[文学研究]相声艺术讲座——作品赏析

1、相声艺术讲座作品赏析于万海 王决发布时间：2006年2月23日 22时23分传统相声相面相面和算命、打卦一样，是扬言能预测出人们命运吉凶祸福的一种骗人的行业。解放前集中在北京天桥。年出版的天桥一览中介绍：“天桥算命相面者，多在西市场，公平市场，内分奇门遁甲，金钱六十四卦，六爻，梅花易数等，按行话他们统称金行，立在墙下相面的曰抢金，在棚子内相面的曰挂张。”封建统治者歧视在地场卖艺的民间艺人，将他们和算命相面、卖假药的骗子并列在一起称江湖八门，即：金算命相面的；皮卖野药的；彩说相声的；挂练武术的；平说评书的；疃说相声的；调卖戒鸦片烟药的；柳唱小曲小戏的。相声艺人对自身所处的卑微社会地位，非常愤懑。

2、为了说明民间艺术和那些骗人勾当是不能相提并论的，就得揭露那些江湖术士的真相，他们创作、表演了相面、测字、庸医、拔牙等，使观众提高警惕、避免上当。解放初期，迷信活动比较严重，这些作品曾发挥过积极作用。今天，个别山村仍然流行相面、算命，在毒害群众，听听这些相声，也会使人们洞察真相，幡然醒悟。在相面中，“逗眼”的是以熟悉相士内情，精通相士相法的面貌出现的。“捧眼”的是以一个小市民的求相者的身份出现的。俩人摹拟起来，一个精明诡诈，一个老实憨厚。摹拟相士的巧舌如簧施展“写十个字”“写九个字”的左右逢源，四面堵截的技俩，有些结论，使观众始料不及，但牵强附会的却又觉得有些歪理，从而达到了相士主要靠“车轱辘话

3、”来蒙人这一目的。接着随情节的发展，“逗哏”的使用“楼上楼”节节高的手法，仿学了相士“出口成章”的五种套话。说明了这些相面词、生意经都是死记硬背下来的老一套，并不是什么真才实学。由于加强了艺术感染力，作品主题越来越鲜明，最后戛然而止，使人们在笑声中受到了启示。现在的改本，好就好在结尾处暗示给人们：整天游手好闲妄想“吉祥宝贵”的那种人，必然的下场是“要饭受罪”。喜欢听奉承话是小市民阶层的致命弱点，骗人的相士抓住了这个弱点，施展全身解数，拼命地给求相者奉承，导致信口开合男女不分而产生很响的“包袱儿”，达到讽刺的目的。这个段子里有许多“包袱儿”，如：“你慢慢孤独去吧！”“你哥哥准比你岁数大，对不对？

4、”“克去本夫另嫁人。”等等。都是从严密观察生活和加深理解生活构思出来的，既概括了现实生活，又达到了“出人意料，情理之中”的较高意境。附录相    面（对口相声）甲  你是表演什么的？乙  相声。甲  噢，相面的。乙  什么呀？我是表演相声的。甲  因为我这个人对相面很有兴趣，没事我就看看。乙  看，那有什么用啊？甲  看着看着我就会了。乙  有什么可笑的？甲  有一个相面的外号叫活神仙，你住那一站也甭说话，然后你家里有什么人，父母在不在，弟兄几个？说完了一点都不错。乙

5、0; 哎！真是神仙。甲  蒙事的。乙  蒙事的怎么能全说得对呢？甲  我在那儿看了一会儿，他那套我全会了。乙  你也会了？甲  你若不信，我现在就给你相一相，我就能知道你们家有几口人。乙  好，那你看我父母在不在。甲  现在我写十个字，写得了不改，你说你父母在不在得对。乙  你写什么呢？甲  “父母双双不能克伤一位”。哎！你随便说你父母在不在全得对。乙  我父母全在。甲  对呀，我这写得明白，“父母双双，不能克伤一位”。一位都不能克伤。乙  那我父母不全，已经死了一位了。甲&

6、#160; 死了一位啦？那也对呀。我写得明白，“父母双双不能”，说你父母双双不能；“克伤一位”，还剩一位。乙  我父母全不在啦。甲  全不在还是这十个字。念到这“不能克伤一位”的“一”字，一拉长声儿你父母就全完了。乙  那怎么念哪？甲  这位老兄说他父母全不在了，我这写得明白，“父母双双不能克伤一（拉长声）位”呀，要死全死。乙  这就全完了。我若问弟兄几个行吗？甲  可以呀，我写九个字：“桃园三结义孤独一支”。你说吧，弟兄几个全行。乙  我哥儿仨。甲  对呀，“桃园三结义”就是哥儿仨；“孤独一支”你们是亲兄弟，“孤

7、独”在一支上。乙  我哥儿俩。甲  也对，“桃园三结义”应当哥儿仨，给“孤独”下去一支，剩哥儿俩啦。乙  我呀，哥儿一个。甲  也对。“桃园三结义”本应哥儿仨，可惜你命中孤独，就落你这么一支。乙  我哥儿四个。甲  也对呀，“桃园三结义”本应该哥儿仨，又“孤独”出一支来。乙  啊，上下“孤独”！那我哥儿五个。甲  你哥儿几个都没关系。乙  怎么？甲  你慢慢“孤独”去吧。乙  我没事儿尽“孤独”啊？甲  我看这有意思没有？乙  你怎么尽注意相面哪？甲  唉

8、！因为我也是相面的，我这能耐比他们大。我这相面是不要钱，以文会友。乙  那你给我来来。甲  给你来来？请你说普通话好不好？乙  来来就是看看，相相面。甲  噢，让我给你相面，知道有我能耐么？乙  我知道你有能耐。甲  我有什么能耐？乙  我哪儿知道啊，你还没给我相哪！甲  对，现在我有能耐没能耐你不知道，各位观众也不知道，我自己也不知道。乙  那就别相了。甲  我先送你头三相，这头三相若对了，就算我有能耐；头三相若不对，算我经师不到，学艺不高。乙  好，我听听你这头三相。甲 

9、 请你站好，把扇子搁下，把手放下，两腿并齐了，平心静气，眼观鼻、鼻观口、口问心，再把耳朵动弹动弹。乙  没那本事。你这不是拿我开玩笑吗！甲  别说话了，先看你这头一相。若看你这五官相貌、言谈话语、精神外表，举止端方，很像一位说相声的。对不对？乙  咳呀，对。（伸大拇指）甲  对了，这叫能耐。再看你家庭，第二相，你哥哥准是男的，对不对？乙  对，第三相呢？甲  你哥哥准比你岁数大，对不对？乙  嘿！对。其实还有第四相呢，我弟弟比我年纪小。甲  你也长能耐了。乙  就这能耐呀！你这不是拿我开玩笑。甲 

10、; 我拿你开玩笑？你拿我开了半开心了。我这儿刚说不要钱，你就说给我来来。我给你来什么？是来壶酒还是来点菜？乙  我不是告诉你，就是我相一面。甲  我这学问是你供给的？乙  不是呀！甲  吃过你的米，住过你的房，你给我买过相书？乙  没有呀！甲  都没有！凭什么叫我给来来。你要知道礼下于人必有所求。对人应该和颜悦色，尊敬点才对，什么叫“来来”？就算你跟人打听道儿吧，你还得恭恭敬敬过去给人家鞠下躬：“劳驾，我上法院往哪儿走？”乙  我单上那儿干吗？甲  刚才你对我那态度对吗？乙  好好好，我给您鞠个躬。甲&#

11、160; 你就别磕头了。乙  我也没跪下呀！甲  真让我给你相面，先把手伸出来。乙  干吗伸手？甲  相面不相手，一定没传授。乙  看手容易。甲  （用手巾垫上）乙  怎么，我手脏。甲  应该如此。若是别人相面，他看手上的三道纹就是这三道这为天地人三才纹。愚下我看相不看你这三道纹。这三道纹人人皆有，我要看你的别道旁纹。乙  那你看吧。甲  看你这三道纹不好，三道纹当中冲过一道纹来，这叫冲煞纹。麻衣神相第七篇有四句断章：“掌中横生冲煞纹，幼年必定受孤贫，若问宝贵何时有，克去本夫另嫁人。”乙

12、0; 我得另嫁人哪？甲  打算搞的话我给你介绍一下，我们门口有一个乙  行啦行啦你自己搞去吧。甲  怎么啦？乙  我是男是女的呀？甲  女的呀！乙  好嘛！这位大相师还有能耐哪，连男女都看不出来。甲  啊，留长发？乙  我这叫背头，我是男的。甲  真是男的？乙  那还有错吗？甲  那你可别叫我问住。乙  问什么呀？甲  男人相面伸左手，女人相面伸右手，男左女右，你促给我哪只手？乙  我不就伸给你这只哎，闹了半天伸错了，捣了半天乱。甲  你把右手递

13、给我，我若按男子给你相，岂不让读过相书之人耻笑于我？乙  得，这手对了吧。甲  哎，我得仔细给你看看。掌法还不错，都离得开。乙  是呀，离不开我成鸭子了。甲  说天乃一大天，人乃一小天：天有日月，人有二目；天有星斗，人有毛孔。按天文说，大指为君，末指为臣，三指为主，四指为宾；中指为龙，掌法为虎。相书上说：“只许龙吞虎，不话虎吞龙，龙吞虎必享福，虎吞龙必受究。”乙  那么我这个呢？甲  你这个君臣相配，宾主相齐。我看看你的八宫高低如何？乙  何为八宫？甲  这为乾宫，这为坎宫。乾、坎、艮、震、巽、离、坤、兑，八宫还不

14、错。翻过来我看看手背。（甲硬扳乙手）乙  哎这怎么回事？甲  看看你的手背呀！乙  有这么看的吗？甲  这么看我省事。乙  你省事我得翻个筋斗过去呀！甲  翻过手背看你的拊筋，“拊筋若露骨，终生必受苦；拊筋不露骨，一生必享福。”你这拊筋似露似不露。乙  怎么样！甲  一辈子衣食不缺。乙  那就得了。甲  可是乙  怎么，还有什么大富大贵没有？甲  那我看看你的五官相貌如何。乙  好，你看吧。甲  脸上有五山五岳，十三个部位：东岳泰山、西岳华山、南岳衡山、北

15、岳恒山、中岳嵩山，天中、天庭、司空、中乙、印堂、山根、年上、寿上、准头、人中、水星、承浆、地阁。还有五官：眉为保寿这，眼为监察官，鼻为审辨官，嘴为出纳官，耳为采听官。乙  你看我这怎么样？甲  你这三山得配、五官齐整。你的少运好，一至十八岁你不是愁吃不愁穿，思衣得衣，思食得食。乙  真对。甲  不过那是父母在的日子。由十八岁往后运气可不太好。乙  是呀，十八岁我父亲死了嘛。甲  对呀，就如同万丈高楼往下走，简直是一年不如一年，一月不如一月，一天不如一天，一时不如一时，一会儿不如一会儿，一阵儿不如一阵儿。乙  那我就完了。甲&

16、#160; 这几年来你好比花木栏杆养鱼池，自己为难自己知。有人说你心欢喜，委屈为难在心里。你就是卖豆腐的典了二亩河滩地，江（浆）里来，水里去。左手拿个搂钱的筢子，右手拿个没底儿的匣子；搂一筢子，漏一匣子。来财如长江流水，去财如风卷残云。这些年来，你就是虚名假利，瞎闹白冤。乙  真对。你看我得多咱发财？甲  我看看你的流年，今年多大岁数？乙  我今年二十八岁。甲  二十八岁，二十八岁你今年二十八岁，二十有八，二十八，哎呀！你都二十八了。乙  废话，我问你我到底怎么样。甲  二十八到三十六你可就乙  好了。甲  还得倒

17、霉八年。乙  我就没个好了。甲  三十六岁以后你就好了。乙  能发财吗？甲  能。打三十六以后，你是火烧竹竿节节爆，脚踩楼梯步步高。如同登上上天梯，越来越高，越来越好。那真不是用种地粮满仓，又有钱来又有房，坐在屋里把福享，一世不用受奔忙。乙  啊！甲  到那时我送你四个大字。乙  吉祥富贵。甲  要饭受罪。乙  咳！传统相声文章会传统相声从作者的身份看，共分两种：一种是清代贵族子弟，在内部曲艺晚会上（最初称全堂八角鼓）演出的“逗哏”，如对春联、打灯谜、酒令、解字意、批三国等，就是相声，他们自称“清客串”，

18、转业成艺人后，人们称他们是“清门儿的”，以“文逗哏”取胜。另一种是撂地艺人创作的，比较通俗活泼，有“闹哏”、“唱哏”、“打哏”等等，不足处是失之粗野，人们称他们是“浑门儿的”。清末，两门合流以后，就演变成对口相声了。文章会属于“文哏”，产生于清末，从字里行间可以看出这是读过“四书”、“五经”的贵族子弟，“下海”成相声艺人后的创作。整个段子达到了风格清新、雅俗共赏的水平。经过历代艺人的修改，人物有变化，台词也大同小异。刘宝瑞的演出本中提到的主考官是光绪皇帝的老师、军机大臣翁同龢（）和荣中堂荣禄（）；苏文茂的演出本则将主考官改成了变法的康有为（）和近代著名教育家蔡元培（）。整个段子，通过歪讲、曲解

19、的手未能，抱着嬉笑怒骂、玩世不恭的态度，颂扬了人民群众喜闻乐见的民间说唱词和俗曲，抨击了八股文无病呻吟、迂腐反动。在表现手段上比较隐晦、曲折，整个段子没有一句话担到长篇帮忙戊戌政变、百日维新，实质上都是拥护建立新学，反对封建科举制度，话里话外，对那些变法志士是很崇敬尊重的。封建王朝从隋唐起到清末，分科考选文武官员的科举制度，整整推行了一千三百多年，读书人纷纷以中状元为荣耀。明清两代，文科考进士第三年举行一次，考试匠科目就是八股文。这种文体每篇由破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、末股等部分组成，段落规定很严格。从起股到末股共四部分，每一部分都有两股相互排比的文字，一共是八股。形式呆板，内

20、容空洞，无病呻吟，贻误青年。封建统治阶级一直把它做为麻醉读书人的精神鸦片。清末，改良派人士，仗义执言，揭穿它的三大罪状是“锢智慧、坏心术、滋游手”，“其危害足以亡国”。年，清代统治集团发生分裂，光绪皇帝采纳了康有为、翁同龢等的主张，进行了戊戌变法。在除旧部分头一条就是“废八股，改试策论”，布新部分头一条就是“筹办京师大学堂”。以西太后为首的“后党”把持朝政，力主守旧，反对革新，由于它得到帝国主义的庇护，光绪的维新历时仅一百零三天以失败而告终。文章会就是这次政治事件的直接反映。它反对西太后恢复科举制度和八股文，对皇帝的懦弱也表示失望，慨叹之余在相声中安排了个“皇上出题我乱答”的嘲讽情节。皇上的春

21、题是正月。答的是俗曲正月探海：“正月里来正月正，我与小妹去逛灯咿呼呀呼嘿！”皇上以八月为题，答的是鼓词摔镜架：“八月秋风阵阵凉，一场白露一场霜。小严霜单打独根儿草，挂大扁儿甩籽荞麦梗儿上也。”文章会通过答非所问的戏谑，嘲讽了八股文章的假大空。它和连升三级异曲同工的妙处在于对皇上没说出一句针砭之词，但使人琢磨起来，都会得出：皇上出春秋题，正是混人混事的结论。在封建统治年代，相声赏竟敢如此大逆不道，用皇上来开心，反映出当时帝制正摇摇欲坠。这段相声的生命力就在于它大无畏的战斗性。今天看来也颇耐人咀嚼。擅长说这段相声的是中国广播说唱团的刘宝瑞（已故）和天津市曲艺团的苏文茂。表演进语言文白相间，别有兴昧

22、。附录：文  章  会（对口相声）甲  先生您瞧我象干什么的？乙  我瞧您好象那个学校的甲  校长。乙  摇铃铛。甲  哎！这怎么说话哪！乙  本来嘛，哪位有身体的人让人瞧呀。甲  我就是有身份的人。乙  （对观众）这位自吹自擂。（对甲）那末您是干吗的哪？甲  我呀！学问人。乙  学问人？甲  运气不好三场未中，我是一位举子。乙  噢！您是举子！桔子？甲  千万别拿我当香蕉。乙  哪儿呀，我拿您当西瓜皮了。甲  别开玩笑啦。乙

23、  您真是一位举子？甲  进过三场哪乙  头一场？甲  把棉花烧着了。乙  什么场？甲  火场。乙  第二场？甲  把碗摔了粥也撒啦。乙  什么场？甲  粥场。乙  噢，打粥去了。第三场哪？甲  挤了半天没挤进去，让宪兵给了一个嘴巴。乙  什么场？甲  法场。乙  这么三场啊，您应该进考场。甲  对了，我真进过考场。乙  您别吹啦。考场在哪儿呀？甲  就在俩大门里头。乙  还仨大门外头哪，那叫哈德门。甲&#

24、160; 对，哈德门里头泡子河观象台两夹间儿。门口儿有个石头牌楼，左边写“明经取士”，右边写“为国求贤”，当中四个字是“天开文运”。有头道贡院门，二道贡院门。二道门有副对子，上联是“禹门三级浪”，下联是“平地一声雷”。往里走明渊楼还有至公堂，“至公堂”三个字是明朝阁老严嵩写的。乙  行啊。甲  什么话啊，没进过考场，这些个能说得上来吗？乙  您作的是什么文章呀？甲  八股文。乙  那我知道，我问您是什么题？甲  我正赶上德宗景皇帝的御题。乙  德宗景皇帝是谁呀？甲  就是光绪。他出的是“春秋”题。有两位主考官一满一

25、汉，满主考是荣中堂，汉主考是翁同龢翁老先生。进了考场我就入了号啦。乙  您入的哪一号？甲  （按喊当的味作）两千八百五十七号油旧夹袄一件六角乙  干吗，当当的呀！甲  考场的号房按字儿排，按千字文编下来的，是“天地玄黄，宇宙洪荒”，我入的是“地”字号房。光绪出的春题，我们应当对秋题。乙  哎呀，春秋题可不好对呀！甲  是呀，举子管春秋题叫难题。乙  那您怎么样了？甲  没关系，给作了上来。赶交卷以后，两位主考看到了我这张卷子，都大吃一惊，就派人把我叫上“至公堂”。乙  这可不容易，得到了主考赏识。甲

26、60; 我往那儿一跪，就听荣中堂跟翁同龢说：“翁老先生，请看这篇文章由始致病终一气贯通，这笔力之精神行如游云，迅如闪电，下笔之处一笔不拖，犹如凤舞龙飞一般。这词中之妙句并无半言抄袭前人，寻章摘句，字字乃珠宝之价，可称千金难易一字！常云：唐诗晋字汉文章，今有此一人三代兼全矣。”乙  嗬，就您一个人，就包括唐诗晋字汉朝文章啦。甲  荣中堂又说：“若按我评论此举子与唐宋两代八家相比，恐有过之无不及。”乙  好家伙，您这才学大啦！甲  咱们应该自谦一点，我赶紧就说：“二位主考大人，小人蠢才焉敢比唐宋两代之古人乎？既不敢比唐宋两代八家，又焉敢比诸葛孔明老先生。想孔

27、明老先生，居住卧龙岗，道号卧龙，有卧龙之美称。孔明先生乃一龙，小人草蛇不如，草蛇焉敢与卧龙为伍。再者孔明先生官拜武乡侯，后人简称以武侯呼之，想孔明先生乃是武侯，小人乃眼猴，幺、二、三等辈，遇五猴焉敢搂五猴之注，岂能赢钱乎？”乙  噢，你这儿掷骰子哪。甲  翁同龢跟荣中堂说：“真是奇才、奇文、奇人。”翁同龠就问我：“这篇华翰可是阁下大笔否？”我说：“区区不才然也。”乙  还“然也”哪。甲  “可能按原题再作一篇否？”乙  干吧让你写一篇呀？甲  怕我有“枪手”。乙  什么是“枪手”呀？甲  怕这篇文章不是我自己作的。

28、乙  那你怎么样啊？甲  根本就是我写的。拿过一张卷子来，不用三思而后行，刷刷刷，挥笔而就，写完了我就递给翁同龢了。翁同龢是赞不绝口，指着我跟荣中堂说：“这个桔子，可惜就是烂了半啦。”乙  噢，烂桔子呀。甲  当时荣中堂接过来翁同龢拿着的那张卷子，跟我先写的那一张往一块一对一字都不错。当时是拍案称奇：“哎呀！文章奇哉，文章妙哉，文章奇妙绝哉。”乙  哪儿这么三哉哪！甲  “真是前无古人后无来者。”乙  您这文章就作得那么好？甲  你想呀，遇春秋题为难题，而且春秋又是御题。乙  对呀，皇上出的题嘛。甲

29、60; 皇上出的是春题我对的是秋题。乙  您还记得吗？甲  那我能忘了吗？乙  您说说我听听。甲  好，我先念念光绪皇帝的这个春题。乙  行。甲  这是以正月为题。乙  不是春题吗？甲  “春王正月”嘛。乙  对，那您念吧。甲  “正月里来正月正，我与小妹去逛灯，花灯本是假，妹子是真情。咿呼呀呼嘿”乙  这就是皇上的春题呀？甲  我给对的是秋题。乙  您那秋题怎么对的？甲  以八月为题。乙  是呀，八月为秋月嘛。甲  我写的是：“八月秋

30、风阵阵凉，一场白露一场霜。小严霜单打独根儿草，挂大扁儿甩籽荞麦梗儿上也。”乙  您这是铁片大鼓摔镜架呀！甲  好对皇上那个正月探海。乙  好嘛。甲  当时荣中尝看完了，说了一句满洲话来夸奖我：“此举子作这篇文章可称巴胡卢。”乙  “巴图鲁”这句话我懂。“巴图鲁赛狠”，是“好”的意思。甲  不，您说是“巴图鲁”；他说我称“巴胡卢”。乙  什么叫“巴胡卢”呀？甲  我也不懂啊。就见荣中堂冲他旁边站着的那个大高个儿一使眼色，那人走过来照我脸上“巴”就是一个嘴巴。我用手一“胡卢”（抚摸）。乙  把您给打出来了。甲

31、  然也。乙  你中了。甲  我肿了。新相声武松打虎这段相声标题与传统相声曲目相同，实际上是北京市曲艺团专业作者廉春明数易其稿的新作。主题内容与传统该曲目迥异。因此获得电视相声邀请赛的创作一等奖。传统相声武松打虎源于吴趼人的滑稽谈，原文是：“剧场上掮旗枪扮兵卒者，俗谓之跑龙套。某甲业此，而赌博无赖。屡向小生某乙乞贷，乙久厌之。会甲博负，又向乙贷二百文，乙不应。是日剧场演景阳冈故事，乙扮武松，甲扮虎。往来扑跌虎终不死。乙初莫名其妙，即而顿悟借贷事。因虎耳而言曰：畜生，借给你吧！拳起语出，语毕拳落，虎乃死。”相声艺人把它变成口语，情节人物稍加丰富成了一段传统曲目。新创

32、作的武松打虎则一扫俗尘绽出新意。说的是古代事，传的是今日情，克服了当前创作中直、露、浅的痼疾。为突出“谁积极谁受气”这一主题，整个段子分“喝酒登程”、“冈上打虎”、“猎户指责”、“县令非难四个段落来表演，着重渲染武松因打死老虎，不但不给奖赏，反而遭到无数指责、非难的情景，讽刺了那些安于现状，不思改革的人们，同时，还针砭了当前社会上的不正之风，让酣畅的笑声中，引起深思。北京市曲艺协和的李金斗（获年相声电视邀请赛逗哏表演一等奖）、陈涌泉（获捧哏表演二等奖）发挥了他们各自的表演风格，说、学、逗、唱，配合默契，受到观众的赞赏。表演武松打虎时，”逗哏“的先后摹拟了四个角色，准确地发挥语言技巧，掌握好叙述

33、人的公正评论和每个角色的音容笑貌。象几笔就挥就一幅素描似的把酒保见利就钻的市民气、猎户鲁莽无知的江湖气、县令老奸巨猾的昏官气以及老虎色厉内荏，描绘得维妙维肖，进进出出自然妥贴，表演的淋漓尽致。在进行二度创作时，李金斗认识到：相声需要基本功，基本功要为断发展前进。当前，时代的节奏快了，表演相声就需要革新，总停留在慢吞吞的铺平垫稳上是不行的。在相声的语言上他很注意将迟急顿挫和节奏紧凑鲜明，巧妙地结合在一起，从艺术语言的美感中展现出时代气息。为提高学唱和表演水平，他和陈涌泉曾求教于京剧表演艺术家李万春，这种孜孜不倦的学习态度应予以肯定。相声作为讽刺艺术，如果失去了讽刺，或是讽刺的格调粗俗，都易为群众

34、所唾弃。武松打虎貌似学唱，实际上反映当前的改革，切中时弊，所以受到人们的喜爱。如果能够镜头对准现实生活中的种种不正之风，可会更能引起观众的共鸣。附录：武  松  打  虎（对口相声）廉春明甲  京剧是我国一种很有代表性的戏剧艺术形式。乙  对，所以大家都喜欢听。甲  我对于京剧就很有研究。乙  您是唱哪工儿的？甲  我是生、旦、净、末、丑，神仙、老虎、狗、文武、昆、乱全能来，拉幕、打旗儿、扫后台。乙  嘿，你全行啊！甲  客气，我是个多面手儿。乙  那今天咱们两个人合演一出怎么样？甲&

35、#160; 可以，咱们唱哪出？乙  咱们唱一出武松打虎。甲  好，你演谁？乙  我演武松。甲  那我呢？乙  你不是多面手儿吗？你来个一赶四：前面的酒保儿，中间的虎形儿和猎户，后面再赶个阳谷县令怎么样？甲  没问题。乙  你帮我把桌子往后搭一下儿。甲  划出表演区来。乙  我武松上场，你给我打家伙。甲  好。（用嘴打家伙）乙  （唱）“别离了柴家庄将还故里，为兄长哪顾得戴月披星，提哨捧绕巷家乡来。”甲  “好酒哇”（尾声有气无力地）乙  这位还没吃饭呢！甲 

36、; （打家伙）乙  （接唱）“耳听酒保喊连声。酒保！”甲  “来啦！门外挂酒幌，三碗不过冈，您喝酒吗？同志！”乙  同志？应该叫我客官。甲  噢，你客观，我主观？乙  我是武松。甲  那我是肉松。乙  我是松花。甲  我是小肚儿。乙  别唱啦！你这出戏是跟谁学的呀？甲  那你是跟谁学的呀？乙  我跟京剧表演艺术家李万春先生学的。甲  咱们差不多。乙  你跟谁学的？甲  李谷一。乙  咳！你得说：“客官您喝酒吗？”甲  “客官您喝酒吗？”

37、乙  “正是。”甲  “请到里边。”乙  “带路。”甲  （嘴里打家伙，引路，乙过场入座）“客官，您想用点什么？”乙  “俺要饮酒。”甲  “不卖。”乙  “？”甲  牙疼？乙  “难道怕俺无钱不成！你来看，俺这里有散碎的银两。”甲  “银子？”乙  “正是。”甲  您有外汇券吗？乙  啊？武松能有外汇券吗？你得说戏词。甲  “客官，您有所不知，景阳冈如今出现了一只老鼠。”乙  耗子呀？甲  “对啦！”乙  是一只老虎。甲&#

38、160; “对啦，出现一只老虎。”乙  “有虎怕它作甚？俺这里有哨棒岂能容它！”甲  “哎呀！我的客官爷，这老虎您可打不得呀！”乙  “为什么？”甲  “它可厉害着哪！”乙  “怎见得？”甲  “怎见得？就象您这样的，还不够它吃顿夜宵的哪！”乙  “那就更应该将它除掉。”甲  “我劝您还是多一事不如少一事呀！”乙  （笑）“哈哈哈”甲  （误解）说到心里去了。乙  “哼！”（拍桌子，甲吓一跳）“真真岂有此理，既然景阳冈出了猛虎伤人，俺要多吃几杯酒，多增几分力量，倘若上了景阳冈将虎打死，

39、俺要为民除害。酒保！”甲  “有。”乙  “你就抱酒来？”甲  “是！”（嘴里打家伙，将塑料啤酒升举出）“客官请用！”乙  （莫名其妙地看啤酒升）“啊！酒家，这是什么？”甲  “青岛啤酒。”乙  有武松喝啤酒的吗？甲  “那你打算喝什么酒哇？”乙  “我得喝白酒。”甲  “您想喝白酒，还有个规矩。”乙  “什么规矩？”甲  “得搭菜。”乙  “搭菜？搭什么菜呀？”甲  “五斤花生豆儿，十斤象皮鱼。”乙  “啊！这菜比酒贵多了。”甲  “怕贵别喝呀

40、！”乙  “不要这样罗嗦，快将上等好酒取来！”甲  “要喝上等好酒少了不卖，起码三升。”乙  “为什么？”甲  “这叫三升不过冈。”乙  不对，应该是三碗不过冈。甲  “我这儿论升卖。”乙  啊？你打算把我灌醉喽哇？甲  “醉了更好，省得你上山打虎去啦！”乙  你怎么老怕我打虎哇？甲  “这里有县里告示一张。”（取出一张纸）乙  “拿来我看！”甲  “客官请看。”乙  （念）“老虎吃人，大家留神，不可妄动，违者罚银。真乃胡言乱语！”（撕碎扔在地上）甲  “

41、哎？您怎么给撕啦？客官，您喝酒吧！”乙  “好，（举起啤酒升）待俺痛饮一升！”这多别扭哇！甲  您喝了就不别扭啦！乙  （举起啤酒升饮酒。甲蹲在乙身下张口接滴酒）“真乃美酒也！”（唱吹腔）“一壶浆，不由人神清气爽，消愁解闷痛饮一场（将酒升放下有醉意），好酒！”甲  “好酒。（站立不稳）不是好酒我能这模样吗？（拿起酒升看）噢！喝干啦！这位可真够能喝的，您再来一升吧。”乙  “酒家，俺要去了！”甲  “客官！景阳冈可真有老虎哇！”乙  “酒家，俺此番到了景阳冈，当真遇见猛虎，俺再回到你这酒店来。”甲  “怎么着，您到了

42、景阳冈遇见老虎您再回来？对啦！您回来啦老虎也跟着回来啦。告诉你，本县指示，山上有虎，不许地客往行人单独通过。”乙  “多少人方可放行？”甲  “最少一个连武装保护，您还得给保护费。”乙  “一百多人在哪儿住哇？”甲  “我们这儿景阳冈大酒店里边有高间儿。”乙  “高间儿？”甲  “那真是光线好，木板地、席梦思软床、花墙壁、鸭绒枕头丝绒被，要想洗澡有沐浴，电话空调收音机，打开彩电能看戏，冬天有电扇，夏天有暖气。”乙  啊！我热死啦！甲  “不，夏天有电扇，冬天有暖气。”乙  这还差不多。甲  “怎

43、么样？”乙  “他们敢情拿老虎赚钱呀！”甲  “那您就住下吧！”乙  “俺要走了！”甲  “您当真要走？”乙  “当真要走。”甲  “那咱们就姑大白啦！”乙  什么叫大白啊？“走也！”甲  （拿起啤酒升当报话机用）“，我是，我是。”乙  他这儿还有电台哪！甲  “请注意，请注意，有个打虎之人正向你处流窜。望你严加防范！严加防范！”乙  这倒好，不防老虎，防武松！甲  “他要除掉老虎，我们就没法去赚钱了。”乙  看起来他们全勾着呢。甲  “，”乙 

44、 别喊啦，你这虎形儿该上场啦！甲  你打阴锣吧！（乙打家伙，甲学虎形上场打哈欠）“今儿个又起晚啦！”乙  它还真能睡！甲  “哎哟！这家伙够肥的啊！”乙  它嘀咕什么哪？甲  “看样子一顿饭吃不了，没关系，剩下的放在我的电冰霜里。”乙  这老虎它们家也电气化啦！（冲甲亮相）甲  “慢着，看这个大汉身体健壮，手提哨棒，又粗又胖，脑门儿发亮。”乙  嘿！这老虎还会赶辙哪！甲  “别吃不了他，再叫他把我揍喽。（冲乙打招呼）哈喽！姑得猫宁！”乙  噢，外国老虎哇！甲  “首先自我介绍，我，拦路

45、虎，本县的财神爷。您放心，您不打我，我绝不吃您。咱们是一回生两回熟。咱们来个和平共处怎么样啊？哥们儿？”乙  “哥们儿？着打！”甲  “嘟暂停，你要真打我可就要吃你啦，不吃掉你对不起保护我的这帮弟兄。”乙  噢，这老虎跟他们一码事儿。甲  “嗷儿”（虎叫）乙  “着打。”（二人开打，三拳将虎打死，武松收势）甲  （佯死又活了）“武松！”乙  （吓一跳）“哎？你怎么又活了？”甲  “告诉你：打死我，你也成不了英雄。”乙  “怎么？”甲  “你破坏了生态平衡！我死了他们也饶不了你！”乙 

46、别喊啦！猎户该上场啦！甲  好，您再亮个相儿吧（乙亮相儿）（数板）“电话接到了，急忙往外跑。哎！”（用倒口）乙  （莫名其妙）“怎么回事？”甲  “我问问你，这个老虎骂你啦？”乙  “无有。”甲  “它偷你东西啦？”乙  “无有。”甲  “它第三者插足啦？”乙  啊这老虎还伸腿呢！“也无有。”甲  “那你为吗打它呢？”乙  “只因猛虎吃人！”甲  “废话！老虎饿了不吃人吃什么？我看出来了，你是想出风头，想当先进，想当英雄，你想”乙  “想什么？”甲  “想起来再说。

47、”乙  好嘛，没谱儿。甲  “这只老虎哪儿都不许动！”乙  “俺就是要摸摸老虎屁股。”甲  “那个地方是随便摸着玩儿的吗？那是林区！”乙  “禁区？俺已将老虎打死啦！”甲  （一愣）“噢，死啦！俺来晚了。（大哭）哎呀！你这不是要了我的命了吗？我的老虎哇！”乙  你哭什么呀？甲  “老虎一死俺们就失业啦！”乙  “失业啦？”甲  “自从有了这只老虎，俺们这些人可就有了饭碗子啦。县里向上级打了报告要了专款，月月领工资，天天拿补助哇！每天上班就保护这只老虎哇。站累了坐着，坐累了蹲着，蹲累了跑着，跑累了

48、躺着，躺累了趴着，趴累了拿大顶。”乙  我看你们是吃饱了撑的？甲  “现在我们正想找一只母老虎哇！”乙  干吗呀？甲  “结婚配对儿呀！”乙  配对儿？甲  （唱）“树上的老虎成双对儿。”乙  老虎都上树啦！甲  “树下的老虎有一堆。”乙  哪儿那么些小老虎呀？甲  “大老虎下了小老虎，小老虎再下小小老虎；我儿子接我的班儿，我的孙子接我儿子的班儿，我们子子孙孙是无有穷尽的。”乙  一群赖汉！甲  （把乙拴上）“走！”乙  “哪里去！”甲  “到县里打官司。

49、”乙  “想俺武松，连虎都不怕，还怕见官！”甲  “少说废话，你走吧。”乙  “我打虎倒打出漏子来啦？我招谁惹谁啦？”甲  （走一个圆场）“到了，待俺去击鼓。”乙  去吧。甲  “咚咚咚！”乙  这鼓怎么这个味儿呀？甲   “叫我给打漏啦！”乙  谁叫你使那么大的劲来啦！您这县官该上场啦。甲  我叫板你打家伙！“啊哈！”（乙打家伙）（数板儿）“昨日，昨日我做了一个南柯梦，满头大汗心翻腾，左眼跳，右跟蹦，今天恐怕出事情，出事情。”（转身入座）“何人喊冤哪？”乙  这是什么鸟叫哪

50、？甲  “你是何人哪？”乙  “小人姓武名松。”甲  “猎户因何状告于你？”乙  “只因景阳冈猛虎伤人，被小人打死了！”甲  “你待怎讲？”乙  “被小人打死了！”甲  “打死了？！”（抽搐）乙  “老爷醒来！”甲  “不要紧，我这有硝酸甘油。”乙  “这老爷冠心病犯了！”甲  （掏出药扔进嘴里）乙  “我说老爷，你至于吗？”甲  “嘟！胆大！胆大！胆大包天，天津包子！”乙  咳！甲  “你知道吗？这老虎是县里的摇钱树。”乙  “县里也

51、指着老虎活着呢。”甲  “那是不假，上面年年给虎灾救济，灾民补助，以及防虎开销，添人进虎”乙  “添人进虎？”甲  “虎多救济多。”乙  “那添人呢？”甲  “驯虎女郎。”乙  “谁呀？”甲  “潘金莲。”乙   嗐！您瞧找这人儿。甲  “再者说，老虎是我的聚宝盘，有了它，猎户给我送礼、上供，酒保送我兼职费。”乙  “那儿跟你有什么关系呀？”甲  “老爷我是景阳冈大酒店的名誉董事长。”乙  这位是后台。甲  （委屈）“这下全完啦”（哭）“衙役三班全体肃立。

52、”乙  干吗？甲  “为了我们大家所依赖的老虎它老人家不幸逝世默哀！”（把孝帽子戴在头上）乙  这是什么德行啊！甲  （嘴里哼着哀乐走到中间）（唱）“老虎今年六岁半，一生为县里作贡献，今天无辜被打死，永远活在我心间。”乙  嘿！把哀乐填词啦。甲  “武松你可知罪？”乙  “小人何罪之有？”甲  “你且听了！”乙  “你说吧！”甲  （唱西皮流水板）“武松你作事无道理，路过本县破坏规矩，吃醉酒大胆闯禁区，把那虎爷置于死地，没有惹你，没有吃你，没有伤你，没有害你，没有骂你，老实巴交呀死得屈。现如今，

53、猎户酒保齐来告你，他们的收入就成了问题，为了我县经济利益，你、你、你你给我头戴虎帽，腮插虎须，口安虎牙，身披虎皮，一件一件、一件一件、件件打扮齐，押上山去把老虎代替。你若是不依”乙  “怎么样啊？”甲  “哼哼！你给我下个小老虎！”乙  啊？甲  “我就饶了你。”乙  去你的吧！新相声驯马专家利用爱马、相马的故事，来讽喻朝政，早在春秋时代就有了。相传楚庄王爱马成癖，让马住在漂亮的房子里，用枣脯喂养，马死了以后，楚庄王要用大夫的葬礼去葬马，并扬言：进谏者处死。善讲唱笑话的优人优孟听说这件事，就去见楚庄王进行反话正说婉言相劝，他说：“马的葬礼不能太

54、薄，应该用美玉做棺，用人君的礼仪厚葬，让诸侯都明白，大王是个重马轻人的人。”楚庄王恍然大悟忙问：“该怎么办？”优孟幽默地说：“用炉灶铜锅做棺椁，葱姜蒜殉葬，把马煮熟了，埋在人们的肚子里，不就行了吗！”楚庄王说：“对！”就按照他的意思办了。传统相声中的连升三级有一段提到纨绔子弟张好古，纵马京城碰撞魏忠贤，来说张的愚昧无知。扒马褂是利用借马褂来嘲讽那些势利小人，其它再没有提到马的。新相声中的驯军马创作于六十年代，反映的是部队的驭手如何千方百计驯服烈马的故事。八十年代创作的驯马专家则是一段“借物喻人”、“寓庄于谐”、“寓教于乐”有理有趣、饶有回味的好作品。它的主题是：要善于发现人材、培养人材，发挥他

55、们的专长。不要以我为模式，自以为是，培养那些能为自己左右的“驯服工具”，结果糟踏了人材，贻误了工作。这段相声共分四大段：前十几行“垫话儿”重点讲的是“找马”的迫切性，开门见山提出问题，听来简明扼要，毫不拖沓。这是第一段落。第二段落到“我只用了半年时间就把它训练好啦！”这一段讲的是甲选马的标准清规戒律太多，求全责备，脱离实际，滔滔不绝空话连篇。如：黄色的马不要，防止精神污染，跑起来医生翘尾巴有骄傲情绪等，对那些形而上学的谬论给予有力的讽刺。第三个段落简明扼要地通过甲、乙表演，重点重视了那种法西斯式驯马过程。“不听指挥就用小电棍捅麻筋”，“肯听话就给巧克力”，那些夸张动作表演，充分抨击了那种恩威并

56、施的拙劣手段是对人材的  害和腐蚀。人们发出的笑声是憎恶的、否定的。最后一段是赛马时反映出的驯马的“成绩”。甲训练的这匹千里马是什么样呢？甲  我可真急啦！用驯马棍在马背上一桶，你再看我这匹马，立刻精神抖擞，一声长鸣，鬃毛乱乍，四蹄腾空（学）啊乙  冲上去啦？甲  “呛呛七呛七”乙  又拉上磨啦！在酣畅笑声中，人们感叹“驯马手段真出奇，一万之中难挑一，费尽心思浪费大，白马驯成灰毛驴”。这到底应当怨谁呢？原因很复杂，留待读者（听众）自己去回味吧！附录：驯  马  专  家（对口相声）王存立甲  （南方普通话

57、）喔呀！老索同志乙  等等，我不姓索。甲  噢，对！你是老马、老马乙  谁呀！我姓李。甲  噢，你是索马里。（握手）乙  我还乌拉圭哪！甲  乌拉圭同志哪！乙  谁乌拉圭呀！我叫李增瑞。甲  李增瑞？是不是养马的？乙  对。养马专业户。甲  哎呀！老李同志，我可找到你啦！乙  您是？甲  我是选马小组的小组长，驯马专家。乙  驯马专家。您找我什么事呀？甲  最近全国要举行赛马大会，我要选一匹千里马参加比赛。可是跑遍全国各地都没有找到理想的,您无论如何要帮帮

58、忙。乙  太巧啦！我这儿还真有两匹好马。甲  好极了！让我看一看好吗？乙  可以。你先看这一匹黄骠马，浑身上下全都是黄色的。这种黄色太漂亮啦！甲  不要讲啦！黄色的东西我一律不要！乙  为什么？甲  上级有指示，防止精神污染。乙  咳！你说的那是黄色书刊、黄色录相。甲  是的，黄色的鹿和象都不行，难道黄色的马就可吗！乙  什么呀！两码事。这马的名字叫黄骠马。甲  噢，这马我晓得。唐朝大将秦琼秦叔宝骑的就是黄骠马。乙  这位还挺内行。甲  我看一看。（看）乙  您找什

59、么呢？甲  马脑袋在哪呢？乙  啊？这位什么眼神儿呀！甲  虽然我的眼睛不好，但是我相马的技术是很高明的，态度是满认真的。乙  这位还挺负责任。您好好看看。甲  （看，突然问）这是男马女马？乙  哪有这么问的？应该问是公马母马？甲  好。请问这是公马，还是母马？乙  这还用问吗！千里马都是公马，没有母马。甲  嗯，时代不同啦，公母都一样。乙  嘿！他给发展啦！甲  这马跑得怎样？乙  日行千里，夜走八百。甲  跑一跑好吗？乙  可以，“驾！”你看跑得多快！

60、甲  哎呀！这匹马不合格呀！我是不能要的。乙  为什么呢？甲  这马有骄傲情绪。乙  马还有骄傲情绪哪！甲  你看它跑的时候，老翘尾巴！乙  那你说应该怎么跑哇？甲  应该夹着尾巴跑嘛！乙  夹着尾巴那成狗啦！甲  你再看它那傲气十足的样子。两只小耳朵还立着！乙  大耳朵耷拉着！那是猪！甲  这种马根本就不是赛马的材料。乙  那让它干吗？甲  拉粪车让它臭去吧！乙  我这是千里马！甲  我是严格掌握标准的，这种翘尾巴的马我是绝对不要的。换一匹，换一匹。乙  好，好，就这一匹啦！名叫赤兔马。甲  赤兔马？这马品种不纯吧？乙  怎么？甲  这是马和兔杂交的。乙  咳！这位什么都不懂！想当初，关羽关云长千里走单骑，过五关，六将，骑的就是赤兔马！这种马能征善战，性情暴烈甲  不要讲啦！性情暴烈的马是不合格的。乙  啊？千里马可都是烈马！甲  不对的，不对的！千里马首先要听话，不但有千里马的速度，更重要的是，要有老绵羊的性格。乙&#