诗歌鉴赏答题模板诗歌鉴赏中的渲染、烘托、衬托、对比

1、诗歌鉴赏答题模板诗歌鉴赏中的渲染、烘托、衬托、对比【- 个人简历模板】下面，试就渲染、烘托、衬托、对比这四个运用广泛而且极易混淆的术语作一番解说。渲染本是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作， 就是指正面着意描写。例如，白乐天琵琶行（第二节）极尽笔墨之能事，通过对琵琶声及其富于变化的演奏的铺叙渲染， 表现了音乐的高妙； 张若虚春江花月夜对春江月夜景色的渲染，流露出离愁，表达了对人生短促的感慨和对宇宙人生的探索。如杜甫的绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭

2、和一碧如洗的青天， 四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。色彩的渲染可以传达出愉快的情感一言以蔽之，渲染即对事物进行正面描写铺叙， 追求笔墨酣畅，痛快淋漓。烘托也是从图画技法中借来的术语，原指用水墨或淡彩在物象的外轮廓渲染衬托，使其明显突出，一般采用外晕、围染的烘托办法，即“烘云托月”。清人刘熙载艺概所说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草木写之。”此法引入诗歌创作中，指从侧面用笔，对事物进行描述、铺排，使被“托”之物更加突出。“烘托”是指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现手法。xx 年高考题选韦应物的诗 赋得暮雨送李胄 就用了烘托。“楚江微雨里，建业暮钟时。

3、漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。 ”此诗除了首句提到 “微雨”以外，下面都没有直接写雨，而是通过别的事物把雨写出来：船上的布帆变得重了，鸟儿飞得不那么轻巧了，天灰蒙蒙的一片，远处都看不真切，而江边的树却显得十分滋润。颔联和颈联虽未直接写雨，但烘托手法的运用使我们感到， 在船帆上，鸟羽上，在天际，在大树上，全都是蒙蒙的细雨。再如琵琶行中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”一句， 用环境描写烘托音乐的魅力，给读者留下了广阔的回味空间。李白有听蜀僧睿弹琴一诗：“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心听流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。”此诗

4、末两句写由于专心听琴，不知不觉间，碧山已为暮色笼罩，秋云也重重地暗下来。 它从一个侧面烘托出蜀僧睿琴声的美妙和琴艺的不凡。齐已有早梅一诗：“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”此诗以“禽窥素艳来” 一句便用烘托之法， 表现出早梅之素艳。有“梅妻鹤子”之称的西湖隐士林逋有“梅花”一诗：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。常有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”真颈联以“霜禽”、“偷眼”、“粉蝶”、“断魂”烘托梅花景之美，香之幽。尽管渲染和烘托都是为了使描写的对象更鲜明，更突出，但

5、二者着眼点不同：前者从正面着笔，由此言此；后者从侧面用墨，由此烘“托”彼。衬托是利用事物近似或对立的条件或同一事物相近、相反的两上方向来表现事物， 使之更突出更形象的一种艺术表达方法。 它能使作者要表达的思想、 描写的对象更加鲜明， 使所要描写的气氛更加强烈。衬托分为正衬、反衬。1 、正衬：用相同或相美的事物来衬托， 如以动衬动，以静衬静，以乐衬乐，以哀衬哀，即“绿叶衬红花”。白居易有钱塘湖春行一诗：“孤山寺北贾亭西，水平初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”此诗以西湖生气勃勃之景，从正面衬托出诗人的欣喜之情。此外，“回眸

6、一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”（白居易“长恨歌”）以六宫后妃之美衬玉环更胜一筹的美， “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫登高）以苍凉秋景衬诗人飘零之哀，“天台一万八千丈，对此欲倒东南倾”（李白梦游天姥吟留别）以极高的天台衬天姥山之高，“寒蝉姜切”、“杨柳岸，晓风残月” 以悲凉秋景衬离情之凄苦。2 、反衬 用相反的事物来衬托，如以动衬静，以哀衬乐，以丑衬美。亚夫之姜斋诗话云：“以乐写哀，以哀景写乐，一倍增其乐。”李煜望江南一词云：“多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”以昔日游上苑时“车如流水马如龙，花月正春风” 的繁华美丽景象反衬出羁留汴梁的亡国之君内心的无限悲

7、怆：乐只在梦中。此外，“月出惊山鸟，时鸣深涧中”（王维鸟鸣涧）以鸟之“惊”、“鸣”反衬春山“夜静”，“玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思”（温庭筠更漏子）以“玉炉香，红烛泪，偏照画堂”的美好景物及衬闺阁孤寂秋苦； “寒波淡淡起， 白鸟悠悠下；怀归人自急，物态本闲暇” （无好问颖亭留别以鸟之悠悠反衬思归春内心之急急。有的诗，能兼用正衬反衬。李白有清平调（其二）云：“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。”首句以花受香露正衬贵妃承幸，二句以楚王梦遇神女的虚幻反衬玄宗得贵妃真实， 三四句以靠新妆专宠的赵飞燕反衬贵妃的天然国色。一扬一抑，一正一反，极尽衬托之能事。诗歌中的“对比”，

8、是指把两个相对或相反的事物，或者一个事物的两个方面并列在一起，以共同表现某种意境或情感。比如李白的越中览古：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”诗人给我们展示了两幅画面：一幅是越王大败吴国，凯旋而归，战士们个个脱下战袍，换上了“锦衣”，向国人炫耀他们的战功，宫女们个个打扮得花儿一般，在宫殿里恣情欢乐；另一幅则是“只今惟有鹧鸪飞”现在只有几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去，昔日的胜利、热闹早已烟消云散。诗篇将昔日的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物作了鲜明的对比，抒发了盛衰无常之感。对比手法的运用突出了主题，发人深思。苏轼江城子 ?乙卯正月二十日夜记梦词云： “十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”此词将今日千里之外的“孤坟”与梦中十年前相守的妻子于“小轩窗，正梳妆”两幅画面对比，突出今