新城道中(其一)

1、新城道中（其一）新城道中（其一） 苏苏 轼轼 第九组制作苏轼的写作风格苏轼的写作风格 豪放风格豪放风格 豪放派是由苏轼创立的，这种豪放风格是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。旷达风格旷达风格这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风，表达了诗人希望隐居、避开乱世、期待和平的愿望。婉约风格婉约风格 苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展 以前我们学习的苏轼的诗、文、词，大多都是写于诗人贬谪黄州之时，所表达的情感大都为遭贬后的苦闷和在逆境中的乐观豁达。

2、今天，我们来学习他的另外一种风格的诗歌新城道中，看看诗人写了什么内容，表达了什么情感。 与父亲苏洵，弟苏辙合称为唐宋八大家中的“三苏”与欧阳修合称“欧苏”与辛弃疾合称“苏辛”与黄庭坚并称“苏黄”与陆游并称“苏陆”后代文人称其为“坡仙”、“诗神”、“词圣”等 东坡时任杭州属官，此篇为其深入农村视察春耕所作。新城道中二首是宋代大文学家苏轼于公元1073年（宋神宗熙宁六年）旧历二月视察杭州属县，自富阳经过新新城道中城（今富阳新登镇）时所作。这两首诗写出在这次山行中感受到的乐趣。 新城道中这首诗意境优美：山岭白云缭绕，树梢朝阳悬挂，野桃笑脸迎人，溪柳摇曳多姿，溪水清澈见底，这充满生机的景色与西山人家煮

3、芹烧笋喜闹春耕的生动场面以及诗人欢快的心情交炽在一起，诗意盎然，散发着泥土的馨香、生活的气息，组成一幅诗意盎然的山村风物画。这首七言律诗中间四句组成一套山水画屏。自然景物被赋予人的神态举止，真是妩媚极了。进得山来，桃花笑，柳条舞，一路喜气盈盈。新奇的比喻，巧妙的拟人，不仅描绘出山野花木之美，而且烘托出诗人山行之乐，内心之乐和景色之美互相影响，互相渗透。写作背景 神宗熙宁六年（1073 ）年的春天，诗人在杭州通判任上出巡所领各属县。新城在杭州西南，为杭州属县(今浙江富阳县新登镇)。作者自富阳赴新城途中，饱览了秀丽明媚的春光，见到了繁忙的春耕景象，于是用轻松活泼的笔调写下这首诗，抒写自己的途中见闻

4、和愉快的心情。东风东风/ /知我知我/ /欲山行，吹断欲山行，吹断/ /檐间檐间/ /积雨声。积雨声。岭上岭上/ /晴云晴云/ /披絮帽，树头披絮帽，树头/ /初日初日/ /挂铜钲。挂铜钲。野桃野桃/ /含笑含笑/ /竹篱短，溪柳竹篱短，溪柳/ /自摇自摇/ /沙水清。沙水清。西崦西崦/ /人家人家/ /应最乐，煮葵应最乐，煮葵/ /烧笋烧笋/ /饷春耕饷春耕。 新城道中（其一）新城道中（其一） 苏苏 轼轼思考思考 1 1 、首联、首联“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”，写写“东风东风”运用了怎样的修辞手法？作者出行时运用了怎样的修辞手法？作者出行时的心情怎样？的

5、心情怎样？ 2 2、二、三两联写了哪些景物？二、三两联写了哪些景物？写景的角度有什写景的角度有什么不同么不同? ?营造了一种怎样的意境？营造了一种怎样的意境？ 3 3、尾联、尾联“西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕”体现出作者怎样的情感？体现出作者怎样的情感？ 1 1 、首联、首联“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”，写写“东风东风”运用了怎样的修辞手法？作者出行时运用了怎样的修辞手法？作者出行时的心情怎样？的心情怎样？ 首联的意思是：“东风”好像知道我打算到山里去似的，特地为我吹散阴霾，使得阴雨连绵的天气突然放晴了。首联运用了的修辞手法，

6、一个“知”字生动形象而富有情趣，把“东风”写成是通情达理、善解人意的知己，为我进山创造条件，使“我”心想事成。出远门首先要看天色，既然天公作美，诗人出发时的心情自然就是。 2 2、二、三两联写了哪些景物？二、三两联写了哪些景物？写景的角度有什写景的角度有什么不同么不同? ?营造了一种怎样的意境？营造了一种怎样的意境？ 以“披絮帽（丝绵帽）”状山顶“晴云”的洁白柔软洁白柔软，以“挂铜钲”写树梢上“初日”的橙红圆润橙红圆润，以“含笑”比拟山野桃花的娇艳怒放娇艳怒放，以“短”写山中人家竹篱的低矮古朴低矮古朴，以“自摇”写溪边绿柳的轻盈起舞轻盈起舞，以“清”字写沙溪之水的清澈明净清澈明净。出得门来，首

7、先映入眼帘的是那迷人的晨景，穿山越岭，再往前行，才看到了桃花、竹篱等，以由远及近由远及近的顺序描写。第二联写野外远景，第三联写农家近景。营造了一种清新明丽、生机盎然清新明丽、生机盎然的意境，表现了自己山行途中轻松愉快轻松愉快的心情。3 3、尾联、尾联“西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕耕”体现出作者怎样的情感？体现出作者怎样的情感？ 西山人家煮葵烧笋嬉闹春耕，一片繁忙景象。诗意盎然，散发着泥土的馨香、生活的气息。是作者当时快乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。 这首诗首先以“东风多情、雨声有意”写出行时的愉悦心情，随后诗人描写了山行途中的所见之景，出得门来

8、，最先映入眼帘的是那迷人的晨景（“岭上晴云”“树头初日”），穿山越岭，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花，矮矮的竹篱，袅娜的垂柳，清澈的小溪，这些景物都带上了主观色彩（野桃会“含笑”点头，“溪柳”会摇摆起舞，好不快活自在!），充满着欢乐和生机，再加上那正在田地里忙于春耕的农民，有物有人，有动有静，有红有绿，构成了一幅清新、明丽、活泼、闲适清新、明丽、活泼、闲适的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽，使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比：日出而作，日落而息；田间小憩妇童饷耕；春种秋收，自食其力，不异桃源佳境!这些景致和人物的描写是作者当时快乐心情的反映，也表现了他厌恶俗务、热爱自厌恶俗务、热爱自然然的情趣。这是一首七言律诗（七律），中间四句组成一套山水画屏。前两句描写远景，用的是比喻手法：山峰戴上洁白的絮帽，树枝挂着明亮的铜锣，把晴天云朵和初升的太阳写得形象生动而富有神采；后两句描写近景，用的是拟人手法：山桃花倚篱而笑，杨柳枝无风自摇，自然景物被赋予人的神态举止，真是妩媚极了。也不要忽略诗的开头两句：多情的东风很会察颜观色，猜透了诗人心中的