书法内容素材

1、四字） 博雅达观、笔歌墨舞 , 宠辱不惊、道法自然、登山临水、 淡泊明志、典雅清丽、大巧若拙、大智若愚、清气若兰、 放下便是、浮生若梦、观海听涛、甘苦自知、和风朗月、 和气致祥、厚德载物、厚德载福、厚积薄发 , 惠风和畅、 惠风祥云、和风细雨、海纳百川、景气和畅、江山入画、 积健为美、积健为雄、君子不器、兼听则明、境由心造、 境随心转、渐入佳境、开卷有益、寄情山水、虚怀若竹、 临海听涛、兰气随风、乐天知命、乐此不疲、敏事慎言、 妙造自然、明月清风、明月入怀、宁静致远、耐住清贫、 品茗抚琴、品茗听琴、清风朗月、气若幽兰、曲径通幽、 人淡如菊、仁者不忧、如风过耳、素心若雪、室雅兰香、 室雅人和、随

2、心所欲、石瘦花娇 , 天道酬勤、天朗气清、 踏雪寻梅、温故知新、物华天宝、万事随缘 , 唯善是宝、 唯乐直言、虚怀若谷、心静梦舒、心旷神怡、闲心逸趣、 仁者不忧、云鹤游天、云淡风轻、一谦四益、韵雅趣幽、 游目骋怀、逸致闲情、烟云供养 , 悠然雅静、怡然自得、 知足常乐、知足不辱、知人者智、自知者明、知足者富、 竹影清风、笃行致远、珠联璧合、中庸和谐、紫气东来。书法内容素材（五字）一生勤为本；万代诚作基。一亭俯流水；万竹引清风。 （集兰亭序字）溪流水绿；千树落花红人无信不立；天有日方明。 几阁文墨暇；园林春景深。 三月桃花雨；一张风雪图。 三思方举步；百折不回头。大慈念一切；慧光照十方。（释弘一

3、）丈夫志四海；古人惜寸荫。（集陶渊明句）万山排紫绿；一室贮清虚。与世为依怙；如日处虚空。（释弘一）山公惜美景；小谢有新诗。（集唐诗句）山吞残日暮；水夹断云流。山深春自永；海静日尤高。千流归大海；高路入云端。己过勿惮改；未然当先思。井灶有余处；林园无俗情。（集陶渊明句） 天地入胸臆；文章生风雷。天长落日远；意重泰山轻。（集李白句）天意怜幽草；人间爱晚晴。无言先立意；未啸已生风。无极原有极；欲仁存至仁。无事此静坐；有福方读书。云山起翰墨；星斗焕文章。（集唐诗句）云霞生异彩；山水有清音（集怀仁圣教序字）云卷千峰色；泉和万籁色。云卷千峰集；风驰万壑开（集杜甫句）（于右任）（集杜甫句）（集唐诗句）（集杜

4、甫句）（邓子龙）（集兰亭序字）集杜甫句）集唐诗句）集唐诗句）（集李白句）不雨山常润；无云水自阴。 不矜威益重；无私功自高。 甘从千日醉；耻与万人同。 日气含春雨；石阴散秋光。 日丽千芳闹；风和百鸟鸣。 书中乾坤大；笔下天地宽。 书存金石气；室有蕙兰香。 气得神仙迥；情依节制尊。 长笑对高柳；贞心比古松。 从来多古意；可以赋新诗。 月行疑读画；花生当蓑衣。 月来满地水；云起一天山。 月斜诗梦瘦；风散墨花香。 风云三尺剑；花鸟一床书。 风竹引天乐；林亭集古春。 风逆花迎面；山深云浦衣。 风波即大道；尘土有至情。 风轻一楼月；室静半枕书。 风柔莺戏柳；花放燕衔香。 文章负奇色；事业富清机。 文章辉五

5、色；心迹喜双清。 心同孤鹤静；节效古松贞。 心源无风雨；浩气养乾坤。 心悬万里外；兴在一杯中。以文常会友；惟德自成邻 水清鱼读月；山静鸟谈天。水漾春山影；人吟时雨诗。去草寻怪石；留云补断山。古琴弹夜月；淡墨画秋山。平生怀直道；大化扬仁风。（集古乐府句）东壁图书府；西园翰墨林。由来意气合；直取性情真。丘壑趣如此；鸾鹤心悠然。（集唐诗句） 白眼观天下；丹心报国家。（宋教仁）兰气熏山酌；竹声兼夜泉。兰风载芳润；谷性多温纯。半窗知我月；千卷鉴人书。年酒迎新绿；梅花送暗香。老骥思千里；鹪鹩足一枝。（翁方纲）地小花栽俭；窗虚月到勤。（陈宝琛） 地回云偏白；亭香草木凡。（集唐诗句） 共知心是水；安见我非鱼。

6、有山皆园画；无水不文章。有竹人不俗；无兰室自馨。有雨云生石；无风叶满山。（集怀仁圣教序字）有容德乃大；无欺心自安。曲径踏花影，明轩赏月华。虫书叶字古；风织浪纹轻。（于右任）竹开霜后果；梅动雪前香。竹石得幽秉；壶觞多雅游。（梁同书集文同句） 竹外山初曙；藤荫水更凉。竹送清溪月；松摇古谷风。（董其昌） 竹疏云作画；梅瘦雪添神。优游乐闲静；恬谈养清虚。行修而名立；理得则心安。（于右任）会心今古远；放眼天地宽。会心多野趣；契理谢言诠。（乾隆） 名香泛窗户；达岫对壶觞。（集唐诗句）名香播兰蕙；妙墨挥岩泉。（集唐诗句）名香播兰蕙；雕藻迈琼踞。（集唐诗句）名随市人隐；心与古佛闲各勉日新志；共证岁寒心。（蔡元

7、培） 江山千古意；时序百年心。江山开眼界；风雪炼精神。江山如有待，花柳更无私。江山助磅礴；文物照光辉。（集唐诗句） 江山澄气象；冰雪净聪明。（集唐诗句） 汲古得修纯；开怀畅远襟。（集唐诗句） 寻山如访友；远游如致身。异石归海岳；高士标云林。羽仪呈鷲鷲；藻思焕琼踞。（集唐诗句） 声华满冰雪；述作凌江山。（集李白句）（郑燮）（陈鸿寿）（集李白句）（集杜甫句） 集唐诗句）集唐诗句） 集唐诗句） （龚晴皋） （乾隆）集唐诗句）声华满冰雪；节操方松筠。（集唐诗句） 芳野留胜事；艺苑重高文。 把酒时看剑；焚香夜读书。 我思铭陋室；谁为记闲轩。 秀句满江国；芳声腾海隅。 何处梅花笛；谁家碧玉萧。 伴我书千卷

8、；可人竹一丛。 闲中有富贵；寿外更康宁。 闲吟步竹石；长醉歌芳菲。 穷愁但有骨；诗兴不无神。 良辰入奇怀；虚室绝尘想。 即事已可悦；赏心还自怡。 青山吟意远；红树寄归迟。 苦读千年史；笑吟万家诗。 苔石随人古；山花拂面香。 事可对人语；福向俭中求。 松风清耳目；蕙气袭认襟。 奇石寿太古；好花开四时。 画前原有易；删后更无诗。 雨匀万木翠；日暖百花舒。 雨过琴山润；风来花木香。 雨过琴书润；风来翰墨香。 雨润千山秀；风和万物荣。 披云炼琼液；坐月观宝书。披襟对清朗；推分得天和到为诗书重；心缘启沃留。（集唐诗句）知音在霄汉；高步蹑华嵩。（集唐诗句）畅怀年大有；极目世同春。（集兰亭序字）佳气生朝夕；

9、清言见古今。径隐千重石；园开四季花。 （集唐诗句）采菊东篱下；种桑长江边。（集陶渊明句）鱼戏新荷动；鸟散余花落鱼跃清波彻；莺啼众绿深卷帘花雨滴；扫石竹荫移。（查士标）学业醇儒富；文章大雅存。（集唐诗句）波涛良史笔；讽兴诗家流。（祁隽藻）波绿生春早；云归注雨迟。（集怀仁圣教序字）一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停 当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧 密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有位置。在八诀中 所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗书法中讲的“堆垛” ，

10、也是此意。 （文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦” ，皆因原字 已经简化。以下诸条类同 ）二、避就就是使字体结构的疏密、 险易、远近，彼此变化得当， 映带合宜。 例如作撇，“庐” 字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同， “府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左， 使其有所变化。再如作捺， “颇”字的皮捺要缩短，就叫作避； “昶”字的永捺伸长，则称 为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避， “馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？ 拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，

11、要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。八诀中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、 长短、大小的字形， 达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。八诀中所说的“四面停匀，八边具备”就是这 个理喻。五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布

12、设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、 乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为 另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以 写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。八诀中说“勿令偏侧”，亦是此意。七、挑？字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙” 等字，上面偏侧须得下边拗之，

13、使其均衡相称为佳。八、相让结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此 相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨 碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹤、 驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好,“和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。九、补空指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉”字，作 点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、辟、餐、赣”之类

14、，以四面 完满方正为好，如醴泉铭的“建”字那样。十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。十一、贴零即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字，就是此类情形。十二、黏合有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如“卧、 施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。十三、捷速就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不 入。例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电” 才能写得

15、好。十四、满不要虚对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散， 免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、 目、四、勾”等字，均须用此法布置。十五、意连结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏 照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、 求”等字，即是如此。十六、覆冒类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但 须左右停匀，不能偏侧欹斜。例如“雨”头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、 逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。十七、垂曳即垂下牵

16、引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左 侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是 十八、借换是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆 为横式并排。例如九成宫醴泉铭中的“ 祕”字，就将“示”的右点作为“必”的左点， 即为借用。又如“灵”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借换。再如“秋” 字写成了“？”， “鹅”字写成了“？”，皆为变化体态。而如此互借，相互调换，人们也 称作“东映西带”。十九、增减是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。因为笔画少而增添上的，如 “新”字为“？” ,“建”字为“？”，或因笔画多而减省的，如“

17、曹”字为“？” ，“美” 字为“？”。有的书家为使书写形势茂美， 不论古代字体如何， 也就独出心裁的借换变动了。 二十、应副指有些左右合体字， 在结构上刻意达到对应相称的目的。 对点画稀少者， 如“之、 小、以、川”是一类，对点画茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一类。即一画对一画，相 应也相副。二十一、撑拄凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字，书写时务求立得稳、撑得住，方能 显得劲健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、 卉、草”等字，皆属此类。二十二、朝揖凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，彼此联结，力求避免 松懈离散。而以两文成字的形体最多，如“邹

18、、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转”之类，还 有三体合成的字，如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖。 书法 中所说的“迎相顾揖” ，即是此意。二十三、救应每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应，倘若前笔已经 失势，后笔就要即刻补救。 八诀中提出的“意在笔先，文向思后” ，即含此意。 二十四、附丽字的形体，凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散如“形、影、起、超、 饮、昶、毡、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一类的字，则以小附大，以笔画少者附 笔画多的为宜。二十五、回抱系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙。回抱 向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，回

19、抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之类即是。 二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法。 例如“园、圃”打圈一类的， 属四围全包裹。 “尚、向”是上包下， “幽、凶”为下包上， “匮、匡”称左包右， “旬、匈”乃右包左。 二十七、却好 指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，使之恰到好处。 二十八、应接字的点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣。两点者如“小、八”自然 彼此应接，三点的“忝”字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点的“然，热” ，两旁 二点相应，中间二点相接。二十九、小成大作书须一丝不苟，对于关系全字的所有笔画，即是小处，也不可疏忽。字 有大成小者，如”门、？”下大者是一类。更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一 捺，再如“宁”字也是最后一竖钩， “欠”字则为一拔， “戈”字末尾在一点，均能决 定全字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣。三十， 小大成形 就是说小字、 大字各有形势， 各具本身特点， 因此两类字的写法也就各不 相同。苏东坡说； “大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余” ；换