失去后才明白爱有多真 - 爱有多深 - 哈代的爱情及其 - 爱玛组诗 --

1、WORLD CULTURE WORLD CULTUREWORLD CULTURE人物坐在葱绿陡峭的坡上,/而我站在后面,以便用铅笔/描画美景中她的形象;/不久天阴,落下雨点,/但我继续画着,顾不上雨丝/纷纷打湿沾染/我的画稿,就如怪异的恶作剧/留下渗污的画面。/这样我画下了那道风景:/她独自坐在雨帘之中,/裹着头巾,画面只勾出她的身影,/四周尽是雨丝濛濛。/我们很快离开那里,/可她淋湿的形象仍如景中女神, /且永远不变,确确实实,/尽管那地方不再记得她,自那天至今,/对她的一切也了无所知。”更以含蓄的笔法,写出初遇爱玛,在忐忑不安中突发激情,两人恋恋不舍依依吻别的情景:“她像只小鸟降自云空,/

2、停落在冷湿的草坪,/在熹微晨光中独自走动,/没披戴什么头巾。为了与我馔别,/室内点燃了蜡烛,/这使户外的一切/显得怪异,幽灵般虚无。/离别时刻本身便恍若幽灵,/当时我似乎以为/这一别再也不可能/有与她重逢的机会。/我没看出一切都在飞快变化,/自我们出生至相逢,/那向来操纵我们的计划/终于发挥了作用:/当时我压根儿看不透,/这回是一部戏的序幕,/也没想到从这小小起头,/命运将描绘什么画图;/于是我站起来,仿佛受了/无从抗拒的某种驱策,/我穿过玻璃门向她走去,/她还独立于苍灰的晨色。/我得动身了再见了!我说,/当我跟随在她的身后,/从树枝密密遮盖的小巷穿过;/我得马上就走!/即便那时,只要加羽毛一

3、支/或许就倾翻了爱情的天平,/但当我们一起进屋时,/她的半边脸颊一片绯红。”进而,写出了自己与爱玛真诚相爱后的幸福美满与春风得意:“当我动身去里昂乃斯,/百里之外的地方,/树枝蒙上了一层白霜,/星光映照着我的孤寂,/当我动身去里昂乃斯,/百里之外的地方。/当我逗留在里昂乃斯,/我的运气会如何?/没什么先知能够猜测,/最精明的术士也不敢指示:/当我逗留在里昂乃斯,/我的运气会如何。/当我从里昂乃斯归来,/眼中充满了魅力,/全是些默默的奇思/闪着深邃罕见的光采,/当我从里昂乃斯归来/眼中充满了魅力!”他还抒写了坠入爱河时与爱玛一同出游,恋人与环境的美好以及两人的真诚相爱,如比尼悬崖:“啊,碧波荡漾

4、的西海边,奶白石、蓝宝石晶莹,/有女子金发飘飞,骑马立于高高的崖顶,/我对她十分钟情,她对我也爱得真挚忠诚。/白色海鸥在我们下方悲鸣,云空下的波涛/仿佛在远方,正忙于它们永不休止的絮叨/阳光明媚的三月天,高高山崖上响起我们的欢笑”二是婚姻生活中的乏味乃至两人的不和,写出爱玛性格方面的弱点。他写了两人婚姻家庭生活的平淡无聊,如我们坐在窗口:“我们坐在窗口朝外看,/正是圣斯威辛瞻礼日,雨丝/如帘垂落。每道檐槽和落水管/都在喋喋不休地诉说/愚蠢无聊的话语:/那个圣斯威辛日,她与我/呆在屋里,似乎没什么可读,/没什么可消磨。/我们讨厌这雨,厌烦自己,/因我不知,她也无从推测/她读懂猜出我多少心事,/我

5、又知几许她的心/并为之称誉。/两人的大好年华白白失却,/荒废太严重了,那个七月/当大雨下个不停。”也写到两人的冲突,如她指责我:“她指责我在多年以前,/曾和另一个女人谈得起劲,/就在我们坐的这个房间/那晚,滂沱大雨下个不停,/敲打着屋顶和下面的道路,使我的情绪越来越消沉/她一个劲儿指责,神色严肃,/目光冷峻,说话尖刻如丘比特之箭,/白嫩的手指还不断点点戳戳。/要是她说得温和蔼然,/不那么大惊小怪刨底追根,/而想想她登台前的痴情缠绵,/那么,一个亲吻便可息事宁人。/但据她说话的停顿和语气,/我知道舞台的帷幕即将落定,/以结束王后与奴隶间的这场戏。”还写到两人争吵后爱玛的争强好胜、不肯示弱:“假如

6、你曾哭泣,假如你泪眼汪汪来我身边,/一双明亮的大眼里泪水晶莹,犹如黎明般清纯,/那么,坏消息取走的一切欢乐就会纷纷回返,/新的开端,清新美丽的天空会将扭曲的事儿熨平。/可你偏不示弱,不愿动情地依赖别人,/每当我挨近,你便控制自己而变得矜持沉默;/啊,尽管在不时掀起的风暴中,你我的心/同样深深痛苦,可我从未见你有泪滴落。/刚强的女人其实最脆弱,柔弱的反而刚强;/女人藉以取胜的最有效武器,你却从不采取,/在漫长痛苦的时刻,你就不能、不愿任泪流淌?/莫非这才能从未赋予你,抑或为你所拒?/那个晚上或第二天当我坚持着不肯宽恕你,/为何你不学那些泪落如雨的女人,和我大闹一场?/你太多愁善感,以致无药可治你

7、的哀痛悲戚,/还造成我们深深的隔阂,隐秘难消的痛苦悲伤。”三是爱玛死后,对她深深的怀念,真情得深情,深情得痴情。同一支歌通过鸟儿的歌声表达物是人非的悼亡深情:“有只鸟唱起那同一支歌,/流利的啭鸣中毫无错音,/一如多年、多年前那个时刻/我们在这儿凝神倾听。/那么欢快动听的旋律/延续至今仍令人痴迷,/连一丝音符都不曾变易,/真是个可喜的奇迹!/然而已不是同一只鸟儿。/不是,那一只早化为尘土/而当年与我同听此曲的人儿/也都去了同样的归宿。”石上倩影则通过想象或幻觉的形式来表现:“我从祭司石旁边经过,/这孤寂灰白的石头在园中静卧,/石面上不时有阴影晃动/那是石旁高树的影儿婆娑。/我停步注视那石上投影,

8、/在我的想象中它们幻成/多么熟悉的她的头和肩膀,/当她在园中栽种辛勤。/我想准是她站在我背后,/是啊,是她,我已思念了那么久,/于是我说:肯定是你站在我身后,/可你怎会来这旧径重游?/小园静寂,只听见一叶坠地,/算是凄凉的回答;我强忍悲戚,/不14WORLD CULTUREWORLD CULTURE 人物愿回过头去,生怕发现/方才所思原属空虚。/然而我很想看个分明,/以确认背后其实无人;/但继而一想:不,很可能是她,/别抹去想象中她的倩影。/于是我轻轻离开园中,/留她的影子在背后晃动,/仿佛她确实是个幻影,/我不敢回头,惟恐惊破这场梦。”呼唤中他甚至听到了爱玛的不停呼唤:“我深深怀恋的女人,你

9、一声声朝我呼唤不歇,/说你不再像先前,变得对我疏远,/而是一如当初,那时你是我的一切,/那时我们曾多么恩爱美满。/真是你的声音吗?那就让我看看你,/像当年我走近市镇,见你站在那里/等着我,啊,你还是当年那样子,/甚至连那身别致的天蓝裙衣!/或许这只是一阵微风徐徐而来,/吹过湿润的草地,来到我这里,/而你已变得毫无知觉,脸色苍白,/无论远近,我再也听不到你?/于是,我步履踉跄往前赶,/这时四周正落叶纷纷,/北来的寒风穿行在棘丛间,/传来她不停的呼唤声。”甚至假想死去的妻子在对自己进行责备,以表达自己的深深愧疚和刻骨思念:“现在我死了,你才对我唱起/我们曾经熟知的歌曲,/可我活着的时候,你却不愿/或不想唱上一句。/现在我死了,你才披着月光/心情沉重地来到我跟前;/啊,我愿付一切代价来复活/以获得这份温柔的情感!/当你死去,站到我的身边,/一如现在这样,没有区分,/你是否又会变得冷漠无情/如我们活着时,或者更甚?”总之,“爱玛组诗”全面、细致地揭示了哈代夫妻生活的方方面面:初次相见的情景,从初恋到热恋的经历,旅游、社交以及家居生活,既有恋爱的甜蜜陶醉,也有婚后的幸福美满,