第十一课辛弃疾《摸鱼儿》

1、摸鱼摸鱼儿儿教学要点 了解辛弃疾豪放派词的特色，其了解辛弃疾豪放派词的特色，其悲愤慷悲愤慷慨的主导风格及其成因。慨的主导风格及其成因。 掌握掌握摸鱼儿摸鱼儿词的用典艺术。词的用典艺术。 试用试用“赋赋”与与“比兴比兴”等不同的手法创等不同的手法创作表达人们惜春、伤时的诗句。作表达人们惜春、伤时的诗句。 原字坦夫，后改字幼安，中年原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，宋济南历城后别号稼轩居士，宋济南历城( (今今山东济南山东济南) )人。人。 生平介绍第一期（第一期（1140114011621162）沦陷及起义期）沦陷及起义期 生擒张安国的少年英雄生擒张安国的少年英雄 第二期（第二期（116

2、2116211811181）南渡初期南归后无用武之地的落寞。南渡初期南归后无用武之地的落寞。 献献美芹十论美芹十论九议九议，提抗金方，提抗金方略，但辗转各地，文韬武略与伟大抱略，但辗转各地，文韬武略与伟大抱负总难施展。无奈作词以抒怀，反映负总难施展。无奈作词以抒怀，反映重整河山的壮志，抒发对投降政策的重整河山的壮志，抒发对投降政策的义愤，表达对祖国前途的忧虑，初步义愤，表达对祖国前途的忧虑，初步形成豪雄悲壮的词风。形成豪雄悲壮的词风。第三期（第三期（1181118112031203）闲居带湖、瓢）闲居带湖、瓢泉泉时期时期稼轩，屡遭谗忌的苦闷。稼轩，屡遭谗忌的苦闷。 创作的丰收期，抒发豪情壮志外

3、更添创作的丰收期，抒发豪情壮志外更添壮志难酬的抑郁和苦闷，也颇多闲情壮志难酬的抑郁和苦闷，也颇多闲情逸志之作。逸志之作。第四期（第四期（1203120312071207）晚年再起，）晚年再起，参与北伐时期参与北伐时期。烈士暮年，壮心不烈士暮年，壮心不已。已。 虽无意仕途，但自思报国日短，虽无意仕途，但自思报国日短，6868岁的老英雄仍毅然出山，并隔江北岁的老英雄仍毅然出山，并隔江北望，吟出千古名篇。望，吟出千古名篇。水龙吟水龙吟 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。

4、把吴钩看了，栏干拍遍，无人里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾揾英英雄泪！雄泪！ 年近而立之年，英雄失意年近而立之年，英雄失意 郁孤台下清江水，中间多少行郁孤台下清江水，中间多少行人泪人泪 ，西北望长安，可怜无数山。，西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。正愁余，山深闻鹧鸪。

5、水调歌头水调歌头 落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣鹘血污，风雨佛狸愁。季子正年忆昔鸣鹘血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘。少，匹马黑貂裘。 今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种橘千头。二客东南名胜，去江上，手种橘千头。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。虎，直觅富民侯。 丑奴儿丑奴儿 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。层楼，为赋新词强说愁。 而

6、今识尽愁滋味，欲说还休。欲说而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。还休，却道天凉好个秋。 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 破阵子破阵子醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。 永遇

7、乐永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古千里江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌千里江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否。尚能饭否。 词坛高峰稼轩词的艺术特色1 1、内容扩大，题材拓

8、宽、内容扩大，题材拓宽 数量最多，现存词作数量最多，现存词作620620余首，居宋余首，居宋代词人之首；代词人之首； 写政治，写哲理，写朋友之情、恋人写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。多。 2 2、主观情感的浓烈、主观理念的执着。、主观情感的浓烈、主观理念的执着。 “将军百战身名裂。向河梁、回头万里，将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长

9、绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻雪。正壮士、悲歌未彻”（贺新郎贺新郎）。）。 “夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。南共北，正分裂南共北，正分裂”（贺新郎贺新郎） “恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血三年化为碧后来，其血三年化为碧”（兰陵王兰陵王） 这些都是激愤不能自已的悲怨心声，如这些都是激愤不能自已的悲怨心声，如“天风海雨天风海雨”，以极强烈的力度震撼着读，以极强烈的力度震撼着读者的心灵。者的心灵。 与苏词相比，他们都是以境界阔大、感情与苏词相比，他们都是以

10、境界阔大、感情豪爽而著称，不同的是：豪爽而著称，不同的是： 苏词常以旷达的胸襟与超越的时空观来体苏词常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种渗透人生的感悟使情感从冲动归于深沉种渗透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静。的平静。 辛词总是以炽热的感情与崇高的理想来拥辛词总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多的表现出英雄的豪情与英雄抱人生，更多的表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。的悲愤。 王国维在王国维在人间词话人间词话中说：中说：“东坡之词东坡之词旷，稼轩之词豪。旷，稼轩之词豪。”指出了苏辛之间的主指出了苏辛之间的主要区别。要区

11、别。 3 3、以文为词，用经用史、以文为词，用经用史 辛弃疾在苏轼辛弃疾在苏轼“以诗为词以诗为词”的基础的基础上，进而上，进而“以文为词以文为词”，即将古文词赋，即将古文词赋中常用的章法和议论、对话等手法移植中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。以文为词，既是方法的革新，也于词。以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。例如：是语言的变革。例如： 近来愁似天来大，谁解相怜，又把愁来近来愁似天来大，谁解相怜，又把愁来做个天。（丑奴儿）做个天。（丑奴儿） 稼轩独创性地用经史子等散文中稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈来，如从己的语汇入词，信手拈来，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生出

12、，不仅赋予古代语言以新的生命力，而且空前的扩大丰富了词命力，而且空前的扩大丰富了词的语汇。稼轩词真正达到了无意的语汇。稼轩词真正达到了无意不可入，无语不可用，合乎规范不可入，无语不可用，合乎规范而又极尽自由的艺术境地。虽而又极尽自由的艺术境地。虽形形式松散，但语义流动连贯。式松散，但语义流动连贯。4 4、多样的风格、多样的风格 豪放豪放独特的沉郁、悲凉的审美特征；独特的沉郁、悲凉的审美特征； 婉约婉约柔、软、香的审美特征；清新自然、柔、软、香的审美特征；清新自然、 潇洒闲适、淡雅颓废；最大的特点：潇洒闲适、淡雅颓废；最大的特点： 柔中有刚。柔中有刚。 “ “有心雄泰华，无意巧有心雄泰华，无意巧

13、 玲珑玲珑” 雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适，雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流利，飘逸闲适， 秾秾纤婉丽，都兼收并蓄。纤婉丽，都兼收并蓄。 其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和 亦庄亦谐。亦庄亦谐。5 5、体裁和手法多样化、体裁和手法多样化 比兴：比兴：青玉案青玉案 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动，玉壶光转，一夜雕车香满路。凤萧声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，那人却在，灯火阑珊处。寻他千百度，那人却在，

14、灯火阑珊处。 浪漫手法抒写丰富的想象：浪漫手法抒写丰富的想象：太常引太常引 一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问恒一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问恒娥：被白发、欺人奈何！娥：被白发、欺人奈何！ 乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。桂婆娑，人道是、清光更多。 著名的比兴体词，以婉约风格赋予寄托。著名的比兴体词，以婉约风格赋予寄托。继承了屈原美人香草文学的创作艺术，通篇继承了屈原美人香草文学的创作艺术，通篇比喻象征手法，借儿女情以写君臣事，借古比喻象征手法，借儿女情以写君臣事，借古事讽今人事讽今人 。 眼看春光已逝，国事日非，词人借对春

15、眼看春光已逝，国事日非，词人借对春老花残和后妃失宠的感叹，暗示南宋朝廷的老花残和后妃失宠的感叹，暗示南宋朝廷的艰危处境，抒发自己愤怒忧虑的哀怨感情；艰危处境，抒发自己愤怒忧虑的哀怨感情；词作看似委婉，实则激烈，绵里藏针。词作看似委婉，实则激烈，绵里藏针。 怜惜春天逝去，而徒然希望留住怜惜春天逝去，而徒然希望留住春天的心情，春天的心情，“落红、芳草、飞絮落红、芳草、飞絮”构成构成一一幅幅暮春图画。幅幅暮春图画。 上片：上片：惜春、留春、怨春惜春、留春、怨春；“春春”是南宋王朝的化身。是南宋王朝的化身。 惜春惜春：残春风雨起笔，一问一结，有突兀警动之感，残春风雨起笔，一问一结，有突兀警动之感，有一

16、误再误，又要失去复国良机的沉痛；开有一误再误，又要失去复国良机的沉痛；开始就表现作者对国家前途和民族命运的无限始就表现作者对国家前途和民族命运的无限忧虑。忧虑。 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕化开早，何况落红无数。惜春长怕化开早，何况落红无数。“风雨风雨”象征国家被风吹雨打，国事飘摇。象征国家被风吹雨打，国事飘摇。“又又”：感叹又一个春天即将过去，又暗寓自己又徒：感叹又一个春天即将过去，又暗寓自己又徒长一岁，报国愿望再次化作清水。长一岁，报国愿望再次化作清水。“长怕长怕”：语感强烈，极写花落春归的忧惧，更何况：语感强烈，极写花落春归的忧惧，更何况风雨的

17、几番摧残已使风雨的几番摧残已使“落红无数落红无数”，这更对词人造，这更对词人造成巨大的感情冲击；惜春之情，深沉凝重，悲切感成巨大的感情冲击；惜春之情，深沉凝重，悲切感人人 。“落红无数落红无数”，正指狼烟遍地，国土沦亡，当权者不，正指狼烟遍地，国土沦亡，当权者不思恢复、却一味媚敌投降、丧权辱国，以至偏安而思恢复、却一味媚敌投降、丧权辱国，以至偏安而不可得的严重现实。不可得的严重现实。留春：留春：作者炽热爱国情怀的进一步流露。作者炽热爱国情怀的进一步流露。春且住，见说道、天涯芳草无归路。春且住，见说道、天涯芳草无归路。两句有三层意思：两句有三层意思： 首句迎面呼住，情急语重；首句迎面呼住，情急语

18、重； 次句引出缘由；次句引出缘由； 结句点明势在必留，春仿佛有知觉，有来去路结句点明势在必留，春仿佛有知觉，有来去路径可循，笔墨形象，具体可感，联想丰富，径可循，笔墨形象，具体可感，联想丰富， 比喻生比喻生动；更是作者炽热爱国情怀的进一步流露。动；更是作者炽热爱国情怀的进一步流露。春意阑珊实指国家大事，并非词家个人闲愁。作春意阑珊实指国家大事，并非词家个人闲愁。作者个人遭遇的感慨也是溶入国事之中，主要是对者个人遭遇的感慨也是溶入国事之中，主要是对国家前途暗淡的担忧。国家前途暗淡的担忧。“天涯芳草无归路天涯芳草无归路”怨春匆匆归怨春匆匆归 去，是对南去，是对南宋宋朝廷不思振作的哀怨。朝廷不思振作

19、的哀怨。 “草迷归路草迷归路”象征奸佞当权，蔽塞贤路，有志之象征奸佞当权，蔽塞贤路，有志之士一筹莫展，这更是黑暗现实的缩影。士一筹莫展，这更是黑暗现实的缩影。怨春怨春怨春不语。算只有殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。怨春不语。算只有殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。 紧承上句，春沉默不语，一片苦心遭冷淡，紧承上句，春沉默不语，一片苦心遭冷淡，故而故而“怨怨”之，暗示忠言逆耳，不被理解的困之，暗示忠言逆耳，不被理解的困窘。窘。 “殷勤殷勤”点出蜘蛛情殷意苦，为沾飞絮而忙点出蜘蛛情殷意苦，为沾飞絮而忙碌的情景；也暗含词人要象蜘蛛般辛勤顽强碌的情景；也暗含词人要象蜘蛛般辛勤顽强地挽救南宋危局，无奈官卑职小，心有余力

20、地挽救南宋危局，无奈官卑职小，心有余力不足，在政治上不能发挥重大作用不足，在政治上不能发挥重大作用体现体现了词人对国事的一片赤诚，交织着作者的一了词人对国事的一片赤诚，交织着作者的一番苦心，抒发了诗人复杂而矛盾的感情。番苦心，抒发了诗人复杂而矛盾的感情。 也表示出：词人挽救危局的举动不也如蜘蛛也表示出：词人挽救危局的举动不也如蜘蛛挽留春天一样，难有作为。挽留春天一样，难有作为。苏轼苏轼虚飘飘虚飘飘：“虚飘飘，画檐结蛛网，虚飘飘，画檐结蛛网，银汉鹊桥成。银汉鹊桥成。”喻义盖有三说：喻义盖有三说： 或以为喻关心国事者，人少势孤；或以为喻关心国事者，人少势孤； 或以为蛛网惹絮喻小人误国；或以为蛛网惹

21、絮喻小人误国； 或以为隐喻南宋残败政局，经不起几番或以为隐喻南宋残败政局，经不起几番风雨。风雨。“惹惹”将无情之物将无情之物“蛛网蛛网”变为有情，寄变为有情，寄情情于景，以景见情。于景，以景见情。“飞絮飞絮”暗寓南宋的半壁江山也即将不保，暗寓南宋的半壁江山也即将不保，剩水残山，即如留下的点点飞絮而已。剩水残山，即如留下的点点飞絮而已。 小结：小结： 上片以上片以“春去春去”为喻，一番春意阑珊的为喻，一番春意阑珊的描写，借喻朝政昏暗，国事日非的局面描写，借喻朝政昏暗，国事日非的局面已难挽回。惜春又怨春的复杂感情，正已难挽回。惜春又怨春的复杂感情，正表现他对南宋王朝表现他对南宋王朝“爱深恨亦深爱深

22、恨亦深”的矛的矛盾心理。词人对偏安一隅的南宋一再贻盾心理。词人对偏安一隅的南宋一再贻误收复中原的大好时机表示婉惜，抒发误收复中原的大好时机表示婉惜，抒发了报国有心、请缨无路的感慨。了报国有心、请缨无路的感慨。下片：下片：写自身遭遇。写自身遭遇。 从古代后妃失宠被从古代后妃失宠被废的故事写起，以娥眉废的故事写起，以娥眉遭妒表现他对自身遭遇遭妒表现他对自身遭遇的不平和权奸当道的痛的不平和权奸当道的痛心。最后以伤春结束。心。最后以伤春结束。 长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。 借用借用“长门长门”事，借两情言君臣：正表露出词事，借两情言君臣：正表露出词人原望上书

23、后取得皇帝信任，但为当权者所嫉，人原望上书后取得皇帝信任，但为当权者所嫉，壮志难酬的心情。壮志难酬的心情。 千金纵买相如赋，千金纵买相如赋， 脉脉此情谁诉？脉脉此情谁诉？ “千金千金”二句：反用典故，二句：反用典故，满怀的深情向谁倾诉？满怀的深情向谁倾诉？ 词人遭忌受谗、不为信任的词人遭忌受谗、不为信任的苦闷，报国无门的愤懑，尽苦闷，报国无门的愤懑，尽数言明，又与数言明，又与“春不语春不语”相相呼应；自屈原以后，借美女呼应；自屈原以后，借美女遭弃比喻忠臣被逐是文人常遭弃比喻忠臣被逐是文人常用的艺术手法。用的艺术手法。 君莫舞，君不见，君莫舞，君不见， 玉环飞燕皆尘土！玉环飞燕皆尘土！ 借宠妃杨玉环、赵飞燕的借宠妃杨玉环、赵飞燕的结局讥刺当权的小人，不结局讥刺当权的小人，不要因一时受宠而得意忘要因一时受宠而得意忘形，总有一天也将化为灰形，总有一天也将化为灰烬，诅咒投降派不会有好烬，诅咒投降派不会有好下场，讽刺极为尖锐，至下场，讽刺极为尖锐，至此七句为全词筋节