创意色彩写生

1、第一部分色彩静物写生第一部分色彩静物写生一、色彩知识概述一、色彩知识概述二、色彩的一般常识二、色彩的一般常识（一）光是色彩产生的必要条件（一）光是色彩产生的必要条件 光与色关系光与色关系 七色光谱七色光谱 （二）色彩的基本规律（二）色彩的基本规律 色相环色相环1 1、色彩的四要素、色彩的四要素 （二）色彩的基本规律（二）色彩的基本规律 明明 度度1 1、色彩的四要素、色彩的四要素（二）色彩的基本规律（二）色彩的基本规律 色立体1、色彩的四要素（二）色彩的基本规律（二）色彩的基本规律 冷暖冷暖1 1、色彩的四要素、色彩的四要素（二）色彩的基本规律（二）色彩的基本规律复色间色原色、色彩的分类、色彩

2、的分类（二）色彩的基本规律（二）色彩的基本规律同类色邻近色对比色补色、色彩的配合（二）色彩的基本规律（二）色彩的基本规律、条件色固有色光源色环境色暗色固有色光源色环境色暗色（二）色彩的基本规律（二）色彩的基本规律、色调（以明度分）亮调灰调暗调亮调灰调暗调（二）色彩的基本规律（二）色彩的基本规律、色调（以色性分）暖调冷调暖调冷调（二）色彩的基本规律（二）色彩的基本规律、色调（以色相分）褐调浅蓝调灰绿黄调褐调浅蓝调灰绿黄调（二）色彩的基本规律（二）色彩的基本规律、色调和谐调对比调和谐调对比调三、色彩的基本规律三、色彩的基本规律三、色彩三、色彩静物写生(一) 静物的设置1、归类设置（如炊具类、文具和

3、书籍类、瓜果糕点类、瓶花装饰类）。、静物中各物体在形状、大小、质地要有变化。、主体物不宜放在画面正中，否则会感呆板。、各物体之间应有机地安排疏密、聚散。、衬布皱纹与物体共同构成完整的画面。、合适的光线有助于静物特点和气氛的传达。三、色彩三、色彩静物写生(二)角度的选择1、从构图上看，静物的正前方最理想。主体物位置适中,周围物体高矮、大小、前后、疏密关系的安排恰当。、从光线上看，顺光角度适合对调子、色块的研究；侧光角度利于形体的塑造；逆光角度有利于空间、气氛的表现。、从色彩上看，处在受光面的物体固有色比较分明物体与物体之间大色块关系明确；侧光角度，物体的明暗与色彩的冷暖变化丰富；逆光角度，物体大

4、面积处于背光状态，受光面窄，且颜色基本与光源色吻合，暗部呈环境色与固有色的结合第二部分第二部分 设计色彩静物写生设计色彩静物写生一、色彩归纳写生概述一、色彩归纳写生概述、色彩归纳写生的概念 色彩归纳写生是衔接绘画和艺术设计的一座桥梁。该课研究和探讨新的绘画写生方式，以建立绘画写生与艺术设计之间的关系，在观察方法、思维方式以及表现形式均构成独特的指向.、色彩归纳写生与设计的关系 艺术设计中的造型（包括构图、形态、色彩、质感以及形式构成和风格特征）深受功能、对象、以及材料工艺的制约，这种制约形成造型与其用途、生产、经济等有着不可分割的依赖关系。因此，可以说归纳本身就是一种在材料工艺条件限制下而产生

5、的有效方法。、一般性绘画写生与色彩归纳写、一般性绘画写生与色彩归纳写生的区别生的区别（）在观察方法上）在观察方法上 写实绘画是对客观物象的形体、结构色彩及其空间的真实再现。装饰色彩写生则着重研究客观物象在画面中的形、色等方面，并作主观的处理和探索新的形式构成方法。 （）（）在创作观念上在创作观念上 写实性绘画为纯艺术的观念表现。多以写实的手法表现物象的客观存在状态，在创作上可毫无限制地表现自己的主观意识和个性情感。装饰色彩造型是受限制的，其思想观念、情感个性是通过造型形式媒体所表现，要受到欣赏对象和环境条件的制约。（）在表现方法上（）在表现方法上 写实性绘画以客观物象的形体和色彩作为描绘依据。

6、装饰色彩造型在形态上强化物象的平面化或夸张变形，设色上不受自然色彩的限制和束缚，并在此基础上进行概括提炼，大胆进行主观想象和创造。（）在艺术风格上（）在艺术风格上 写实性绘画具有形体准确，色彩表现丰富细腻，变化微妙，给人一种客观真实代表感受。装饰色彩由于受装饰对象和工艺技术制约，形成明显的装饰风格。其色彩具有简洁、纯朴、含蓄、浪漫和夸张等特点。（）在使用功能上（）在使用功能上 写实性绘画色彩属于纯欣赏的艺术品。装饰色彩除了应用于特殊工艺品供欣赏外，一般都需以“实用、经济、美观”为设计原则，同时还受到使用品的材质、生产条件、材料特性和工艺技术等实用功能的制约。 、学习色彩归纳写生的意义 对客观对

7、象以新的观察视角和独特的思维方法。 对描绘物象的概括、提炼、整合以及画面构成和表现能力等方面的逐步掌握。 主动探索、求新、求异的创造性能力的逐步提高。 在专业设计中的能够应用。二、色彩静物归纳写生色彩静物归纳写生（一）归纳色彩的特征一）归纳色彩的特征归纳色彩的目的是通过写生的方式，以归纳为表现手段，获取对装饰色彩的认识和把握。将现实色彩的写实性表现转换到装饰性色彩的表现。、化繁琐为简化、化繁琐为简化归纳色彩摈弃写实性表现因素，将复杂的形、色关系通过概括、提炼、归类的删繁就简的方法，并结合艺术形式语言的运用和表现，使之成为既平面化又具装饰特征的艺术形象。、化杂乱为条理、化杂乱为条理客观的自然物象

8、存在着庞杂无序的特点，即使井然有序也未必符合画面的艺术需要。室内的景物虽经入摆设，也会由于角度不同而不敬人意，因此，在关注画面的基础是，对客观物象的理顺是通过概括、梳理，使之达到画面的秩序化和条理化。、化真实为夸张、化真实为夸张色彩归纳摆脱对自然物象的传真、模写，而从平面的角度将自然形象转变为艺术形象。夸张是实现这一目标的常用方法。夸张能强化主题，突出形、色特征，增加形式风格特点，增强艺术感染力。、化立体为平面、化立体为平面归纳色彩是通过归纳的手法将具有三维的自然形、色转变成具有二维平面的装饰画面。使其具备的朴实无华和单纯、舒展的装饰美感。三、色彩归纳写生的用色方法色彩归纳写生需根据所要表现的

9、色调来选定色彩，仅用单一色相的深浅变化，便可构成画面。其次是两个色相的变化，可产生出较为丰富、生动的色彩效果。亦可选择四个色相，画面就更为丰富了。一、单一色相当画面只需要或者限定于一个颜色时，可以采用纯色加白、纯色加黑，纯色加等明达度的灰色等方法，使画面显得不单调，产生统一的、有节奏的美感。二、二个色相在画面上，除了体现邻近色原有的特点外，还可以采用一个色加白，另一个色加黑，或者一个色为纯色，另一个色含灰色，使同类色的两色相之间加大了区别，变得生动活泼起来。三、三个色相选用一个色相与其180相对应的色的左右两色构成的色彩关系，这种色的选择方法，使画面既有补色的色彩感觉，又比补色显得更为多变，画

10、面中成为三个色霞光的变化。四、四个色相画面上由两对补色构成，若这两对补色（四个色相）中的其中有两个色相为同类色或邻近色时，画面容易取得好的效果。写实性归纳写生写实性归纳写生第三部分第三部分 写实性归纳写生写实性归纳写生一、写生归纳的概念一、写生归纳的概念写实性归纳是介于写实性绘画与平面性归纳两写实性归纳是介于写实性绘画与平面性归纳两者之间的一种表现形式。具有两方面的特征：者之间的一种表现形式。具有两方面的特征：、写实性归纳既尊重了写实色彩的客观性，又增、写实性归纳既尊重了写实色彩的客观性，又增强了对具体物象的概括、表现的主观性，是两强了对具体物象的概括、表现的主观性，是两种造型理念转换的有效过

11、渡方式，起到承前启种造型理念转换的有效过渡方式，起到承前启后的作用。后的作用。、写实性归纳所形成的画面风格既有客观的具象、写实性归纳所形成的画面风格既有客观的具象特点，又有别具一格的装饰效果，其视觉样式特点，又有别具一格的装饰效果，其视觉样式本身就具有较强的审美特征和独立存在的艺术本身就具有较强的审美特征和独立存在的艺术价值。因此在装饰绘画和现代绘画以及现代各价值。因此在装饰绘画和现代绘画以及现代各种设计中广泛应用。种设计中广泛应用。 二、写实性归纳的表现手法、块面表现：在保持客观物象的立体感、块面表现：在保持客观物象的立体感、光感、空间感的基础上，以形、色合一光感、空间感的基础上，以形、色合

12、一为原则，对丰富的形、色关系通过概括为原则，对丰富的形、色关系通过概括做局部性有限度的归纳，并采取平涂的做局部性有限度的归纳，并采取平涂的手法加以平面化的处理，形成色阶的变手法加以平面化的处理，形成色阶的变化，效果如块面状。化，效果如块面状。、拼接法：这是一次性表现法。即对概括、拼接法：这是一次性表现法。即对概括归纳的区域性特征加以界定后，再逐一平归纳的区域性特征加以界定后，再逐一平涂填色，完成一部分，再画另一部分，以涂填色，完成一部分，再画另一部分，以此完成全画。此完成全画。、叠加法：这是逐层表现的方法。画时要、叠加法：这是逐层表现的方法。画时要一层一一层一 层的画，首先铺基本色，再压第层的

13、画，首先铺基本色，再压第二套色，逐层叠加，使画面丰富起来。二套色，逐层叠加，使画面丰富起来。 、点、线表现法：、点、线表现法： 点绘：用单色的色点或采用多色点的空间混合来点绘：用单色的色点或采用多色点的空间混合来表现物象。归纳法是以点绘的形式，通过限色实表现物象。归纳法是以点绘的形式，通过限色实现的，用预先设定的几种颜色分别加以点绘。现的，用预先设定的几种颜色分别加以点绘。 线绘：运用不同长短、不同形状、不同方向变化线绘：运用不同长短、不同形状、不同方向变化的线的组合线的作用不仅表现了形的外部特点，的线的组合线的作用不仅表现了形的外部特点，也可用疏密、粗细不同的线组合不同明度、不同也可用疏密、粗细不同的线组合不同明度、不同色相的色面，以达到表现形、色关系的效果，也色相的色面，以