第三单元漫步宋词第13课永词二首重点

1、语文选修一广东敦疗版风向标第三单元漫步宋词柳永词二首审星础职累逻1字音伫倚危楼风细细(zh£i)为伊消得人憔悴(cui)市列珠肌(jl)黯黯生天际(an )天塹无涯(qi"»玳湖桧硕淸嘉('&】)语文 选修一广东敦仔版2词义(1) 伫倚危楼风细细 (2) 黯黯牛天际 (3) 拟把疏狎图_醉 (4) 强乐还无味 (5) 为伊消得人憔悴 (6) 东南形胜 (7) 驹拥嵩牙高离駅扬的牛而人旗.牙.牙旗 I叩II彖才装饰你 (8) 异U图将好景 讲文选修一广东敦疗版凤3.佳句(1) 草色烟光残照里，无占谁会凭阑总？(2) 拟把疏狂图一醉，对酒'勺歌

2、,強乐还无味。(3) 衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。(4) 重湖神淸嘉，仃三秋枠子，十里荷花。 羌管片晴， 菱歌泛夜，妒；=叟迩H(6) 烟柳画桥， 风帘翠幕，参差|丿j人家。冯文甫赏汝.迓1.作者档案柳永(约987约1053)简历原么三变，字耆卿。排行第七，又称 柳七崇安(今網建武夷山)人。他 为人放荡不羁常年混迹于烟花巷 陌中死时靠妓女拐钱安葬。苴词 多描绘城市风光和歌岐生活。主要 作品雨霖铃、八声甘州、望海潮、 &律冲天:K定凤波等.语文选修一广东敦仔版柳永是婉约派最具代表性的词人“他的词作流 传极广“凡有井水饮处皆能歌柳词”.北宋词 至柳永为之一变主要表现在以下儿个方面：一

3、足他犷大了词境开拓了词的题材内容将城市 文学 风光和歌妓生活入词；一是创制并丐下了大虽慢 成就 同；三是把賦体笔法引进同甲.增加同的叙事因 索将铀排式的叙事与白描式的写景相结合；四 是将俚俗U语写进词中促进了词的通俗化、口 谄化。他的词风宜率阴朗讲育口然流畅个件 鲜明。语文逛修一广东教佇版凤向标黃蕊哺珂$媲 攝無的綽决 厲狀:播的塵爾活色监的用:务溝胚連的邃说2背景链接望海潮（东南形胜）：这首写景名篇作于景徳初年（1004 年左右），是柳水投赠两浙转运使孙何的。此前肖宋杨泯在其片 今词话屮又仃些细盯的记述，说孙何门槛很高，-激人不易 渴见。柳永想见而无从入手，于是作了此词，让歌妓唱给孙何 听，

4、因此打动了孙何，终于得以谒见。北宋初期，历经五代战 乱，城币人II都不多，而杭州却有I刀人家，堪与北宋椰城汴 京媲矣，所以柳永能铺陈其繁华。凤向标语文选修一广东敦仔版3.文学常识（1）词的基本知识 词的起源：兴起于陆唐，盛行于宋，并在宋代发展到高 峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词足诗的一种，所 以又称“心短句”、“诗余”、“曲/词”、“歌词”零。 诃牌和标题：词牌是首词的词调的乳称，词的标题是 词的主要内容的集中体现。 词的分类： 按字数可分为小令（58字以内）、中调（5990 字）、长调（91字以上）：按段的多少町分为单调、双调、三栓、 四栓等（词的段落叫“阕”或“片”）；按作家的流

5、派风格可分为 豪放派和婉约派（家放派的主要作家仃苏轼、汉弃疾等，婉约派（2）蝶恋花与望海潮“蝶恋花”，商调汕，原唐教坊1也名，取自梁简文帝乐 府诗句“翻阶峽蝶恋花情”。又名“黄金缕”、“鹊踏枝”、“凤栖梧”、“卷珠帘”、“ 勢金” e其词牌始于宋，分上下两阕，共六十个字，前后片各四仄 韵。作者般用來填写多愁善感和缠绵惦恻的内容。虽仃部分 山水，但还是寄悄于物的表现。“玺海潮”是柳水创制的新词牌，钱则江潮足天下奇观, 调名当取其意。语文迭修一广东敦疗版凤向标(3) 婉约派中国宋词的流派之一。明确提出词分婉约、豪放者，一般 认为是明人张纨婉约，即婉转含需。词水为合乐而歌，娱宾 逍兴，内容不外乎离愁

6、别绪，闺悄绮怨°五代即已形成以花 间集和李幄词为代衣的香艳词风。北宋词家承英余绪，姜殊、 欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李淸照等，虽在内容上仃所开 拓，运笔史加粘妙，并各II风韵，成家，但仍未脱离婉转 柔矣Z风。故明人以婉约派來概括这类型的诃风。其特点上 要是：内容侧丑儿女风悄，结构深细缜密，音律婉转和谐，语 言圆润清丽,具有柔婉之美。但内容比较狭窄,人们形成了以 婉约为的观念。婉约词风长期支配词坛，H金南宋时，姜夔、 吴文英、张炎等大批词家，仍受其影响C语文迭修一广东敦育版蝶恋花：这是i首表现刻竹相思、相恋的情歌，表达了 主人公为爱悄勇于自我牺牲的梢神。词人把漂泊异乡的落魄感 受，同

7、怀念意中人的缠绵怙思结合起來，抒怙吗景，感帖其挚。 全词成功地刻画了 个至诚男/的形彖，心理描垢细腻允分， 尤其是词的最后两句，直抒胸臆、深刻传神、画龙点IW般地揭 示出主人公的精神境界，被王国维称为“专作情语而绝妙者”。层初嘛的怎艰晟當S5約函必斯的屎斬丘储,際的用房也曲滅的求莎语文选修一广东敦仔版语文选修一广东敦仔版望海潮（东南形胜）：这首词的艺术感染力很强。词人以 清新的笔艰，铺陈的于法，从不同角度把杭州富丽非凡的景象 描绘得淋漓尽致。钱江潮的壮观两湖的羌駅，杭州市X的富 庶繁华，人民生活的美好都尽收词人笔下。相传后來金主完颜 亮听唱“三秋桂子,十里荷花”以后.十分羨慕钱塘的繁华, 从而

8、加强了他侵吞南宋的野心。为此，宋人谢驿还写了 苜诗：“莫把杭州曲子讴,荷花十里桂三秋。岂知草木无情物,牵动 氏江万里愁。”甫越瞋和見 曇帝画於綽灣惟密越匪 为磁的用莎 勰邈越迂垃心硏浜初I. 蝶恋花这首词刻両了怎样的抒悄主体形象？ 答案：独倚危楼，时己黄昏却久久不忍离去，倍酒浇愁, 对酒当歌.却无法排遣无边的呑愁,孤单凄凉,相思满怀。勒燧和薛艰 插换的舸 滑低挣越輕 为魅的用:爭 耐邈越迂语文选緣一广东敦ff版2. 蝶恋花中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人懺悴”源 自占诗十九首行行重行行屮“相去日已远,衣带日已缓”, 柳句与原句在内容上仃什么开同？答案：同：椰农达了相思Z苦，写相思使人消瘦。并：原 句写恩爱夫妻间的相思,柳句写情人间的相思：原句只写想瘦 了人,柳句则说想瘦了也不后悔。语文选緣一广东敦作版3. 赏析望海潮“羌管弄晴，菱歌泛夜，她姐钓叟莲 娃” 一句中“弄”和“泛”两字。答案：4弄"便时吹笛人和采菱女的潇洒欢快Z怙威增： “泛”说明人们是在湖中吹笛演唱.笛声歌声似乎随着湖水荡 漾开來，轻盈愉悦Z貌全出。展示了 幅人平盛世卜的百姓安 乐图。xkiqoxom讲文迭修一广东敦疗版4清人刘熙载艺概词曲概言"词有点,有染”，说的 是词的一种农现手法“点染”，它既仃拥象的评点，又勺具体 的描述，者紧密相连，衣现鲜明的悄志。望海潮词就运 用了 “点染"的