明青花瓷器低足

1、精选优质文档-倾情为你奉上底足是瓷器鉴定的关键。本文不揣谫陋，略陈已见，聊以作引玉之砖。明代初期洪武还是延续元代的风格和造型，底足带有元代遗风，涡轮底；另一种是紧靠足墙旋削一刀。第二种修足手法在明天启和清雍正时也可以见到，但三者有一定的区别。永乐时期底足大多平整，细砂底，底足一般开始向直立方向发展。挖足不会过肩。因早期的烧造窑温还不是掌握的那么好，大多器物开规则的长片纹。足内开始使用刷釉，有刷釉痕。 永乐时期底足大多平整，细砂底，底足一般开始向直立方向发展。挖足不会过肩。因早期的烧造窑温还不是掌握的那么好，大多器物开规则的长片纹。足内开始使用刷釉，有刷釉痕。 在宣德时期在利坯工艺上有了一次突破

2、，形成了与永乐时期明显不同的风格。底足也开始出现挖足过肩现象圈足较永乐时矮，外壁略向内斜削，内壁同底面垂直，底面平坦，挖足也出现微过肩。有开片纹，釉层很厚。底足与胫的交角有缩釉成线的现象。宣德纹饰线条较为粗壮。圈足外沿切削较重而底面再平切一刀。足内施白釉，与外壁釉色形成明显的反差。在宣德时已形成碗底及圈足的厚度薄厚适中，碗外底平坦，圈足内满釉的明碗风格。从断面看，胎质较厚，呈白中微闪灰色。在放大镜下看，釉表面有微小不透明的气泡，如雾状。底心釉色略白。器内外釉色一致，圈足内壁有的出现轻微旋痕。 空白期瓷器又称“黑暗期瓷器”，指明代正统、景泰、天顺。正统时期底足特点：一、盘：底较深：足深等于足高；

3、圈足边墙与底面垂直；足端露胎线内外沿两面切削，外沿刀力较重。底极浅：足深等于足高或小于足高；圈足内壁与底面垂直，或二者组成之角略小于90°；圈足外壁向心倾斜与器胫组成150°角；足端露胎线内外沿两面切削，一面（内或外）重刀。底极浅，圈足下端稍敛，足深小于足高（约小1/3）；圈足内壁与底面垂直；圈足外壁向心倾斜；足端露胎线内外沿两面切削，外沿刀力较重。二、碗：圈足边墙与底面垂直：足深等于足高或大于足高2倍至3倍；足端露胎线内外沿两面切削，或有加工修饰，仍见旋削印痕。圈足下端略收，足深等于足高，或略大于足高；一般圈足较深，亦有圈足较矮。圈足直径较小，下端微敛，足深略大于足高；圈

4、足露胎线平切，或外沿加轻刀旋削。圈足下部向外侈张，其内辟与底面组成之角稍稍大于90°，足深略大于足高；足端胎线平切，或内外边缘切削呈鲫鱼背形。景泰一、盘绝大多数盘的圈足外壁，作不同程度向心倾斜，足深或有小大，其内壁与底面组成之角亦小于90角，很少例外。二、碗 圈足边墙与底面垂直足深大于足高，足端露胎线加工打磨圆熟，底面平坦，见挖足“跳刀”痕迹；足深等于足高，这墙纵剖面上丰下削，露胎线“灯草梗”一圈，底面平，如此足型正统不见。 圈足下端略收足深大于足高，底面平，露胎线外沿切削较重；足深略大于足高；足深等于足高，底面平，或底心留有挖足残留“乳钉”。 圈足上丰下敛底心微凸；底面平坦； 足深

5、大于足高，圈足下端侈张。天顺开始在足下写“大明年制（造）”青花款。釉色可见明显的肥润而白。一、盘： 圆唇，拱口，弧壁，圈足丰上敛下，其边墙外壁作不同程度的向心倾斜，足深或等于足高，足端露胎线平切，或小于足高，足端露胎线作“灯草梗”样。 圆唇，拱口，弧壁，足深小于足高，圈足稍稍向心倾斜，足端露胎线打磨圆匀，似“灯草梗”一圈。二、碗 撇口，弧腹，削胫，圈足边墙下部微敛，底平，足深大于足高。 撇口，口径较大，腹深较浅，圈足较矮，露胎线两面切削后打磨圆熟，底面平坦，足深略大于足高。 撇口，浅腹，丰胫，圈足上丰下敛，足端露胎线平切后内外沿更修削打磨，足深等于足高，底面平。 撇口，弧腹，削胫，圈足边墙下部

6、外侈，足深等于足高，底心微凸，此品属典型的明代宫碗式样。 口微撇，弧腹，削胫，圈足下端微敛，露胎线外沿单面轻刀旋削，内沿打磨圆熟。足深大于足高，底面微凸，中心留有挖足旋坯遗痕圆点状“乳钉” 广径，敞口，斜壁，丰胫，矮圈足，足高约当足深的1/2，露胎线打磨圆熟。 墩子式：圆唇、直口、丰胫，深足或较浅，或腹深较浅（足深等于足高），足径较大。 另有一种墩子碗，口沿微折，直壁丰胫，足深等于足高，露胎线外沿切削较重，内沿曾加修削打磨 撇口，弧壁、丰胫浅碗（传说属凉食碗类），釉底面平，假圈足（就底挖足），其直径比第二期拱口浅碗宽广。 侈口，弧腹，削胫，敛足甜食碗，圈足露胎线内、外沿两面切削，外沿刀力较轻。

7、成化：有两种风格，一种是胎质洁白细腻，胎体明显见薄，施釉均匀为淡青色，底釉较白，成化民窑中的精细之作。圈足内壁与底面垂直或足内壁与底面的交角小于90度。此种风格一直延续到清康熙。挖足微过肩或齐肩。青花有浓淡两种色阶，有渲染痕迹。挖足细而足壁薄而垂直。明代中后期已形成碗体修胎较薄，圈足修胎也薄，且圈足较浅的基本风格。但也有很多其它风格。胎质较厚重的一种，上手感觉大于视觉重量，同时青花发色亦较重，但整体绘画风格不变。另见有釉质白而又细密开片的，此种风格的釉面，不见于成化以前。在放大镜下观察，几不见透明气泡而只见如絮状物罩在青花之上。其它品种气泡也极细小如雾状。足边双圈线也有两种风格，一种距底足较近

8、，与底足外壁外切的那一刀齐，另一种却在足墙外壁中间部位，两条线之间的距离出有长短之分。底足亦有露胎。底足有的可见细密旋痕。底足与内壁交角有积釉呈淡苹果青色。弘治继续成化的路子，釉厚而肥，一般此时期的民窑足内釉白而外及内心却显青，挖足过肩是烧造技术的成熟发展，这样底足就会烧结，而釉面大多不会产生开明早期的那种片纹了，有的也就是略有点大片，这样的现象到嘉靖中期逐渐消失 正德时期青花瓷分为早期、中期和晚期。早期接近于弘治风格，胎体也较薄，但较弘治还是为厚，釉有呈淡豆青色，釉层较厚而使纹饰如陷于雾中。外墙与胫交角大于90底而接近于120度，已开始向嘉靖过渡。它的塌底现象比较重，民/官甚，这也是鉴定的一

9、由，有的底足塌的可在桌上旋转。康熙有仿正德，而且那种塌底也仿的好。此时碗内外釉色发青，足底浆白釉，修胎厚薄适度，挖足过肩，碗型稍显浅坦，已有向明后期碗过渡的倾向。 嘉靖：青花色泽沉着而略有紫色。因胎体和釉的收缩比例不同，有缩釉点。胎质细白，胎体较薄，釉泛灰青，透明光亮。胎质细白坚致，釉色透明光亮。青花色泽趋于灰黑。线条细而生硬，缺少明中期圆润流畅。圈足矮而窄，但修磨圆润。 万历：断面看，胎质不细，胎体较薄，釉色乳浊呈卵白色，口沿有积釉痕。绘画线条转折生硬。民窑中精品胎质细润，瓷化程度好，釉面较薄呈乳白色。底有跳刀痕和缩釉现象，内壁与底面垂直或成圆弧状，釉层亮青细腻。万历时碗器口常有小折沿，或折沿后边沿再向内收拢。出现宽厚式修足，里高外底，外壁再斜削一刀。釉底有的可见旋痕，有窑红现象。 隆庆介于嘉靖、万历中间。它的画、色、料在晚期是最好的，这个时期有一种“栅栏”款，很特别，象窗格似的。而且这时的民窑器物釉面很光亮，肥润，稍有点白中显青，比其他两代的民窑要好。底足修胎也近于两朝。 天启：天启民窑釉有光亮和不光亮两种，但均釉质较稀，欠肥厚，釉色白中闪青，全然不同于万历的亮青色。天启圆器的圈足以矮浅为主流，后期则向明末清初的高深发展。底足处理有明初的风格，但又与明初不同。 崇祯：