简述环境、文化、民俗对服装流行的影响

1、中国古代服装的“天人台一“的着装观念，强调了整个宇宙的和谐，体现了服装与环境的关系，服装不仅要与自然环境，更要与社会环境相统一。1 服装与自然环境相协调服装的自然环境，最直观地体现生活、工作等场合中的着装效果。在现代生活中，多元化的服装风格正好符合了人们多角度、多侧面的生活需要，7LaB、休闲装、运动装、职业装及家居服等，为人们提供了各种环境下的着装形式。2 服装与社会环境相协调人们在社会政治、经济生活中所形成的生活方式、审美情趣等巨接影响了服装的潮流。社会的大环境与服装流行是相协调而发展的。例如，随着社会高度追求物质的20世纪80年代，人们极度渴望回归大自然、渴望自由，为了顺应人们回归自然、

2、放松身心的需求，服装设计师在回归大自然的思潮中得到创意灵感，在款式设计上使用宽松、亲切、随意、朝气的造型；互面料运用中，选用棉、麻等天然面阴，创造了流行的自然风尚。而美国人崇尚的简约风格也是随着生活方式的改变而产生的。工作节奏的加快使人们在审美上提倡简洁明快的情调j用简约的形式替代法国繁琐浪浸的风格。三、流行的文化风貌服装自满足了保暖御寒的基本实用功能后，作为一种社会现象，特别是在现代社会，已成为大干世界中人们对社会生活追求的外在表达形式。人们并以此来彰显他们基于文化内蕴的对美的表达。而流行则是根据社会的不断发展和进步，人类社会需求的不断变化而更新出现的。服装的流行由来已久，并非是现代社会的产

3、物，也并非是简单的开始于花色等的变化。它与文化发展有着密切的联系，即服装的流行有着显而易的文化特征。如封建社会的章服制度，明清时期的不同的“补子”图案分别代表着不同的品级，有着明显的政治文化意义。每一次服装的流行变迁无不映射出当时的时代特征与社会变革的轨迹，服装的流行时尚以不同的面貌特征反映出各个历史时期的政治运动、经济发展、科技进步及文化思潮的变化。发展到当下社会，当代流行趋势尽管在追求流行时尚的理念上旗帜鲜明，但互他们所焙耀的a晰中却处处表达着当代文化的情感。前些年吕有异国风情的格ZaB装大15a道，便把英伦文化传递给了大众。另外，胡B装的流行中洲门不仅能感觉到明显的文化特质同时，文化因子

4、也可以通过服装流行趋势和特征来传达特定的文化信息，从而e9g有效的文4脂息的表达和传递目的。娜lJ队长乡的服装把韩国服装文化宣传得淋漓尽致，通过文化渗透和植入式营销，韩国服装把中国人副L1灵感染、震撼、感动，获取了大量的经济利益，因此直接或间接导致了街上众多身穿“韩版”友饰的时尚男女。这种植入式服装营销手段也是非常值得我们借鉴的。其实，服装本身就是一种文化符号，从它意象的形成到图纸的绘制，从面料的裁剪到工艺过程的生产，从成品的形成到附着于消费者的身体，曰中的每个环节都渗透着设计文化、工业文明等文化因子。而流行演变更是将各种文化因子以服装为载体、以时间演进为线索动态地流露在人们的视线里。所以服装

5、流行所展现的不仅仅是一种人们外在着装的简单过期作废”式的工业化生产，更是一种展现时代气息和文化风貌的视觉表达形式。四、流行的民俗风貌服装流行作为一种服装发展的文化倾向，在一次次服装外在形式的演变中不断形成了新兴服装的穿着潮流。从这些“潮流”中我们能明显地感觉到服装风格的存在。而在由网络构成的地球村时代，由于信息实时不在场的传递和获取，各种承载着民族民间文化信息的待号以其独特的文化魅力逐渐被世人所关注和言爱，这些符号同时也在一定程度上促成了服装风格的形成。正是在这样的境遇中，我们经常能从流行风貌中看到民俗的影子，民俗符号也成为时尚因子不断在服装的流行中彰显着自身独特的魅力。如唐装的面料、图案、造

6、型都与我国传统的民族民间意识联系在一起，形成了风格迥目的服饰风貌。民俗之所以能结合到服装的发展演变中，在于民俗本是一个国家或民族中厂大民众所创造、享用和传承的生活文化。它与人文相关联，是一种人民传承文化中最贴切身心和生活的文化。民俗深桓于集体，辽时间上，人们一代代地传承它；在空间上，它由一个地域间另一个地域扩展。它就是这样一种来自于人民、传承于人民、规范于人民，又深藏于人民行为、语言和心理中的基本力昌。相比一百多年来工业杜会所形成的当下整齐划一的生活方式和基本趋同的生活态度，早期的民俗内容显得车宣而个性。虽然它们由于社会形态的更替而逐渐被现代生活内容所代替，但这些逐渐谈去的形式内容却能流行的趋

7、势和理念，有的很明显，有的很模糊；有的相互冲突，有的则界限分明；有的奇妙，能振奋人心，但有的却不足为奇。信息时代的到来导致全球各种资讯的共享，地球村的概念已深入AJLX,各种文化相互交融，使得人们比以往任何时代都更广见多闻。流行传播的层面达到了前所未有的厂泛，可以涉及世界各地。而来自服装之都的时装发布则成为流行新闻的源头，每年的时装发布会医磁铁佯，吸引了全球的g删者来打探新一轮的流行趋势。后现代主义时装打破7国家、地区和民族的界限，具有全球性的广泛空间。设计师的想象可以天马行空、任意挥洒，如医加里亚诺的时装那样，灵感与视野司以放限全球，爱尔兰的吉L赛流浪者、泰国的学师、皮特街头农夫的形象以及犹太风格、西班牙舞裙等都可以成为其车富的灵感源泉。经过设计师们的创意加工，就可以制造一系列令人心醉神迷的视觉游戏，吕有变幻莫测、魔术般的神奇。这种世界大同的趋势在时装上体现出来的就是集多无文化为一身的时装越来越时兴，这种充满目主共和精神的时装也被称为后现代主义时装。并巨它的不定性模糊性、多义性及意义上的混合、夸张都与消费主义、多元主义等种种自由飘荡的符号所代表的世界观相吻合。后现代主义时装提倡的流行影响可以从各种不同民族或文