(人教版)高中语文必修一：第2课《诗两首-雨巷》ppt课件(1)

1、第第2 2课课 诗两首诗两首雨巷雨巷作者：戴望舒作者：戴望舒2“雨巷诗人雨巷诗人” 戴望舒（戴望舒（1905195019051950），笔名戴），笔名戴梦鸥等。浙江杭州人。现代派象征主义梦鸥等。浙江杭州人。现代派象征主义诗人。诗人。19241924年考入上海大学文学系，年考入上海大学文学系，19251925年转入震旦大学法文班，年转入震旦大学法文班，19281928年发年发表成名作表成名作雨巷雨巷，19321932年参加施蛰存年参加施蛰存主编主编现代现代杂志的创作，并成为杂志的创作，并成为3030年年代代“现代派现代派”诗人群体的领袖。诗人群体的领袖。 雨巷雨巷最初发表在最初发表在192819

2、28年年小说月小说月报报上，引起很大反响，叶圣陶称上，引起很大反响，叶圣陶称雨雨巷巷“替新诗的音节开了一个新纪元替新诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此诗获得戴望舒也因此诗获得“雨巷诗人雨巷诗人”的称的称号。号。 诗集有诗集有我的记忆我的记忆、望舒草望舒草、望舒诗望舒诗稿稿和和灾难的岁月灾难的岁月。 早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。 后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显得明朗、沉感情和对美好未

3、来的热烈向往，诗风显得明朗、沉挚。挚。戴望舒，现代派象征主义诗人。戴望舒，现代派象征主义诗人。早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，受早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意，这种以物征事的艺术表表达真挚的感情和深刻的寓意，这种以物征事的艺术表现手法叫象征。象征的表现效果是：寓意深刻，能丰富现手法叫象征。象征的表现效果是：寓意深刻，能丰富人们的联想，耐人寻味，使人获得意境无穷的感觉；给人们的联想，耐

4、人寻味，使人获得意境无穷的感觉；给人以简练、形象的实感，表达真挚的感情。人以简练、形象的实感，表达真挚的感情。 象征用具体的形象的事物用具体的形象的事物暗示特定的人物或事理暗示特定的人物或事理象征全诗中有哪些具体的形象的事物？全诗中有哪些具体的形象的事物？雨巷雨巷 油纸伞油纸伞 丁香丁香这些形象暗示着什么？它们能表达诗人什么样这些形象暗示着什么？它们能表达诗人什么样的感情和寓意呢？的感情和寓意呢？雨巷雨巷小巷本来就让人感到幽深，寂静，再加小巷本来就让人感到幽深，寂静，再加上蒙蒙细雨，意境充满了朦胧美。上蒙蒙细雨，意境充满了朦胧美。油纸伞油纸伞不做具体的描写，却给读不做具体的描写，却给读者以想像

5、空间。油纸伞本者以想像空间。油纸伞本身就有复古，怀旧，神秘，身就有复古，怀旧，神秘，迷蒙的特点。而且和雨巷迷蒙的特点。而且和雨巷很好地接合起来了。时间很好地接合起来了。时间是暮春，在寂寥的雨下，是暮春，在寂寥的雨下，凭添了一份冷漠，凄清的凭添了一份冷漠，凄清的氛围，撑着一伞风雨独立氛围，撑着一伞风雨独立销魂的形象，在独特的环销魂的形象，在独特的环境中产生独特的意象。境中产生独特的意象。 丁香形状像结，开在暮春丁香形状像结，开在暮春时节，易凋谢。开花为白色时节，易凋谢。开花为白色或紫色。或紫色。丁香丁香 丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是

6、愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不春，说丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常赢得洁身自好的诗人的青睐。轻佻，常赢得洁身自好的诗人的青睐。 美丽美丽 高洁高洁 冷艳冷艳 愁怨愁怨 哀婉哀婉青鸟不传云外信，青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。丁香空结雨中愁。李璟李璟浣溪沙浣溪沙芭蕉不展丁香结，芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。同向春风各自愁。李商隐李商隐代赠代赠当年曾绾同心结当年曾绾同心结, ,此日春风为剪开此日春风为剪开. .许邦才许邦才丁香花丁香花 意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是动而创造出来的

7、一种艺术形象。简单地说，意象就是寓寓“意意”之之“象象”，就是用来寄托主观情思的客观物，就是用来寄托主观情思的客观物象。象。 简单说来，可以说就是主观的简单说来，可以说就是主观的“意意”和客观的和客观的“象象”的结合，也就是融入诗人思想感情的的结合，也就是融入诗人思想感情的“物象物象”，是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象。简单地是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象。简单地说就是借物抒情说就是借物抒情 。雨巷雨巷 油纸伞油纸伞 丁香丁香“我”撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望逢着我希望逢着一个丁香一样的一个丁香一样的结着愁怨的

8、姑娘。结着愁怨的姑娘。表现诗人对理表现诗人对理想，人生和美想，人生和美好事物的追求；好事物的追求；也表现了空虚、也表现了空虚、幻灭和感慨的幻灭和感慨的心境心境 。她彷徨在这寂寥的雨巷，她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞撑着油纸伞像我一样，像我一样，像我一样地像我一样地默默彳亍着默默彳亍着冷漠冷漠, ,凄清，又惆怅。凄清，又惆怅。 表面上是说姑娘表面上是说姑娘, ,实际上是在说诗实际上是在说诗人自己。他因为人自己。他因为理想难以实现理想难以实现, ,心心情是冷漠情是冷漠, ,凄清又凄清又惆怅的。惆怅的。“她”撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷，又寂寥的

9、雨巷， 我我希望希望飘过飘过 一个丁香一样地一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。仍然怀仍然怀着对理着对理想的追想的追求和憧求和憧憬。憬。虽然理虽然理想渺茫想渺茫难以实难以实现，但现，但诗人诗人诗诗人人继继续续追追寻寻着着丁丁香香一一样样的的姑姑娘娘“我”时间时间: :地点地点: :情景情景: :道具道具: :故事故事: :人物人物: : 她她美丽美丽 忧郁忧郁 哀怨哀怨 凄婉凄婉我我我喜欢你彷徨中的美丽我喜欢你彷徨中的美丽我铭记你遗憾时的忧伤我铭记你遗憾时的忧伤尽情地抒发着自己的伤感忧愁和迷惘尽情地抒发着自己的伤感忧愁和迷惘暮春暮春 凄婉凄婉 伤感伤感小巷小巷 悠长悠长 幽深幽深 寂

10、静寂静 颓圮颓圮细雨细雨 空蒙空蒙 迷离迷离 油纸伞油纸伞 复古复古 怀旧怀旧 神秘神秘 我在雨巷希望逢着一个丁香一样的姑娘我在雨巷希望逢着一个丁香一样的姑娘主题主题: :雨巷雨巷是诗人伤感寂寞心灵的痛苦歌唱。是诗人伤感寂寞心灵的痛苦歌唱。本 诗 主 题 诗人借诗人借“丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘”表达一种追求美好理表达一种追求美好理想的愿望，以及理想幻灭后的空虚和伤感，从而反映想的愿望，以及理想幻灭后的空虚和伤感，从而反映了诗人对现实的不满和失望，也是当时不满现实又找了诗人对现实的不满和失望，也是当时不满现实又找不到出路的知识分子共同的复杂内心世界的表露。不到出路的知识分子共同的复杂内心世界

11、的表露。 原因探究 作者用雨巷、油纸伞、丁香等典型的意象，准作者用雨巷、油纸伞、丁香等典型的意象，准确的传达出了确的传达出了“忧伤忧伤”这种典型情绪。那为什么戴这种典型情绪。那为什么戴望舒这么忧伤呢？望舒这么忧伤呢？ 忧伤忧伤？1 1、失恋的痛苦：、失恋的痛苦：在爱情上，戴望舒第一在爱情上，戴望舒第一次的恋爱在次的恋爱在19271927年，他年，他爱恋着同学施蜇存的妹爱恋着同学施蜇存的妹妹，后来恋爱失败了，妹，后来恋爱失败了，戴望舒十分痛苦。戴望舒十分痛苦。2 2、现实的黑暗、现实的黑暗 雨巷雨巷产生的产生的19271927年夏天，年夏天， 是中国历史上一个最黑暗的时代。是中国历史上一个最黑暗

12、的时代。 反动派对革命者的血腥屠杀，造反动派对革命者的血腥屠杀，造 成了笼罩全国的白色恐怖。原来成了笼罩全国的白色恐怖。原来 热烈响应了革命的青年，一下子热烈响应了革命的青年，一下子 从火的高潮堕入了夜的深渊。他从火的高潮堕入了夜的深渊。他 们中的一部分人，找不到革命的们中的一部分人，找不到革命的 前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。 “ “四四一二一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做

13、中在这个时代做中国人的苦恼国人的苦恼”。他这时候所写的。他这时候所写的雨巷雨巷等诗中便自然贮满了等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。彷徨失望和感伤痛苦的情绪。艺术特色早期诗歌的创作特色。早期诗歌的创作特色。1 1、它采用了象征手法：丁香一样的姑娘、它采用了象征手法：丁香一样的姑娘美丽高洁美丽高洁美好的理想和愿望美好的理想和愿望哀怨彷徨哀怨彷徨理想难以实现理想难以实现飘然离去飘然离去理想的幻灭理想的幻灭2 2、优美的音乐旋律。、优美的音乐旋律。 全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬的旋律。正如全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬的旋律。正如叶圣陶所说，叶圣陶所说，雨巷雨巷是是“替新诗的音节开了一个替新诗

14、的音节开了一个新的纪元新的纪元”。（1 1）和谐的韵脚，押韵；）和谐的韵脚，押韵；（2 2）双声叠韵词的运用；）双声叠韵词的运用；（3 3）句式上的回环复沓；）句式上的回环复沓；（4 4）节和词的反复出现）节和词的反复出现。3、复沓句式的妙用复沓句式的妙用 第三节第三节:“:“象我一样象我一样”“”“象我一样地象我一样地”。第四。第四节节:“:“象梦一般地象梦一般地”“”“象梦一般地凄婉迷茫象梦一般地凄婉迷茫”。这些。这些连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势强强调

15、调飞跃的递进效果。飞跃的递进效果。 复沓也表现在复沓也表现在雨巷雨巷首尾两节上，从而使诗首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐。歌节奏显得整齐和谐。4 4、词的重叠运用、词的重叠运用 有时在同一行诗中，如有时在同一行诗中，如“悠长，悠长悠长，悠长”; ;有时在两行诗的隔开处，如有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨哀怨，哀怨又彷徨”; ;有时在诗节的分开处，如二、三节间的有时在诗节的分开处，如二、三节间的“彷徨彷徨”。 词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。舒缓悠扬的节奏。雨巷雨巷在音节运用上又是灵动、变在音节运用上又是灵动、变化而富有生命力的。化而富有生命力的。 5 5、压韵的位置错综变化、压韵的位置错综变化 共共7 7节，每节节，每节6 6行，每行押行，每行押“ang”2ang”2到到3 3次，次，如雨巷，悠长，彷徨，姑娘，芬芳等在诗行如雨巷，悠长，彷徨，姑娘，芬芳等在诗行中反复出现使得音节舒缓悠扬。中反复出现使得音节舒缓悠扬。6 6、变幻文法结构，经过巧妙组合