浅谈植物营造空间

1、浅谈植物营造空间摘要：植物是园林造景不可缺少的元素，它所形成的不同空间给人不同的感觉。本文从植物营造空间的角度分析植物形成的不同空间效果，并对植物营造的空间进行了分类。 关键词 ：硬质景观 软质景观 黑空间 灰空间 白空间 中图分类号：P901 文献标识码：A 文章编号： 景观的营造从材料的角度可分为硬质景观的营造和软质景观的营造。构成硬质景观的元素包括：园林建筑、园林小品、园路、广场、水体、山石、园林设施。软质景观则主要指植物造景。如果说硬质景观是一块场地的骨架，软质景观则是构筑这块场地的血肉。两者缺一不可。 有人觉得硬质景观重要于软质景观。的确，相对于植物造景来说，硬质景观容易在比较快的时

2、间内出效果。但生活在高楼大厦的人们往往倾向于大自然带给人的愉悦和放松，倾向于绿色的视野，倾向于野趣横生的自然风貌。 何谓植物造景，顾名思义，植物造景就是应用乔木、灌木、藤本及草本植物来创造景观、充分发挥植物本身形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面，供人们观赏。在对一块场地的设计中，硬质元素和软质元素都是不可缺少的要素。但是，将植物景观设计简单地理解为栽花种草，植物景观处于喷泉、雕塑、小品等人工景物的陪衬地位；偏爱以植物材料构成图案效果，热衷把植物修剪形成整齐划一的色带、球体或几何形体；或者用大量的栽培植物形成多层次的植物群落，但人工气息十分浓厚；或者片面强调生态效应，将大量的成

3、年大树移栽到城市和园林中。这些都是我国现代植物景观设计中普遍存在的误区。 现代植物景观设计不再强调大量植物品种的堆积，也不再局限于植物个体美，如形体、姿态、花果、色彩等方面的展示，而是追求植物形成的空间尺度，以及反映当地自然条件和地域景观特征的植物群落，尤其着重展示植物群落的自然分布特点和整体景观效果。 缺少了植物，园林就不可能从宏观上作整体性的空间配置。利用植物的各种天然特征，如色彩、形姿、大小、季相变化等，本身就可以构成各种各样的自然空间，再根据园林中各种功能的需要，与小品、山石、地形等的结合，更能够创造出丰富多变的植物空间类型。从形式和功能两个角度出发对植物构成的空间作具体分类，可分为开

4、敞空间、半开敞空间、封闭空间、垂直空间、覆盖空间。 开敞空间是指在一定区域范围内，人的视线高于四周景物的植物空间，一般用低矮的灌木、地被植物、草本花卉、草坪可以形成开敞空间。半开敞空间就是指在一定区域范围内，四周围不全开敞，而是有部分视角用植物阻挡了人的视线。覆盖空间通常位于树冠下与地面之间，通过植物树干的分枝点高低，浓密的树冠来形成空间感。封闭空间是指人处于的区域范围内，四周围用植物材料封闭，这时人的视距缩短，视线受到制约，近景的感染力加强，景物历历在目容易产生亲切感和宁静感。用植物封闭垂直面，开敞顶平面，就形成了垂直空间，分枝点较低、树冠紧凑的中小乔木形成的树列、修剪整齐的高树篱都可以构成

5、垂直空间。 这是一种传统的空间分类方法。当你置身于两侧均种植分枝点高于2米、间距5米的悬铃木的马路中，首先你感觉自己置身于垂直空间中。当马路的距离为5米左右中，你能感觉到自己置身于覆盖空间中。当行道树下栽植的灌木和其他小乔木阻止了你向远处打望的视线，你能感觉到你置身于封闭空间中。当行道树下灌木和小乔木以组团的形式间植，或者这条道路将通往一个更为封闭的空间，你就处于一个半开敞空间中。而且，植物的空间分类中，不可能离开时间这个概念，也就是说，它不可能离开年复一年的年际变化，也不可能离开春夏秋冬的季相变化。植物时序景观的变化极大地丰富了园林景观的空间构成，也为人们提供了各种各样可选择的空间类型。落叶

6、树在春夏季节是一个覆盖的绿荫空间，秋冬季来临，就变成了一个半开敞空间，更开敞的空间满足了人们在树下活动、晒阳的需要。不仅这样，园林植物处于变动不居的时间流之中，也在变化着自己的风貌，变化着似乎凝固了的形象。其中变化最大的就是植物的形姿，从而影响了一系列的空间变化序列。比如苏州留园中的“可亭”两边有两株银杏，原来矗立在土山包上形成的是垂直空间，但植物经过几百年的生长历史，树干越发高挺，树冠越发茂盛，渐渐转变成了一个覆盖空间，两棵银杏互相呼应地荫庇着娇小的可亭，与可亭在高度上形成了强烈的对比。 在园林的范畴中，硬质景观对空间的划分需要植物的配合。没有植物的配合的硬质景观所形成的空间让人觉得室外与室

7、内如出一辙，那么，室外也就成了“建筑”，而不是我们所需要的“园林”。在园林的范畴中，植物也可以暂时的脱离硬质元素，独自形成宜人的空间，而这是硬质景观所没有的空间魅力。 但是我们还是需要对我们的空间下一个定义，这个定义是有机的，是需要不断注入新东西的可“增长”的定义。 把空间分为“黑空间”、“白空间”、“灰空间”。“灰空间”的建筑概念源于日本著名建筑师黑川纪章。“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑牷。对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。在日本建筑中，灰

8、空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。由“灰空间” 衍生出“白空间”、“黑空间”。 竖向上相对于白空间有所遮挡的空间可称之为黑空间。在建筑学的范畴，室内往往称之为黑空间，室外称之为白空间。在园林学的范畴中，封闭空间、半开敞空间、覆盖空间大致可称之黑空间。开敞空间、垂直空间大致可称之为白空间。这是一个非绝对的划分。黑空间与白空间之间的过渡、转换则需要灰空间。灰空间是灰色的，置身与其中，你无法确定你处于黑空间还是白空

9、间。 地面铺装同样起着对空间进行划分的作用。一处广场，浓荫覆盖下的边缘座凳，凉亭可称之为黑空间。阳光照射下的活动地面可称之为白空间。两种空间之间的转换需要过渡的灰空间，地面铺装的变化则是一种形式上的暗示。它所营造的氛围则正是灰空间需要的氛围。当然，人们从可提供休息设施的浓荫下走向可提供游玩设施的广场上时，所穿越的走廊、树阵也可称为灰空间。即使走廊和树阵在别处可单独形成黑空间。 再次用行道树为悬铃木的马路举例，当这条马路两侧的悬铃木枝繁叶茂，为行人遮挡酷日暴雨，这是一个黑空间，它是相对封闭的。冬天，当马路两侧的悬铃木只剩下树干与光枝，你所感受到的是冬日的阳光和竖向上的围合，这是一个白空间，它是垂直的，但不是封闭的。当这条马路从一处黑空间通往一个白空间，一个白空间通往一个黑空间，或者由一个空间通往另一个相同的空间时，它的作用如同一条长廊，它是灰空间。 最后，在用植物营造空间时应充分利用植物生长和植物群落演替的规律，注重植物景观随时间、随季节、随年龄逐渐变化的效果，强调人工植物群落能够自然生长和自我演替，反对人工修剪等不顾时间因素的设计手法。 参考文献 1苏雪痕。