语文课改剑走偏锋知多少

1、.语文课改剑走偏锋知多少新课程标准的公布和新教材的推广使用，为语文教学注人入了活力和活力。课改伊始，成绩喜人，我们欣喜地看到，语文课堂教学在悄悄发生着变化：人文精神得到张扬，学生的主体性受到尊重，教学的方法和手段更加科学、先进然而，毋庸讳言，有些老师由于对课改缺乏深化研究和准确理解，在新课程教学中急功近利、刻意求新，存在着不同程度的剑走偏锋现象。一、重“文轻“语，华而不实。新课程标准指出：“工具性与人文性的统一，是语文课程的根本特点。新课程标准把教学目的规定为三个方面：知识和才能、过程和方法、情感态度和价值观。把情感态度和价值观放在教学目的的突出地位，是对传统语文教学轻视人文教育的有力矫枉。把

2、语文课上成纯粹的工具训练课，语文教育就会陷入了工具主义、技术主义的泥沼，但是片面强调人文精神的培养，无视、削弱语文教学的工具性，也是背离了语文的学科特点，同样不符合新课标的要求。我们看到，有些老师为了落实“人文教育目的，目光只盯在“情感态度和价值观上，在教学中不重视对文本的解读，不注重根本知识的积累和根本才能的训练，好似教学中一涉及“双基，就不是在搞新课程改革了，正像语文特级老师钱梦龙先生批评的那样“所谓‘两性工具性、人文性统一’，事实上成了人文性的独霸天下。殊不知，没有阅读、写作技能的进步，人文素养的进步也就没有了附丽。搞人文教育要依托教材、有机浸透，不能脱离学科特点

3、；更不允许以突出人文性为借口，把语文课“异化为政治课、地理课。我们应该在重视人文精神培养的同时，扎扎实实搞好语言知识的积累和语言才能的培养，认真落实语文的“操作性问题。否那么，“文远远大于“语，很可能会出现课上热闹课后空虚、学生说起来头头是道而用起来却捉襟见肘的为难场面。刘国正先生说过：“语言文字的磨练是无可代替的。语文课的根本任务是教育学生理解、热爱和纯熟运用祖国的语言文字，这个根本点历久常新，绝非陈旧，在理念、课程、教材、方法的革新中要牢牢把握这一点。语文要人文和工具并重，才符合新的课程标准的要求。矫枉不能过正，绝不能由一个极端又走向另一个极端，“头重脚轻不好，“头轻脚重也不好。二、漠视文

4、本，刻意求新。新课程标准强调开展探究性阅读和创造性阅读，强调尊重学生“独特的感受和体验，有的老师对此缺乏正确理解，在新课程教学中刻意标新立异。如有位老师在教学?愚公移山?时，没有把教学重点放在培养阅读才能和提醒寓言故事的精神本质方面，却在那里暗示和鼓励学生去批判愚公破坏生态环境的错误。再如有一位老师讲?季氏将伐颛臾?一课，提出了一个问题：如何理解“吾恐季孙之忧，不在颛臾，而在萧墙之内也这句话？我们都知道，本来季氏的着眼点是鲁国内部的权利之争，想通过伐颛臾为自己争权夺利增加砝码，这是孔子洞假设观火的见解，这句话很好的表现了孔子高度的政治敏感和远见卓识。但有个学生据“危而不扶，颠而不持，那么将焉用

5、彼相矣一句，推断孔子认为季氏担忧的是自己内部没有得力的助手，对这一明显偏离课文原意的错误推断老师竟然连声叫好，还呼吁其他学生为这位同学的“有新意的见解鼓掌。难道为了创新，就可以凌驾于教材之上、随意误解甚至曲解课文作者的本意吗？知名学者王富仁先生曾撰文指出：语文教学中应“尊重文本作者的主体性，老师不能脱分开文本本身仅仅向学生灌输自己的思想和感情以及自己希望学生具有的思想和感情，“必须承受作者设定的特定的空间，必须防止那种纯属于自己的天马行空般的自由发挥，必须防止那种脱分开对文本作者的根本理解而进展的不着边际的思想批判和艺术挑剔。诚然，“唯书“唯上的教条是要坚决摒弃的，完全没有必要囿于课本和定论，

6、为了培养学生的创新思维才能，可以指导学生发散思维甚至反弹琵琶，但是发散思维不是散乱思维，反弹琵琶也不是乱弹琵琶，不能为求新而求新。三、“讨论过滥，有名无实。新课标强调落实学生的主体地位，倡导“自主学习和合作学习，这适应了时代的开展，符合教育的规律，也是我们对传统语文教学做了深化反思之后的必然选择。但是如何落实、操作，这是需要认真研究的。有的老师热衷于“大讨论，以为这就是落实了学生的主体地位，就是“自主学习和合作学习，老师一上课，就把设计好的大量问题一下子抛给学生，然后布置学生展开大讨论。且不说设计的问题是否抓住了教材重点、是否科学合理，也不说没有层次、没有梯度地一下子抛出这么多问题，是否符合循

7、序渐进的认知规律，单说没有引导，没有启发，老师完全放手听凭学生去进展沙龙闲谈似的讨论的做法，我们不禁要问：老师的主导作用表达在哪里？讨论的质量怎么保证？分开了老师的组织和引导，只能导致课堂的失控和混乱。要保证课堂教学的质量，老师的“导不可或缺，科学组织，艺术调控，遇“愤那么“启，遇“悱那么“发，这是老师的职责。张志公先生曾经说：“语文是一门理论性很强的学科，进步才能必须通过操作理论。然而理论操作又不能没有指导，像演戏一样，戏要由演员来演，可是也并非不需要一位导演。成功的语文教学，是导演与演员良好配合的结晶。四、追求“看点，哗众取宠。语文课堂教学气氛“沉闷，一直被人们口诛笔伐，因此，实行新课改，

8、有些老师就特别注意营造热闹的课堂气氛，刻意制造所谓“看点，他们的语文课笑声、掌声不断，可谓热闹非凡，但是不少课只顾追求外表的繁华，看似热热闹闹、气氛活泼，实那么浮华空洞、流于形式。如一位老师教?林黛玉进贾府?，在讲“宝黛初会这个场面时，问同学中有没有会唱越剧的？果真有一个同学站起来唱了，课堂上一阵大笑。后来又问：“宝玉是个什么人物？学生发表意见后，老师强调，宝玉是个“情种，学生又笑。老师接着问：“黛玉是个什么人物？学生猜了半天，老师说：“也是一个‘情种’。学生再笑。老师又问：“你们想想，这两个‘情种’要是碰到一起，眼神儿会是什么样的？学生再大笑如

9、此教学，学生只是被老师不停地“逗乐，没有对文本的深化解读和品味，何谈“在主动积极的思维和情感活动中，获得独特的感受和体验见?普通高中语文课程标准?呢？假如说上面的例子仅仅是由于“逗乐而没有让学生开展深层的阅读的话，那么，更有甚者是有的老师背离教材内容，对学生盲目“激趣、错误引导。如一位老师教学?项脊轩志?第3段时，请两位女同学上台表演。一位扮演老妪，一位扮演归有光的母亲。台词是：“汝姊在吾怀，呱呱而泣。娘以指叩门扉：“儿寒乎？欲食乎？文白夹杂的对白和滑稽的表演动作引起哄堂大笑。老师于一旁说戏并亲自示范表演，笑声更大。这一段文字表达项脊轩的变化，回忆母亲和祖母，字里行间隐含着家境败落的哀伤和光阴易逝、有负亲人的感慨，然而在这节课上学生在前俯后仰