语文版高中语文必修一 7《铸剑》参考课件2

1、鲁迅（鲁迅（18811936），），中国文学家、思想家、中国文学家、思想家、革命家和教育家。原名革命家和教育家。原名周树人，字豫才，浙江周树人，字豫才，浙江绍兴人，绍兴人，1918年年5月，首月，首次用次用“鲁迅鲁迅”的笔名，的笔名，发表中国现代文学史上发表中国现代文学史上第一篇白话小说第一篇白话小说狂人狂人日记日记，奠定了新文学，奠定了新文学运动的基石。运动的基石。小说集：呐喊彷徨故事新编小说集：呐喊彷徨故事新编散文集：朝花夕拾散文集：朝花夕拾散文诗集：野草散文诗集：野草杂文集杂文集16部：南腔北调集且介部：南腔北调集且介亭杂文亭杂文 坟二心集华盖集坟二心集华盖集华盖华盖 集续编而已集等集续

2、编而已集等翻译了俄国作家果戈理的死魂灵。翻译了俄国作家果戈理的死魂灵。作品集简况作品集简况故事新编故事新编 序言序言 理水理水 大禹治水大禹治水 采薇采薇 伯夷、叔齐伯夷、叔齐 铸剑铸剑 干将莫邪干将莫邪 非非攻攻 墨子墨子 奔月奔月 嫦娥嫦娥 出关出关 老子老子 补天补天 女娲女娲 起死起死 庄子庄子 故事新编故事新编是是一部关于神话、传说一部关于神话、传说及史实的白话演义，及史实的白话演义，开创了我国现代历史开创了我国现代历史小说的先河。小说的先河。 文体介绍文体介绍 小说是一种通过小说是一种通过人物、情节和环境人物、情节和环境的具的具体描写来反映现实生活的文学体裁。体描写来反映现实生活的

3、文学体裁。 小说的三要素：小说的三要素： 故事情节、人物、环故事情节、人物、环境（社会环境、自然环境）。境（社会环境、自然环境）。 人物描写：写作过程中通常综合运用人物描写：写作过程中通常综合运用肖肖像描写、语言描写、行动描写、心理描像描写、语言描写、行动描写、心理描写、环境描写写、环境描写等描写方法，以塑造等描写方法，以塑造人物人物形象，刻画人物性格。形象，刻画人物性格。 魏曹丕所著的魏曹丕所著的列异传列异传中有如中有如下的记载：干将莫邪为楚王作剑，三下的记载：干将莫邪为楚王作剑，三年而成。剑有雄雌，天下名器也，乃年而成。剑有雄雌，天下名器也，乃以雌剑献君，藏其雄者。谓其妻曰：以雌剑献君，藏

4、其雄者。谓其妻曰：吾藏剑在南山之阴，北山之阳；松吾藏剑在南山之阴，北山之阳；松生石上，剑在其中矣。君若觉，杀我；生石上，剑在其中矣。君若觉，杀我；尔生男，以告之。尔生男，以告之。 及至君觉，杀干将。及至君觉，杀干将。 三王冢三王冢 妻后生男，名赤鼻，告之。妻后生男，名赤鼻，告之。 赤鼻斫南山之松，不得剑；忽于屋赤鼻斫南山之松，不得剑；忽于屋柱中得之。楚王梦一人，眉广三寸，辞柱中得之。楚王梦一人，眉广三寸，辞欲报仇。购求甚急，乃逃朱兴山中。遇欲报仇。购求甚急，乃逃朱兴山中。遇客，欲为之报；乃刎首，将以奉楚王。客，欲为之报；乃刎首，将以奉楚王。客令镬煮之，头三日三夜跳不烂。王往客令镬煮之，头三日三

5、夜跳不烂。王往观之，客以雄剑倚拟王，王头堕镬中；观之，客以雄剑倚拟王，王头堕镬中；客又自刎。三头悉烂，不可分别，分葬客又自刎。三头悉烂，不可分别，分葬之，名曰三王冢。之，名曰三王冢。”写作背景写作背景 辛亥革命果实被篡夺，秋瑾，辛亥革命果实被篡夺，秋瑾，徐锡麟等壮烈牺牲，袁世凯大杀革徐锡麟等壮烈牺牲，袁世凯大杀革命者，命者，“五卅惨案五卅惨案”“”“女师大事女师大事件件”，直到，直到1926年的年的“三三一八惨一八惨案案”，以段琪瑞为首的北洋军阀血，以段琪瑞为首的北洋军阀血腥屠杀手无寸铁的青年学生，鲁迅腥屠杀手无寸铁的青年学生，鲁迅的学生刘和珍君等倒在血泊中激起的学生刘和珍君等倒在血泊中激起了

6、鲁迅的复仇之火了鲁迅的复仇之火。 浏览课文，掌握浏览课文，掌握生字词，梳理情节。生字词，梳理情节。1、掌握下列词语的音形义：、掌握下列词语的音形义： 水瓮水瓮 wng 咻咻咻咻xi 旌旗旌旗jng 杳无消息杳无消息 yo 剑戟剑戟 j 青苔青苔ti 仇雠仇雠chu 剑靶剑靶b 雉堞雉堞di 干瘪干瘪 bi 擎起擎起qng 揎起揎起xun 鸱鸮鸱鸮chxio 打诨打诨hn2、明确情节、明确情节：开端：开端：戏鼠明仇，铸剑戏鼠明仇，铸剑丢头丢头。发展：发展：寻仇遇阻，复仇寻仇遇阻，复仇献头献头。高潮、结局：高潮、结局：智取王命，鼎中智取王命，鼎中啮头啮头。尾声：尾声：三首俱葬，臣民三首俱葬，臣民祭

7、头祭头。文章结构文章结构 本文共四节，按情节大致分为三个部分：本文共四节，按情节大致分为三个部分： 第一部分第一部分（第（第1 1节）：小说故事的缘起。写节）：小说故事的缘起。写眉间尺听母亲讲父亲为大王铸剑反而被害的深眉间尺听母亲讲父亲为大王铸剑反而被害的深仇大恨，决心为父报仇。仇大恨，决心为父报仇。 第二部分第二部分（第（第2 2、3 3节）：小说故事的主体部节）：小说故事的主体部分。是分。是“复仇复仇”的完成。其中第的完成。其中第2 2节写眉间尺节写眉间尺与黑色人的相遇。第与黑色人的相遇。第3 3节写黑色人杀死大王。节写黑色人杀死大王。 第三部分第三部分（第（第4 4节）：复仇后的情景。作

8、者节）：复仇后的情景。作者重在讽刺臣子们的可笑与昏庸无能。重在讽刺臣子们的可笑与昏庸无能。眉间尺形象分析眉间尺形象分析 讨论：讨论：1、眉间尺的母亲最、眉间尺的母亲最初为什么认为眉间尺的初为什么认为眉间尺的“父亲的父亲的仇是没有人报的了仇是没有人报的了”？ 眉间尺的性情还是那样眉间尺的性情还是那样, ,不冷不热地不冷不热地, ,一点也不变一点也不变2、眉间尺的性格是否就是这样一、眉间尺的性格是否就是这样一直持续下去？直持续下去？(是什么使他发生了是什么使他发生了改变？改变？) 母亲对他软弱优柔性情的失望母亲对他软弱优柔性情的失望 父亲被大王杀害时的悲壮父亲被大王杀害时的悲壮,凛然与慷凛然与慷慨

9、慨-一次转变一次转变 复仇的种子在心中扎了根复仇的种子在心中扎了根3、性情改变后的眉间尺是否足以、性情改变后的眉间尺是否足以担当替父报仇的重任？担当替父报仇的重任？ 性情有了改变性情有了改变,但仍有东西需要但仍有东西需要他去学习他去学习. 虽然勇气十足虽然勇气十足,但显莽撞但显莽撞. 与看客打交道的经验不足与看客打交道的经验不足,有些有些手足无措手足无措. 但信念却越来越坚定但信念却越来越坚定.4、眉间尺为什么会相信黑色人、眉间尺为什么会相信黑色人的话自刎，而把复仇的任务交的话自刎，而把复仇的任务交给黑色人来完成？给黑色人来完成？ 在对话中在对话中,眉间尺接受了黑衣人的复眉间尺接受了黑衣人的复

10、仇理论仇理论 就是坚决就是坚决,彻底地复仇彻底地复仇 对一切罪恶进行审判对一切罪恶进行审判 这样的复仇不需要这样的复仇不需要 任何名义和借口任何名义和借口 5、试从第一节里举出几个例子来说明、试从第一节里举出几个例子来说明眉间尺的性情究竟是怎样的。眉间尺的性情究竟是怎样的。A.嫉恶如仇有强烈的复仇思想嫉恶如仇有强烈的复仇思想B软弱优柔软弱优柔.怯懦脆弱怯懦脆弱C涉世不深涉世不深,经验不足经验不足,能力有限能力有限,杀王行杀王行为莽撞为莽撞,干瘪脸纠缠手足无措干瘪脸纠缠手足无措D成长迅速成长迅速,抉择果断抉择果断,选择黑衣人帮他选择黑衣人帮他复仇复仇,毅然交出头和剑毅然交出头和剑-性格转变趋于性

11、格转变趋于成熟成熟.黑色人黑色人形象分析形象分析 讨论：讨论：1、黑色人为眉、黑色人为眉间尺出谋划策是为了什么？间尺出谋划策是为了什么？ 因我一向认识你的父亲因我一向认识你的父亲 我就是复仇我就是复仇2、黑色人为什么找眉间尺、黑色人为什么找眉间尺要他的头和剑？要他的头和剑？精明所在精明所在: 使大王丧失警惕使大王丧失警惕 寻找机会刺杀大王寻找机会刺杀大王3、黑色人在为什么刺死大、黑色人在为什么刺死大王后为什么也要自刎？王后为什么也要自刎？ 更加坚决彻底地战斗更加坚决彻底地战斗.4、 眉间尺和黑色人的性格比较眉间尺和黑色人的性格比较内在精神相似内在精神相似-复仇复仇 眉间尺有杀父之仇眉间尺有杀父

12、之仇,但涉世不深但涉世不深,不知世道不知世道 险恶和敌人的凶残险恶和敌人的凶残,性格软弱优柔性格软弱优柔,在磨炼在磨炼 中成为坚定的复仇者中成为坚定的复仇者 黑色人和眉间尺并无私交黑色人和眉间尺并无私交,素无往来素无往来,但却但却有共同的敌人有共同的敌人-大王大王,他富有斗争经验他富有斗争经验,了了解告密者和仇人的动向解告密者和仇人的动向,对敌不报幻想对敌不报幻想,有同有同归于尽的决心归于尽的决心,善于斗争善于斗争,一入鼎就给王致命一入鼎就给王致命一击一击.楚王的个性特点楚王的个性特点贪婪、残忍贪婪、残忍喜怒无常喜怒无常自私自私狡猾、老谋深算狡猾、老谋深算惜墨如金似鲁迅者，为何花费这么多笔墨，

13、惜墨如金似鲁迅者，为何花费这么多笔墨，却没有给我们一个清晰的王的形象？却没有给我们一个清晰的王的形象？ 楚王变成一个符号，恶势力的代表，让小说具楚王变成一个符号，恶势力的代表，让小说具有更普遍的意义。把原先所记载的个人复仇的传有更普遍的意义。把原先所记载的个人复仇的传说，写成了一个既为个人，也为社会复仇的慷慨说，写成了一个既为个人，也为社会复仇的慷慨悲壮的历史演义。悲壮的历史演义。看客在文中的作用看客在文中的作用? 眉间尺在进城准备刺杀大王时眉间尺在进城准备刺杀大王时,与一与一少年发生争执少年发生争执,这少年与周围的人是这少年与周围的人是些什么人些什么人? 无聊的看客无聊的看客,闲人闲人.写出

14、这些人有什么用意写出这些人有什么用意?眉间尺涉世不深眉间尺涉世不深,不能机智处理问题不能机智处理问题社会现实的冷酷社会现实的冷酷_完成复仇任务是完成复仇任务是孤独的孤独的,没人理解没人理解.思考？ 主 题 ？ 联系藤野先生 看客 本文的主题是十分冷峻与严肃的，但本文的主题是十分冷峻与严肃的，但在文中却出现了这样一些滑稽的人和事，在文中却出现了这样一些滑稽的人和事，他们的出现与本文的主题是否矛盾？他们的出现与本文的主题是否矛盾？ 作者借此来表现自己作品中多次作者借此来表现自己作品中多次出现的主题，就是改造出现的主题，就是改造“国民性国民性”的的问题，在这里，我们又一次看到改造问题，在这里，我们又

15、一次看到改造国民性的必要与艰巨。国民性的必要与艰巨。眉间尺眉间尺 铸剑铸剑 为了更好地突出小说的为了更好地突出小说的中心意象中心意象: :剑。这把经过高温剑。这把经过高温高压锻炼的、纯青的、透明高压锻炼的、纯青的、透明的、冰也似的复仇之剑，正的、冰也似的复仇之剑，正是小说中眉间尺和是小说中眉间尺和“黑色人黑色人”宴之敖者的精神象征。宴之敖者的精神象征。 主题小结：主题小结： 链接一：链接一：铸剑铸剑表达了作者强烈表达了作者强烈的的“复仇复仇”精神。从精神。从铸剑铸剑的写作背的写作背景角度立论。景角度立论。 链接二：链接二：铸剑铸剑是一篇武侠小说，是一篇武侠小说，体现出一种原侠精神。从体现出一种

16、原侠精神。从铸剑铸剑中黑中黑衣人的行为表现角度立论。衣人的行为表现角度立论。 链接三：链接三：铸剑铸剑是神话或传说，是神话或传说，表现了人民反抗专制暴君的斗争精神。表现了人民反抗专制暴君的斗争精神。 他看见他的母亲他看见他的母亲坐在灰白色的月影坐在灰白色的月影中中忽然腾沸。忽然腾沸。心理描写心理描写。表现眉间。表现眉间尺对母亲的复杂心态，尺对母亲的复杂心态，既有愧疚，又有为父报既有愧疚，又有为父报仇的激动。仇的激动。眉间尺便举手向肩头眉间尺便举手向肩头抽取青色的剑，顺手抽取青色的剑，顺手从后项窝向前一削，从后项窝向前一削，头颅坠在地面的头颅坠在地面的青苔上，一面将剑青苔上，一面将剑交给黑色人。

17、交给黑色人。动作描写动作描写。表现眉。表现眉间尺行为果敢、壮间尺行为果敢、壮烈，完全摆脱了优烈，完全摆脱了优柔寡断的性格柔寡断的性格“前面的人圈子动摇了，挤前面的人圈子动摇了，挤进一个黑色的人来，黑须黑眼进一个黑色的人来，黑须黑眼睛，瘦得如铁。睛，瘦得如铁。他并不言语，只向眉间尺他并不言语，只向眉间尺冷冷地一笑，一面举手轻轻地冷冷地一笑，一面举手轻轻地一拨干瘪脸少年的下巴，一拨干瘪脸少年的下巴，并且看定了他的脸。并且看定了他的脸。”“你不要悲哀。这是无法你不要悲哀。这是无法逃避的。眼泪决不能逃避的。眼泪决不能洗掉运命。我可是早已有洗掉运命。我可是早已有准备在这里了！准备在这里了！” 外貌描写外

18、貌描写强调了黑色人的强调了黑色人的“瘦瘦”，给人一，给人一种坚毅、冷酷、种坚毅、冷酷、严峻的印象严峻的印象语言描写语言描写眉间尺的父亲眉间尺的父亲的凛然与坚定的凛然与坚定 “一个最有谋略的一个最有谋略的老臣独又上前，老臣独又上前，伸手向鼎边一摸，伸手向鼎边一摸，然而浑身一抖，然而浑身一抖，立刻缩了回来，立刻缩了回来，伸出两个指头，伸出两个指头，放在口边吹个不住。放在口边吹个不住。”细节描写细节描写 活画出老大活画出老大臣的丑态，具臣的丑态，具有强烈的讽刺有强烈的讽刺效果。效果。描写人物的方法描写人物的方法1细腻的心理描写细腻的心理描写2简洁的外貌描写简洁的外貌描写3精练的语言描写精练的语言描写

19、4生动的细节描写生动的细节描写环境描写第一节第一节 46页：小说开始时是在夜里，有月光。这页：小说开始时是在夜里，有月光。这样的背景下出现了眉间尺的形象。样的背景下出现了眉间尺的形象。 47页：他母亲讲述父亲被杀一事时是坐在页：他母亲讲述父亲被杀一事时是坐在“灰白的月影中灰白的月影中”的，以及下文的，以及下文“暗白的暗白的月影月影”的描写。的描写。 小说的第一节就是在这样的月影中展开的，小说的第一节就是在这样的月影中展开的，给全篇染上了一种压抑而又激烈的基调给全篇染上了一种压抑而又激烈的基调，同时又有一种木刻版画的效果。同时又有一种木刻版画的效果。第二节第二节51页：当月亮又一次升起时，眉间页

20、：当月亮又一次升起时，眉间尺和黑色人面对面站住了。尺和黑色人面对面站住了。气氛悲壮！气氛悲壮！ 武侠小说描写环境常用语：武侠小说描写环境常用语：月黑杀人月黑杀人夜，风高放火天。夜，风高放火天。他他“与与老鼠的戏斗老鼠的戏斗”他优柔寡断、他优柔寡断、怯懦脆弱。怯懦脆弱。当他听到当他听到“母亲的母亲的埋怨埋怨”和和“父亲被杀父亲被杀”事实后，他事实后，他“毛骨悚然毛骨悚然”，“全身烧着猛火全身烧着猛火”、“毛发闪火星，毛发闪火星，拳捏得格格响拳捏得格格响”。他有强烈的他有强烈的复仇思想复仇思想这是他性格的第一这是他性格的第一次重大转变次重大转变决决定复仇定复仇.杀王行为杀王行为莽撞；干瘪脸纠缠，莽

21、撞；干瘪脸纠缠，手足无措手足无措他正确地选择他正确地选择黑色人帮他复仇，黑色人帮他复仇，毅然交出毅然交出自己的头和剑。自己的头和剑。他涉世不深、他涉世不深、经验不足、能经验不足、能力有限。力有限。这是他性格的第二这是他性格的第二次转变，表明他已次转变，表明他已经趋于成熟。经趋于成熟。他成长迅速，他成长迅速，抉择果敢抉择果敢 鲁迅先生曾在小说鲁迅先生曾在小说药药中描绘了中描绘了一帮看客围观革命者夏榆被杀害的场面一帮看客围观革命者夏榆被杀害的场面:虽然当时已经是虽然当时已经是“秋天的后半夜秋天的后半夜”，然，然而反而观者依然众多，他们在丁字街口而反而观者依然众多，他们在丁字街口“簇成一个半圆簇成一

22、个半圆”，欣赏着他人的痛苦，欣赏着他人的痛苦，时不时还叫上一声好。看客们是甘于围时不时还叫上一声好。看客们是甘于围观的，他们中间偶尔也有人抹一把眼泪，观的，他们中间偶尔也有人抹一把眼泪，可也仅仅是抹一把眼泪罢了，甚至有的可也仅仅是抹一把眼泪罢了，甚至有的人非但没有眼泪，反而愈加为别人的不人非但没有眼泪，反而愈加为别人的不幸鼓掌喝彩起来。幸鼓掌喝彩起来。 鲁迅笔下的看客是指什么鲁迅笔下的看客是指什么? “于是他背后的人们有须竭力伸长了于是他背后的人们有须竭力伸长了脖子；有一个瘦子竟至于连嘴都张脖子；有一个瘦子竟至于连嘴都张得很大，像一条死鲈鱼。得很大，像一条死鲈鱼。”这是鲁这是鲁迅描写看客形象的

23、众多作品中迅描写看客形象的众多作品中最有最有代表性，最为含蓄代表性，最为含蓄的一篇。所谓看的一篇。所谓看客，重点字自然在于一个客，重点字自然在于一个“看看”字。字。这些人在鲁迅的世界中没有样貌，这些人在鲁迅的世界中没有样貌，不管男女老少，只有一个动作，那不管男女老少，只有一个动作，那就是就是“看看”。这可能就是爱看热闹。这可能就是爱看热闹的中国人的最突出的形象吧。的中国人的最突出的形象吧。 鲁迅在鲁迅在示众示众中有这样一段，中有这样一段，“霎时间，也就围霎时间，也就围满了大半圈的看客满了大半圈的看客待到增加了秃头的老头子之待到增加了秃头的老头子之后，空缺已经不多，而立刻又被一个赤膊的红鼻子后，

24、空缺已经不多，而立刻又被一个赤膊的红鼻子大汉填满了。大汉填满了。这胖子过于横阔，占了两个人的这胖子过于横阔，占了两个人的地位，所以续到的便只能屈在第二层，从前面的两地位，所以续到的便只能屈在第二层，从前面的两个脖子中间伸进脑袋去。秃头站在白背心的略略正个脖子中间伸进脑袋去。秃头站在白背心的略略正对面，弯了腰，去研究背心上的文字，终于读起来：对面，弯了腰，去研究背心上的文字，终于读起来：“嗡，都，哼，八，而嗡，都，哼，八，而”胖孩子却看见那白背胖孩子却看见那白背心正研究着这发亮的秃头，心正研究着这发亮的秃头，但不多久，小但不多久，小学生却从巡警的刀旁边钻出来了。他诧异地四顾：学生却从巡警的刀旁边钻出来了。他诧异地四顾：外面围着一圈人，上首是穿白背心的，那对