传统图案设计应用

1、传统图案设计应用主讲-谢秀红 传统图案： 世代相传，具有特点的图案艺术。传统图案代表着一个时期的文化和审美，具有经典的涵义。 有缠枝花图案、卷草图案、团画图案、中国吉祥图案、佩兹利图案、日本友禅图案、印度纱丽图案、夏威夷图案、东南亚蜡防图案、非洲蜡防图案、土著树皮图案、东非康茄图案、法国朱伊图案、英国莫里斯图案等。佩兹利纹样（Paisley） 佩兹利佩兹利(Paisley)(Paisley)位于格拉斯位于格拉斯哥的西郊，这座城镇因为哥的西郊，这座城镇因为佩兹利涡旋纹(Paisley Pattern)(Paisley Pattern)而而闻名，佩兹利是设计者佩兹利闻名，佩兹利是设计者佩兹利真正长

2、大的地方。佩兹利涡旋真正长大的地方。佩兹利涡旋纹是一种以涡旋纹组成泪珠形纹是一种以涡旋纹组成泪珠形或者松果形图案的花呢布，她或者松果形图案的花呢布，她的设计理念源自一条从印度买的设计理念源自一条从印度买回来的方形披巾。这座城镇在回来的方形披巾。这座城镇在1919世纪成为印染棉布和羊毛布世纪成为印染棉布和羊毛布的主要产地，曾经是世界最大的主要产地，曾经是世界最大的棉线产地。的棉线产地。 起源于南亚次大陆北部克什米尔地区 佩兹利纹样在中国称其为“火腿纹样”；伊朗以及克什米尔地区称为“巴旦姆纹样”或“克什米尔纹样”；日本称为“曲玉纹样”；在非洲称为“腰果纹样”；西方国家称为“佩兹利纹样”。缠枝花纹（

3、Entangled Floral Branch） 缠枝花图案是传统装饰植物图案，常以常青藤、扶芳藤、紫藤、金银花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物的枝茎表现成波状波状、涡旋形涡旋形或S形形，并缀以叶子、花卉、动物等，构成二方连续或四方连续图案样式，寓意美好吉祥和延绵不断，生生不息。 缠枝花可谓是世界范畴的纹样，其源起有众多说法，可以确定的是其早在中亚和西亚地区就有影响并盛行于欧洲，在波斯、印度等精美的地毯和服饰面料中看见其踪影。在中国，缠枝纹兴起于宋代，在元，明，清三代尤为盛行，枝茎与不同的花卉组合而得名为缠枝莲花、缠枝牡丹、缠枝宝相花等，表现在“缠枝莲纹两色缎”、“缠枝变体妆花缎”等许多传世织物

4、中。 卷草图案（Motif of Rolled Grass） 盛行于中国的唐代。而有“唐草”之名。中国丝绸艺术史有记载“忍冬的骨架启发了唐草的思路，葡萄和石榴的形象又为唐草增添了无穷的变化”。 卷草图案以其动感流畅、柔中带刚的艺术特性流行于全世界。 团画图案（Motif of Grouped Floral） 中国传统纹样，以精美细致、饱满华丽的艺术样式著称，多以刺绣工艺为主。外形圆润成团状，似圆形适合纹样。中国吉祥图案（Motif of Chinese Fortune Design） “图必有意，意必吉祥”，中国的审美文化心理形成了“吉祥”的图案特色。如龙凤、云纹；莲花、鲤鱼（连年有余）；喜鹊

5、、梅花（喜上眉梢）；更有“双凤朝阳”、“梅兰竹菊”等。日本友禅图（Motif of Japanese Yuzen） 和服的图案纹样衣料均称为“友祥绸”，友祥纹样则是图案方式的具体体现。由日本扇绘师宫崎友禅斋创造并得名的，是以糯米制成的防染糊料进行描绘染色的技法。 友禅图案由樱花、竹叶、兰草、红叶、牡丹等植物图案与扇面、龟甲、清海波、雷纹等器物、几何纹样组合描绘。印度纱丽图案（Motif of Indian Sari） 纱丽已有5000多年的历史，是现代印度的“正装”，无需针线缝制的裹装代表。长6米左右，宽1米多。穿着史紧紧缠裹在肚脐一下长至脚面，一端可披在肩上或裹在头上。 传统纱丽图案由主纹样

6、、边饰纹样构成，题材丰富，色彩艳丽，并配以印花和手工刺绣及各种面料，呈现丰富华美且秩序性强的造型样式。夏威夷图案（Motif of Hawaiian） 源于美国夏威夷群岛，在中国也称“阿洛哈（ALOHA欢迎你或再见）”花样，自1961年开始流行。 夏威夷图案多以扶桑花、椰子树作为主要纹样，并配以龟背叶、羊齿草等热带植物、风光及生活景物、海洋生物为背景和辅助图案，同时在纹样间点缀土著语与英文单词。通常都是大花形，配置明快对比的浓烈色彩，风格独特。东南亚蜡防图案 （Motif of Southeast Asia Batik） 产于印度尼西亚和马来西亚的图案，以爪哇地区为代表，亦称爪哇印花布，主要用

7、于纱笼裙，现已发展成具有审美价值的装饰品。 用似钢笔的小型黄铜工具蘸蜡液在布上勾勒细腻的图形，再予染色，脱蜡，曾用做宫中御用布。多以动植物纹构成，图案紧密细致，色彩对比丰富，呈现的植物造型繁茂华美，动物造型灵动多姿，具有很强的民族特色。 非洲蜡防图案（非洲蜡防图案（Motif of Africa Batik） 非洲的蜡染工艺，有说是由埃及或东南亚传入的，而其与东南亚和中国蜡染的最大区别莫过是图案的造型了，图案风格热烈奔放、粗犷刚健、深沉拙朴，使其与木雕等艺术品构成了非洲的民间艺术样式。非洲蜡防图案多以装饰感强烈的块面表现花卉、动物和抽象造型，同时非常注重底纹的表现，抽象而生动多变的细线与主花构

8、成有机的整体。色彩多以深褐、米黄、深蓝为主要套色。单纯而强烈。土著树皮图案（土著树皮图案（Motif of Barkcloth） 树皮(Bark特指用树木的内皮强纤维感的层面)图案，是一种在非洲的许多部落和南太平洋岛屿的土著民族中流传甚广的古老服装面料图案，非纺织面料构成了它的特殊性。 传统工艺的树皮图案因制作成本高，而变得越来越少，只有巴布亚新几内亚、斐济、汤加等岛屿还依旧保留着这种原始的制作工艺。为了提高产量与发展的需要，应运产生了丝网印的树皮布，图案也变得更加丰富多样。 树皮图案在古朴间透着现代时尚的简洁美树皮图案在古朴间透着现代时尚的简洁美感，具有鲜活的艺术生命力，给现代服饰感，具有鲜

9、活的艺术生命力，给现代服饰图案的没计带来启迪。无论是夏季的长裙图案的没计带来启迪。无论是夏季的长裙还是冬季的厚外套，印花、提花、编织等还是冬季的厚外套，印花、提花、编织等各种工艺和材质的风格眼饰，都可让设计各种工艺和材质的风格眼饰，都可让设计师从树皮的图案原型中寻找到创作灵感。师从树皮的图案原型中寻找到创作灵感。东非康茄图案（东非康茄图案（Motif of Kanga in East Africa） 康茄(kanga)起源于19世纪中叶的东非的斯瓦希利民(Kiswahili)，是整个东非妇女的服饰用品。传统康茄图案内容以半写意的花卉居多，而现今内容涉及家禽、明星肖像、著名景点等，甚至还有具政治

10、色彩的图案。康茄图案十分讲究块面感，粗犷而明快，色彩也以明艳的红与绿色、黄与棕色，加上黑色，少量套色穿插在复杂的图案中呈现出丰富的视觉效果。 一块长方形的原茄，在非洲妇女身上却能被十分巧妙地多功能地运用：用来包在头上充当头巾；折叠后缠在胸部当成胸衣；展开系在腰上充当半身长裙；展开襄住身体充当连衣裙；将两角系在颈部垂直后再从裆部反绕在腰部打结，充当现代的泳衣；更有将2至3块康茄同时包裹缠绕，成为日常的生活装和节庆的舞蹈服。法国朱伊图案（法国朱伊图案（Motif of Toile de Jouy）源于源于1 8世纪晚期，位于巴黎郊外的朱伊世纪晚期，位于巴黎郊外的朱伊(Jouy)小镇，由一个德籍年轻

11、人开小镇，由一个德籍年轻人开设的棉布印染厂，生产一种原色棉布上进行木版或铜版的印染图案，其特点设的棉布印染厂，生产一种原色棉布上进行木版或铜版的印染图案，其特点是以风景作为母题的人和自然的情景描绘，精细地刻画出人物、动物、植物、是以风景作为母题的人和自然的情景描绘，精细地刻画出人物、动物、植物、建筑以及神话故事等形象，图案层次分明，色调以单色相建筑以及神话故事等形象，图案层次分明，色调以单色相(十多种色相中，十多种色相中，以蓝、红、绿、米色最为常用以蓝、红、绿、米色最为常用)的明度变化，印制在本色的明度变化，印制在本色(米白色米白色)的棉布或麻的棉布或麻布上，呈现古朴而浪漫的人间情愫，是绘画艺

12、术和实用艺术结合的艺术典范。布上，呈现古朴而浪漫的人间情愫，是绘画艺术和实用艺术结合的艺术典范。 朱伊图案属朱伊图案属于最具于最具“绘绘画感画感”的服的服饰图案之一，饰图案之一，图形复杂、图形复杂、形象繁多，形象繁多，并多以正向并多以正向图形表现，图形表现，统一的套色统一的套色和手法使图和手法使图案极具协调案极具协调感。感。英国莫里斯图案（英国莫里斯图案（Motif of Morris） 19世纪中叶的英国，机械化生产力高度发展，带来了积极的意义，也产生了负面因素，即产品审美的下降。针对于此，以威廉莫里斯(William Morris)为代表的“新艺术运动”应运而起，“人类的手艺，只有在人的灵魂导引下，人的手才能创造出美和秩序，而现在的机械对我们并没有起到改造灵魂之作用” ，莫里斯以独特的哲学思想和设计理念，创作了大量的设计作品，被喻为“古典时代的最后一抹余晖”，其中最具代表的便是棉印织物品，也因此形成了莫里斯图案。 特点：内容取材自然，藤蔓、花朵、叶子与鸟是其最常见的图形，对称的骨格、舒展柔美的叶子、饱满华美的朵花、灵动的小鸟、密集的构图、雅致的配色