第六章中国古典园林第一节

1、第六章中国古典园林第一节 中国古典园林的演进、特色与分类一、中国古典园林的一、中国古典园林的演进演进园林的概念是在一定的空间上，利用改造天然山水风貌，或者人为地开辟山水风貌，结合植物栽培、建筑布置，遵循科学原理和美学规律，创造出的可供人们游憩和赏玩的现实生活境域。园林包括庭园、宅园、小游园、花园、公园、植物园、动物园等，随着园林学科的发展，还包括森林公园、风景名胜区、自然保护区或国家公园的游览区以及休养胜地。（一）中国古代园林的起源 中国古代园林源于殷商时代出现的圃、囿、台。 1、圃 圃是指栽种蔬菜的土地。春秋战国时期，带动了植物栽培技术的提高和栽培品种的多样化，同时也从单纯的经济活动逐渐渗入

2、人们的审美领域。人们看待树木花草也愈来愈侧重于观赏的用意，注意其象征性的寓意，从而赋予其以园林雏型的性质。传说中黄帝之园名“玄圃”，现在有的园林还以”圃”命名,如苏州园林的艺圃。2、囿 囿是筑垣以设境界而于其中饲养禽兽的场所。但它并非像现在的动物园那样集中珍禽异兽以观赏和教育为目的，而主要是大量饲养牛马之类以供军用、养禽供食用。这是因为古代农用时讲习武事，猎于田野，有毁田害民之弊，故才划定土地，筑成垣壁而设囿。 囿除了主要提供祭祀所用的牺牲、供应宫廷宴会的野味之外，还兼有“游”的功能，即从囿里面进行游观活动，从而促使囿朝着园林化的方向发展。有文字记载的最早的囿是周文王的灵囿灵囿（约公元前11世

3、纪）。3、台 台，即用土堆筑而成的方形高台。 台的原始功能是登高以观天象，通神明。台是山的象征，有的台即削平山头加工而成。高台既然摹拟圣山，人间的帝王筑台登高，也就可以顺理成章地通达于天上的神明，因此帝王筑台之风大盛。之后，台结合绿化种植而形成以它为中心的空间环境，逐渐向着园林雏形的方向转化。 春秋战国时吴王夫差就建造了姑苏台。史载：“为修造姑苏台材料历经三年才积聚，五年方造成。”（二）中国古代园林的发展 我国古代园林的发展可分为五个阶段：生成生成期、转折期、全盛期、成熟前期和成熟后期。期、转折期、全盛期、成熟前期和成熟后期。 1、生成期 即殷、周、秦、汉时期（公元前11世纪公元220年）。中

4、国古代园林经协了从萌芽、产生而逐渐成长的时期。 此阶段园林的主要特点是： （1）造园活动的主流是皇家园林，往往规模很大； （2）园林功能由早期的狩猎、观赏、生产逐渐转化为游憩、观赏、通神、求仙； （3）园林的总体规划较粗放，建筑物只是简单地散布、罗列在自然环境中，造园活动并未完全达到艺术创作的境地。 即魏、晋、南北朝时期（公元220-589年）。这一时期，儒、道、佛、玄诸家争鸣，彼此阐发，思想的解放促进了艺术领域的开拓，也给予园林发展以很大的影响。如三国铜爵园。 此阶段园林的特点是： （1）表现手法由再现自然进而表现自然，其中建筑作为一个造景要素，与其他自然诸要素取得了较为密切的融糅关系； （

5、2）园林的规划设计由粗放式转变为较细致的、更自觉的经营，并以满足人的本性的物质享受和精神享受为主，造园活动完全升华到艺术创作的境界； （3）造园活动普及于民间，出现了私家园林。2、转折期 3、全盛期 此阶段相当于我国历史上的隋唐时期（公元589-960年）。这一时期造园活动的主要成就大致有以下诸方面： （1）皇家园林规模宏大，数量众从，显示了泱泱大国气概。 （2）私家园林所具有的清沁雅致格调，得以更进一步地提高、升华。 （3） 自然风景式寺庙园林兴起。 （4）公共园林涌现。 4、成熟前期 此阶段大体上相当于我国历史上的宋代至清初时期（公元960-1736年）。这中国出现了两次高潮：两宋是第一个

6、高潮，明中叶到清初是第二个高潮。 （1） 皇家园林在两宋出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向。 （2） 士流园林全面“文人化”（3）文人、画家直接参与造园，创作方法逐渐向写意转化：文人画家广泛参与造园，个别的甚至成了专业造园家。（4）皇家、私家、寺观园林三大园林类型已完全具备中国风景式园林的四个主要特点，即本于自然，高于自然；建筑美和自然美本于自然，高于自然；建筑美和自然美的融糅；诗画的情趣；意境的涵蕴。的融糅；诗画的情趣；意境的涵蕴。5、成熟后期 此阶段相当于清王朝的中期和末期（公元1736-1911年）。 这一时期的园林继承了上代的传统，取得了辉煌的成就，同时也暴露出封建文化“烂熟”的情

7、况，反映了末世的衰颓迹象。 （1）皇家园林经历了大起大落的波折(2)私家造园活动遍及全国各地，形成南方、北方、岭南三大风格鼎峙的局面。（3）园林的娱乐、社交功能上升：处在封建社会即将解体的末世，文人士大夫普遍争逐名利，追求生活享乐，传统的清高、隐逸的思想越来越淡薄。纵观我国园林的发展，可看出其近三千年来的演进脉络：（1）园林的规模从大到小。（2）园林的景观由单纯的粗放宏观，逐渐发展成为以精致的微观为主。（3）创作方法由单纯的写实，逐渐过渡到写实与写意相结合，最终转化为以写意为主。 （4）人工因素与自然诸要素逐渐和谐统一。(1)中国古代园林源于（ ） A.黄帝时代出现的圃、囿、台 B.殷商时代出

8、现的圃、囿、台 C.春秋时代出现的圃、囿、台 D.战国时代出现的圃、囿、台 (2)与生长期阶段园林的主要特点不符的一项是（ ） A.造园活动的主流是皇家园林，往往规模很大 B.园林功能由早期的狩猎、观赏、生产逐渐转化为游憩、观赏、通神、求仙 C.开始出现私家园林 D.园林的总体规划较粗放，建筑物只是简单地散布、罗列在自然环境中，造园活动并未完全达到艺术创作的境地 单选题：(3)著名的“上林苑”属于（ ） A.中国园林生成期的产物 B.中国园林转折期的产物 C.中国园林全盛期的产物 D.中国园林成熟前期的产物 (4)园林的规划设计开始由粗放式转变为较细致的、更自觉的经营现象出现在（ ） A.中国

9、园林生成期 B. 中国园林转折期 C. 中国园林全盛期 D.中国园林成熟前期 (5)自然风景式寺庙园林兴起于（ ） A.中国园林生成期 B.中国园林转折期 C.中国园林全盛期 D. 中国园林成熟期 (6)不属于中国园林全盛期的园林是 （ ）A.洛阳西苑 B.临潼华清池宫 C.九成宫 D.建章宫 (7)皇家园林出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向的朝代是 （ ）A.隋唐 B.两宋 C.元代 D.明代 (8)对成熟前期园林特点表述不正确的一项是 （ ）A. 士流园林全面“文人化” B. 创作方法逐渐向写意转化 C. 园林意境的蕴藉更为深远，园林艺术比以往更密切地融冶诗文、绘画趣味，从而赋以园林本

10、身以更浓郁的诗情画意 D.公共园林开始涌现 (9)对中国园林的发展脉络表述正确的一项是 （ ）A.园林的规模从大到小，创作方法由写实最终转化为以写意为主 B.园林的规模从小到大，创作方法由写实最终转化为以写意为主 C.园林的规模从大到小，创作方法由写意最终转化为以写实为主 D.园林的规模从小到大，创作方法由写意最终转化为以写实为主 (10)对中国园林的发展表述不正确的一项是 （ ）A.台是山的象征，有的台即削平山头加工而成 B.唐代造园活动普及于民间，出现了私家园林 C.中国园林成熟期此阶段大体上相当于我国历史上的宋代至清初时期 D.清代乾隆、嘉庆二朝是中国封建社会漫长历史上最后一个繁荣时代，

11、此时园林的建筑规模、艺术造诣都达到了后期历史上的高峰境地 二、中国古代园林的特色 （一）顺应自然的指导思想园林中的“天人合一”，即在尊重自然的前提下改造自然，创造和谐的园林形态。中国园林的景物主要是摹仿自然，用人工力量来建造天然景色，即所谓“虽由人作，宛如天开”。但又不是简单地模仿大自然，而是大自然写意的艺术创作。源于自然，高于自然。具体讲有三点：（1）叠山理水，融于自然；（2）树木花卉，表现自然；（3）建筑经营，顺应自然。1、叠山理水，融于自然无锡寄畅园中山景，真山亦有假山，假山中又有土山和石山，但造园家按照自然脉理，因地制宜地布置山景，使真山假山浑然一体。沧浪亭以城中小园的平地堆山而成为幽

12、深的城市山林，它以沧古的山石、葱葱大树和自然盘曲的小道来显示景色的野趣。2、树木花卉，表现自然 “好鸟鸣随意，山花落自然”建筑自然，多曲折，多变化，多开敞。布局不讲轴线，结构不拘形式，但因观赏的方便和赏景的需要，灵活自由地散布于花园中。3、建筑经营，顺应自然 （二）诗情画意的艺术风格1、诗画渊源 中国园林一开始就滋生在东方文化的肥田沃土中，并且深受绘画、诗词和文学等其他艺术的影响。2、空间富有诗情画意园林中常以无形的诗情画意，构有形的水石亭台。上海豫园的鱼乐榭庭院，月洞流水，趣石紫藤，飞檐翘角，恰似一幅水墨画，将建筑美和自然美融为一体，使得空间无限延伸。园林的树立栽植，不仅为了绿化，且要有画意

13、。如苏州留园原多白皮松，怡园多松、梅，沧浪亭满种箸竹，各具风貌。3、花木建筑体现画意 （三）小中见大，含蓄为美 1、分隔空间，以有限面积，造无限空间 瘦西湖风景区是一个私家园林群，妙在各园依水而筑，独立成园，既分又合，隔园楼台，红杏出墙，历历倒影，宛若图画，窈窕多姿。2、虚实对比，加大空间深度，增加风景层次 颐和园苏州河，一层建筑，一层树木，一层朱桥，又一层树木，又一层建筑，再一层树木，因而看起来就产生增加了空间深度的错觉。以两岸树木而论，一层红枫，一层青松，一层垂柳，层层不同。苏州留园涵碧山房南庭的花坛叠石，藤蔓绿壁，浅中见深，实中见虚，通过审美想像来拓展，深化绿壁的平面实景，从而取得小中见

14、大的空间景致。3、空间对比，小中见大 将具有明显差异的两个空间毗邻地安排在一起，从而突出各自的特点。例如使大小悬殊的两个空间相连接，当由小空间而进入大空间时，由于小空间的对比、衬托，将会使大空间给人以更大的幻觉。4、妙在含蓄中国园林艺术是一种空间艺术。空间在我国古代只是作为一种无形的、不可度量的、不能触及的、宏大而连续流动的客观存在被感知着。(1)花木掩映园林内，珍花异木，色彩缤纷。红枫、翠竹、紫藤、苍松.互为掩映，相互衬托，把山石亭阁掩映得隐约藏露，意趣无穷，可谓“擅风月于掩映之际，览而愈新”。(2)山石掩映中国园林，喜爱进门见壁，特别是喜爱开门见山。一个园子。进门第一景是“障景”，利用山石

15、等遮住后面的景色，不让人一下子看到全体，这就可能为全园定下一个基调，便于以后曲曲折折，让人感到韵味无穷。(3)建筑掩映留园入口处，人们经过较长的曲巷夹弄入内探胜寻幽。小中见大，含蓄为美，体现了中国古典园林的追求，追求一种意的幽静和境的深邃，给人以无尽的遐思。单选题(1)对中国园林的特色产生的原因表述不正确的一项是（ ） A.中国文化深受儒道思想的影响，因而造园也深受儒道家自然审美观的影响 B.中国园林的景物主要是摹仿自然，用人工力量来建造天然景色，力求与自然毫厘不差 C.古代盛行静观哲学，促使人们走向自然，让人的肉体与心灵融合到山水林泉中，追求天人合一的境界 D. 园林中的“天人合一”，即在尊

16、重自然的前提下改造自然，创造和谐的园林形态(2)以城中小园的平地堆山而成为幽深的城市山林的园林是 ?（ ）A.拙政园B. 网师园C. 沧浪亭 D.艺圃 (3)对古典园林顺应自然，“天人合一”的特色理解有误的一项是 （ ）A.中国园林的布局必须强调轴线 B.沧浪亭的自然还在于造园家能独具匠心地巧借园外之水 C.和叠山理水一样，古园中花草树木及小动物的点缀也讲究表现自然 D.我国园林的花木，虽然经过人工的莳栽和培植，但绝大多数仍然保持着自然生长的姿态(4)对苏州拙政园建筑色彩表述有误的一项是（ ） A.色调素净淡雅 B.屋顶灰黑色 C.梁柱红色 D.墙面白色 (5)被称作“万园之园”的园林是 （

17、）A.颐和园 B.拙政园 C.圆明园 D.北海 (6)对造园者理解有误的一项是 （ ）A.许多园林都是在文人、画家的直接参与下经营的B.作为士大夫阶层的文人，无疑会受到当时哲学思想和伦理道德观念的影响，即儒道佛的影响C.中国园林应该说是“文人园”，其主导思想是文人思想，他们多不以高官厚禄为荣。相反，避风尘，脱世俗，邀游名山大川以寄情山水D.中国古代早就有了专门的造园家 (7)对园林空间富有诗情画意理解有误的是（ ） A.建亭须略低山顶，植树不宜峰尖B.山露脚而不露顶，露顶而不露脚C.大树见梢不见根，见根不见梢 D.建亭须略高山顶，植树亦须峰尖 (8)可作网师园一园之胜的植物是（ ） A.荷花

18、B. 山茶 C.翠竹 D.古柏 (9)具有山楼互抱奇景的园林为： A.苏州残粒园 B.无锡寄畅园 C.上海豫园 D.扬州个园 (10)有很多景致与曹雪芹笔下的贾府花园相似的园林是（ ） A.狮子林 B.萃锦园 C.何园 D.留园 三、中国古典园林的分类（一）按园林占有者的身份划分园林占有者可以理解为园林主人，而园林占有者的身份较复杂，据此主要可分为：1、皇家园林皇家园林是专供帝王休憩享乐的园林。其特点是整体色彩富丽堂皇，规模宏大，常包进真山真水景观，充分显示皇家的气派和皇权的至尊。如河北承德避暑山庄、北京颐和园、北海等。避暑山庄、颐和园我们将要做专题介绍，下面我们先来看看北海景观，体会一下皇家

19、园林的特色。北海北海位于北京故宫西北，是我国现存历史悠久、规模宏伟的一处古代帝王宫苑，自金代以迄明、清，列为禁苑。明、清两代，北海与中海、南海合称三海，清乾隆年间大规模扩建，现存建筑多为此时所建。北海全区可分为琼华岛、团城、北海东岸与北岸四个部分。琼华岛是全园的中心，岛上建筑、造景繁复多变，堪称北海胜景。东部以佛教建筑为主，永安寺、正觉殿、白塔，自下而上，高低错落，其中尤以高耸入云的白塔最为醒目；西部以悦心殿、庆霄楼等系列建筑为主，另有阅古楼、漪澜堂、双虹榭和许多假山隧洞、回廊、曲径等建筑。北海东、北两岸有建筑群多处，各具特色，有画舫斋、濠濮涧、静心斋、天王殿、小西天、五龙亭、九龙壁等园中园和

20、佛寺建筑。北海南为屹立于水滨的团城，以永安桥与琼华岛相连；团城上的建筑按中轴线对称布置，主殿承光殿位于中央，规模宏大，造型精巧。总观北海全园的建筑布局，是以白塔为中心，以琼华岛为主体的四面景观；琼华岛南面寺院依山势排，直达山麓南边的牌坊，以永安桥横跨团城，与团城的承光殿气势连贯，遥相呼应，从白塔至此形成全园的一条南北轴线。2、私家园林私家园林是供皇家的宗室外域、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。根据其位置和功能，有宅园、游憩园、和别墅园之分。特点是规模较小，常用假山假水，建筑小巧玲珑，色彩淡雅。如苏州的拙政园、留园、耦园、怡园，扬州的个园、何园，上海的豫园等。江南园林甲天下，苏州园林甲江南，我们

21、就以苏州园林中被称为小园极则的网师园为例来说明私家园林的特点。网师园 网师园，地处苏州古城东南隅阔家头巷，被誉为苏州园林之小园极则，堪称中国园林以少胜多的典范。1982年被国务院列为全国重点文物保护单位。1997年12月被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录。 此园原为南宋史正志万卷堂址，称渔隐，后废。清乾隆时重建，借鱼隐的含意，改称网师园。现面积约10亩（包括原住宅）。此园以布局紧凑，建筑精巧和空间尺度比例协调而著称，是苏州中型园林的代表。1982年定为全国重点文物保护单位。园在住宅的西侧，中部凿大池，面积约半亩，池岸西北、东南两隅，各有水湾一处，曲折深奥，有渊源不尽之感。沿池布置石矶、假山

22、、花木和亭榭，黄石假山云岗体量不大，但位置和造型得体。由于池岸低矮，临池建筑接近水面，所置山石、花木也不高大，使水面显得开阔。临池建筑接近水面，所置山石、花木也不高大，使水面显得开阔池南主厅小山丛桂轩位于峰石木樨间，有廊左通住宅的轿厅，右达西侧的亭榭。濯缨水阁和池北的竹外一枝轩隔水相望，东侧的射鸭廊和西侧的月到风来亭遥遥相对。这些建筑形体各殊，装修精丽，其倒影又与天光浮云交映于碧波之中，增添了园中秀丽景色。池北岸上植白皮老松，虬枝遒劲，树干斑斓苍古。再北为看松读画轩、集虚斋、五峰书屋和殿春移等建筑，都是旧日园主读书作画之所，布置疏朗清幽。3、寺观园林 又称宗教园林包括儒家学宫、书院以及纪念性祠

23、堂等的花园。祭祀性坛庙的园林，如天坛、太庙等附设的花园，广义地变应归属此例。其特点是往往位于郊野或名山之中，深奥幽静，雅致古朴，极具审美价值。北京著名佛教寺院潭柘寺、大觉寺，西藏罗布林卡，苏州西园戒幢律寺等寺庙都有颇具规模且很有特色的寺观园林。潭柘寺 潭柘寺为北京著名佛教寺院之一，位于西郊潭柘山腰，山上有龙潭、柘树，因此得名。 潭柘寺历史悠久，北京古谚有先有十柘，后有幽州。它的前身在晋代名嘉福寺，唐代名龙泉寺，金代名大万寿寺，明代复旧名嘉福寺，清代改名岫云寺，现寺内建筑多为明、清遗构。 寺院依山势而建，为三组南北轴线组成的庭院建筑。中 路自山门外牌坊起，有天王殿、大雄宝殿、三圣殿、斋堂三圣殿（

24、已毁）、毗卢阁等建筑，依地形层层递升。庭院内古木参天，绿荫覆 地。三圣殿前左侧有银杏一株，称帝王树，相传为辽代种值，已近千年，至今仍枝叶茂密。毗卢阁为二层楼阁，踞寺之最高处，登楼可俯瞰全寺和环山风景。 左路是方丈院和清帝的行宫，包括万岁宫、太后宫、流杯亭、竹池等。此处建筑尺度较小，庭院幽静，修竹丛生，泉水淙淙。流杯亭是沿袭汉魏时期曲水流觞的遗风。 右路为一组寺院殿堂，有楞严坛、戒坛和观音殿等。寺后的山上有龙潭，方可丈许，清澈见底，泉涌不绝。苏州西园戒幢律寺 放生池 放生池全名为广仁放生园池，大门本在天王殿的西侧，现变为游览西花园后的出口，它是明代徐氏西园的一角，在前面入园处原来有砖额对联： 西

25、已种竹栽花培心培地； 园则放生育物养性养天。 放生池呈蝌蚪形，头部在南、尾部在北，并弯向东南。池水绕园一周，再从罗汉堂下部直通大殿前的香积池，九曲三弯，时在明处，时潜暗中，然后延伸到库房后面。构建之巧妙，水面之宽阔，在国内寺庙中实属罕见。（二）按气候带划分（二）按气候带划分有温带园林、亚热带园林、热带园林，即通常所说的北方园林、南方园林、岭南园林。其分界线为秦岭-淮河，南岭。1、温带园林即通常所说的北方园林。与北国风光的博大崇高、磅礴气势及皇家的富丽堂皇有关，范围较大，建筑形象稳重敦实，色调浓墨重彩。因自然条件局限，河川湖泊、圆石和常绿树都较少。风格粗犷，委婉不足，总的特点是雄。大多集中在北京

26、、西安、洛阳、开封，其中尤以北京为代表,比如北京恭王府。恭王府花园恭王府为清恭亲王奕忻的府邸，在前海西街。府邸有中、东、西三组院落，后花园名萃锦园，也有三条轴线和府邸对应。花园东、南、西三面被马蹄形的土山环抱。中路进园门后，土山起障景作用，穿越山洞门后，豁然开朗，正中置一峰石，名飞来峰。峰东为流杯亭，峰北正中有一凹形的水池，面池是一组厅堂。穿过厅堂进入中部庭园，有一座石山，为全园主景。山前有小池，池后是山洞。洞中有康熙书写的福字碑。洞的东、西部各有爬山洞，可盘旋上洞顶的平台，台名邀月台。台上的榭是全园中轴线上最高点，居高临下，全园在望。石山后面有一列书斋，平面曲折，如蝙蝠展翼，名为蝠厅。花园西

27、路以一个长方形大水池为主景，池中心有岛，岛上有水榭。池北岸有一卷棚顶的大厅，和水榭成轴线相对。花园东路是一组建筑庭院和戏楼，用爬山廊连接中路的厅堂。恭王府花园规模较大，保存较完整，是研究明清造园艺术不可多得的实例。2、亚热带园林即南方园林。多为私家宅第园林，具有一种柔媚的气质。色调素净淡雅，规模较小，道路回环曲折，多奇石秀水，翼角轻灵高翘，给人以一种活泼的运动感。构景仿效真然，造景以小见大，叠石多采用太湖石。总的特点是“秀”。大多集中于南京（如瞻园）、上海、无锡（寄畅园）、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州园林为代表。苏州园林在后面将有专题介绍，在此我们先来欣赏扬州瘦西湖。瘦西湖风景区天下西湖，三十有六，惟扬州的西湖，以其清秀婉丽的风姿独异诸湖，占得一个恰如其分的瘦字。 瘦西湖风景区是蜀冈瘦西湖国家重点风景名胜区的核心和精华部分。一泓曲水宛如锦带，如飘如拂，时放时收，较之杭州西湖，另有一种清瘦的神韵。隋唐时期，瘦西湖沿岸陆续建园。及至清代，由于康熙、乾隆两代帝王六度南巡，形成了两堤花柳全依水，一路楼台直到山的盛况。清代钱塘诗人汪沆将扬州西湖与杭州西湖作了对比，写道：垂杨不断接残芜，雁齿虹桥俨画图。也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。瘦西湖由