赏析徐志摩的爱情诗歌

1、赏析徐志摩的爱情诗歌【导读】本文对徐志摩的爱情诗的独特魅力进行了解析。徐志摩的爱情诗是唯美的，富有浪漫主义色彩，打动人心。徐志摩，中国现代文学史上一代才子，被茅盾称作是中国布尔乔亚开山的同时又是末代的诗人工年仅三十五岁就遭遇空难去世。其创作生涯虽然只有短暂的十年(19221931),却一直是现代文坛一个众说纷纭的热点，作为其代表作的爱情诗也备受争议，褒贬不一。徐志摩的爱情诗在中国诗歌发展史上有极其重要的地位，无论从思想内涵上还是艺术形式上来说都有独特的魅力。徐志摩虽然生命短暂，他的一生却执拗痴迷地追求爱、自由、美”一-现实中的和梦幻里的。徐志摩出身于一个封建、买办的富裕商人家庭，但受西方资产阶

2、级自由民主思想的影响和五四”精神的濡染，使他成为一名反封建的资产阶级知识分子，追求一种爱、自由、美”的理想。谈到徐志摩，不得不谈他的爱情诗。有人说他的爱情诗正是他的诗歌里最有特色的部分；事实上，徐志摩的爱情诗也正是其爱情生活的真实体现，是人之天性自然真率的流露。(一)1915年，由政界风云人物张君励为自己的妹妹张幼仪提亲，徐志摩把从未谋面的新娘娶进了门张幼仪出身显赫富贵却不娇纵，相夫教子，恪尽妇道。而徐志摩对这桩无爱的婚姻”始终心存疑虑，在英国念书时结识林徽因更促使他决心离婚。1922年3月两人在柏林离婚，11月还在国内发表了离婚通告，成为当时的头号新闻。和张幼仪的爱情终结，对于徐志摩而言共解

3、烦恼结”，督促张幼仪快努力”，解散后容颜喜小，握手相劳”,片声欢”，由此可见封建包办婚姻给诗人带来的痛苦，以至于诗人冒天下之大不魅也要解除婚约。徐志摩借此诗痛斥封建礼教后说：此去清风白日，自由道风景好”。（2）1920年3月，徐志摩与林徽因在英国相识相恋。林徽因秀外慧中，是有名的才女，其父林长民也是社会名流。她与徐志摩相识时只有17岁，诗人第一次感受到了爱情的力量。诗人说夜莺，从低音唱到高音，从黄昏唱到黑夜。它一声连一声地呼唤着爱情”。诗人对爱情充满了期待。这一时期的徐志摩爱情诗歌主要是描写爱情的美好，诗人对爱情的热烈追求可见一斑。比如诗人该时期的作品情死：玫瑰，压倒群芳的红玫瑰，昨夜的雷雨，

4、原来是你发出的信号一一真娇贵的丽质！你的颜色，是我视觉的纯醪；我想走近你，但我又不敢。青年，几滴白露在你额上，在晨光中吐艳。你颊上的笑容，定是天上带来的；可惜世界太庸俗，不能供给他们常住的机会你的美是你的命运！我走进来了；你迷醉的色香又征服了一个灵魂一一我是你的俘虏！你在那里微笑！我在这里发抖，你已经登上了生命的峰极。你向你足下望一一一个无底的深潭！你站在潭边，我站在你的背后，一一我，你的俘虏。我在这里微笑！你在那里发抖。丽质是命运的命运。我已经将你擒捉在手内！我爱你，玫瑰！色，香，肉体灵魂，美，迷力一一尽在我掌握之中。我在这里发抖，你一一笑。玫瑰！我顾不得你玉碎香销，我爱你！花瓣，花萼，花蕊

5、，花刺你，我一一多么痛快啊！一一尽胶结在一起，一片狼藉的猩红，两手模糊的鲜血。玫瑰，我爱你！此诗作于1922年，时诗人年二十五六。1922年6月在英时作情死，是年8月离英回国。据邵华强徐氏年谱：“（1922）三月，在柏林提出与张幼仪离婚，遭家人和老师梁启超的反对。”因此，情死与再别康桥，决不是凌虚之笔，都是寄爱之诗。诗人年少血气方刚，对爱的遐想和热烈追求是在情理之中的。然而尽管徐林二人相知很深，林徽因还是嫁给了梁启超之子、后来的著名建筑学家梁思成，他们的姻缘也是一段佳话。从此林徽因成为徐志摩梦中可望而不可及的一个完美身影，从徐志摩写给林徽因的那首有名的偶然诗中我们可以看到。诗中去”是林徽因，水

6、”是徐志摩。云自在轻盈在空际上随风飘移，偶尔与地面上的一流涧水相遇，于是便产生了投影关系。这是徐志摩对林徽因感情的最好自白，一见倾心而又理智地各走各的方向，这就是世俗所难理解的一种纯情。轻轻的我走了，正如我轻轻的来我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青苻，油油的在水底招摇在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来我挥一挥衣

7、袖，不带走一片玄彩。这是一首流传很广、经久不衰的抒情歌谣。但与众不同的是，诗人别离如此钟情的康桥，既不是泪洒相思地，也不是慷慨陈辞，放歌而去，只是像来时一样，悄然无声地走了。唯余一片淡淡的云彩裹藏着诗人无限的柔情，默默地飘浮在异国他乡的天际。这是多么缥缈、超脱的意境啊！难怪他后来的妻子陆小曼说他有些神仙似的句子看了真叫人神往，叫人忘却人间有烟火味。”（3）徐志摩完美的现实追求终落在社交名媛陆小曼身上。陆小曼是有名的美人加才女，与徐志摩相恋时已是有夫之妇两人的恋情成为当时最轰动的社会新闻之一。他们在经受了许多痛苦折磨后终成眷属这个时期的诗歌中，诗人对爱情的执着追求表现得更为强烈。正如诗人曾说我没

8、有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能力，只是爱；没有别的动力，只是爱。”假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向一一飞扬，飞扬，飞扬，一一这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅一一飞扬，飞扬，飞扬，一一你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望一一飞扬，飞扬，飞扬，一一啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸一一消溶，消溶，消溶一一溶入了她柔波似的心胸！该诗写于1924年，其时林徽因嫁于梁思成，徐志摩断绝对林的情思，与陆小曼相识并坠入热恋。诗歌描写雪花快乐地飞舞于空中，最后与自己所钟情的朱砂梅融为一体的景象，以此比喻人对理想情感归宿的向往和追寻。为诗者呈现了一种水乳交融的情感，赞美了由此而产生的来自心灵深处的喜悦。该诗托物言志，借景抒情：借雪花”（明指自然物象的雪花，暗指人的情感）和朱砂梅”（明指自然物象，暗指情感寄托的对象）这两个意象，寄托作者纯洁的情感，虚实结合，达到了情与景的交融。该诗与新月派所倡导的三美原则十分吻合，具有绘画美（色彩和谐、构图精巧、动静结合、意境优美）、音乐美（押韵自由多样；复沓与叠音；变化的音尺形成节奏美）和建筑美（节与节之间形成均衡美，各节内部在整齐的前提下形