《惠崇春江晚景其一》苏轼古诗赏析

1、惠崇春江晚景其一苏轼古诗赏析【作品介绍】惠崇春江晚景（又叫惠崇春江晓景），元丰八年（ 1085 ） 苏轼在逗留江阴期间，为惠崇所绘的鸭戏图而作的题画诗。 原诗共两 首。惠崇是宋朝著名的画家、僧人，即欧阳修所谓“九僧”之一。他 能诗善画，特别是画鹅、雁、鹭鹭、小景尤为拿手。春江晚景是他的名作。苏轼根据画意，妙笔生花，寥寥几笔，就勾勒出一幅生机 勃勃的早春二月景象。【原文】惠崇春江晚景其一竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。篓蒿1满地芦芽2短，正是河豚3欲上4时。(1)篓蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。诗经“呦呦鹿鸣，食 野之蒿。”(2)芦芽：芦苇的幼芽，可食用。(3)河豚：鱼的一种，学名“鱼屯”，肉味鲜

2、美，但是卵巢和肝脏 有剧毒。产于我国沿海和一些内河。每年春天逆江而上，在淡水中产 卵。江阴素有“拼死吃河豚”的典故。(4)上：指逆江而上。【白话译文】竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春 江水的回暖。河滩上已经满是篓蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正 要逆流而上，从大海回游到江河里来了。【创作背景】惠崇春江晚景是元丰八年(1085 )苏轼在逗留江阴期间，为惠 崇所绘的鸭戏图而作的题画诗。苏轼的题画诗内容丰富，取材广泛， 遍及人物、山水、鸟兽、花卉、木石及宗教故事等众多方面。这些作 品鲜明地体现了苏轼雄健豪放、 清新明快的艺术风格，显示了苏轼灵 活自如地驾驭诗画艺术规律的高超才

3、能。而这首惠崇 &lt；春江晚景 > »历来被看作苏轼题画诗的代表作。画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特 定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用 形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意 境，以弥补某些画面所不能表现的东西。这首题画诗既保留了画面的形象美， 也发挥了诗的长处。诗人用 他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人 神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画 中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片

4、嫩 绿，更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花， 色彩鲜明, 向人们报告春的信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边 期待了整整一个冬季的鸭群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了 春江水的滋润，满地的篓蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这一切无不 显示了春天的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上 市的时节，引人更广阔地遐想。全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气 息。这是一首题画诗，惠崇的春江晚景图没有流传下来，不过从 苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江， 几只鸭子，河岸上满是篓蒿，芦芽刚刚破土，天上还有

5、两两归鸿。河 豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用篓蒿和芦芽一 炖，比东坡肉鲜多了。惠崇为宋初“九诗僧”之一，跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是 只见其画，未见其 人。此僧诗画俱佳，尤其擅长画水乡，再放上几 只飞禽走兽，人称“惠崇小景”。王安石很推崇他的画，在纯甫出僧惠崇画要予作诗中赞到： “画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、 大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知 耶？”这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有“春到 人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。不过毛希龄也不是就跟苏

6、轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子, 身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂， 非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。著名国画史学家郭若虚说他“工画鹅、雁、鹭鹭，尤工小景，善 为寒江远渚。萧洒虚旷之景，人所难到也”（图画见闻志卷四）。由此可见，惠崇的画享誉一时，而春江晚景（钱钟书宋诗选注 作“晚景”）应是他擅长的得意之作。惠崇原画已经失传，但从诗人 传神的描写中，我们可以想到画面图景。北宋诗人晁补之说：“诗传画外意，贵有画中态。”（和苏翰林题李甲画雁）苏轼的这首诗妙在 既能写出“画中态”，又能传出“画外意”，使诗情、画意完美地结合 起来。【作者介绍】苏轼（ 1037年1101年）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今 四川眉山）人。父苏洵，弟苏辙都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉祐 二年（ 1057年）的进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上 书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史狱，遭贬。卒后追谥文 忠。北宋中期的文坛领袖，文学