“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路”全词翻译赏析

1、当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路”全词翻译赏析当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路”玉楼春桃溪不作从容住周邦彦桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。【注释】1 .玉楼春：词牌名。词谱谓五代后蜀顾篁词起句有月照玉楼春漏促”、柳映玉楼春欲晚”句;欧阳炯起句有日照玉楼花似锦”、春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称木兰花、春晓曲、西湖曲、惜春容、归朝欢令、呈纤手、归风便、东邻妙、梦乡亲、续渔歌等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。2 .桃溪：虽说在宜兴有这地名，这里不作地名用。周济宋四家词选1所

2、谓只赋天台事，态浓意远”是也。刘晨阮肇天台山故事，本云山上有桃树，山下有一大溪，见幽明录、续齐谐记。韩愈梨花发赠刘师命：桃溪惆怅不能过。”魏承班黄钟乐词：遥想玉人情事远，音容浑似隔桃溪。”用法均相同。3 .秋藕绝来无续处：秋藕”与桃溪”，约略相对，不必工稳。俗语所谓藕断丝连工这里说藕断而丝不连。4 .赤阑桥：这里似不作地名用。顾况题叶道士山房：水边垂柳赤栏桥。”温庭筠杨柳枝词：二渠春水赤栏桥。”韩催重过李氏园亭有怀：往年同在弯桥上，见倚朱栏咏柳绵，今日独来春径里，更无人迹有苔钱。”诗虽把朱栏“弯桥”分开，而本词这两句正与诗意相合，不仅关合字面。黄叶路点名秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。5

3、 .列岫：陈元龙注引文选窗中列远岫”，乃谢眺郡内高斋闲望诗。全篇细腻，这里宕开，远景如画，亦对偶，却为流水句法。类似这两句意境的，唐人诗中多有，如刘长卿、李商隐、马戴、温庭筠。李商隐与赵氏昆季燕集虹收青嶂雨，鸟没夕阳天工与此更相近。6 .情似雨馀粘地絮：晏几道玉楼春词：便教春思乱如云，莫管世情轻似絮。”本词上句意略异，取譬同，下句所比亦同，而意却相反，疑周词从晏句变化。【参考译文】桃溪奔流不肯从容留住，秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云

4、，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。【赏析】玉楼春桃溪不作从容住是北宋词人周邦彦的词作。这首词是描写仙凡恋爱的。开头点出桃溪，引用刘、阮遇仙之典故自怜缘浅。轻写一笔，委婉动人，秋藕”句重顿一笔。而桃溪”、秋藕”一暗一明，分点春秋，暗寓昔今不同。当时、今日，对比强烈情深意切。而赤栏桥”、黄叶路”又是一暗一明，分点春秋。人如”、情似”的结尾句，工整合情。全词句句含情，字字含情，前后照应，累累如贯珠。此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情。整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长。首句桃溪”用东汉刘、阮遇仙之事典。传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃溪边遇二女子，

5、姿容甚美，遂相慕悦，留居半年，怀乡思归，女遂相送，指示还路。及归家，子孙已历七世。后重访天台，不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓艳遇。桃溪不作从容住工暗示词人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合，但却没有从容地长久居留，很快就分别了。这是对当时轻别意中人的情事的追忆，口吻中含有追悔意味，不过用笔较轻。用桃溪”典，还隐含前度刘郎今又来”之意，切合旧地重寻的情事。第二句用了一个譬喻，暗示桃溪”一别，彼此的关系就此断绝，正象秋藕（谐偶”断后，再也不能重新连接一起了，语调中充满沉重的惋惜悔恨情绪和欲重续旧情而不得的遗憾。人们常用藕断丝连譬喻旧情之难忘，这里反其语而用其意，便显得意新语奇，不落俗套。以

6、下两句，侧重概括叙事，揭出离合之迹，遥启下文。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”三四两句，分承桃溪”相遇与绝来无续”，以当时相候”与今日独寻”情景作鲜明对比。赤阑桥与黄叶路，是同地而异称。俞平伯唐宋词选释引顾况、温庭筠、韩保等人诗词，说明赤阑桥常与杨柳、春水相连，指出此词黄叶路明点秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。”同样，前两句桃溪”、秋藕”也是一暗一明，分点春、秋。三四正与一二密合相应，以不同的时令物色，渲染欢会的喜悦与隔绝的悲伤。朱漆栏杆的小桥，以它明丽温暖的色调，烘托往日情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意；而铺满黄叶的小路，则以其萧瑟凄清的色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。由于是独寻黄叶路

7、”的情况下回忆过去，当时相候赤阑桥”的情景便分外值得珍重流连，而今日独寻黄叶路”的情景也因美好过去的对照而愈觉孤孑难堪。今昔之间，不仅因相互对照而更见悲喜，而且因相互交融渗透而使感情内涵更加复杂。既然人如风后入江云工则所谓独寻”，实不过旧地重游，记忆中追寻往日的缱绻温柔，孤寂中重温久已失落的欢爱而已，但毕竟寂寞怅惆中还有温馨明丽的记忆，还能有心灵的一时慰藉。今昔对比，多言物是人非，这一联却特用物非人杳之意，也显得新颖耐味。赤阑桥”与黄叶路”这一对诗歌意象，内涵已经远远越出时令、物色的范围，而成为一种象征。换头烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”两句，转笔宕开写景：这是一个晴朗的深秋的傍晚。烟霭缭绕

8、中，远处排立着无数青翠的山峦。夕阳的余辉，照映空中飞雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。两句分别化用谢跳诗句窗中列远岫”与温庭筠诗句鸦背夕阳多”，但比原句更富远神。它的妙处，主要不景物描写刻画的工丽，也不景物本身有什么象征涵义；而于情与景之间，存着一种若有若无、若即若离的联系，使人读来别具难以言传的感受。那无数并列不语的青嶂，与独寻”者默默相对，更显出了环境的空旷与自身的孤孑；而雁背的一抹残红，固然显示了晚景的绚丽，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮霭之中了。结拍入如风后入江云，情似雨馀粘地絮。”两句，收转抒情。随风飘散没入江中的云彩，不但形象地显示了当日的情人倏然而逝、飘然而没、杳然无踪的情景，而且令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面的柳絮，则形象地表现了主人公感情的牢固胶着，还将那欲摆脱而不能的苦恼与纷乱心情也和盘托出。这两个比喻，都不属那种即景取譬、自然天成的类型。而是刻意搜求、力求创新的结果。但由于它们生动贴切地表达了词人的感情，读来便只觉其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻画之迹。情似雨馀粘地絮”，是词眼，全词所抒写的，正是这种执着胶固、无法解脱的痴顽之情。此词纯用对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。整首词于