幼教-乐理复习资料

1、精选优质文档-倾情为你奉上贵州广播电视大学2010-2011学年度第二学期 （幼儿教育）基本乐理期末复习资料节奏节拍篇在基本乐理教学中，节奏、节拍的篇幅并不多，但是却具有十分重要的意义。在音的四种性质中，节奏、节拍就占了两项，由此可见节奏与节拍的重要性：1.什么是音乐节奏？音乐节奏：音乐的节奏是指音乐进行中音阶 或者音节的长短和强弱等。音乐的节奏常被比喻为音乐的骨胳。将时值长短不一的音组合在一起（音长和音强的组合）2.什么是节拍？：是音乐中的重拍和弱拍周期性地有规律地重复进行。我国称节拍为“”，“板”相当于强拍，“眼”相当于次强拍（中眼）或弱拍。3.音乐中表示音的时值（音值）的音符有哪些？音符

2、时值，也称为音符值或音值，在乐谱中用来表达各音符之间的相对持续时间。一个完全音符等于两个二分音符；等于四个四分音符，八个八分音符；十六个十六分音符，三十二个三十二分音符。这只是音符时值的比例。在音乐作品中,只有加上拍号,我们才知道是以什么音符为一拍。现在以÷拍为例(即以四分音符为一拍,每小节 4有两个四分音符的时值)。 例1 乐理教科书告诉我们: “V”就是一拍。它使我们明白do是第一拍的前半拍,re是后半拍;mi是第二拍的前半拍,fa是后半拍 （ 一） 全音符 这个空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥，其他音符的时值都比它短，而且要以它为准。依次分为两半。 （二） 二分

3、音符 这个长着身子（学名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半长，（它等于全音符1/2的时值） （三） 四分音符 这个黑脸的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半。（它等于全音符1/4的时值） （四）八分音符 这个黑脸的音符长出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符还小一半。（它等于全音符1/8的时值） （五）十六分音符 这个黑脸的音符长着两条尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符还要小一半。（它等于全音符1/16的时值） （六）三十二分音符 这个有着三个尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它等于全音符1/32的时值） （七）六十四分音符 长着四个尾巴的黑色音

4、符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。（它等于全音符1/64的时值）4节拍中的各种名字解释。 拍子：表示节拍的单位叫“拍”，将“拍”按照一定强弱规律组织起来叫做“拍子”。 小节：计算乐名、乐段和整首乐曲长度的单位。（拍是组成小节的基本单位）。小节线：乐谱中强拍之前垂直于五线谱的线称“小节线”。段落线：乐曲分段时用“ ”。结束线：乐曲结束时用“ ”。 拍号：表示拍子的记号。音程、和弦、调式、调性篇1.关于音程两个之间的音高关系。用“度”表示。以为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。 音乐中的-度作者-jacketruc 首先说，度 是一种单位

5、，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。 再解释什么叫。这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起，虽然有点麻烦 举例说明，每个听来有确定的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个上的，比如440Hz，这就是现在的标准音a，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比

6、低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。 那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定的重要基础。因为相似，也就是说可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。 后来，由于在通行的中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然（如），于是听来有相似性的

7、这种音程关系，被称作八度。 简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离，就叫做音程。 讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音。 音级中的各音就叫做音级。像就是。全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音是两半音的宽度。上面提到八度和十二，把一个八度的距离等分十二份，每一份，就是一个半音，两个半音等于一个全音。在平均律中，半音是构成音乐的最小单位。各基本音级之间相隔的距离并不平均，所以十二个半音构成了有八个基本音级的音列，音阶各音之音的关系是全全半全全全半。 音程下面说音程，音程的大小以 度 为单位来衡量。最基本的音程是纯一度和纯八度。纯一度就是相同的两音，没有距离称为

8、纯一度。纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。 音程属性各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。 像14这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。

9、15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半目两个方面。 从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定： 在纯的基础上再加半音的，叫做增；在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。 在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。 举例说明，46是大三度（为什么？看上面）

10、，那么4到升6，则是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。（为什么？看上面） 35是小三度，3到升5就是大三度。同理4到降6是小三度。 35是小三度，3到降5就是减三度。3到升4是大二度，两者一样宽，名字不同。 1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度 一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在上是没有大四度或小五度这种名词。在音程中,最常见的就是大、小和完全这三种。 综上

11、，只要注意音级和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。能够熟练判断所以音程了，音程这一块就过关了：）2.关于和弦构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“”。其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名（下面以作讲解） 大三和弦根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示，如Do，Mi，Sol和弦用C表示，Fa，La，Do和弦用F表示，降Mi，Sol，降Si就用bE表示，升Fa，升La，升Dol用#F表示。 小三和弦根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写m表示，如RE，FA，

12、LA和弦用Dm表示，MI，SOL，SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用bEm表示。 增三和弦根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”。如Do，Mi，升Sol和弦表示为Caug或C+，Fa，La，升Do和弦表示为Faug或F+。 减三和弦根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个“-”。如Re，Fa，降La，表示为Ddim或D-，升Do，Mi，Sol表示为#Cdim或#C-。 大小七和弦在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如Sol，Si，Re，Fa和弦用G7表示，La，升Dol，M

13、i，Sol用A7表示。 大大七和弦在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如Do，Mi，Sol，Si和弦表示为Cmaj7,降Si，Re，Fa，La和弦表示为bBmaj7。 小小七和弦在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示。如La，Do，Mi，Sol和弦表示为Am7,Re，Fa，La，Do和弦表示为Dm7. 小大七和弦在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示，如Do，降Mi，Sol，Si和弦表示为CmM7,La，Do，Mi，升Sol表示为AmM7.3.调式、调性调式音阶的调式调式（mode），若干高低不同的，围

14、绕某一有稳定感的中心音，按一定的关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。调式是人类在长期的实践中创立的乐音组织结构形式。通常在阐述调式这一概念时，常常把调式的中心音主音作为和终点，其他各音按的顺序依次排列成的形式，称调式音阶。在不同的历史时期与不同的民族和地域，形成各种不同的调式。各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及等方面的差异，而各具特色与表现力。调式和其他表现手法配合在一起，可赋予音乐以一定的表情素质与不同的风格。调式的一种体系，包括大调与两种调式。其三级音为大三度者为，其三级音为小三度者为小调式（一般情况下）。自17世纪起在中占重要地位，后也应用于其他地区。自然大、小调式

15、取自然中任何一音为主音，然后按全音、全音、全音、全音、全音、半音的顺序排列而得的调式音阶，即为自然大调式（亦称大音阶）。这时半音位置在调式音阶的第 3与第4、第7与第8音之间，其特点为:主音与其上方三度音、六度音、七度音构成大三度、大六度及大七度。如果按全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音的顺序排列，则为自然小调式（亦称小音阶）。这时半音位置在调式音阶的第2与第3、第5与第6音之间。其特点为：主音与上方三度音、六度音、七度音构成小三度、小六度、小七度音程。 调式中自主音向上依次编号的各音称调式音级，在大小调体系中，第级称主音，第级称属音，第级称，三者均为调式骨干音。第级称中音，第级称下中音

16、，第级称上主音，第级称导音，自然小调第级音称下主音。大、小调式 一种变化的大、小调式。式的特点为：把自然大调式的第级音降低，与主音构成小六度，同时在第级与第级两音之间构成增二度音程。式的特点为：把自然小调式的第级音升高,与主音构成大七度（转位后成小二度）音程,增二度也在第级与第级之间。大、小调式 一种变化的大、小调式。如果将和声大调的级音也降低，与主音构成小七度，即成式。同样，如将和声小调第级音也升高，与主音构成大六度，即成式。两种旋律调式都不存在增音程。旋律大调式通常采用下行的形式，上行时与自然大调式同。旋律小调通常采用上行的形式，下行时与自然小调式同。大、小调式的一般色彩 调式各音级与主音

17、之间音程距离的不同可形成不同的调式色彩。在大、小调体系中，自然大调式的主音与其上方三度音、六度音、七度音所构成的音程均为大音程,一般较明亮。反之,自然小调式的主音与其上方三度音、六度音、七度音所构成的音程均为小音程，一般较暗淡。和声的与旋律的大、小调式是自然大、小调式在长期的实践中相互渗透的结果，与自然大、小调式比较起来，和声的与旋律的大调式具有一定程度的小调色彩；和声的及旋律的小调式又具有一定程度的大调色彩，但由于变音的引用，使半音的数目和音程的性质受到改变，所以和声大、小调比自然大、小调增加了不稳定音的倾向及调式的内在紧张度。 不带半音的五声调式不带半音的 按照纯五度关系产生的五个音所构成

18、的音阶，其调式音列的任何相邻两音均无半音，例如c、d、e、g、a、c或c、d、f、g、a、c等。这种调式音阶不仅在亚洲、的广大地区和的印第安人中普遍存在，而且在国家如匈牙利、和苏格兰以及的因纽特人中也都存在。在民间音乐中这种不带半音的五声调式应用范围极为广泛；其各音级分别称为宫音、商音、角音、徵音和羽音。各相邻两音之间的音程，除角与徵、羽与宫之间为小三度外，其余均为大二度。中任何一音均可作为主音，并构成一种调式；凡以宫音为主音者称，而以其他各音为主音者，则分别称为商调式、角调式、徵调式、羽调式。凡宫音相同的各调式，统称为“”。调性调性（Tonality）简单的讲就是24个大小调。然而这是如何产生的呢？首先我们应该对要有所认识。基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从上就可以了解，音符照着线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的距离并非都是半音。以C大调为例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F与B,C*之间是半音音程外，其馀各音之间的音程都是全音。 几个音（一般不超过七个，不少于三个）按照一定的关系（高低关系，稳定与不稳定的关系等）联结在一起，构成一个体系，并以某一音为中心，这个体系就叫做“调式”。 这里面说的“一定的关系”，我解释一