简明中国文学史上册复习资料分析

1、一、诗经1、 简介：中国最古老的一部诗歌总集，一部现实主义的诗歌总集。 它收录从西周初年到春秋中叶即公元前1100-600年左右的诗歌305首，其中6首为笙诗，只有题目，没有诗，故又称诗三百”共四五百年间的民间歌谣（风）、士大夫作品（雅），以及祭神的颂辞（颂）。诗经多以四言为主，兼有杂言。按用途和音乐分风、雅、颂”三部分，诗经表现手法上分为赋、比、兴。“六义”指风、赋、比、兴、雅、颂。2、内容：1） 赋即铺陈，直陈其事叫赋。譬喻叫比，比是比喻。兴是起兴，先言它物以引起所咏之物叫兴，一种发端，思绪无端飘移联想；进一步，又兼比喻、象征、烘托等用法。2） 风是指各地方的民间歌谣，雅大部分是贵族的宫廷

2、正乐， 其中的颂是周天子和诸侯用以祭祀宗庙的舞乐。风”的意思是土风、风谣。风多半是经过润色后的民间歌谣。风”包括了十五个地方的民歌，包括今天山西、陕西、河南、河北、山东、湖北北部一些地方（齐、楚、韩、赵、魏、秦），叫 十五国风”有160篇，是诗经中的核心内容。雅”是正声雅乐，即贵族享宴或诸侯朝会时的乐歌, 按音乐的布局又分 大雅” 小雅”。颂（三 颂：周颂、鲁颂、商颂）颂”是祭祀乐歌。风、雅、颂为诗经的三大部类,3、特点：表现在多个方面1）诗歌题材：周族史诗、祭祖颂歌、怨刺诗、婚恋诗、农事诗、战争徭役诗、爱国诗、燕飨诗；2）思想内容：时光流逝引发的生命意识、爱情与婚姻生活、战争和劳役、政治批评

3、和道德批评；3）艺术特色：现实主义代表、赋比兴的表现手法、抒情诗为主流、反映现实生活、表达感情克制而平和；4）语言特色：朴素简洁，精练准确，绘声绘色4、 诗经的艺术成就：诗经是在中国文学史上占有极其重要地位的奠基之作，作为一部乐歌总集，它的作者不一， 地域不同，内容各异，艺术风格也多种多样。概括而言，其艺术成就主要体现在以下四个方面：1） 面向现实，朴实自然的风格特色，强烈的现实主义精神。诗经从各个方面主要描写了我国西周数百年的社会现实生活，真实、深刻、广泛而多彩，尤其是其中的民歌，饥者歌其食，劳者歌其事 ”直接坦率，真实地反映了下层人民的劳动和生活、喜爱和憎恨、痛苦和希望。这些诗歌，不仅主题

4、和题材广泛多样、真实深刻，同时还以惊人的艺术概括力，把握和揭示出当时社会生活中一些本质矛盾。它们通过对当时生产、劳动、战争、徭役、爱 情、婚姻、家庭、祭祀等的描述，真实而形象地反映了当时的社会面貌，表达了民众的理想和愿望。2） 赋、比、兴的艺术表现手法。赋、比、兴的表现手法，是后人研究诗经时提出来的，也是诗经艺术上一个最突出的特点。 所谓 赋”，指的时一种铺陈直叙事物的方法。比,就是比喻或比拟，用形象的事物打比方，使被比喻的事物生动形象，真实感人。诗经中用比的地方很多，形式也多种多样。兴，就是托物起兴，先用他物起头，然后借以联想，引出诗人所要表达的思想感情。兴句多在一首诗的开头。诗经中用兴大致

5、有三种情况：一是起协调韵律的作用，；二是起创造意境、烘托气氛的作用，；三是起象征、联想、比拟的作用。3）复沓的章法是诗经的一个显著特点。它又叫重章叠句，即各章词句基本相同，只是更换中间的几个字，反复吟唱。其作用在于深化主题，渲染气氛，加深情感，增强音乐性和节奏感。 在具体的字词的更换中， 或用递增法，或用递减法等，总是曲尽其妙。 二节拍的四言句带有很强的节奏感，是构成诗经整齐韵律的基本单位。4）丰富、牛动、简练、形象的语言。诗经大约使用了近三千单字，其中有名词、动词，也有形容词，丰富多彩、生动准确地表现了各种事物及其变化特征。此外，诗经中还用了大量的动词、形容词及双声字、重叠字、叠韵字，写景状

6、物，拟形传声，细致传神，使诗歌富于形象美和音韵美，增强了诗歌语言的艺术魅力。5、影响：诗经是我国文学的光辉起点，其丰富的思想、高尚的审美情操和精湛的艺术手法，哺育了历代作家和诗人，影响至为巨大和深远。不仅奠定抒情诗传统，更是风雅与文学革新。1）它的 饥者歌其食，劳者歌其事 ”的创作精神，启发和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦2）对诗经比兴手法的继承发展，以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。至于其赋的手法，对后世文学也有颇深远的影响。赋体文学是 由它直接发展而来的。此外，诗歌、词、戏曲、小说中亦有很多作品糅进了赋的手法。3）它确立了民间文学在文学史上的地位。诗经中的诗歌

7、绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路。从文学史发展的实际看，一种新的文学样式，常常是先从民间孕育， 然后由文人予以加工发展。二、楚辞1、荆楚文化特点：（楚辞产生的文化渊源）1）生存环境的优越性： 秀丽山川2）宗教民俗：仍盛行巫教（原始神话和信鬼祀神而崇奉巫风的习俗）3）较少压抑，显得活跃，兼有南北文化的交流和融合4） 地方文化 特色显著，表现在音乐和方言上，楚地的乐曲和民歌盛行2、概念：1）屈原，宋玉为代表的楚人创做的特殊新诗体2）西汉刘向、东汉王逸 編成的书3）楚人和汉人用这种诗体所写的这类诗3、文学特色：1）作者的个性印记2） 打破四言，句式

8、自由，出现了五言七言句和散体化的句子，篇幅洪大，对辞赋发展具有重大意义3）表达感情的手段多样化4）爱美的情感和 华美的词藻4、代表人物及其代表人物：1）屈原： 生平：坚持真理，拥有执着的爱国热情，宁死不屈的精神。发展了诗经比兴手法扩大了比兴的象征意义，把物我情景交融起来，丰富了文学艺术的表现力，扩大诗歌的境界和表现力。 思想：A政治上，“美政”理想 B外交上，对外主张联齐抗秦，对内主张举贤授能C文学艺术上，以浪漫主义的创造方法开辟了另一影响深远的传统 作品：楚辞作品共 25篇，现比较确定的有：离骚、天问、九歌（11篇）、九章（9篇）和招 魂，共23篇，卜居、渔父等篇是否为屈原所作，学术界尚有争

9、议。离骚是屈原的代表作品，也是中国古代文学史上最长的一首浪漫主义抒情诗A内容介绍：对楚国政治给以激烈抨击，并针对此提出自己理想中的“美政”。前半部分主要写作者与楚国统治集团的矛盾。后半部分借助神话材料，以幻想形式表现了他的内心活动。B思想内涵：a “存君兴国”的美政理b深沉执着的爱国感情c放言无惮的批判精神 d “独立不迁”的峻洁人格C艺术成就：a塑造了一个高大的抒情主人公形象b浓厚的浪漫主义特色c香草美人的比兴手法 d形式和语言的创新D艺术特色：a感情澎湃激越， 直接而强烈的抒情方式b意象的运用:美人（明君或自己）、香草（品德高洁的君子）、恶草（象征政治斗争的双方）c对上下的求索的描写， 强

10、烈的浪漫主义特征 d语言和形式上的创造， 语言精炼并大量吸收楚国方言（最普遍的“兮”字），骚体打破了诗经的四言句式，把诗句加长错落有致。2） 宋玉代表作：楚辞体作品九辨和以赋名篇的风赋、高唐赋、神女赋等3）其他楚辞作家及作品： 九辨也是当时流传在楚地的古乐曲名称，且与屈原离骚一样，是一首政治抒情诗。 诗经？周南的汉广可能是楚国歌谣的远祖。 九章：惜诵涉江哀郢抽思怀沙思美人惜往日桔颂悲回风?涉江可认作山水诗的滥觞。 九歌:对人神的热烈礼赞艺术特色：A以楚国民间神话故事为背景,通过神灵的塑造，借其口而抒情，神被人格化,具有人和神的特色B善于把景物的描写，环境的烘托，气氛的渲染和抒情主人公的感情有机

11、融合起来，创造出优美的意境，产 生感人的艺术魅力。C语言华美雅丽，令人赏心悦目，音调铿锵引发人的无限情思。?山鬼主人公山中女神的爱情故事，失恋之歌。虽然是神但完全是人间少女的感情，诗中的香草既是具 体的物又象征女神的芳洁情操，山鬼美丽纯洁，温柔善良，痴情专一，对爱情充满希望和热烈的追求，是具 有丰富内涵的浪漫主义的艺术形象。三、先秦散文1、 发展，大致可以分为三个时期： 春秋末期和战国初期、战国中期、战国后期。2、总体特征：1） 在思想内容上，密切关注现实与人生，对现实的认识有一定的广度和深度，表现出强烈的理性精神 。2） 在文风上，勇于言辩，放言不惮、个性鲜明、气势充沛，表现了“士”的独立人

12、格 。3） 在语言上，浅显生动，善于取譬设喻，大都富于形象性能和感染力 。3、散文分类：1） 历史散文：尚书、春秋、左传、国语（早期的尚书，形同档案；后期的战国策，接近小说。）2） 诸子散文：论语、墨子、老子。（春秋战国时代各个学派阐述自己学说的著作，是百家争鸣的产物。其 中文学性最强的是孟子和庄子 。）4、诸子散文的文体及其代表：1） 语录体和韵散结合体 （春秋末期和战国初期）：论语、老子、墨子2）对话体和寓言体 （战国中期）：孟子、庄子3）专论体（战国后期）：荀子、韩非子、吕氏春秋等。5、先秦散文的历史意义：1）确立了说理文的体制2） 大多分析透彻，议论纵横，而不同的作品又各具特色，风格各

13、异，直接影响了后世作家的创作风格 。3） 在语言艺术上的高度成功，丰富了汉语的表现力，为我国文学语言的发展奠定了基础 6、严格地说，先秦散文并不是文学作品，但它们在文学史上的地位却很重要。因为：1）先秦散文显示了上古时代书面语言的成熟。2）文学史的初期，非文学类型的作品也常常包含了文学因素甚至文学性很强。四、尚书（我国现存最早的散文总集）1、简介：尚书一词的本义 是指中国上古皇家档案文件的汇编。尚”意为“（把卷着的、包着的、摞着的东西）摊开、展平”；书”即文字、文字记录、文档；尚书”即 解密的王家文档”、“（向社会）公开的皇室卷宗 ”。2、 内容：尚书：意为“上古之书”，其中盘庚篇可能最为古老

14、，已有生动比喻。记录了从商到西周的文献都“周诰殷盘，佶屈聲牙”。夹杂口语，有时文义不连贯，文字不规范。较晚的文献则渐见书面语成熟。3、思想：核心是敬天，明德，慎罚，保民4、 文学特征：记言，鲜明的口语化 ；简约的人物形象；感情充沛；恰当的修辞手法五、春秋1、简介：“春秋”原是先秦时代各国史书的通称，后仅有鲁春秋传世，相传经过孔子整理修订，因此成为儒家经典。春秋是编年体史书，以鲁国十二公为序，起自鲁隐公元年（前 722）,迄于鲁哀公十四年（前 481）,记二 百四十二年间发生在鲁国和王朝及其他诸侯中的重大历史事件。纲目式记载，文句简短，无描写。春秋有三传：左氏传（简称左传）、公羊传、穀梁传2、开

15、创意义：1）春秋时期的得名，是因孔子修订春秋而得名 。春秋时期，简称春秋，前 770年前476年（另一说，前770年前403年），属于东周的一个时期，春秋时代 周王的势力减弱，诸侯群雄纷争，齐桓公、晋文公、宋襄公、秦穆公、楚庄王相继称霸，史称春秋五霸”（另一说认为春秋五霸是齐桓公、晋文公、楚庄王、吴王阖闾、越王勾践）。春秋时期之后是战国时代。2）春秋是我国第一代编年体断代简史是继尚书之后以记事为主的一部史书。是后世编年体史书之祖。3、 叙事特点：春秋笔法，微言大义（在看似平常的的记事中包含深刻的褒贬惩劝含义）春秋的语言简练、准确，用词谨严。“春秋笔法”：据说孔子修订春秋时，按照自己的观点对一些

16、历史事件和人物作了评判，并选择他认为的恰当的字眼来暗寓褒贬，这被称为“春秋笔法”，因此春秋被后人认为“微言大义”，是定名分、制法度的范本。六、左传1、 简介：左传，汉代经学中，解“经”之书谓“传”。左传原名为左氏春秋，汉代改称春秋左氏传，简称左传。旧时相传是春秋末年左丘明为解释孔子的春秋而作。左传实质上是一部独立撰写的史书。它起自鲁隐公元年（前 722年），迄于鲁悼公十四年（前 453年），以春秋为本，通过记述春秋时期的具体史实来 说明春秋的纲目，是儒家重要经典之一。是我国第一部记事详赡完整的编年史，也是优秀散文的典范。标志着 史家之文发展到了一个崭新阶段。2、 思想倾向（鲜明的儒家思想）：民

17、本，崇礼，崇霸3、人物形象：1）历史风云人物，建功立业的人物（贤臣代表：子产、赵盾、晏子）2）政治上暴虐无道，生活上奢侈荒淫导致亡国灭族的人物形象（奸臣代表：庆封）3）善恶典型的贵族妇女形象4、叙事写人：离合变化，奇正相生的叙事特点，说化的属辞比事。5、语言艺术：6、战争描写：凝重雄厚的史诗般的风格总揽全局的宏伟气魄和历史眼光，将战争放到整个社会和历史大背景中审视对战争的描写中在写人，写出人在战争中的活动，使得具有小说意味整体概述与细节描写相结合，把历史的整体勾勒与细节的工笔描绘结合起来。简练紧凑，虚实相生，浓淡有致，疏而不漏，张弛结合的特点产生生动传神波澜壮阔又惊心动魄的效果7、左传散文艺术

18、的突出特点：1）长于叙事，其主要特点是简洁牛动，工巧严谨。作者创造性地运用了不少出色的艺术手法，使其叙事文约事丰，精妙优美，达到了微而显、婉而辩、精而腴、简而奥的辩证统一。尤为出色的是，左传特别善于描写战争和外交辞令，这是它高超的叙事艺术的集中体现。左传之写战争，结构完整，情节精彩，运笔灵活，并不局 限于正面的战斗场面描写，而能着眼于战争的前后左右；重在描述战争的来龙去脉和胜败的内外因素，以历史家的 卓越识见，揭示其前因后果、经验教训，因而波澜起伏、跌宕多姿。并且还以简练形象之笔，描写战争中的人物和 事件，绘声绘色2） 善于写人。左传虽以年为经，以事为纬，并非自觉描写人物，但毕竟涉及了形形色色

19、的历史人物。全书 有姓名可稽者，几近三千之众。其中形象较为鲜明、具有一定个性者为数不少。作者通过一系列政治、军事、外交活动的描述，刻画了许多各具性格特征的动人形象。3） 工于记言。具体表现为：左传生动地展示了春秋时期五彩缤纷的历史画卷。作者不仅记载各国君位的嬗 变、执政者的谋权夺势、政客的宦海升沉、贵族内部的倾轧火并、侯国之间的欺诈侵掠、辽阔战场千军万马的厮杀格斗、阴暗一隅数人的密谋策划，各种各样的矛盾、大大小小的动乱、五花八门的变故，无不网罗其中；而且作者 采集了大量的历史传说、民间故事，甚至于还有风俗遗闻、童谣民歌。这些材料通过细心的组织编排，极大地丰富 了左氏春秋的内容。8、左传的突出特

20、色：1） 中国第一部广义上的大规模的叙事性作品。左氏春秋有自己的详略标准，它深刻、形象、生动地反映了 当时的社会生活。2） 记叙讲求故事生动，能初步描绘人物形象。 左氏春秋它摒弃了一字褒贬的 春秋笔法”，创造了在生动记 叙史事的基础上显示各种人物形象、 心态，表达作者观点立场的方法。作者重视对事件的完整把握，对事件的发生、 发展和结局有时能给予集中叙述，突破了编年体的界限，使事件的记叙有了记事本末的因素。也使人物的刻划有了传记的意味注重完整地叙述事件的过程和因果关系，战争的叙述尤为精彩。左氏春秋的战争描写，全面反映了左传的叙事特点。3） 相当一部分内容，是口传历史的书面化。左氏春秋广采博取各种

21、文字的、口头的资料进行编撰，左氏春秋的作者善于对庞杂的资料进行取舍与剪裁，全书所载历史前略而后详，后期更详。七、国语1、简介：国语是中国最早的一部国别史著作，也是继春秋之后的一部重要历史著作。记录了周朝王室和鲁 国、齐国、晋国、郑国、楚国、吴国、越国八国的历史，偏重于记述历史人物的言论，反映了春秋时期的社会状况。国语，以国立目，记载言论为主，有些篇实是记事性质。涉周鲁齐晋郑楚吴越八国事，详略多寡不一，晋语近半。国语大抵是温和了正式的档案文献和口传故事的产物。2、思想（儒家思想）：重民，崇礼，尚德3、文学成就：国语也有较为明显的艺术特色1）长于记言（长于说理，重于教训，平实畅达，通俗自然明白流畅

22、，风趣幽默）2）有虚构故事情节。虽然在语言上较为质朴，但从文学的发展角度来看，应该说比左传前进了一步。4、文学价值：1）向人物小传过渡的趋势，为后世的传记文学提供了可贵的经验2）语言平实自然，明白流畅3）长于对话八、战国策1、简介：西汉刘向汇编，作者不明，共三十三篇，中国古代的一部历史学名著。它是一部国别体史书，又称国策。主要记载战国时期谋臣策士纵横捭阖的斗争是先秦历史散文成就最高，影响最大的著作之一。战国策同国语一样，也是一部有关记录战国时期游说之词的著作。2、 写作特点：语言艺术的总体风格一一“辩丽横肆”（具体表现为：铺张扬厉、生动形象。）1）人物刻画生动，善于描写人物，从以事件为中心向以

23、人物为中心过渡2）善于讽喻，虚构性强，尖刻的讽刺，耐人寻味的幽默，构成独特的语言风格。3） 富于文采（明快流畅纵恣多变，铺陈，夸张），语言风格独特-雄辩的论说，重实利，轻忽道德修饰因此活泼有生气。在记录策士们的言行时，对其不择手段追求个人功名富贵、朝秦暮楚的行为，及其在外交上挑拨是非，玩弄手段的种种阴谋，而不加以批判，反以欣赏的态度加以描绘，是不足取的地方。3、思想倾向：战国策的思想比较复杂，间杂儒、墨、道、法、兵诸家而倾向于纵横家。1） 政治观：崇尚计谋策略，尊奉机巧权变（以智服人）。在一定程度上反映了民本思想。2） 人生观：公开宣扬追求“势位富贵” ，争名逐利。4、思想观念：1）重士的思想

24、。战国策有明显的“贵士”的倾向。以大量事实展示了士的重要作用，说明贵士、用士的巨大 效果。2）崇实尚利的观念。战国之时，传统伦理观念受到新兴社会意识的尖锐挑战，人们以赤裸裸的利害关系，崇实 尚利的价值观盛行于一时。3）重权借”，尚时势”的思想。战国策赤裸裸地宣扬为个人名势而奋斗，提倡不顾道德信义的短期行为，只 讲权，不讲经，带有严重的局限性。除了这些纵横家的思想主张，书中也反映了一些有时代特色的进步观点对于锐 意改革、励精图治的国君，给予了充分肯定。有的作品赞扬了以道义自持之，记录了许多嘉言善行。5、文学成就：1） 高才秀士的风采（智士和谋士）。2）机智灵活的论说方法，敷张扬厉的说辞，气势奔放

25、。3）所引策士说词，常引用寓言故事。九、论语（语录体和韵散结合体）1、语录体论语的艺术特色：1）论语是早期语录体散文，语言基本上是口语，明白易懂。文字简括，颇多言简意赅、富于哲理性和启发性的语句；2）表现了孔子及其弟子的形象、性格；3）以形象的语言表达深刻的道理，富有启发性、哲理性，流传于后世，许多成为格言、成语；4）语言精炼平实，含蓄隽永，概括力强，且长于用各种语气词表达人物的思想感情。2、思想内容：1）政治思想:“礼”和“仁”，“克己复礼”。2）教育思想:“有教无类”。3）美学思想:核心是美和善的统，及高尚的内容和完美的形式的统一。4）文艺思想:“兴观群怨”。3、文学价值：1）言简意赅、深

26、入浅出、朴素无华、含蓄隽永的语言风格；2）表现了孔子及其弟子的形象、性格。十、老子（语录体和韵散结合体）1、老子其人：老子姓李，名耳，字聃，春秋时楚国人，曾任周守藏史。2、简介：老子是一部以政治为中心的哲理著作，也牵涉个人立身处世的准则。五千字，八十一章，各章节有- 定的中心或连贯性，但结构不严密，前后常见重复。内容都是一些简短精赅的哲理格言。实是原始道家系统口传格 言的书面总结。3、思想情感：包含了作者强烈的自我意识和愤世嫉俗的情感1）哲学思想以“道”为核心2）老子学说的精髓，是辩证法思想3）老子的社会政治观集中体现为“无为而治”4、艺术特征：1）韵散结合的特殊文体，对话体和寓言体相结合。2

27、）善于运用具体形象表现抽象哲理，全书常用形象的比喻来阐明玄妙的哲理。3）语言凝练精妙，多用格言、警句。4）采用大量的韵语、排比、对偶句式，行文参差错落，犹如鱼龙曼衍，变化多端，如哲理诗一般。十一、墨子（语录体和韵散结合体）1、墨子其人：墨翟，相传为宋人，久居鲁国。出于儒门，创立与儒学相对立的墨家学派，一度盛行，名“显学”2、内容与价值：墨子是墨翟及其弟子、后学所著，是古代最早的严格意义上的论说文，还在文体因革方面，具 有承前启后的作用。各篇主题明确，篇幅也较长，逻辑严密，善于运用具体事例来说理。3、文章特点：1）尚实尚质讲究实用，不重文采。2）讲究逻辑，明辨是非。4、文学价值：1）察类明故的逻

28、辑方法。2）大量的生活现实和历史事实的简括叙写。3）语言质朴、简洁5、思想内容：1）“兼爱”（反对儒家从宗法制度出发的亲疏尊卑之分）2）“非攻”（反对各国间以掠夺为目的的战争）3）“节葬” “节用”（反对奢华）十二 孟子（对话体和寓言体）1、孟子其人其书： 名轲，邹人，鲁国贵族孟孙氏后裔，受业于子思，有“亚圣”之称。共七篇，孟子本人直接参与了撰写，保留了对话记录的形式，但经过仔细处理，结构完整，条理清楚。孟子散文是感性和理性的结合,对喜欢在说理中包蕴个人感情的作家，成为绝好的典范。2、艺术特色：1）缜密纯熟的辩论技巧，2）强烈的感情色彩3）气势浩然的文风，层叠排比，富有气势4）语言明白晓畅、通

29、俗流畅，不事雕琢5）善用比喻、寓言，借形象说理3、 思想内容：性善论、民本论、人格论（追求理想完美人格）、人才论、文艺观（以意逆志、知人论世）4、文学价值：1）至精至密的论辩艺术：灵活巧妙的论辩手段，善用比喻和寓言；2）气势浩然的文风；3）精练简约、深入浅出的语言风格。十三庄子（对话体和寓言体）1、庄子其人：庄子名周，字子休，战国中期宋国蒙人，曾为漆园吏，但一生贫困，鄙薄富贵，拒入仕途。庄子 在先秦诸子散文中文学性最强，文学成就最咼。2、庄子的思想观念：1）哲学观：庄子的“道”更带有西方哲学那种理念的色彩2）人生观：庄子的人生理想是追求绝对的精神自由和对现实社会的彻底超脱3）社会政治观：“绝圣

30、弃智” “小国寡民”，把重点放在对“民之常性”的肯定上4）美学观（文艺观）一一追求自然率真，崇尚“天地之美”3、庄子的艺术特征：1 ）在题材的选择上和创作方法上，着意拉大与现实的距离，注目于寓言和神话。2） 丰富的想象，大胆的夸张，构成了奇特的形象世界，这些恢诡谲怪的艺术形象，富于浪漫色彩，是庄子 艺术魅力之所在。3）在体物入微的描写中，带有强烈的主观性和抒情性，达到了哲理和诗意的交融。4）文章汪洋恣肆，行文跌宕开阖，变化多端，语言奇峭富丽，生动泼辣，节奏鲜明，音调和谐，具有诗歌语 言的特点。4、 庄子的文学价值（艺术成就）：1）以寓言为主的创作方法2）意出尘外、怪生笔端的想象和虚构3）雄奇开

31、阔的意境4）异趣横生的语言5、庄子的地位和对后世的影响：庄子是先秦说理文中最具文学价值的，就其影响来说，庄子对后世文人及其文风的影响巨大。老子的中心是政治哲学，庄子的中心是个人哲学。赏析逍遥游艺术特征： 哲理与艺术的完美结合，通过艺术想象来描述理想的人生境界，体现作者的哲学思想：探求生命意义，完美 生命是否可能 本文的论证方法：A. 以“小大之辩”为行文线索B. 文章采取了层层铺垫，最后否定的方法C. 对比的手法：大小对比，三种人对比。 笔随意至，句式变化自由，形散而神不散的结构方式。 词汇丰富，不规则的押韵，任意洒落与韵律节奏形成配合。 汪洋恣肆，奇诡谲怪，自由洒脱的语言风格十四、荀子、韩非

32、子（专论体）1、荀子其人：荀子名况，战国末期赵人，时人尊称荀卿，也称孙卿。荀况是先秦儒家最后一位大师，生于战国末 年。其生卒之年，无从考定，生于赵，游于齐、秦，仕于楚，曾为兰陵令，被罢免后终老于兰陵2、荀子艺术特色：专题性的议论散文，代表先秦议论散文的成熟。1）文章独立成篇，结构严谨，说理清晰，论辩透辟，风格朴实，善用生活事例，逻辑周密，系统严整。2）富于文采，讲究修辞，比喻层出不穷，多用铺陈，辞藻繁富，大量运用排比对偶句式，韵散间出。3）重视政治、伦理的实用性，体系完整，涉及面广，实为学术论文。3、韩非子其人：荀子的学生，法家的代表人物。4、韩非子的写作特点：（1）其文多对现实问题而发，文风

33、峻峭犀利，语气坚决而专断，锋芒毕露，揭露实情，无所掩饰。（2）论证逻辑严密，论述细致，条理清晰，尤以驳论见长。（3） 大量收集、运用譬语和寓言，韩非子中有300多则寓言故事，居先秦各家著作之首。5、历史价值：1）荀子赋篇与成相篇在文学史上影响巨大2）荀子与韩非子标志着先秦论说文发展到了全新的高度十五秦汉的散文1、论说散文:1）诸子散文：尾声秦汉吕氏春秋、西汉前期淮南子、李斯谏逐客书、邹阳狱中上梁王书2） 西汉前期典型的政论文，代表作家作品为贾谊过秦论论治安策、晁错论贵粟疏3） 西汉中斯起，部分散文出现追求对偶工整的趋向：司马相如喻巴蜀檄、桓宽盐铁论4）东汉：王充论衡，逻辑分析层层推进，简朴明快

34、，倡导理性。5） 东汉中后期：王符潜夫论、仲长统昌言（东汉后期批判性论著的代表）、崔寔政论、荀悦申 鉴2、抒情散文：抒情散文、历史散文代表了秦汉文学的重要成就。1）西汉最早的抒情散文：东方朔答客难2）中期：司马迁报任安书开启了书信体形式的抒情散文，杨恽报孙会宗书3） 东汉：李固遗黄琼书，朱穆与刘伯宗绝交书 开“绝交书”首例。张奂与崔子贞书、与延笃书 秦嘉与妻徐淑书重报妻书3、游戏散文：王褒僮约十五、汉赋（一）、出现的背景（汉赋兴盛的原因）1、秦汉时代，全面统一，中央集权兴盛与强大，四百余年，恢弘的政治背景。2、汉代统治者的爱好和提倡。汉武帝采纳了董仲舒“罢黯百家，独尊儒术”的建议，实现了真正的

35、思想控制。3、文体发展的自然趋势，秦与西汉前期是辞赋从楚辞模式或向典型的汉赋模式过渡的时期。（二）、辞赋定义：汉代最具代表性的文学形式，辞赋是秦汉时代尤其是汉代文学创作的主流。“辞赋”是个泛义的名称，通指楚辞和秦汉时追仿楚辞风格的、具有抒情诗特征的作品以及汉代新兴的以体物为主、性质介于诗 文之间的作品。（介于诗歌和散文之间，韵散结合，诗的散文化，散文的诗化。）（三）、汉赋的文体特征（“巨丽之美”）1、篇幅宏大，结构上一般采用主、客冋答的形式。2、表现手法上主要采用铺排的句式和夸张手法叙事体物。3、辞藻浓艳华美（四）、辞赋兴盛时的两种重要现象：1、出现了专门从事创作的文人群。2、出现了以语言的美

36、感为最终目的的文学创作，即辞赋本身。（五）、汉赋的发展历程及其代表（汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡）1形成和发展阶段： 骚体赋：形式短小，抒情性强，具有楚辞特点。代表有贾谊的吊屈原赋、鹏鸟赋淮南小山的招隐士贾谊：西汉著名政治家，文学家。吊屈原赋1）艺术特色： 其情感表达较为内敛，缺乏幻奇想象（与屈原相比）； 篇幅短小，略显局促，但语言凝练，音节鲜明； 句法上：四六言结合，句式整齐，通篇用韵，带兮字调； 文体形式上逐渐脱离了楚辞的风格； 运用大量比喻和寓言说明正值和奸邪，贤能与不肖，美善丑恶。2）主题：借吊屈原来吊自己，抒发自己的情怀，倾吐内心郁闷。政治上的不平和社会的憎恨。鹏鸟赋1）艺

37、术特点： 用巧妙的比喻将议论、哲理形象化； 文体特征上已脱离了楚辞的风格； 以自己与鹏鸟的问答展开全文，开启汉赋问答体之先河。2）主题：以万物变化不息，吉凶福祸相倚相生，不可执著于毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方，咏 鹏自伤。实则是作者愤世激情的含蓄体现，反映了由积极入世到消极出世的思想变化，表现出他对自身坎坷命 运和不公平的社会现象的愤激之情。过秦论1）写作特色： 文势纵横捭阖，浩瀚恣肆，加强了说服力； 运用渲染、比衬、夸张等各种修辞手法，如：写六国人才众多，“以十倍之地、百万之众，叩关而攻秦”，却为秦人“追亡逐北，伏尸百万，流血漂橹”；但这个“席卷天下”、“威振四海”的王朝，却在“

38、率散乱之众数百”的陈涉“奋臂大呼”下土崩瓦解。通过比衬，突出了秦代迅速灭亡的根本原因。 文章铺张扬厉，感情倾诉酣畅淋漓，笔锋犀利，言辞激切，很有战国纵横家的遗风。2）地位与价值：影响了当时一批著名的散文家，形成了汉初政论文雄奇的文风，同时对后世政论文也有很好的影响，被视为千 古绝唱、权衡文章高下的标准，尤其对唐宋政论文的影响更大。2、散体大赋：形式上进一步散文化该摆了楚辞的许多虚词成为一种专于用韵的散文。内容复杂，文字堆积词藻华 丽。大多谱写宫廷生活奢侈，粉饰太平，末尾加上讽喻劝诫的话劝百而讽一。西汉前期最重要的赋家是枚乘，其代表作七发在多方面奠定了汉赋的基础，是散体大赋形成的标志。七发1）主

39、旨：表面为太子治病实为劝上层统治者摆脱腐败糜烂的生活，振作精神关心与维护统治有关的事情。实际劝 诫统治阶级要摆脱腐朽糜烂的生活，倡导追求要言妙道，具有积极的意义。2）写作特色： 融汇了前代文学的各种因素，在虚构的故事框架中以问答体展开，细致的叙事和描写。如在虚构的框架中采用 主客问答的方式成为汉赋重要表现形式。 一方面它吸收了楚辞的句式和“兮”字，另一方面大量地使用散文的句式，同时也有对偶、排比句式的运用， 铺张词语平实，韵散结合。 善于描写形容。运用一系列比喻、排比层层铺陈，极尽夸张之能事，对事物进行精细的刻画和描绘。3）文学成就：在多方面奠定了汉赋的基础 虚构的故事框架摆脱了描述实际事件的

40、限制，使作者能自由地选择和表现自然与社会生活内容，对汉赋的发展有重要的意义。 脱离了楚辞的抒情特征，转化为以铺陈写物为中心的高度散文化的文体，文句也更为整齐，符合了后人对赋体 所下的定义。 从多方面开拓了文学的题材，在后来的赋中得到进一步发展。 出现道德主题与审美主题的矛盾和“劝百讽一”的现象，这也成为后来汉赋的基本特征4）在文学史上的影响：七发的主客问答体式和敷陈七事以进言等写法为后人竞相仿效，形成了一种定型的文体：“七体”。“七体”：以一件事做开端，采用反复的问答体，铺陈辞藻，咏物说理，达到某种讽谏的目的。通 常由序言、赋文主体、结尾三部分组成。其文韵散结合，句式参差，铺陈夸张，描绘细致。

41、汉赋最重要、最有成就的代表作家是司马相如。?司马相如（前179前118），字长卿，蜀郡成都人，善为辞赋且精通音律。 ?作品特点： 公开了作品的虚构性质。 极度的铺张扬厉。 注重修辞，辞藻华丽。子虚赋、上林赋1）具备典型的汉代散体大赋的特征： 结构和规模的宏大。 铺张的手法，极尽铺张扬厉之能事，奠定了铺张扬厉的汉大赋体制。 创作方法上带有浓厚浪漫色彩。 确立了“劝百讽一”的赋颂传统，以歌颂汉王朝声威和气魄为其主要内容。2）内容：内容前后衔接的天子游猎赋。子虚赋假托楚国使者子虚和齐国使者乌有互相夸耀自己国家的强大、自然物产的丰富、君主田猎场面的盛大。上林赋写代表天子的亡是公大肆铺陈汉天子上林苑的壮

42、丽和天子涉猎的盛举来压倒齐楚，表明诸侯不能与天子相提并论，突出天子的绝对权威，最后“曲终奏雅”。3） 主旨：意在讽刺封建统治者不可过于奢侈，但是“劝百而讽一”，客观上起到了消极的作用。4）艺术手法： 采用主客问答体，以虚构形式展开；结构宏大，描写场面雄伟壮观，极有气魄； 词汇丰富，文采华茂，节奏感和韵律感强。5）贡献：奠定了铺张扬厉的大赋体制，确立了赋颂的传统，为汉赋登峰之作。长门赋开了后世“宫怨”文学的先河，以骚体写成，幽怨深婉，情味隽永，为历代宫怨作品之祖。?东方朔答客难；枚皋；王褒洞箫赋开了后世咏物赋和音乐赋的先河。?西汉后期最重要的赋家是扬雄。代表作甘泉河东长杨羽猎。重“讽谏”。?班婕

43、妤自悼赋；刘歆遂初赋为纪行之作；班彪北征赋?署名宋玉作的高唐赋、神女赋（神女赋代表了汉赋尚有通俗化的一支）3、抒情小赋：（东汉）以表现个人情感为中心，讥时讽世，抒情咏物，篇幅短小，语言精炼，思想充实。 代表作家：张衡，祢衡，赵一?东汉前期： 班固两都赋； 冯衍的显志赋为抒怀之作。:东汉中期：?张衡： 二京赋，包含着批判性内容；篇幅更大，描写细致；清新流利的自然描写。它是汉代体物大赋的殿军，又有 若干变化。 思玄赋为抒情赋； 归田赋为抒情小赋成立的标志。?马融长笛赋；?王延寿鲁灵光殿赋、梦赋、王孙赋?东汉后期：?此时期最出色的辞赋家，当数蔡邕。作品：述行赋篇幅短小，感情表达集中有力。青衣赋写与一

44、奴婢的情缘和别后对她的怀念。他的一些创作特点体现了汉代文学与魏晋文学之间的关联。（注：王粲、阮璃是蔡邕的弟子，蔡琰是他的女儿）?赵壹 （生卒年不详）：汉末优秀的辞赋家，字元叔，汉阳西县（今甘肃天水）人，生活在东汉末灵帝时代。是一 个恃才傲物的反传统式的人物，为人耿直，狂傲不羁。 刺世疾邪赋，批判锋芒尖锐，但难免抒情粗糙。 史书载著有赋、颂、箴、诔、书、论等16篇，现存有穷鸟赋、刺世疾邪赋、迅风赋的残文。 艺术特点：A. 感情激烈，语言犀利，揭露颇有深度，具有强烈的批判精神。B. 篇末加以两首五言诗，强化抒情。（六）、汉赋的积极意义：1时代意义：表现了一种民族的旺盛昂扬的气象，有鲜明的时代特色，

45、对后世民族文学的形成起了作用。2、丰富了汉字与词汇，锻练了语言词句，提高了文字的表现能力。3、从文学发展上看，促进了我国文学观念的形成。我国的韵文经过西汉以来辞赋的发展，到东汉已经初步把文学与一般学术区分开来，出现了“文章”的概念，魏晋时出现了 “诗赋欲丽”（典论论文）、“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”（文赋）等观点，文学观念日益走向明朗化。4、汉赋在某些方面为后代文学的发展准备了条件。（七）、汉代辞赋的缺点和局限：（作为汉赋正宗的大赋，在思想和形式上表现出许多局限性）1批判意识和个体意识的减退；2、题材单一，以写物和歌颂为主，以炫博斗奇为能事，不从自身生活感受出发；3、竞相写作一些宏丽浮夸之词

46、，一味铺排辞藻来追求美感。十六、史记（一）、司马迁其人其书：1、 司马迁，字子长。史记原名太史公书，一百三十卷，五十二万余字。创作宗旨：“究天人之际，通古今 之变，成一家之言”2、 史记是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史，“纪传体”这一种新体例，这种题材以后稍加变更，成为历代正史的通用体裁。它记载了从黄帝到汉武帝太初年间大约三千年的历史。全书130篇，由十二本纪（君主或者其时的实际统治者的生平、政绩）、十表（大事年表）、八书（专门事项）、三十世家、七十列传组成。（二八思想内容：1、对封建统治阶级的丑行劣迹予以大胆的揭露和批判。2、对陈涉、项羽等反暴秦的“豪杰”予以充分的肯定和歌颂。3、歌颂

47、了具有爱国思想，坚持正义，反对暴政的人物。4、为封建社会中下层的历史人物作传，歌颂他们高贵的品质。（三）、艺术成就：1、高超的叙事技巧：叙事手段丰富1）勾连天人、贯通古今的结构框架2）历史和逻辑相统一的叙事脉络，关注人在历史中的命运。 本纪、世家的传主一般根据政治地位来决定他们的入传问题，但作者充分尊重历史事实，对某些具体人物 进行了合乎逻辑的归纳。 各层次人物传记的排列基本是以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，遵循以类相从的原则。 史记的人物传记有分传，有合传。3）因果关系的探索展示。4）对复杂事件和宏大场面的驾驭。5）善于描写戏剧性的场景，故事性强。2、杰出的人物刻画：1）在刻画人物

48、时，采用了多维透视的方法以及旁见侧出法（互见法）的运用。善于抓住历史人物一生中最具 典型意义的事件和行动，突出人物鲜明的个性特征。2）描写人物时充分注意家庭出身、文化教养、社会经历等各方面的因素，给以恰如其分的表现，使人物语言、 行为符合个性特征。3）史记人物的择取很有水平，描写人物数量众多，类型丰富，个性鲜明还注意表现人物的共性特征。描写人物的艺术手法 选材原则：选取最重要、最有代表意义、最能表现人物身世和性格特征的事件，突出人物主要特征。 描写人物的艺术手法，使用“互见法”：A人物互见：在每一篇传记中只写传主的主要特征和主要经历，在其他地方补写出次要特征和经历，既保证 了传记审美意味上的统

49、一性和艺术上的完整性，又使历史事实不至于遗漏。B “事件互见”在不同的传记中从不同的角度来叙述同一件事，既突出了每个人在事件中的作用，又不给人 以重复之感。 善于通过小事来展现人物的思想性格； 具体写出人物间的关系、矛盾和冲突，具有强烈的故事性； 语言方面：A对话力求符合人物的身份、地位、个性心理B直录口语，通俗传神C叙述语言夹叙夹议，描写人物情态、心理简练精确D叙事记言中常引用民谣、谚语和俗语，富有表现力3、独具特色的语言艺术 ：1）人物语言：极具个性化，多用口语2）叙述语言：简洁、流畅、精炼，富于变化，文字与情绪相适应，极富表现力。3）引用民谣和谚语，使语言更加丰富多彩，也更富有表现力。（

50、四）、风格特点：1、宏廓画面和深邃意蕴2、浓郁的悲剧气氛3、强烈的传奇色彩：1 ）司马迁喜欢猎奇，因此把许多传说故事写入人物传记中，造成一种神秘感。2）史记给所写真人真事带上了传奇色彩。3）史记中的许多故事疏离常规，出乎人的意料之外，也富有传奇性4）史记的传奇性还源于司马迁叙事写人的笔法。（五八 历史影响：史记是我国纪传体史学的奠基之作，同时也是我国传记文学的开端。它的出现，标志着中国 古代史传文学的发展已经达到高峰，它为后世文学的发展提供了丰富的营养和强大的动力。1、司马迁作为伟大的历史学家和文学家，在史记中大力弘扬人文精神，为后代作家树立起一面光辉的旗帜。2、史记成为古代散文的楷模，其写作

51、技巧、文章风格、语言特点，无不令后代散文家翕然宗之。3、史记还影响了后世小说和戏剧的创作。（六）、运用的文学手段：1、纪传体的运用更充分集中地刻画了人物性格，较完整地写出人物一生的命运，更接近作为“人学”的文学，更富有文学性。2、采取文学典型化的手法，通过对人物生活经历、言行、活动场面的具体描绘来再现历史人物，使人物都带有 鲜明的个性色彩。3、“寓论断于叙事之中”，作者的倾向性是靠形象的感染力、通过对人物形象的具体描绘自然流露出来。 人物形象塑造方面的特点。总体特点表现在以下几个方面：1）数量众多、类型丰富、个性鲜明2）“好奇”：喜爱非凡的、具有旺盛生命力与才华出众的人物；3）注重表现人物命运

52、的巨大变化，充分暴露人的普遍弱点，揭示出人性的复杂性；4）用比较的方法表现出人对命运的强烈抗争（七八地位与影响：1对文学的影响：1）开创了我国纪传体史学的体例，是我国传记文学的开端，标志着中国古代史传文学的发展已经达到高峰。2）中国有了真正意义上的文学性的叙事散文，是古代散文的楷模，被后代推崇为“古文”的崇高典范，使 我国散文发展到新的高峰。3）建立了一批重要的人物原型，人物在类型化后为后世虚构性文学创作的发展提供了一个重要基础和多种 可能性，故事被后代小说、戏剧用作素材。4）体裁和叙事方式直接影响着中国传统小说和戏剧，并为后代小说戏剧创作积累了宝贵的经验5）对其他散文的影响：如对古文运动、明

53、清古文的影响。2、较完整地记叙了汉代以前的许多重要历史人物的事迹和活动，使后代有史可察、有案可稽。3、司马迁进步的历史观、文学观都对后代产生了巨大影响。特殊的写作立场、特定的时代、广泛的游历、残 酷的命运、对古老史官传统和先秦诸子理性态度的继承，作者确立了相对独立和批判的写作立场，对历史、 社会独特的理解，使得史记是一部批判性的而绝非歌颂性的著作。报任安书在文学史上的贡献与地位： 直接启发了中国文学史上纯粹的抒情散文从私人书信体中开始的传统； 影响了后世一系列表达人生志向和感慨的名篇； 是研究司马迁生平思想的重要资料； 被后世称为“天下奇文”，代表了西汉中期散文的最高成就。十七、汉书1、 简介：汉书是我国第一部纪传体断代史，记载了西汉上起高祖元年（前206）,下至王莽地皇四年（23年） 共230年间的历史。由纪（12篇）、传（70篇）、表（8篇）、志（10篇）四部分组成，共一百篇。班彪著史记后传六十五篇，班固以史记的汉代部分和史记后传为基础，编成纪西汉一代史事的汉书。2、主要内容：1）西汉士人宦海沉浮的艺术