室内影棚闪光灯的使用

1、室内影棚闪光灯的使用 2022-11-15 17:40:40| 分类：摄影|标签：|字号大中小 订阅这一类闪光灯为了满足室内高要求拍摄，对闪光灯的输出光亮及色温都有 相应的提高，大功率的输出光亮，稳定的输出色温都表达出这一类灯的优势。 当然体积大，在拍摄时候经常需要助理人员帮助移动灯光，无法搬到野外使用 大型拍摄可用发电机，这都是缺点。往往由于电源线和灯架的障碍，很多专业影棚都会使用天花路轨来提高这 一类灯具的机动性能。当有了一套完美的室内闪光灯后，还需要一个引闪器，弓I闪器分为无线信 号引闪和红外引闪两种，红外引闪适合室内摄影使用，方便快捷，目前市面上 的绝大局部闪光灯都支持红外引闪器。无线

2、信号引闪器适合范围广泛，引闪器 由发射器和接收器组成，接收器应插入闪光灯的尾部。目前绝大局部国产闪光 灯都使用这种方式，只有少数进口高端闪光灯需要专用的接口，而配套使用的 无线信号引闪器也多为进口品牌，价格昂贵。一、室内单灯人像的拍摄当我们把设备准备好后，就开始进行室内闪光灯的拍摄，先从单灯说起， 很多摄影师崇尚一个太阳的说法，当然一个太阳根据自然界天气的微妙变化可 以变化多端。众所周知的伦勃朗光就是典型的单灯作业，突出人物的立体感，视觉中心 突出。光源本身的美感也显示出单灯的魅力。在单灯人像拍摄时，所要注意的是光线不能太过强烈，尽可能地采用反光 伞或反光板等工具削弱强烈的光线，尽可能地让皮肤

3、的质感能很好地得以表达 灯光位置尽量在人物头部以上，选择大型反光伞能营造出更加柔和均匀的光线、室内多灯人像的拍摄室内多灯拍摄，也要遵循一个原那么，就是只有一个太阳，再多的灯，也只 是起到效果和辅助的作用，主灯只有一个。不管灯位如何变化，主灯是整个拍 摄的关键。当使用2个灯时，肯定一个作为主灯，而另一个作为补光或叫辅灯当使用3个灯时，一个作为主灯，另两个作为补光或叫辅灯,光比控制好,模特层次更为丰富背累方式三一主灯开全址.辑灯 开1/2光或更小.轮乘灯全 光.这样抬損出来人物斥次 T富.立体感更为堆强。辅灯WJR方式五光或更小I摄岀臬人忧以界丰富q 灰，彩色背事如色片.主灯奔全光，肖農灯全光.送

4、样抽辅灯自背景不畳 色彩更純G在室内多灯人像拍摄时，需要注意以下 3点：1、根据拍摄需要可选用柔光罩、反光伞或蜂窝罩等作为柔化光线的附件。2、由于数码感光元件的独有特点，使得图片立体感会削弱，在实际拍摄时, 尽量使用轮廓光，能增强图片的立体感。3、以下示意仅供参考，实际拍摄还要根据灯光与人物的距离做实际光量输、室内双灯人像布光实例有别于传统的双灯布光法，主灯1/2光输出配反光伞位于左上方，一个辅灯配柔 光箱位于模特右侧靠后全光输出用来强调轮廓和模特立体感。柔光伞照射出模 特层次丰富的细节，辅助光起到的作用是增强了人物的轮廓和立体感。对于灯 位的精确度要求比拟高的情况，摄影师可以通过不断的调试来

5、到达理想光位，而曝光量始终以主灯的输出光量来做标准。这种布光方式比拟适合数码拍摄, 能使模特主体层次清楚，立体感突出，弥补数码片缺乏立体感的特点。四、室内双灯人像布光实例这张图片的布光很特别，完全逆光，而且只用了 2个灯光加柔光箱，让模特站 在主灯柔光箱前，与机位同轴设一补光，获得了与室外逆光雷同的效果，但光 线更加细腻，能更好地表现暗面的细节。五、室内多灯人像布光实例传统的三灯布光法，主灯全光配柔光箱位于左上方，右上方为一个辅灯配 柔光箱，由于启用纯色背景，为了让背景看起来色彩更艳丽，模特前方设置一 个背景灯，并加蓝色滤色片。层次丰富的细节，辅助光起到的作用。保守的布 光方法最为平安，对于灯

6、位的精确度并无太多要求， 不过这种布光也最为平庸。 适合初次进棚拍摄者使用。同样的布光方式，扩展到多人拍摄或动作幅度比拟大的时候，我们只要注意主六、室内多灯人像布光实例灯的方向及照射面积就可以，一般只移动主灯就可拍摄光比均匀适宜的照片。这张图片的布光也很特别，两只1600W的灯光+柔光箱完全逆光，模特正对方 向使用一个反光板反射，来照亮模特正面及脸部。两支侧逆光的光线完美地勾 勒出模特的轮廓，模特脸部由于使用了反光板，不至于没有层次，这种布光及 表现方式比拟适合男性或表现女性的某种神秘感，同时也能让模特显得更加苗 条。拍摄时主要注意测光，以人物脸部侧光，再降12挡，如完全按脸部侧光, 出来的片

7、子轮廓光就会消失，造成曝光过度。七、室内多灯人像布光实例这张图片的布光也很特别，两只400W的灯光+柔光箱左右逆光照射人物轮廓， 主光配合反光伞，来照亮模特正面及脸部，并配合一个底光来消除模特的下颚 阴影，两只侧逆光的光线完美地勾勒出模特的轮廓并产生强烈的空间感，拍摄 时主要注意测光，以人物脸部测光为准，而轮廓光应强于主光。闪光灯能在极短的时间内发出较强的光线。所以，快门必须在这瞬间翻开， 才能到达使底片曝光的目的。这就需要闪光灯与快门同步常用的闪光同步方式有 M、X以及FP或F。M式同步适用于大多数闪 光泡与叶片快门，用的快门速度可高达1/500秒。X式那么是为电子闪光灯与叶片 或焦点平面快

8、门的同步而设置的。当你使用焦点平面快门和闪光泡时，就需要 用FP或F同步方式。X式同步用叶片快门时，可使电子闪光灯与任何一级快门 速度同步。闪光泡那么用1/30秒。闪光灯的曝光通常是用闪光指数去计算。电子闪光灯的闪光指数取决于其发光量，发光量是以光束烛光秒BCPS或有效烛光秒ECPS为单位用以下公式通过闪光指数可以求得正确曝光所需要的光圈值：闪光指数 闪光灯至被摄物的距离单位。英尺 =光圈值 例如，闪光指数为 64 ，闪光灯至被摄物的距离为 8 英尺： 64/8 =8光圈应定为f/8。请注意，上式中的闪光指数是以英尺为距离单位进行计算的，如换成 米，那么需将上述闪光指数除以，再去计算。有些电子

9、闪光灯是自动控制闪光的 使用这一类闪光灯时，在一定距离范围内，只需根据胶片的感光度选定一个光 圈，闪光灯即自动控制闪光的持续时间，以获得正确的曝光，不必用上述公式 进行计算。机上闪光将闪光灯直接装在或紧靠照相机旁使用时，光线是直射、生硬的，造 型效果差，被摄物的后面会投下浓重的阴影，重要的影纹都为黑影所遮盖。如 是彩色片，深黑的阴影还会给人以色彩失真的感觉。除此而外，机上闪光还会出现两个问题，一是 “红眼 ，二是反光。在一些用闪光拍摄的彩色照片上，被摄者的瞳孔呈现红色，这是由于闪光 灯离镜头太近，光线被血管丰富的视网膜反射回来的缘故。最好的解决方法是 使闪光灯离开镜头远一些。如果无法办到，也可

10、以采取翻开室内所有灯光，提 高室内亮度的方法来解决。在较亮的光线下，瞳孔会收缩，从而减少了红色的 反射光线。同样道理，拍摄前，被摄者先注视一个亮处如室内的电灯一下， 也能使瞳孔缩小。闪光光线的反光也对画面有破坏作用，因此拍摄时要避开背景上那些明亮 的反光面， 诸如镜子、 窗户和光亮的墙壁等。 不能避开时，可以调整拍摄位置， 使之与反光面形成一定的角度，或者将闪光灯取下来，从另一个方向用光，就 能够减少反光现象了。眼镜也常常会造成强烈的反光，解决方法同上。机外闪光把闪光灯从照相机上取下来，使之离相机一臂之距或更远一些，这样能够 改善闪光照明的效果。当闪光灯位于被摄者一侧的上方时，被摄者反面的投影

11、 将落在画面之外。这样的光线还能增强造型效果和立体感，从而在照片平面上 更好地表现出物体的真实面貌。在雨雪天气里拍照时，也要使闪光灯远离照相 机镜头的轴线，以防止雨点或雪花在直射光照射下对画面的破坏。用这样的方 法闪光时，正确曝光所需要的光圈值，可以直接用闪光指数除以闪光灯至被摄 物的距离不是照相机至被摄物的距离去求得。多灯闪光 使用两个以上的闪光灯照明，可以增强照片的艺术感染力，并且在任何环 境中都能够获得摄影室里的那种多灯照明效果。用作主光的闪光灯常常是位于相机之外的闪光灯，主要用以强调被摄物的 立体感。它距离被摄物比辅助闪光灯要近一些。辅助闪光灯装在相机上或处 于相机位置 ，以增加对阴影

12、局部的照明。第三只闪光灯用来照明背景， 或者， 象逆光一样，用作轮廓光。 这时，曝光主要根据主光灯至被摄物的距离而定，如果必要，再参照辅助光作 某些调整。逆光不影响主体的曝光。计算时以主、辅灯的闪光指数及各自至被 摄物的距离分别求出光圈值。如果二者之间相差两档或两档以上光圈的话，就 按较小光圈即主光的光圈曝光。如果相差 1/2 到档光圈，那么需要在较小光圈 的根底上再收小 1/2 档曝光。而如果二者相等，曝光时就应收小一档光圈。有时，为了用较小的光圈拍摄，还可以让假设干闪光灯对着一个被摄物重 叠照明。各灯的照明距离及发光量应相等，用下式计算光圈值： 闪光指数 二灯重叠照明的光圈 =1.4 X

13、一 距离 闪光指数 四灯重叠照明的光圈 距离例如，用二只闪光灯，闪光指数为 400，距离为 36 英尺，计算如下：光圈=f/15 . 4 或 f/1636在一些拍摄范围较大的场合下，是用假设干闪光灯分别对不同部位照明。 这样，根本上没有重叠照明的现象。此时正确曝光的关键在于要使每只灯到被 摄物的距离都相等。具体计算方法与单灯一样。最靠近相机的闪光灯用快门同 步闪光， 其它那么依赖传感器闪光。 当然，所有的灯都必须放在各种景物的后面， 切勿放在镜头前面。室外辅助闪光 在阳光下进行测光、顶光和逆光拍摄时，闪光灯可以用来作为辅助光以降 低光比。这对人物摄影尤其适用，不但可以改善照明效果，而且有助于表

14、现人 物生动自然的面部表情。辅助光的光量要适当，不可将阴影全部打掉，否那么就不自然了。附表 1 中 提供的距离数据是以 3:1 的光比为基准的。要将光比降至 2:1 ，只需将表中距离 减少三分之一。要想升至 5:1 ，那么只要增加三分之一的距离即可。附表 2 中列出 了辅助闪光的各种曝光值，与顺光时一样，主要取决于胶片感光度、快门速度 和光圈值。在曝光量不变的条件下，变动速度和光圈的不同配合，能使你可以 在维持同样光比的根底上改变与被摄物之间的距离。表中对顺光的基准曝光是 以胶片感光度的倒数为快门速度，光圈为 f/16。 由于大多数焦点平面快门与电子闪光灯的最高同步速度为 1/60 秒有些可以

15、到 1 250 秒，因此从表中能看到，可以成功地用作辅助闪光的距离范围也就比 较有限。如果把一个发光量较大的电子闪光灯用于叶片快门，上述的有效距离 就大得多了。例如，闪光灯发光量为 2800BCPS ，光比为 3:1 ，从表中可以看出 在6到24英尺距离的范围内，能够选用不同的快门速度。如在闪光灯上蒙上一 层白手帕，就可以在附表 1 中一半的距离上使用。附表的具体使用方法如下：1 根据所用闪光灯的闪光指数，从附表 1 中找到相应的那一栏。2 向右方向选择一个适当的距离。3 向上方向找出与这个距离相应的速度。4根据上述的快门速度和所用胶片的感光度，从附表2 中找出正确曝光的光圈值。5按上述的速度

16、、光圈和距离，用闪光灯作辅助光进行拍摄。不用附表，也能确定辅助闪光的曝光量。第一种方法： 1用测光表测出物体在阳光下的正确曝光量，选择能与闪光灯同步的快门 速度例如，通常焦平面快门为 160 秒以下。根据这个速度从测光表上找 出光圈值。2从闪光灯或胶片说明书查出闪光指数。3闪光指数除以光圈值即为光比为 2:1 的闪光灯与被摄者之间的距离。4如要改变光比，可将上述距离再作如下换算：距离 X1.5= 光比 3:1 的距 离、距离 X 20一光比 5：1的距离。彩色片的光比宜为 2:1 或3:1；黑白片 那么为 3:1 到 5:1 。第二种方法：1闪光指数除以闪光灯至被摄者的距离得出需要的光圈值。2将上述光圈再收小一档，光比即为 3:1 ；收小二档，光比即为 5:1。3用测光表测出当时阳光下