音响师新手入门基础

1、调音台操作术语英汉对照GAIN输入信号增益控制HIGH高音控制MID-HIGH：中高音控制LOW:低音控制PAN相位控制：分路监听信号控制：分路效果信号控制LIMIT(LED)：信号限幅指示灯LEFT:左路信号电平控制RIGHT右路信号电平控制MONITOT监听系统:监听输出MASTER总路电平控制:效果输出电平控制：效果相位控制：效果返回电平控制：效果监听系统电平控制DISPLAY:电平指示器ECHO混响HIGHIIN:高阻输入LOWIIN:低阻输入OUT/IN:输出/输入转换插孔:辅助输入MASTEROU：T总路输出：效果输出：效果返回输入LAMP专用照明灯电源POWE总电源开关BALAN

2、CEOUTPU平衡输出FUSE:保险丝PEL预监听（试听）按键EFF:效果电平控制MAIN:主要的LEVEL声道平衡控制HEADPHONE耳机插孑LPHANTOMPOWER象电源开关SIGNALPROCESSQ信号处理器EQUALIZER均衡器SUM总输出编组开关LOWCU：低频切除开关HIGHCUT高频切除开关PHONOINPUT昌机输入STEREOOUT:立体声输出ACTIVITY:动态指示器CUE选听开关MONOOUT单声道输出PROGRAMBALANCE!输出声像控制MONITORBALANC监听输出声像控制EQIN(OUT：均衡器接入/退出按键FTSW脚踏开关：混响轮廓调节PAD:定

3、值衰减，衰减器专业音响调音员操作要点业音响，多数为进口设备，应该说可操作性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外舞厅南帝话霞声反馈造成的自激啸叫现象目前国内歌舞厅所使用的专令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备（CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机）、音

4、频处（压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等）到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可、关机对设备的冲击，防以防止开止烧毁功放和扬声器二、演唱前的准备一一调试1 .功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于OdB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置（下端）；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2 .试验伴奏通道，也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺，境到6dB附此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时近，的音量注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。

5、调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自己熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益）和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子置于OdB,总音量推子置于OdB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示OdB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子一般调在一6dB或一10dB以下，小于额定输出功率。3 .试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌

6、声音色更加圆润、满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于OdB,话筒音平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电率的计量*AU表指示。4 .对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。5 .视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D/A键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整1 .房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另一

7、个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈早晨的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。2 .压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另重要作用是提高节目响度(这可以*听觉明显得感受到)压限器的调整数据如下：(1)噪声门GATE指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门电平时即开始关闭,噪声门一般置于OPEN到一20dB之间。(2)压缩门限电平THRESHOLD：定开始压缩的电般置于-10到OdB,开始压缩时增益减小，GAINREDUOTION(d指示灯开始亮。压缩比RATTO置于2

8、:1；动作时间ATTACK置于10ms释放时间RELEASES于；3 .混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。四、调音要点(以操作调音台为主)1 .歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音音质调整很大，|=程度上依靠个人的听觉。2 .使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。3 .用混响美化歌声。对非专业歌

9、唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。4 .音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。5 .调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3-5dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加大力度,24kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40-100Hz)和高频(720KHz)o6 .低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。7 .如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐

10、步推8 .主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反馈(啸叫声)的抑制1 .话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；(2)调音台上混响调节过大；(3)话筒音量调节过大；(4)没有接通压限器；(5)厅内声学设计缺陷。2 .针对以上原因可采取以下措施：(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是

11、说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。(3)接通压限器，其压缩比应设置为=2:1,动作时间为10ms,释放时间为.(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节),到系统刚好产激的位生将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下置能调消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz),此率附近可下拉35dB，其余频点仍应保持

12、原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5-6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5-6加以上的稳定裕量。调音技巧入门人耳对音色的感觉比较灵敏，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要，队的附舞席辍魄沉大缴数一般可对3kHz的频 高音又显得过多， 不至于太刺耳,一般少高音，为提高演唱的清晰度，率成分进行补偿；对女声来说,声音发“尖”，为使声音宏亮,

13、可对400Hz频率成分进行补偿。如何调节好混响时间：混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接一般情况下,男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时，这样间应调小一些，以免声音模糊不清；的干涩。另外，反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材现，因为观众料房间应将混响时间调大一些，以免声音场观众与听众的多寡也有很大的影响装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在2秒间选

14、择一个感觉适宜的混响时间。如何调节好直达声和混响声分量的比例：完全直达声而无混响声输出，就不能起到和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、听众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生染色”现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”因止匕，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1:1,这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例：一首好听的歌曲，应该是伴

15、奏音乐占60%,如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对歌曲的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉0K的气氛;也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。如何调节好伴奏音乐的音调：伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可能适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的演唱者的音域比较高，

16、有的演唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时，先把音调控制放在中间位置，既不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。对人声音色的调节无论人声、歌声，还是乐器的声音，都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这

17、些泛音都是基音频率的位数，物理学叫有非同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是，最高音频率分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅荒的不是4186Hz,而钢琴有十几个泛音，它的高频可达lOkHx20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色

18、的频谱曲线。一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发的力度以及共振体的不同而各不相同。什么是最佳的音色呢根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是:HF:6-16kHz,影响音色的表现力、解析力。MIDHF:600H

19、z6kHz,影响音色的明亮度、清晰度。MIDHF:200600Hz,影响音色和力莞和结实度。LF:20200Hz,影响音色的混厚度和丰满度。如果高频段频率过弱，音色就变得色彩、韵味、个性的失落；如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，音色会变得呆板。如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。四频段的音色特性如附表所示。四段均衡器的频率特性附表：频段感觉状态人耳的听觉

20、感受过低丰满过高韵味失落色彩鲜明富于表现力尖噪、嘶哑刺耳呆板200-600HZ空虚无力润有力生硬20-200HZ苍白单溥丰满、混厚深沉浑浊要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF(低音)过量，声音混浊不清；HF(高音)过量，/【、声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还要考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。下面介绍几种曲型人声的调音手法。1、 对主持人的调音：主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。缺点是存在近讲效应，低频过强。具体处理手段：(1)要衰减LF:在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dBo(2)对于MID:在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言重要频段。(3)对HF:6KHz以上频段衰减3-6dB,以减小高频噪声。(4)主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响(REV)和回声(ECHO处