建筑大师理查德.迈耶

1、 理查德理查德.迈耶迈耶世界建筑大师走近理查德走近理查德.迈耶迈耶1理查德理查德迈耶是迈耶是1934年出生於美国纽泽西州的纽瓦克城年出生於美国纽泽西州的纽瓦克城（Newark），他在幼年时便对建筑很感兴趣，在高中毕业），他在幼年时便对建筑很感兴趣，在高中毕业之後，便进入麻理工学院修习建筑。由於当时美国，才刚脱之後，便进入麻理工学院修习建筑。由於当时美国，才刚脱离欧洲独立不久，整个社会不在经济或文化上还是依附著洲离欧洲独立不久，整个社会不在经济或文化上还是依附著洲大陆。因此理查迈耶在大学毕业，便是抱如此朝圣的心情，大陆。因此理查迈耶在大学毕业，便是抱如此朝圣的心情，到欧洲大陆去探欧洲传统建筑的根

2、源，也曾拜访过勒到欧洲大陆去探欧洲传统建筑的根源，也曾拜访过勒柯布柯布西耶（西耶（Le Corbusier，1887-1965）与阿尔瓦）与阿尔瓦阿尔托阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976），向他们请教，并畅谈建筑理），向他们请教，并畅谈建筑理念。这也对理查德念。这也对理查德迈耶的建筑思想产生了相当大的影响。迈耶的建筑思想产生了相当大的影响。结束欧洲之後，他先後在结束欧洲之後，他先後在SOM和马歇尔和马歇尔布鲁尔（布鲁尔（Marcel Breur，1902-1981）事务所任职，而後在）事务所任职，而後在1963年结束了和年结束了和马歇尔三年多的宾主关系，便自行开业。马歇尔三年多

3、的宾主关系，便自行开业。走近理查德迈耶走近理查德迈耶2 在事务所成立初期，在事务所成立初期，理查德理查德迈耶所接的是一迈耶所接的是一些如室些如室内修复的小案子。内修复的小案子。之後，他的父母要求他之後，他的父母要求他替他们设计一幢替他们设计一幢住宅，为住宅，为此理查迈耶特地跑到莱此理查迈耶特地跑到莱特所设计的落水山庄去体特所设计的落水山庄去体会那种水平的空间感，会那种水平的空间感，并试图将莱特那室内的空并试图将莱特那室内的空间延伸到间延伸到外外部环境的手部环境的手法，运用到自己设计上。法，运用到自己设计上。但由於两但由於两者基者基地环地环境的境的条件并不是全然相同，而条件并不是全然相同，而使理

4、查德使理查德迈耶迈耶饱受挫饱受挫折，折，在失望之余，他便转在失望之余，他便转而研究其而研究其他大师他大师的作的作品，而勒品，而勒柯布柯布西耶的许多西耶的许多观念却恰观念却恰巧与巧与他的想法他的想法相吻合，於是便种下了相吻合，於是便种下了理理查德查德迈耶迈耶早期早期的作品走的作品走勒勒柯布西耶的路线。柯布西耶的路线。理查德理查德.迈耶迈耶的设计风格的设计风格 迈耶是建筑中白色派的代表，他的设计一直执着追求空间和光线之间的和谐与平静，每个作品都体现出他对建筑与环境之间如何和谐共处的独到理解。在充分吸收了现代主义各个流派的精髓之后，迈耶创造了属于自己的风格并一直在作品中坚持力行。品味他的建筑，总能够

5、感受到一种强烈的连续性和统一性。 由于受到勒.柯布西耶的影响，其大部分早期的作品都体现出了勒.柯布西耶的风格。1963年迈耶在纽约组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。 迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，迈耶创造出颇有独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐的融合在一起。 l 这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。建

6、筑的视觉感相当强大，也暗指所包括的空间。迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面得穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体量完全的融合在一起。通过对空间，格局以及光线等方面的控制，迈耶创造出全新的现代化模式的建筑。他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和静止的空间组成，这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面都有关系的空间结构。”l l迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物

7、衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释建筑，并重新组合几何空间。l 迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好的分开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”迈耶近作中的三个隐喻迈耶近作中的三个隐喻l非构造性：非构造性：l在迈耶近期的地方建筑作品中，人们

8、不但可以看到一些波动起伏的形式，还可以俄而发现存在一些新造型主义所惯用的切割手法。l在一次接受Charles Jencks采访时，迈耶公开承认了构成主义对他的影响，他提示说，设计师总会运用一些特殊的的符号例如直上到锯齿形天窗的螺旋楼梯，或是弯曲的楼梯以及用金属网扶手的坡道等等。l在迈耶为别的地方作的一些建筑中，柱子、梁和面板看起来都有所改变，在阳光下，房子所用的白色瓷釉嵌板的边缘看起来就像是消失了。他惯常运用的方格网形成的非构造建筑表面又使人联想到了J.霍夫曼的设计。迈耶近作中的三个隐喻迈耶近作中的三个隐喻l物质公共性：物质公共性：l迈耶的建筑与赖特的建筑有其相似之处，那就是他们都是按照其各自

9、的周边城市结构的尺度建造而成的微观的公共领域。l迈耶的城市指令，从没有如此确定过，是要统一和巩固城市的新的大都市角色。因此，市政厅被定义为一个巨大的形态，要有足够的高度、长度和水平连续性来控制建筑自身，脱离那种已经大量存在于城市肌理当中、随意普通的高层办公建筑。l随着迈耶的建筑介入这个有着历史意义的城市中心，关于历史和文化的传承问题便成为了争论的焦点。迈耶近作中的三个隐喻迈耶近作中的三个隐喻l建筑自然性：建筑自然性：l当任何一个人去回顾迈耶的作品时，他一定会立即被迈耶的建筑场地特有的自然环境所吸引。这逐渐演变成一种对地形学的研究。l地形学的概念在1979年设计印第安纳州图书馆是初步形成，图书馆

10、西立面上自由波动的形式正是对流经附近的瓦伯许河曲折波动的一种模仿。l迈耶说：“颜色的叠印会成为一种全新的空间处理手段，但是我感到那将只会破坏建筑和风景环境之间的关系。”理查德理查德.迈耶作品年谱表迈耶作品年谱表l2009- 深圳华侨城欢乐海岸“OCT会所”l2005-2008年 Italcementi Center for Research and Innovationl2004-2009年 9900 Wilshirel2004-2009年 克曼德威尔广场l2004-2007年 海滨别墅l2004-2007年 ECM City Towerl2004-2006年 CUT and sidebar

11、by Wolfgang Puckl2004-2005年 南部佛罗里达州住宅l2003-2008年 On Prospect Parkl2003-2008年 Saint-Denis Office Developmentl2003-2006年 165查尔斯街l2003年 Jesolo丽都酒店及住宅区l2002-2004年 Feldmhleplatz办公楼l2002年 艾佛利费舍尔音乐厅，林肯中心l2002年 世界贸易中心设计方案l2001-2007年 美国康奈尔大学生命科学技术大楼l2001-2007年 皮克克洛彭堡百货大楼（曼海姆）l2001-2004年 布尔达收藏馆l2001-2002年 66l

12、l2001年 Santa Barbara Housel2001年 FSM East River Masterplan Competition Entry Con Edison Sitel2001年 Wjinhaven Kwartier城市设计方案l2001年 耶鲁大学艺术史和艺术图书馆l2001年 表演艺术中心l2000-2006年 Edythe and Eli Broad Art Center，加州大学洛杉矶分校l1999-2002年 173/176 Perry Streetl2000-2005年 潘克拉克城市总体规划l1999-2003年 Painted Turtle Campl1998-

13、2005年 圣何塞市政厅l1998-2001年 南加州的海滨别墅l1998-2000年 弗里森住宅l1998-2001年 瑞克麦斯船舶总部l1998-2002年 佳能总部l1997-2001年 吉隆坡住宅l1998-2001年 皮克与克洛彭堡百货大楼（杜塞尔多夫）l1996-2003年 大庆教会l1996-2003年 Crystal Cathedral International Center for Possibility Thinking理查德理查德.迈耶作品年谱表迈耶作品年谱表l1995-2006年 Ara Pacis博物馆l1995-1998年 挪克伯住宅l1994-2000年 桑德拉

14、戴奥康纳美国法院l1994-1996年 博物馆的电视及电台l1994-1995年 盖葛逊画廊l1993-2000年 美国法院和联邦大楼l1991-1996年 Rachofsky House IIl1991-1995年 瑞北美总部l1990-1998年 卡姆登医疗中心l1989-1993年 Hypolux银行大厦l1989-1992年 戴姆勒奔驰研究中心l1988-1995年 Espace Pitôtl1988-1992年 Canal+ 总部l1987-1995年 巴塞罗那现代艺术博物馆l1987-1992年 Weishaupt Foruml1987-1992年 荷兰皇家造纸

15、厂总部ll1987年 麦迪逊广场花园重建竞争l1986-1995年 海牙市政厅及中心图书馆l1986-1993年 展览厅和议会大厦l1985-1989年 Siemens Hoffmanstrasse Office and Laboratory Complexl1984-1997年 盖蒂中心l1984-1989年 格罗塔住宅l1984-1989年 布里奇波特中心l1984-1986年 Ackerberg House, Addition from 1993-1995l1984-1986年 威彻斯特住宅l1983-1999年 西门子总部大楼l1982-1984年 Des Moines Art Cen

16、ter Additionl1980-1983年 高级艺术博物馆l1979-1985年 法兰克福应用艺术博物馆l1979-1983年 Giovannitti住宅l1978-2007年 阿尔普博物馆l1978-1982年 Clifty Creek Elementary School理查德理查德.迈耶作品年谱表迈耶作品年谱表l1977-1979年 House in Palm Beach, Addition in 1995l1977-1978年 河所罗门古根海姆博物馆埃西蒙阅览室l1975-1979年 The Atheneuml1972-1974年 沙姆伯格住宅l1971-1976年 Maidman住

17、宅l1971-1973年 道格拉斯住宅l1970-1976年 布朗克斯发展中心l1969-1971年 旧韦斯特伯里住宅l1967-1969年 索兹曼住宅l1967-1970年 Westbeth Artists Housingl1966-1967年 霍夫曼住宅l1965-1966年 史密斯住宅 l 1978-1981年 哈特福德神学院理查德理查德.迈耶的经迈耶的经典作品赏析典作品赏析史密斯住宅史密斯住宅史密斯住宅坐落于一处周围遍布岩石与树木，占地仅为史密斯住宅坐落于一处周围遍布岩石与树木，占地仅为1.5英英亩的场地上，从那里可以俯瞰康涅狄格海岸。通向住宅的入亩的场地上，从那里可以俯瞰康涅狄格海岸

18、。通向住宅的入口掩映在一簇簇茂密的常绿植物之间。在住宅的后面，地形口掩映在一簇簇茂密的常绿植物之间。在住宅的后面，地形先是缓缓升起，接着陡下去，变成陡立的礁石海岸最后渐渐先是缓缓升起，接着陡下去，变成陡立的礁石海岸最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾。倾斜，形成一处小小的沙湾。 这种地形演变成一种自然地分界，创造出一种形式上的这种地形演变成一种自然地分界，创造出一种形式上的分级。当一个人从入口的公路开始想海岸移动式，一条重要分级。当一个人从入口的公路开始想海岸移动式，一条重要的位置轴线就已经定了出来。整栋建筑恰好垂直于这条轴线，的位置轴线就已经定了出来。整栋建筑恰好垂直于这条轴线，从而贯穿起整个山

19、地和屋后水面的动人景色。通向住宅的路从而贯穿起整个山地和屋后水面的动人景色。通向住宅的路是上坡的，而主要的景物都朝向睡眠。住宅中相互交叉贯穿是上坡的，而主要的景物都朝向睡眠。住宅中相互交叉贯穿的平面呼应了整个斜坡，树林，突起的岩石以及海岸线这些的平面呼应了整个斜坡，树林，突起的岩石以及海岸线这些景色的节奏景色的节奏一层平面一层平面二层平面二层平面三层平面三层平面东南立面图东南立面图 西北立面图西北立面图道格拉斯住宅道格拉斯住宅道格拉斯住宅犹如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。道格拉斯住宅犹如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗，构室外的楼梯和高耸的烟

20、囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗，构成了它的所有。成了它的所有。室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏杆纤细的栏杆还是纯净。还是纯净。l道格拉斯住宅位于密歇根湖畔一处雄伟、陡峭的孤立坡地上，四周满是密实的针叶林。从公路到湖边的地势非常的陡峭，以至于整座住宅看起来就想掉落于此似的，一座机械化的物体矗立在这片纯自然地环境中央。建筑的白和水的蓝、树的绿相映成趣，展开一场充满戏剧性的对话。而天空则使整个住宅更加醒目。自然和建筑形成一片和谐融合的景色。基地环境基地环境纵剖面三层平面图二层平面图入口处理入口处理l从建筑边界上延伸出

21、来的形式，入口设在顶层平面，这种看起来似乎直接横越正面顶部的引桥形式再次应用。只有穿过引桥才能看到三层的住宅和下面的层联系起来。再经由一系列的太所，狭窄通道，爬梯，最后到达底层的湖边。细部处理细部处理l由门厅进入后，可通过起居室和餐厅层看到整个风景，宽阔的屋顶上由门厅进入后，可通过起居室和餐厅层看到整个风景，宽阔的屋顶上能够俯瞰整个密歇根胡。能够俯瞰整个密歇根胡。l起居室的壁炉设置在正对入口的位置起居室的壁炉设置在正对入口的位置l屋顶层的不锈钢烟囱衬托着入口并形成一个景框屋顶层的不锈钢烟囱衬托着入口并形成一个景框l顶层边缘的曲线形天窗隔在入口与观景面窗之间，起到很好的缓冲作顶层边缘的曲线形天窗

22、隔在入口与观景面窗之间，起到很好的缓冲作用。用。在屋外的部分设置了一座以金属栏杆扶手构成的悬在屋外的部分设置了一座以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一套流畅的垂直动线系统。在住户外平台，而形成一套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外，整幢房子因楼板和框架玻璃所分有现代感。另外，整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向度的方向感，

23、而使整幢房子的外观立的确立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。面更为流畅而完整。 亚特兰大高级艺亚特兰大高级艺术博物馆术博物馆博物馆所处的是一个街道转角的位置，就是子啊桃树街和第博物馆所处的是一个街道转角的位置，就是子啊桃树街和第16街的街的交界处，离亚特兰大市区约两英里的地方，那里临近坐落在桃树街交界处，离亚特兰大市区约两英里的地方，那里临近坐落在桃树街纪念艺术中心和长老会第一教堂。这个位置对于亚特兰大未来的发纪念艺术中心和长老会第一教堂。这个位置对于亚特兰大未来的发展、临近街区的步行导向以及公共交通通路来说，都是非常重要的展、临近街区的步行导向以及公共交通通路来说，都是

24、非常重要的。整个建筑由四个部分组成，其中一个被特殊雕琢以区别于另外三。整个建筑由四个部分组成，其中一个被特殊雕琢以区别于另外三个部分个部分从基本的意向图分析，和法兰克福博物馆还是非常相似从基本的意向图分析，和法兰克福博物馆还是非常相似的，虽然其意义已经被重新解释了；这里，缺失的那个部分变成了的，虽然其意义已经被重新解释了；这里，缺失的那个部分变成了整个博物馆的一个纪念性的中厅、休息空间和仪式中心。整个博物馆的一个纪念性的中厅、休息空间和仪式中心。l亚特兰大高级美术馆，运用了古根海姆一样的坡道的展览流线 地下室平面一层平面图二层平面图四层平面图室内透视l轴测图植被密布的桃树街非常有吸引力，交通要

25、道的入口自然愿意选在这里，博物馆面对的这边的位置临近纪念艺术中心。建筑前临街的空地形成了一个绿色的空间。入口由一个沿斜着的位置伸出的坡道形成。这个坡道引导人们经过一面幕墙，穿过一条柱廊进入整座建筑的主要楼层。夜景夜景罗马天主教堂罗马天主教堂一个个新颖的形象展现在我们的面前：在以直线为主，不时穿一个个新颖的形象展现在我们的面前：在以直线为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例优雅的玻璃墙面，清楚地显现出插曲线的几何体中，透过比例优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些又纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产内部的景象，这些又纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产生了某种特殊的韵律感和节奏感，它们不

26、是出自同一构图因素生了某种特殊的韵律感和节奏感，它们不是出自同一构图因素的多次重复，也不是出自单方面强调水平或垂直感，而是通过的多次重复，也不是出自单方面强调水平或垂直感，而是通过某种内在的呼应起作用，使他的建筑充满了某种艺术的品味，某种内在的呼应起作用，使他的建筑充满了某种艺术的品味，让人有一种舒适，柔和的感觉，也让人的心灵得到净化。让人有一种舒适，柔和的感觉，也让人的心灵得到净化。 大师平面草图大师平面草图大师立面草图大师立面草图 天主教堂总平面图天主教堂总平面图东立面东立面西立面西立面在建筑内部运用垂直空间和天然光线在在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果建筑上的反射达到富于光影