工业设计史期末复习资料

1、工业设计史期末复习资料1 论述题1. 试论装饰艺术与现代主义运动的联系与区别。联系（发生时间 . 几 何图形 , 材料, 工业时代的设计的两个方向上面的发展 ）; 区别: 风格不 同（ 装饰与功能 ）. 服务对象不同装饰运动的总结：装饰艺术运动是装饰运动在 20世纪初的最后一次答: 装饰运动的时间： 20世纪20年代到 30年代 装饰运动的地点：法国，美国，英国等其产生的原因：A.埃及等古代装饰风格的实用性借鉴以及原始艺术的影响.B.简单的几何外形C.舞台艺术 ,汽车文化 ,爵士乐的影响.D.形成自己独特的色彩系列装饰运动的特征: a.放射状的太阳光与喷泉形式：象征了新时代的黎明曙光b.摩天大

2、楼退缩轮廓的线条 : 二十世纪的象征物C.速度，力量与飞行的象征物：交通运输上的新发展D.几何图形：象征了机械与科技解决了我们的问题E.新女人的形体：透露了女人赢得了社会上的自由权利F.打破常规的形式：取材自爵士，短裙于短发，震撼的舞蹈等G.古老文化的形式：对埃及及中美洲等古老文明的想象H.明亮对比色彩装饰运动的意义：从思想和意思形态方面来看，“装饰艺术”运动是对矫饰的“新艺术”运动的一种反动。装饰运动的对象：“装饰运动”是为权贵的设计，其对象是资产阶级尝试，它才用手工艺和工业化的双重特点，采取设计上的折衷主义立 场，设法把豪华的，奢侈的手工艺制作和代表未来的工业化特征合二为 一，产生一种可以

3、发展的新风格来。这场运动与世界的现代主义设计运 动几乎是同事发生，也几乎同时于 30年代后期在欧洲大陆结束，因而， 在各个方面都受到现代主义明显的影响。但是，由于它主要强调为上层顾客服务的出发点，使得它与 现代主义具有完全不同的意识形态立场，也正因为如此，所以装饰运动 没有能够在第二次世界大战之后再次得到发展，而基本成为史迹，只有 现代主义成为真正的世界性设计运动。现代主义设计产生时间： 19世纪末， 20世纪初 其地点：欧美等国 其背景：欧美国家的工业技术发展迅速，新的设备，机械，工具 不断被发明出来，极大地促进了生产力的发展，工业技术的飞速发展对 社会结构和社会生活带来了很大的冲击力。因此

4、，必须有新的设计方式 出现，来解决新的问题，来为现代社会服务设计倾向：民主主义和社会主义倾向 设计材料：钢筋混凝土，平板玻璃，钢材的运用 设计形式：反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向， 从而把几千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年 以来建筑完全依附于木材，石料，砖瓦的传统打破了。其风格特点： a. 功能主义特征B. 形式上提倡非装饰的简单几何造型C, 设计上重视空间的考虑，强调整体设计考虑，强调以模型为中心的设计规划。D. 重视设计对象的费用和开支，注重设计的实用，经济性目的装饰艺术运动和现代主义运动的异同1. 形式特征上的“同”时间上都开始于 20世纪 20年代，

5、几乎同时发生与发展；都 肯定机械化生产，才用新材料，新技术；都在设计中注重简单几何外形 的运用2. 意识形态上的“异” 装饰艺术运动发轫于法国，强调装饰，为富裕的上层借机 服务，因此它仍是为权贵的设计，其对象是资产阶级；“现代主义”发 轫于德国，否定装饰，强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶 级服务，因此它是左倾的，小知识分子理想主义的，乌托邦式的。“装饰运动”的特点 : 是一种规范化的风格；趋于几何但又不强调 对称，趋于直线然不囿于直线；才用塑料，有机玻璃等现代工业材料， 且满足工业生产的需要现代主义设计特点：功能主义；形式简洁的几何造型，中性色彩 以及标准化原则；重视整体空间布局规划

6、；重视设计成本的经济效用2. 折衷主义，艺术装饰运动，后现代设计运动都比较注重从历史中汲取 设计灵感，请结合史实，论述他们对于如何将历史文脉运用于设计过程 之中的主要差别。答： 折衷主义1820-1900在19世纪，一个更为直接和严峻的问题是风格 上的折衷主义。所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由 组合各种式样而不苟于泥某种特定的风格，所以也被称为“集体主 义”。随着生产商品化，需要用丰富多彩的样式来满足和刺激市场，于 是希腊，罗马，拜占庭，中世纪，文艺复兴的情调杂然并存，汇为奇 观。同时， 19世纪的交通已很便利，考古学大为发达，加上摄影术的发 明，帮助人们认识和掌握了古代遗产，

7、以致有可能对各种式样进行拼凑 与模仿。装饰艺术运动 19世纪20-30年代的欧美设计革新运动。在大工业迅 速发展，商业日益繁荣的形式推动下，欧美的工业设计逐步走向成熟。 仍然经常留恋手工业生产的新艺术设计运动，已不能适应普遍的机械化 生产要求。以法国为首的各国设计师，纷纷站在新的高度肯定机械生 产，对才用新材料新技术的现代建筑和各种工业产品的形式美和装饰美 进行新的探索，其涉及的范围主要包括对建筑，家具，陶瓷，玻璃，纺 织，服装，首饰等方面的设计，力求在维护机械化生产的前提下，使工 业产品更加美化。装饰艺术运动中表现出的东西方艺术样式的结合，人 情味与机械美的结合等内涵，在 20世纪60年代末

8、， 70年代初，是后工业 社会，信息社会的产物。它发端于建筑设计并影响到其他设计领域，在 设计宗旨，风格等方面向现代主义设计提出挑战。20 世纪60年代，西方进入“丰裕社会”时代，人们消费观念从讲 究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调，沉乏，冷漠 形式充斥这城市，使人们渴望出现变化。随着经济发展，形式单调的产 品已不能适应多元化市场的需求和商业竞争。后现代主义设计遂应运而 生。其设计风格总体特征，是重视形式，强调装饰企图把良好的功能， 科学的结构和古代希腊罗马样式，哥特样式以及巴洛克，洛可可或维多 利亚等各种经典央视的装饰细节相结合，追求独特艺术韵味和设计个 性，并而向不同的文化

9、群体与层面，从中汲取营养，激发并创作灵感。 因此，后现代主义设计风格呈多元化的趋势，常常显得生动，活泼，同 时又经常呈现出繁琐，杂乱无章甚至拼凑大杂烩的面貌。3. 新艺术运动和工艺美术运动的产生背景有何相似之处，在设计理念上 有何不同，其意义何在 ？答。 新艺术运动产生的时间： 19世纪80.90年代-20世纪初发源地：法国，波及到欧洲和美国 其涉及范围：建筑，家具，工业产品，平面，珠宝 其的背景： a. 对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动B.对工业化风格的强烈反应衷C.重新掀起对传统手工艺的重视和热D.具有自然主义的倾向E.工艺美术运动的影响F.日本浮世绘的影响其目的：艺术与技术相

10、结合。追求与传统决裂，完全师从自然的全新风貌（线条装饰）其在表现：法国曲线派（运动背景）反对工业化，反维多利 亚风格（设计源泉）自然，动植物纹样,东 方艺术（设计主张）艺术与技术相结合，设 计元素以有机的曲线为中心（设计中心）巴黎，南斯注： 新艺术之家 - 萨姆尔。滨出资创办现代之家 -中心人物。朱利斯。迈耶 -格拉斐，重要设计师兰德 利，佛洛特六人集团 - 吉玛德，擦平特，普罗密特等，提倡回到自然咖啡 几。巴黎地下铁道系统法国巴黎 ,以家具为核心的设计事务所 爱弥儿.盖勒-装潢艺术.根据自然装饰现代家居 提出必须考虑 功能的重要性原则的设计家 . 成就:玻璃设计.风格:色彩精致的表面装 饰O

11、路易.马若雷尔-成就:家具，铁艺.风格:新洛可可风格图案，日本 风格, 有机体形状 , 富有雕塑感O勒内.拉里克-成就：珠宝设计。风格：唯美主义，华美，精致 装饰。元素：昆虫，女人体，植物O乔尔斯。查尔特-现代“招贴广告之父”。成就：图形，招贴。 特征：洛可可线条，亮色块O不同于巴黎设计师南斯的设计师是关注于用不同的木材，以达 到装饰的目的。比利时曲线派与法国观念相吻合 西班牙曲线派最极端，最具有宗教气氛风格独立，大胆，极端，特异代表人物：高蒂苏格兰直线派（设计主张）主张直线，主张简单的 几何造型，讲究黑白等中性色彩计划和新艺术运动的设计主张相反奥地利直线派与德国相似，冲击曲线风格维也纳分离派

12、（局限）没处理好艺术与机器生产的 关系问题。设计不考虑成本，未能实现机械化生产的要求和满足大众消 费。形式与功能结合的不彻底德国青年风格运动（设计趋势）初始带有明显的自 然主义色彩，但于1897年后逐渐拜托以曲线装饰为中心的法国等新艺术 运动的主流，开始同格拉斯哥相似，从简单的几何造型和直线的运用上 找新形式的发展方向工艺美术运动工艺美术运动的时间：19世纪下半叶，1851年伦敦的水晶宫举行 工艺美术运动的地点：起源于英国的一场设计改良运动，对美国的 芝加哥建筑学派产生很大的影响，同时还广泛影响了欧洲大陆部分国 家。工艺美术运动的背景：工业革命以后大批量工业化生产和维多利亚 时期繁琐装饰造成设

13、计水准急剧下降，导致英国和其他国家的设计家希 望能够通过复兴中世纪的手工艺传统。工艺美术运动的风格：追求自然纹理和哥特风格其设计原则：设计大众化，团队协作其运动特点：A,强调手工艺，反对机械化批量生产B.反维多利亚及其他古典，传统的复兴风格C.提倡哥特风格D.讲究朴实诚恳E.装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点其意义影响：创造了新的设计风格。对工业化的反对，和对机械，大批量生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流的主流风格。 强调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。但他代表了整整一代欧 洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运动奠定 了基础。工艺美术运动与新艺术运动

14、产生的背景形似之处a. 它们都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动b. 都是对工业化的强烈反应c. 都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷d. 都放弃传统风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机设计理念上的不同：“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把中 世纪的设计作为追求的核心。“新艺术”运动基本放弃任何一种装 饰风格的借鉴，是历史上第一个完全抛弃对历史装饰和设计风格的依赖， 完全从自然中汲取设计装饰动机的设计运动。其意义：“新艺术运动”是对于历史风格的大胆否定，却奠定了以后各 种设计运动对于历史风格的断然断绝关系这种方式的基础，从这个层面 上看具有对于后来的“现代主义“运动

15、在精神上的实质影响和贡献。在 思想层次上来说，“新艺术”运动是为豪华、奢侈的设计服务的 ，是为 少 数 权贵服务的。工艺 美 术”运动强调设计的民主特性，强 调 设 计 为大 众 服 务的思想具有进步性。4. 什么是后现代主义？后现代主义建筑的特征答。后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它 广泛地体现于文学，哲学，批评理论，建筑及设计领域中。所谓“后现 代”并不是指时间处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而 言的。建筑特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。2.简答题1. “计划废止制”答：在设计新的汽车样式时，必须有计划地考虑以后几年间不断更换部 分设

16、计，使汽车最少每两年有一次小的变化，每三到四年有一次大的变 化，造成有计划的“式样”老化过程，即“计划废止制”。内容：功能性废止款式性废止质量性废止危害：造成严重的资源浪费和工业垃圾重视汽车外观，忽略内 在质量2. 包豪斯对现代设计的影响答：奠定设计教育结构基础适应工业化的设计教育现代平面设计的 根源理论与实践结合的教学模式设计与企业的紧密结合3. 包豪斯的宗旨，设计风格及其影响 答：目的：培养新型人才。宗旨：艺术与技术的新统一。明确设计目的是为“人”而不 是“美化产品”功能需要被放在首要地位，其次才是把时代美学特征和 产品结构联系起来。设计必须遵循自然与客观的法则进行，简洁实 用。设计风格：

17、形象上它不采取模仿何种风格样式，也不作装饰点缀，只是采 取简洁和线条分明的设计。影响：奠定设计教育结构基础适应工业化的设计教育现代平 面设计的根源理论与实践结合的教学模式设计与企业的紧密结合4. 日本工业设计的“双轨制”答：日本在处理传统与现代的关系中采用了“双轨制”。即在服装，家 具，室内设计，手工艺品等设计领域保持传统风格的延续性，这种风格 清雅自然，渗透出浓厚的东方神秘情调；另一方面，批量生产高技术产 品，如高保真音响，汽车，计算机等5. 有机现代主义列举代表设计师及作品答：埃罗.沙里宁（美国）-郁金香椅，子宫椅扎哈哈迪德（巴格达）-维特拉消防站，辛辛那提当代艺术中心 查尔斯伊姆斯-安乐

18、椅,垫脚椅,DXA椅 维尔纳.潘顿（丹麦）-潘顿椅6. 新艺术运动的设计风格与工艺美术运动的异同.答:异：1“工艺”运动较重视中世纪歌特风格，并将其作为重要的参考、借鉴和追求的核心，新艺术则完全放弃了任何一种传统装饰风格，走向自然装饰，突出表现曲线和有机形 态；2.工艺运动的发展，引导了别国对自然风格的出现，新艺术是留下了大量的建筑、家 具、装饰工艺品，起到了承上启下的作用。同:d.它们都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动e. 都是对工业化的强烈反应f. 都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷g. 都放弃传统风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机7. 简述现代主义建筑的风格特点答：以简洁的造型和线条塑造鲜明的社区表情。 通过高耸的建筑外立面和带有强烈金属质感的建筑材料堆积出 居住者的炫富感。 以国际流行的色调和非对称性的手法，彰显都市感和现代感。 竖线条的色彩分割和纯粹抽象的集合风格 波浪形态的建筑布局高低起伏，强调时代感8. 生态设计答：利用生态学的思想，在产品开发阶段综合考虑