第三章洪升和《长生殿》1

1、 第一节第一节 洪升的生平和作品洪升的生平和作品 康熙年间，著名戏曲作家洪康熙年间，著名戏曲作家洪升的长生殿和孔尚任的升的长生殿和孔尚任的桃花扇桃花扇轰动了整个剧坛，洪、孔被认为轰动了整个剧坛，洪、孔被认为是清代两位最著名的戏曲家，素是清代两位最著名的戏曲家，素有有“南洪北孔南洪北孔”之称。洪升之称。洪升（16451704），字昉思，号），字昉思，号稗畦。在北京国子监学习二十余稗畦。在北京国子监学习二十余年，始终未得官职，为补贴家用，年，始终未得官职，为补贴家用，卖文为生。卖文为生。第三章第三章 洪升和洪升和长生殿长生殿文学方面他是多面手：诗歌有文学方面他是多面手：诗歌有稗稗畦集畦集、稗畦续集

2、稗畦续集。主要成就。主要成就在戏曲上，可考的有九种；传奇除在戏曲上，可考的有九种；传奇除长生殿长生殿外，还有外，还有回文锦回文锦、回龙院回龙院等，杂剧有等，杂剧有天涯泪天涯泪、青衫湿青衫湿、四婵娟四婵娟等。代表等。代表作是作是长生殿长生殿，因在国丧日演出，因在国丧日演出，洪被革除监生资格，后酒后乘船，洪被革除监生资格，后酒后乘船，不幸堕水而死。不幸堕水而死。第一节第一节 洪升的生平和作品洪升的生平和作品 题材的继承与发展题材的继承与发展 该剧写安史之乱前后，唐玄宗与该剧写安史之乱前后，唐玄宗与杨贵妃的爱情故事。杨贵妃的爱情故事。 关于安史之乱和李杨二人的帝妃关于安史之乱和李杨二人的帝妃纠葛，在

3、唐代就广为流传，当时有许纠葛，在唐代就广为流传，当时有许多笔记著作，如多笔记著作，如明皇杂录明皇杂录开元开元天宝遗事天宝遗事等都有记载。影响最大的等都有记载。影响最大的还是白居易的还是白居易的长恨歌长恨歌和陈鸿的和陈鸿的长恨歌传长恨歌传。长恨歌长恨歌为后世此为后世此类戏剧在情节轮廓和评价意向上奠定类戏剧在情节轮廓和评价意向上奠定了基础。尤其是后半部的虚幻描写，了基础。尤其是后半部的虚幻描写，为戏曲家提供了丰富的想象素材。为戏曲家提供了丰富的想象素材。第二节第二节 长生殿长生殿的题材和内容的题材和内容宋代乐史又将有关资料汇编成宋代乐史又将有关资料汇编成杨太真外传杨太真外传。以此为题材的。以此为题

4、材的戏曲作品有元白朴的戏曲作品有元白朴的梧桐雨梧桐雨，明代屠隆的明代屠隆的彩毫记彩毫记和吴世美和吴世美的的惊鸿记惊鸿记。梧桐雨梧桐雨在突在突出爱情主题时，已经自觉同国家出爱情主题时，已经自觉同国家兴亡相联系，对洪升影响很大。兴亡相联系，对洪升影响很大。第二节第二节 长生殿长生殿的题材和内容的题材和内容从思想倾向上看，它们大致可从思想倾向上看，它们大致可以分为以下三类：第一类比较以分为以下三类：第一类比较注重于历史事实，对于唐玄宗注重于历史事实，对于唐玄宗宠爱杨贵妃抱完全否定的态度，宠爱杨贵妃抱完全否定的态度，并把杨玉环堪称祸患的根源。并把杨玉环堪称祸患的根源。如杜甫的如杜甫的北征北征、杜牧的、

5、杜牧的过华清宫绝句过华清宫绝句。第二类在批评李、杨对社会造成第二类在批评李、杨对社会造成危害的同时，还对他们个人表示危害的同时，还对他们个人表示了同情，如白居易的了同情，如白居易的长恨歌长恨歌就陈鸿的就陈鸿的长恨歌传长恨歌传。第三类。第三类既写李、杨的爱情，又写杨玉环既写李、杨的爱情，又写杨玉环与安禄山的私情，写成一场肮脏与安禄山的私情，写成一场肮脏的情场角逐，如的情场角逐，如天宝遗事诸宫天宝遗事诸宫调调。第二节第二节 长生殿长生殿的题材和内容的题材和内容 长生殿长生殿的思想内容的思想内容 洪升创作洪升创作长生殿长生殿有两个目的：一是有两个目的：一是“言情言情”，即提倡一种，即提倡一种“精诚不

6、散，终成连精诚不散，终成连理理”的情。二是警告世人，不可的情。二是警告世人，不可“逞侈心而逞侈心而穷人欲穷人欲”，所谓，所谓“乐极哀来，垂戒来世乐极哀来，垂戒来世”。该剧的思想内容相当复杂。一方面作者该剧的思想内容相当复杂。一方面作者着力描写李杨二缠绵悱恻、生死不逾的着力描写李杨二缠绵悱恻、生死不逾的爱情生活，给予更多的是肯定和歌颂；爱情生活，给予更多的是肯定和歌颂；另一方面又联系二人爱情的发展，揭示另一方面又联系二人爱情的发展，揭示出正是明皇耽于淫乐，杨家凭借裙带关出正是明皇耽于淫乐，杨家凭借裙带关系，外戚干政乱政，才造成安史之乱的系，外戚干政乱政，才造成安史之乱的结局，对此作者进行了冷峻而

7、严厉的批结局，对此作者进行了冷峻而严厉的批判。这两方面在作品中又相互渗透，使判。这两方面在作品中又相互渗透，使作品的思想倾向陷于两难境地：对李杨作品的思想倾向陷于两难境地：对李杨二人的爱情生活既肯定歌颂又谴责批判，二人的爱情生活既肯定歌颂又谴责批判，表现出尖锐的对立和矛盾，因而有学者表现出尖锐的对立和矛盾，因而有学者认为该剧的主题不够统一。认为该剧的主题不够统一。造成造成长生殿长生殿主题思想不统一的原因大致有主题思想不统一的原因大致有三：三：一、一、长生殿长生殿一剧的构思、写作、定稿，一剧的构思、写作、定稿，经历一个漫长的过程，经历一个漫长的过程，“盖经十余载，三易稿盖经十余载，三易稿而成。而

8、成。”沉香亭沉香亭舞霓裳舞霓裳长长生殿生殿。二、历史题材本身所包含的复杂性。二、历史题材本身所包含的复杂性。三、作者创作意图中包含着双重指向：三、作者创作意图中包含着双重指向：（一）作者在爱情描写上有所寄托，并（一）作者在爱情描写上有所寄托，并不满足于再现历史上李、杨二人的爱情不满足于再现历史上李、杨二人的爱情生活事件，而是把它升华为生死不渝的生活事件，而是把它升华为生死不渝的爱情的理想范本。（二）作者另一个目爱情的理想范本。（二）作者另一个目的是通过对李、杨的是通过对李、杨“逞侈心而穷人欲，逞侈心而穷人欲，祸败随之祸败随之”的爱情悲剧的描写，要后来的爱情悲剧的描写，要后来的人引以为戒。的人引

9、以为戒。基于上述分析，可以从两个方面理解剧本的基于上述分析，可以从两个方面理解剧本的思想内容：传情和垂戒。思想内容：传情和垂戒。一、描写刻画了李杨二人爱情的发展经历，一、描写刻画了李杨二人爱情的发展经历，歌颂美化了他们生死不逾的歌颂美化了他们生死不逾的“至情至情”。可分。可分为两个阶段：为两个阶段：1第一个阶段，重点写明皇爱情不专一与贵第一个阶段，重点写明皇爱情不专一与贵妃追求爱情专一的矛盾过程。此处对杨的描妃追求爱情专一的矛盾过程。此处对杨的描写，作者极尽美化之能事，把她描写成一个写，作者极尽美化之能事，把她描写成一个聪明、美丽又钟情的妇女形象。而在描写李聪明、美丽又钟情的妇女形象。而在描写

10、李杨爱情经历上，采取了现实主义的方法，既杨爱情经历上，采取了现实主义的方法，既有理想化的地方，同时也紧紧联系二人作为有理想化的地方，同时也紧紧联系二人作为帝妃生活的宫廷环境，揭示出深刻的社会意帝妃生活的宫廷环境，揭示出深刻的社会意义。义。2第二阶段写马嵬兵变，杨被逼身死，即第二阶段写马嵬兵变，杨被逼身死，即“埋玉埋玉”一出后，李杨二人的爱情升华为更为一出后，李杨二人的爱情升华为更为纯净的纯净的“至情至情”。如果说在前一阶段在描写上，。如果说在前一阶段在描写上，作者对二人有较多的批判，这里则主要是同情作者对二人有较多的批判，这里则主要是同情和歌颂。作品采取浪漫主义手法，让二人一个和歌颂。作品采取

11、浪漫主义手法，让二人一个在天上，一个在人间，继续精诚相爱，刻骨相在天上，一个在人间，继续精诚相爱，刻骨相思。他们的真挚爱情终于感到了织女，使他们思。他们的真挚爱情终于感到了织女，使他们在月宫重逢，获得了永久幸福的爱情。这里作在月宫重逢，获得了永久幸福的爱情。这里作者描写的爱情，显然已经超出了封建帝妃之间者描写的爱情，显然已经超出了封建帝妃之间的关系，某种程度上体现了作者的爱情理想。的关系，某种程度上体现了作者的爱情理想。二、在描写李杨爱情的同时，紧紧扣住二、在描写李杨爱情的同时，紧紧扣住他们作为帝妃在封建社会特殊地位和历他们作为帝妃在封建社会特殊地位和历史环境，真实而深刻地揭示出统治阶级史环境

12、，真实而深刻地揭示出统治阶级奢侈淫靡的生活和人民的苦难遭遇之间奢侈淫靡的生活和人民的苦难遭遇之间的因果关系，以达到垂戒的目的。作品的因果关系，以达到垂戒的目的。作品一步步写出了李杨的爱情与社会变化的一步步写出了李杨的爱情与社会变化的密切关系，最终演成了密切关系，最终演成了“埋玉埋玉”一出大一出大悲剧。悲剧。还有就是民族感情的抒发，剧中的郭子还有就是民族感情的抒发，剧中的郭子仪、雷海清是作者理想的重臣义士形象。仪、雷海清是作者理想的重臣义士形象。弹词弹词作者竭李龟年唱道：作者竭李龟年唱道：“唱不尽兴唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，大古里凄凉亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，大古里凄凉满眼对江山。我只待拨繁

13、弦传幽怨，翻满眼对江山。我只待拨繁弦传幽怨，翻别调写愁烦，慢慢的把天宝当年遗事弹。别调写愁烦，慢慢的把天宝当年遗事弹。”【南吕南吕一枝花一枝花】不提防值乱离，逼拶得歧不提防值乱离，逼拶得歧路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹衰残双发路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹衰残双发鬓须白。今日个流落天涯，只留得琵琶在。鬓须白。今日个流落天涯，只留得琵琶在。揣着脸上长街又过短街，那里是高渐离击筑揣着脸上长街又过短街，那里是高渐离击筑悲歌，倒作了伍子胥吹箫也那乞丐。悲歌，倒作了伍子胥吹箫也那乞丐。 第三节第三节 艺术成就艺术成就一、高度的艺术概括力。该剧取材很杂，作者第一、高度的艺术概括力。该剧取材很杂，作者第一次

14、以传奇的体制，按历史剧的面貌来表现以安一次以传奇的体制，按历史剧的面貌来表现以安史之乱为背景的李杨故事。作者根据自己的总体史之乱为背景的李杨故事。作者根据自己的总体构思，对各种素材进行了精当的取舍，也做了必构思，对各种素材进行了精当的取舍，也做了必要的虚构，使全剧的描写，既符合历史的基本面要的虚构，使全剧的描写，既符合历史的基本面貌，又不拘泥每个细节的史实。貌，又不拘泥每个细节的史实。 二、充分的性格化描写。剧中出现了二、充分的性格化描写。剧中出现了各种类型的人物形象，无论主次、正反，各种类型的人物形象，无论主次、正反，都具有鲜明的性格特征。方法有二：一都具有鲜明的性格特征。方法有二：一是高超

15、的语言技巧，不堆砌辞藻，而是是高超的语言技巧，不堆砌辞藻，而是从人物个性出发，符合人物特定的身份、从人物个性出发，符合人物特定的身份、情景；二是注意选择具有性格特征的戏情景；二是注意选择具有性格特征的戏剧冲突、情节、环境，来塑造人物。剧冲突、情节、环境，来塑造人物。 第三节 艺术成就第三节第三节 艺术成就艺术成就三、有机的结构。作品巧妙地把李三、有机的结构。作品巧妙地把李杨爱情悲剧和安史之乱结合起来：杨爱情悲剧和安史之乱结合起来：两条线索平行发展而又交织渗透，两条线索平行发展而又交织渗透，使爱情描写和安史之乱步步深化，使爱情描写和安史之乱步步深化，直到直到“埋玉埋玉“一出，二者合而为一，一出，二者合而为一，既是李杨爱情发展的顶峰，又是各既是李杨