大学期末古代文学第二学期思考题

1、1、 什么是元曲元代文学的代表，包括杂剧和散曲1）杂剧我国戏剧艺术成熟标志杂剧是在宋杂剧、 金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学， 它吸收了自唐宋以来的各种戏曲艺术因素， 逐渐发展成为音乐歌舞、 道白、 做工等结合起来表演故事的一种综合性的舞台艺术。（钟嗣成录鬼簿、贾仲明录鬼簿续编）（臧晋叔元曲选、隋树森元曲选外编）2）散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，包括小令和套数。它主要是在民间俚曲小调的基础上发展起来的，形式自由活泼，语言通俗明快，风格爽朗自然。2、 元杂剧的体制特点有哪些 结构：一本四折 音乐：每折由属于北方音乐系统的同一宫调下的一套曲牌组成，一韵到底。 角色

2、：末、旦、净、杂 表演：包含唱、白、科三大要素3、 元杂剧有哪些重要的题材代表作品主要有哪些七大题材及若干重要作品：社会剧爱情剧（四大爱情戏）关汉卿拜月亭 、王实甫西厢记、白朴墙头马上、郑光祖倩女离魂 历史剧马致远汉宫秋这是一个帝王的爱情悲剧，也是一个民族的悲剧纪君祥赵氏孤儿元代历史剧中成就最高的剧作，也是一出正气浩然、壮烈感人的悲剧。白朴梧桐雨主要取材于白居易的长恨歌 公案剧包公戏：无名氏陈州粜米 水浒戏康进之李逵负荆 神话剧张生煮海 道德剧杀狗劝夫4、 解释“元诗四大家”虞集、杨载、范椁、揭篌斯5、 解释“铁崖体” （艺术风格 ）宫词 : 清爽流丽 , 内容主要以华艳的辞藻来形容妇女服饰、

3、体态和恋情。香奁诗：写得颇为奇妙，香而不艳。竹枝歌吸收了吴地民歌的语调和表现手法， 虽也是写男女之情， 却情致清新， 语言浅近活泼。杨维桢的竹枝歌，有意使诗向民歌和民间散曲靠近。古乐府： 尝试一种风骨情致兼而有之， 既有别于文人之诗， 又不同于当时民间俚曲的新诗体。具有瑰丽奇崛的风格。6、 什么是散曲散曲有什么特点 在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。 小令是单支的曲子，又叫“叶儿” ，按不同的宫调曲牌创作，字数和句式也不一样。套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子连缀而成，曲牌间的联系又一定的顺序，曲词须一韵到底，结尾时有“煞调”或“尾声” 。 作为一种起源于民间新声的

4、音乐文学，散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点， “文而不文，俗而不俗” ，成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。老师笔记： （ 1）出现衬字 曲牌所规定的格式之外另加的字 （ 2）用韵：比词享有更大的用韵自由。（ 2）审美趣味：以俗为美，句法完整，用意坦率、暴露，满足个体的娱乐消遣，常采用游戏、诙谐、调笑手法。7、 元代前期散曲思想情调方面有什么特点 对封建功名和政治价值的鄙薄和否定 对男女爱情的歌唱 对山林隐逸生活与自然风光的神往8、 元代散曲有哪些代表作家 关汉卿奠定元代曲风的大家【南吕 . 一枝花 】马致远元散曲婉约派的大家东篱乐府张养浩元散曲豪放派的大家【中吕 . 山坡羊】 潼关怀古张可久

5、散曲清丽派的代表小山乐府乔吉一一清丽派杰出代表，曲中李杜之一 双调水仙子寻梅睢景臣曲风纯朴本色般涉调 哨遍 高祖还乡9、 如何理解窦娥这个悲剧人物形象窦娥堪称传统道德美的完美体现在她身上灌注了中华民族的反传统精神该形象揭示了那个时代下层人民处境的严峻和残酷，也揭示了人民普遍的不满和觉醒10、 汉卿杂剧的艺术成就以写实为主，又富有理想色彩首先，关汉卿是一位杰出的现实主义作家。他立足于现实，通过细节描写的真实性、人物矛盾的典型性以及鲜明的倾向性，使关汉卿的作品成为元代社会生活的一面镜子。其次，关汉卿的作品不仅仅是现实主义的，还闪耀着强烈的理想光辉， 具有积极浪漫主义精神：着重写出被压迫者身上蕴藏着

6、的反迫害、反奴役的斗争精神 。A. 关汉卿笔下的主人公大多为弱者， 但敢于同各种恶势力斗争， 并凭着他们的决心、 智慧和力量战胜敌人，赢得胜利。如望江亭谭记儿、 救风尘赵盼儿B.关汉卿没有作品是纯粹的悲剧：悲剧的主人公在喜剧的情节中转化为胜利者，或者制造悲剧的人最后受到惩处。如窦娥冤创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象1 .关汉卿善于通过强烈的戏剧冲突来揭示人物的性格特征。 如： 窦娥与蔡婆婆、 张驴儿父子和官府的矛盾冲突天真善良、刚强正直2 . 运用行动描写、心理刻画和角色语言创造等方法A. 行动描写 : 如救风尘第四折周舍：奸诈；宋引章：幼稚；赵盼儿：机智老练B. 心理刻画：如 调风月

7、 中燕燕对着扑灯飞娥的联想乔乔不拘于现状， 大胆追求美满姻缘的倔强性格C. 角色语言创造：如窦娥冤的语言晓畅,救风尘的语言爽朗,蝴蝶梦的语言率直,拜月亭的语言清丽, 望江亭的语言隽永, 单刀会的语言豪迈与主人公的性格相符结构缜密而精巧、紧凑而多变戏剧语言以本色当行着称善于以大众口语为基础， 并吸收古典诗词中有生命力的东西， 经过艺术加工锤炼， 创造出一种独具特色的戏曲文学语言：朴素自然，生动活泼，而又富有表现力，以本色见长。11、 谈谈西厢记的戏剧冲突有两条发展线索。 一是以老夫人为代表的封建势力， 和以莺莺、 张生和红娘为代表的叛逆者之间的矛盾。二是莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。两组矛盾形

8、成了一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动着情节的发展莺莺在“父丧未满”时与张生在“庄严妙境”的佛寺一见钟情就是对封建礼教的无情嘲弄，当张生计退贼兵， 本来答应婚事的老夫人却突然赖婚， 封建势力与年青一代的矛盾激化， 后又以张生必须考取功名为许婚条件， 实际上是为赖婚做准备， 展现了年青一代与封建家长斗争的长期性和曲折性， 追求自由爱情的艰辛和坚定信念。 年青一代在用“非法”的行为追求感情的满足的过程中又出现了三个人的性格冲突。崔莺莺既要克服封建礼教长期对她的影响，勇敢追求爱情， 但作为小姐的身份又要表现出尊严和矜持，对红娘遮遮掩掩； 红娘既埋怨小姐对她耍滑头， 也害怕被倒打一耙， 不得不

9、小心翼翼；张生一方面疯狂追爱， 一方面对莺莺的心思捉摸不定， 因此六神无主， 痴痴迷迷， 在“赖简”一折就淋漓尽致地展现了他们之间的性格冲突， 封建礼教就是导致他们彼此试探， 不断误会的动因， 也表现了封建礼教和反抗力量斗争的深化。12、 谈谈西厢记主题的进步性与局限性西厢记描绘了一场挣脱礼教束缚的理想爱情，它和封建礼教的要求完全对立，超越了古代婚姻性爱的水平而接近现代性爱的层次。西厢记热烈地唱出了 “愿天下有情人都成眷属”这一爱情理想，有着空前的鲜明性、深刻性和广泛性。从西厢记的结局安排来看，崔张婚姻实际上是一种变相的封建买卖婚姻，这又是该剧的思想弱点。13、 阐述西厢记的艺术成就第一，体制

10、和形式上的突破和创新。全剧五本二十折，体制上突破元杂剧一本四折的常例多角色司唱，摆脱元杂剧一人主唱的成规：张生、莺莺、红娘主唱、对唱和接唱第二，将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。西厢记采用了双线复合结构：围绕崔、张的爱情，设置了二对戏剧矛盾：一是以老妇人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的矛盾；二是张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。第三，成功地塑造了性格鲜明的人物形象。西厢记中几个主要人物如莺莺、张生、红娘性格鲜明，形象逼真。善于根据人物的社会地位、生活教养和相互之间的具体关系，把握人物的性格特征。如 :莺莺和红娘

11、：不同阶级莺莺和张生：男女地位不同通过人物自己的语言和行动，同时运用心理描写、烘托渲染等手法，在一系列矛盾冲突中，把人物的性格一层层展现出来，使人物性格的发展真实可信。第四，语言锤炼和运用方面也有突出成就。大量吸收民间口语和古典诗词中有生命力的语汇， 经过精心的陶冶、 锤炼， 形成了自己的语言风格特点：既有民间语言的新鲜、活泼，又有古典诗词的细腻、精炼；既有口语的平易、浅近，又有书面语言的典雅、华美和流畅。无论叙事、写景、抒情都能达到准确、鲜明、形象、生动的境界，象一首抒情诗那样优美动人14、 列举“永乐大典戏文三种”温州 “九山书会才人” 张协状元 、 “古杭才人新编” 宦门子弟错立身、 “

12、古杭书会编” 小孙屠15、 列举元末“四大南戏”柯丹丘荆钗记 、 拜月亭 、永嘉书会才人白兔记 、 杀狗记16、 阐述琵琶记的艺术成就（一）人物塑造取得较大成功。在人物心理刻画方面显得尤为突出。蔡伯喈：中国知识分子的典型优柔寡断、委曲求全知识分子的软弱性格三辞三不从：辞试不从、辞官不从、辞婚不从赵五娘：中国劳动妇女的典型善良朴素，刻苦耐劳古代妇女的优秀品德“糟糠自厌” “祝发买葬”（二）双线结构颇具特色。一条写蔡离家后的件件遭遇；一条写赵在家中的种种苦难。两条线索交叉进行， 让不同的场景对比衔接， 使贫富悬殊的情景形成强烈反差。 有助于加强整部戏的悲剧氛围，使人物性格呈现得更加鲜明。（三）运用

13、两种不同风格的语言。赵一线语言本色: 曲词一层深似一层，愈比愈苦，字字本色，凄楚动人蔡一线辞藻华丽 ，语言与环境、性格、身份相协调。17、 解释话本、章回小说章回小说： 是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后钩连、首尾相接，将全书构成统一整体。明代章回小说在体制上得以定型的同时， 在艺术表现方面也日趋成熟。 以三国志通俗演义 、水浒传 、西游记 、 金瓶梅词话 “四大奇书”为主要标志。 ?话本： 宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材， 是宋元民间艺人说唱的底本。 今存 清平山堂话本 、 全相平话五

14、种 等。 宋代“说话” （说书）人的底本。也称为“话文”或简称“话”。18、 谈谈小说话本的体质特点1、一般由题目、篇首、入话、头回、正话和篇尾六个部分组成。2、话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯， 即连贯叙述， 故事性强， 情节曲折生动， 带有悬念和巧合， 所谓“无巧不成书”。 3 、话本小说是语体文，使用大众能理解的白话进行演说，以生活化的语言代替书面语言，这是小说文体上的重大变革，具有通俗易懂、生动明快的特点。这些艺术特点对明清小说的创作产生了深远影响。19、 谈谈章回小说的文体特征首先，分章叙事、分回标目。其次，情节繁复，文备众体。第三，艺术表现上摹拟说话。20、 简述水浒传的版

15、本系统1、 水浒传的版本比较复杂，大致可以分为简本和繁本两个系统2、繁本系统分为 100 回本、 120 回本、 70 回本三种。容与堂本是现存最完整的百回繁本；120 回本在 100 回繁本的基础上增加征田虎、 王庆的情节； 70 回本在 100 回繁本作底本的修改删节本，并将“梁山泊英雄排座次”改写为“梁山泊英雄惊恶梦”结束全书。3、简本系统比较重要的有忠义水浒传和水浒志传评林21、 为什么说三国演义的艺术构思具有虚实结合的特点三国演义七分实事，三分虚构。 “七分实事”是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感： “三分虚构

16、” 是指在人物和时间的细节描绘上， 尽量采用民间传闻中的精彩片段， 并附之以作者本人的虚构想象，使之在不影响基本真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。二。作者在对作品进行艺术虚构时，主要采用了以下几种技法1、细心穿插、巧于构思。即对正史、野史的各种材料重新组织，达到点铁成金的效果。如：把本与“失街亭”和“斩马谡”无关的“空城计” （裴注引“郭冲三事” ） ，巧妙地”插在“失街亭”和“斩马谡”之间，淡化了诸葛亮用人不当的严重错误，还使“失、空、斩”成为历史上大智大勇、料敌如神的杰出才智的浓缩和典范2、于史无征、采用传说。对于情节发展和人物塑造极为有用而正史又没有依据的内容，大胆采用民

17、间传说 . 如 : “桃园三结义” 、 “关张古城会” 、 “蒋干盗书” 、 “借东风”3、 本末倒置、 改变史实。 即将史书的个别事件加以改动构成新的情节 如： 关羽 “单刀赴会”4、张冠李戴、移花接木如： “怒鞭督邮”本刘备所为，却移到张飞头上突出张飞爽直鲁莽的性格5、妙笔生花、善于铺叙把史书中有关情节的简略记载渲染铺叙，成为文学佳作。如： “三顾茅庐”22、 论水浒传的艺术成就（1） 、 水浒传 成功地塑造出梁山好汉的英雄形象。 它把塑造绿林豪侠英雄作为自己的最高艺术追求，开始了从类型化人物向性格化人物过渡，其主要特征是：在特定的社会现实中，紧扣人物的身份，教养、经历和遭遇在尖锐的矛盾冲

18、突中，或通过人物行动和语言，或渲染场面氛围设置类似的故事情节.把英雄人物的传奇性和现实性、超常性和平凡性结合起来。如“武松打虎”武松具有超人的力量，但打虎前也要先喝酒体现了凡人的性格。粗线条勾勒和工笔细描的结合。 即用讲故事的办法， 以一连串惊心动魄的情节， 勾勒出人物性格的轮廓， 后用工笔细描的办法，描绘人物的音容笑貌， 突出人物的个性特征。如对武松，作者一方面安排了打虎、杀潘金莲、西门庆等几个层次分明的段落。但另一方面，每一个段落所描绘的细节过程都迥然不同。稳定与变化、 单一与丰富的结合。 如鲁智深的粗犷豪放和勇武善战的基本性格是稳定不变的， 但从开始的嗜酒如命到后来到山寨上发挥重要的核心作用， 期间的性格有了很明显的成长变化的轨迹。（2） 、高超的结构艺术水浒传的情节结构是单线纵向进行的， 71 回之前，是连环式结构，在各路英雄聚义之后，是单体式结构，以事为序，层层推进。（3） 、语言艺术的高峰叙述语言形象传神叙事人物多