[精品]设计概论答案

1、艺术设计家1. 定义：简述设计师的定义？ 顾名思义，设计师是从事设计工作的人，是通过教育与经验，拥有设计的知识与理解力，以及设计的 技能与技巧， 而能成功地完成设计任务，并获得相应报酬的人。2. 分类简述设计师的纵向分工？ 从纵向看，无论是视觉设计、产品设计还是环境设计，都有可能是一项庞杂的系统设计工程。例如一 套企业 CI 设计，一辆新车型的设计或一个宾馆的室内设计等。任何这种复杂的设计工作通常都不是一个设 计师所能单独完成的， 而是需要一个设计的群体联手合作，共同完成。在这样一个群体里，每个设计师的 工作内容、所负职责和素质要求等 各不相同，我们可以大体将其分为四个层次。第一层次是总设计师

2、，通常同时负责一个或一个以上的设计项目，主持或组织制定每一设计项目的总 方案，确定 设计的总目标、总计划、总基调，界足设计的总体要求和限制。第二层次是主管设计师，或称主任设计师，是指负责某一具体设计项目的设计师。例如一套企业 CI 设计，一辆新 车型的设计或宾馆首层的室内设计。第三层次是设计师，负责设计项目中某一部分的设计工作，如企业 CI 中的 VI 设计，一辆车型的内体 设计或宾馆 首层的大堂设计等。第四层次是助理设计师，主要是协助设计师完成其负责部分的设计制作。3. 设计师所具备的文化知识4. 设计家所具备的技能：简述设计师的专业知识技能？ 专业设计技能有视觉传达设计、产品设计、环境设计

3、二大类。三大类下面还有更细的专业技能：如视 觉传达设计 的书籍装帧设计、广告设计、包装设计、展示设计 产品设计的工艺品设计、纺织品设计、 工业设计、家具设计 环境设计的建筑设计、室内外设计、公共艺术设计 各专业设计师的造型基础 训练是大体相似的，但也不是没有差别，如视觉传达设计偏重于平面造型，而产品设计和环境设计则偏重 于空间造型。各专业的相关学科也有 差异，对于工业设计而言，更具体的理论指导是工学指导，如人机工 程学、材料学、价值工程学、生产工学等。对于 视觉传达设计而言，更具体的理论指导是符号学、传播学、 广告学、市场学、消费学、心理学、民俗学、教育学、印 刷工学等。对于环境设计而言，更具

4、体的理论指 导是环境科学、环境心理学、艺术学、地学、气象学、建筑工学、经 济学等。除此以外，各专业设计师较 大的区别还在于专业设计技能上的 “各有所长 ”，这也是他们专业划分的依据所 在。例如视觉传达设计师的 专业技能主要在于设计、选择最佳视觉符号以充分准确地传达所需传达的信息；产品设计 师的专业技能主 要是决定产品的材料、结构、形态、色彩和表面装饰等；环境设计师的专业技能则主要是决定定空间内 环境各要素的位置、形状、色彩、材料、结构等。各专业设计技能的获得都必须经过对各种材料、工具的熟悉，基本技术、技巧的掌握，再到设计实例中去实践、提高、完善的过程。各专业设计技能虽有差异，但是并没有绝对的界

5、限，而是相互渗透、相辅相成的。例如，工业设计就深受建筑设计的影响，展示设计则综合多种设计技能相得益彰，因而设计师不能局限于某 专业而对其他？无所知，这样势必会影响本专 业的技能水平的提高。视觉传达艺术 概念：是指利用视觉符号来传递各种信息的设计。设计师是信息的发送者，传达对象是信息的接受者。简称为视觉设计。1. 特征a.指示准确b.语言清晰c.技术完善2, 分类：标志设计、广告设计、包装设计、店内外环境设计、企业形象设计等 公共艺术设计1. 概念：公共开放空间中的艺术创作与相应的环境设计。公共艺术设计，就是针对大众的 要结合自己的思想创意, 乂能让大众认可你的 ?种能给人带来美感的艺术 , 公

6、共空间的设计不仅是目的和结果，也不是设计迎合少数人的标 志，而是 ?个过程，是 ?个大众参与并不断展现其生活变换的过程2. 特征3. 分类工业产品设计1. 概念：工业设计是以工学、美学、经济学为基础对工业产品进行的设计，它是 20 世纪初工业化社会的 产物，其 设计理念从产生之初的 “形式随机能”发展到现今的 “在符合各方面需求的基础上兼具特色 ”。2. 特征3. 分类什么是人体工学呢？ 就是让技术的发展围绕人的需求来展开，使产品和环境的设计更好地适应和满足人的生理和心理特点，让 人在工作中 更舒适、安全和健康。作为德国及欧洲最大的认证检验机构之 - 、德国莱茵可以提供相关的人 体工学认证，以

7、确保产品 的舒适性、安全性及高品质，提高产品在市场竞争中的附加价值。什么是设计批评？ 设计批评乂称为设计评论，是设计学和设计美学的重要组成部分之一。从历史看，可以说有设计就 有设计批评， 就单个设计活动来说，从创意到生产，消费的整个活动中，始终存在着设计批评。展示设计的定义： 展示设计是一门综合艺术设计，它的主体为商品。展示空间是伴随着人类社会政治、经济的阶段性发展逐 渐形成的。 在既足的时间和空间范围内，运用艺术设计语言，通过对空间与平面的精心创造，使其产生独 特的空间范围，不仅含 有解释展品宣传主题的意图，并使观众能参与其中，达到完美沟通的目的，这样的 空间形式，我们一般称之为展示空 间。

8、对展示空间的创作过程，我们称之为展示设计。标志设计的定义： 标志，是表明事物特征的记号。它以单纯、显著、易识别的物象、图形或文字符号为直观语言，除表示什么、代替什么之外，还具有表达意义、情感和指令行动等作用。标志设计分类一、具象表现形式：（一）、人体造型的图形：（二）、动物造型的图形：（三）、植物造型的图形：（四）、器物造型的图形：（五）、自然造型的图形：二、抽象标志（一）、圆形标志图形：（二）、四方形标志图形：（三）、三角形的标志图形：（四）、多边形标志图形；（五）、方向形标志图形：三、 文字表现形式：（一）、 汉字标志图形：（二）、拉丁字母标志图形；（三）数字标志图形：设计心理学的定义：

9、设计心理学是设计专业一门理论课，是设计师必须掌握的学科，是建立在心理学基础上，是把人们心理状态，尤 其是 人们对于需求的心理 . 通过意识作用于设计的一门学问，它同时研究人们在设计创造过程中的心态 . 以及 设计对社会及 对社会个体所产生的心理反应 , 反过来在作用于设计，起到使设计更能够反映和满足人们的心 理作用 .设计心理学的层次： 设计心理学受艺术、设计和心理学的共同制约，此二个学科决足了设计心理学的研究内容和研究水平= 设计心理学涉及的研究领域：艺术学、美术学、创造心理学、格式塔心理学、精神分析、认知心理学、人机工程学、人因心理学、广告心理学、消费心理学、环境心理学、感性心理学等方面。

10、简述“视觉符号”、“传达 ”与视觉传达设计的涵义 广义的符号，是利用一足媒介来代表或指称某一事物的东西。符号是实现信息贮存和记忆的工具，又 是表达思想 情感的物质手段。人类的思维和语言交流都离不开符号。符号具有形式表现、信息叙述和传达 的功能，是信息的载体。 只有依靠符号的作用，人类才能进行信息的传递和相互的交流。作为人类认识事 物和信息交流的媒介，广义的符号由 人类不同的知觉感官接受，因此它包括视觉符号系统、听觉符号系统、 触觉符号系统、味觉和嗅觉符号系统等。所谓 视觉符号，是指人类的视知觉器官 眼睛所能看到的，表 现事物一定性质（质地或现象）的符号。传达指信息发送者利用符号向接受者传递信息

11、的过程。它既可能是个体内的传达，也可能是个体之间 的传达。包 括所有的生物之间、人与自然、人与环境以及人体内的传达。一般可以归纳为“谁"、“把什么"、 “向谁传达 ”、“效果、影响如何 ” 这四个程序。视觉传达设计是利用视觉符号来进行信息传达的设计。设计师是信息的发送者，传达对象是信息的接 收者。信息 的发送者和接收者必须具备部分相同的信息知识背景，即是说：信息传达所用的符号至少有一 部分既存在于发送者的 符号贮备系统中，也存在于接收者的符号贮备系统中。只有这样，传达才能实现， 否则，在发送者与接收者之间就必 须有一个翻译或解说者作为中间人来沟通。视觉传达设计的主要功能是

12、传达信息，有别于直接使用功能为主的产品设 计和环境设计。它是凭借视觉符号进行传达，不同于靠语言 进行的抽象概念的传达。视觉传达设计的过程，是设计者 将思想和概念转变为视觉符号形式的过程，而对 接收者来说，则是个相反的过程。简述环境设计的涵义及范畴 环境设计是对人类的生存空间进行的设计。区别于产品设计的是：环境设计创造的是人类的生存空间， 而产品设 计创造的是空间中的要素。广义的环境，是指围绕和影响着生物体的周边的一切外在状态。所有 生物，包括人类，都 无法脱离这个环境。然而，人类是环境的主角，人类拥有创造和改变环境的能力，能 够在自然环境的基础上，创造出 符合人类意志的人工环境。其中，建筑是人

13、工环境的主体，人工环境的空 间是建筑围合的结果。因而，协调 “人一建 筑一环境 ”的相互关系，使其和谐统 " 形成完整、美好、舒适 宜人的人类活动空间，是环境设计的中心课题。环境设计的范畴包括城市规划设计、建筑设计、室内设计、室外设计、公共艺术设计等。 什么是英国工艺美术运动和新艺术运动？这个运动以英国为中心，波及到了不少欧美国家，工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首 先提出了 “美与技术结合 ”的原则，主张美术家从事设计，反对 '' 纯艺术另外，工艺美术运动的设计强调 “师 承自然 "、忠实于 材料和适应使用目的，从而创造出了 些朴素而适用的作品。

14、“新艺术” ?词成为描绘 19世纪末 20 世纪初的艺术运动、以及这一运动所产生的艺术风格的术语，它 所涵盖的 H 寸间大约从 1880 年到 1910 年。新艺术如采用自然的纹样作为装饰的主题，装饰适度。新艺术运 动成为连接现代设 计运动的桥梁。设计的基本特征是什么 设计是一种产品生产，这种产品具有物理的属性，可批量生产，它满足商品的价值规律，反映着设计的市场性，映射着 H 寸代的科学技术的水平，是时代的必然结果，这是其它艺术不具有的特点。设计是 ?种艺 术创造，它体现着 人类的精神文化价值，实现了设计师的精神对象化，设计师把自己的才能和精神对象化 , 设计师把自己的才能和精神人 格趣味通过

15、产品反映出来，产品表现着设计师的一切。就设计生产来说，设计不仅仅是产品生产，而且生产了设计师的主体和欣赏感受艺术的大众这个主体。它的大众化是远大于其 它艺术所产生的影响。所以在我们看来，设计美学所 反映出来的审美价值是多元的整体1、设计是?种艺术活动，2、设计是 ?种经济行为，3、是一种高科技的创作活动，4、设计是一项社会工程 新艺术运动的起源与主要特征1895 年 12 月，被公认为日本艺术的鉴赏家、商人和作家萨穆尔 ?宾在巴黎开设了一家别具特色的画廊，标 志了新艺术 运动在法国的兴起。“新艺术”逐渐成为描绘兴起于 19 世纪末 20 世纪初的艺术运动，以及这一运动所产生的艺术风格的术语，

16、它所涵盖 的时间大约从 1880年到 1910年，跨度近 30年，是在整个欧洲和美国展开的装饰艺术运动。新艺术运动的风格现象被许多批评家和欣赏者看作是艺术和设计方面最后的欧洲风格，它的内容几乎涉及到所有的艺术领域，包括建筑、家具、服装、平面设计、书籍插图以及雕塑和绘画，而且和文学、音乐、戏剧及舞蹈都有关系。工艺美术运动是新艺术的影响之源法国“新艺术”法国是新艺术的发源地，巴黎是 19世纪末和20世纪初现代艺术及现代设计最重要的中心，几乎所有重要 的现代艺术 运动和现代设计运动都与它有着密切的联系，作为世界性的大都会，巴黎聚集了当时世界上最新潮的东西，包括最激进的思想和艺术，著名的 “印象派”便

17、诞生在这里，新艺术运动在这里产生和发展， 是非常自然的事情。新艺术运动诞生的时间和地点都和“印象派”差不多，它在设计史上的地位也和印象派在艺术史上的地位一样，都是新古典主义与现代主义之间的一个重要桥梁，开启了新时代。赫克托？吉马德：法国建筑师和设计师赫克托？吉马德被广泛认为是19世纪末20世纪初法国新艺术运动最具影响力的代表人 物。吉马德 设计的巴黎地铁入口和字样已成为经典的新艺术风格。阿尔弗斯？穆哈阿尔弗斯？穆哈是19世纪末巴黎最重要的装饰艺术家之一，他风格独特而充满原创性的海报及封面设计儿乎成为法国新艺术的标志。默哈笔下的新艺术女子形象不仅奠定了这位艺术大师的风格，也成为20世纪的广告模板

18、。鲁伯特？卡拉宾在新艺术的家具设计中，新艺术的设计师用革新的方法使用传统的材料来表现自然，以此向刻板的传统观念挑战。他们觉得家具设计中僵硬的传统造型过于笨拙，无法体现木材潜在的灵性，便将家具艺术与雕刻艺术结合在一起，赋予木材新的生命力及新的表现形式。鲁伯特？卡拉宾是法国著名的雕刻家，他以具有雕刻特征的家具开创了-种全新的艺术形式，引领人们以 新的眼光重新认识雕刻艺术及家具设计，彻底打破了传统思路，为新艺术的创新作出了巨大的贡献。视觉传达设计概念：视觉传达设计是指利用视觉符号来传递各种信息的设计。设计师是信息的发送者，传达对象是信息的接受者。简称为视觉设计。特征：从视觉传达设计的发展进程来看，在

19、很大程度上，它是兴起于19世纪中叶欧美的印刷美术设计（GraphicDesign, 乂译为"平面设计”、"图形设计”等）的扩展与延伸。随着科技的日新月异，以电波和网络为媒体的各种技术飞速发展，给人们带来了革命性的视觉体验。而且在当今瞬息万变的信息社会中，这些传媒的影响越来越重要。设计表现的内容已无法涵盖一些新的信息传达媒体，因此，视觉传达设计便应运而生。视觉传达设计是通过视觉媒介表现并传达给观众的设计体现着设计的H寸代特征和丰富的内涵，其领域随着科技的进步、新能源的出现和产品材料的开发应用而不断扩大，并与其他领域相互交又，逐渐形成一个与其他视觉媒介关联并相互协作的设计新领域

20、。其内容包括：印刷设计、书籍设计、展示设计、影像设计、视觉环境设计、（即公共生活空间的标志及公共环境的色彩设计）等。标志设计：人们可以获取大量信息，并很大程度地影响自己的生活观念和生活方式。分为政治性、公益性、文化性、商业性。包装设计：对书籍的封面及排版等进行艺术化的设计，提高读者的阅读兴趣，从而加深对其思想性、文化性和知识性的认识。字体设计：以特定的图形象征或代表某一国家、机构、I才I体、企业或产品的符号。简明、直观、易识别。公共艺术设计，就是针对大众的 要结合自己的思想创意，又能让大众认可你的一种能给人带来美感的艺术，公共空间的设计不仅是目的和结果，也不是设计迎合少数人的标志，而是一个过程

21、，是一个大众参与并不断展现其生活变换的过程.工艺美术运动一、工艺美术运动的起源与主要宗旨工艺美术运动是作为对抗19世纪工业化批量生产导致艺术和技术分离，设计和产品的美感低落、品质粗糙的状况而发起的，是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动。究其本质来说，这是一场影响英国和美国建筑、装饰艺术、家具、手工艺、甚至乡村小别墅的改革 运动。受英 国作家约翰 ?罗斯金著作和以手工艺自豪的艺术家的浪漫理想主义的激励，工艺美术运动在19 世纪 80 年代至 20 世纪初达到顶峰。这场起源于英国的设计运动的另一个译名是 “艺术与手工艺运动 ”，更直观地反映了这场运动的目的是促进 传统手工 艺和实现手工艺理

22、想。代表人物约翰?罗斯金：约翰 ?罗斯金是英国艺术理论家、画家、诗人和政论家，是工艺美术运动的理论指导，提倡复兴“富有创造 精神，的中世纪手工艺。这也是英国工艺美术运动的核心理念。罗斯金最为看重的是手工艺的道德和精神价值，而非生产技术或美学意义。意识到了工业化进程在提高生 产力，积累 社会财富的同时所带来的一系列弊端。1、 工业产品的艺术质量问题；2、伴随技术所产生的资源严重消耗和自然环境的破坏等一系列问题；3、人们的创造性乐趣被机器化大生产剥夺了。威廉?莫里斯：威廉 ?莫里斯是现代设计史的开篇人物。莫里斯受拉斯金的思想影响最深，并且通过自己的设计实践体现了拉斯金的精神。莫里斯设计风格的形成及

23、设计成就1、 莫里斯就读于万宝路大学和牛津大学的建筑系，以为古典主义才是西方建筑的灵魂和核心；2、 拉斯金的著作威尼斯的石头（ the Stones of Venice ）深深地吸引了莫里斯，并从此展开了他毕生对 于哥 特风格和自然主义风格设计的探索和喜爱；3、受到提倡绘画应该回到拉斐尔之前，也就是回到中世纪艺术的'' 拉斐尔前派 " 的影响；4、开设画室和结婚是莫里斯走向设计探索的现实诱因，莫里斯成功建造红屋；5、红屋设计的成功，激励了莫里斯在 1861 年与两个朋友 ?起建立了莫里斯 -马歇尔 -福克纳建筑公司（后 更名为莫里 斯建筑公司）；6、1891 年 1

24、月莫里斯在伦敦成立了凯姆斯各特出版社，莫里斯的部分书籍设计都是由这家出版社出版发行的，他在平面设计方面的突出贡献正表现于此。“拉斐尔前派 ”（Pre-Raphaelite Brotherhood） , 拉斐尔前派是 1848 开始的一个艺术团体（也是艺术运动），由 3名年轻的英国画家所发起。他们反对懒散 而公式化的 学院风格主义，张回归到 15 世纪意大利文艺复兴初期的，画出大量细节、并运用强烈色彩的画风。莫里斯公司的风格特征（也是工艺美术运动的主要风格特征）1、 强调手工艺，明确反对机械化、工业化生产带来的设计水平低下、粗制滥造的产品；2、提倡哥特风格和其它中世纪风格，反对当时盛行的矫揉造作

25、、装饰过度的维多利亚风格和其它各种复兴古典的风格；3、装饰上推崇自然主义和东方风格。对于莫里斯来说，设计的出路只有中世纪的、哥特的、自然主义这三个来源。标志的特征1.功能性标志的实质在于它的功能性。经过艺术设计的标志固然存在观罚价值，但标志重要不是为了求人欣赏，而是为了适用。标志是人们入行出产活动、社会活动必不可长的曲观工具。标志无为人种同用的，如母同场合标志、接通标志、平安标志、操作标志等；有为国度、地域、乡村、官族、野族博用的旗徽等标志；无为社会集团、企业、仁义、活静博用的，如会徽、会标、厂标、社标等；有为某类商品产品公用的商标；借无为个人或集体所属物品公用的，如图章、签实、花押、题名、烙

26、印等，都各从具备不可替换的奇特功效。拥有法律效率的标志尤其兼有保护权利的特别使命。2.识别性标志最凸起的特征是各具奇特面孔，难于识别 .隐示事物本身特性，标示事物间不同的意思、差别与回属是标 志的重要 功效。各类标志间接闭解到国度、团体乃至集体的基本好处，决不能互相相同、混杂，免得形成对觉，北京翻译服务。因而标志必需特征光鲜，令己一眼便可识别，并过目成诵。3.明显性明显是标志又一沉要特面，除现形标志中，续大少数标志的设放就是要惹起人们留神。因而颜色弱烈夺目、图形简洁清楚，是标志通常存在的特性。标志的作用1. 辨认性辨认性是企业本志首要功效之一。市场经济体系体例上，合作不时减剧，公家里对于的疑作

27、纷纷庞杂，各类logo商标符号更非不可胜数，只要特色光鲜、轻易识别战忘忆、含意淡刻、制型精美的标记，能力正在异业外突隐进去。它可以差别于其它企业、产品或者效劳，使蒙寡对企业留上深入印象，自而晋升了logo设计的主要性。2. 引导性标志是企业望觉转达要素的中心，也是企业展开信息传布的从导力气，在视觉识别体系中，标志的造型、色彩、运用方法，间接决议了其余识别要素的情势，其余要素的树立，都是缭绕着标志为中央而开展的。标志的指导位置是企业经营理念和活动的散中体隐，贯串于企业一切的经营活动中，拥有威望性的引导作用。3. 统一性标志代里着企业的经营理思、文明特点、价值与向，反应企业的工业特征，经营思绪，是企业精力的详细意味。民众对企业标志的认平等同于对企业的认同，标志不能穿合企业的实践情形