优秀工作总结范文：乡村学校少年宫

1、乡村学校少年宫-陕北名歌教学总结：王永良作为民族艺术中的一支奇葩，陕北民歌无疑具有着突出的艺术魅 力。而作为民族声乐教学来说，陕北民歌无疑是一项重要的资源， 陕北民歌中所用到的歌唱方法、 歌唱技巧，都能够给当前的民族 声乐教学以莫大的启示和借鉴。 我在陕北民歌的教学中主要从演 唱方法和演唱技巧方面进行。一、陕北民歌演唱方法的教学。1、平腔唱法平腔唱法，多以真嗓的使用为主，有时也会根据歌曲的需要，适 当的加入真假声的混合，这也是陕北民歌演唱中最常见的一种方 法。声调十分高亢和瞭亮。根据演唱歌曲的不同，有时候完全使 用真嗓，有时候真假声混合。一般来说，当歌曲的速度较慢且旋 律起伏不大时，基本上使用

2、真嗓歌唱。比如揽工调就是用真 嗓来演唱的，以体现出歌曲的悲伤和婉转。当歌曲旋律起伏较大， 如四五度音程，甚至七八度大跳音程时， 完全用真嗓演唱已经不 能胜任了。且陕北地区沟壑纵横，山高坑深，要想要歌声传的更 远，就要使用假声，假声和真声的结合是十分自然的，没有明显 的衔接痕迹。发出的声音没有虚晃的感觉， 而是格外的高亢和瞭 亮。特别是在一些信天游中，经常出现一些长音，运用真假声混 合的演唱方法，能够使声音始终保持高亢、结实和明亮。如船 夫曲中，最高音到了 B,真嗓已经很难予以从容的驾驭了，只 有米用真假声混合的唱法， 才能唱出黄河船夫的粗犷、 艰辛和悲 苦。作为演唱者来说，要使自己的用声方法和

3、歌曲的风格特点结 合起来，注意咬字吐字和气息，根据歌曲的需要，适时适当的调 整真假声的比例。2、直音唱法陕北地区人民的性格豪爽， 热情泼辣，所以陕北民歌有直抒胸臆 的特点。表现在旋律上就是多大起大落和直上直下，特别是一些长音，往往做渐强处理。直音唱法是最适合表现这种情感变化的 唱法。例如脚夫调中，此处的直音表现出了一种无奈和叹息， 像是要把心中所有的哀怨都通过这一句唱出来一样， 深刻的表达的脚夫的艰辛 和无奈。此外还有一些悲苦歌曲，如兰花花 、圪梁梁等， 这类歌曲的内容决定了情感变化具有渐强的特点，采用直音唱 法，能够表现出人想人的急切的思念之情，使歌曲更加具有真情实感。3、思想汇报专题滑音唱

4、法陕北方言的中的一个特点是经常出现下行的语调，所以产生了这种滑音唱法。具体说来，唱法十分夸张，有着丰富的表现力。女口后山里下来些游击队中，七度的上行之后，是一个七度下行 的大滑音，用这种滑音的形式，表现出了老百姓对于游击队到来 的热切的心情。说下个日子让你走中，妹妹面对着自己的情 哥哥，既充满了激动，有无可奈克，所以此处采用了滑音的形式， 更像是妹妹对这种无可奈何的惋惜。哥哥临别之际，为了突出妹 妹的依依不舍之情，又一次出现了滑音，“说下个日子再让你 走。”又突出表现了妹妹面对分离的时候，依依不舍的情感。4、颤音唱法颤音突出体现了陕北民歌的悠扬和婉转的艺术特征。陕北民歌 中，只有小颤音，没有大

5、颤音，一个个短小的颤音，就像是润滑 剂一般，在充满了刚性和野性的陕北民歌中，起到了一种软化和调节的作用，使得陕北民歌更加的亲切和感人。例如横山里下 来些游击队中，其中颤音出现了三次，“沟”字和“些”字上 的颤音较短，“山”字因时值较长，颤音也就自然延长。三处颤 音的使用，加之这首歌曲的自由性节奏， 突出体现了陕北人民对 于游击队的亲切盼望，是陕北人民内心真性情的刻画和抒发。5、断腔唱法“断腔，也叫顿腔，是我国民歌演唱中一种常见的演唱方法，很 多乐句需要一字数段或者一字一段的来演唱，之所以采用断腔， 就是因为歌曲中的部分乐句是十分重要的，需要真切的、实在的，甚至一个字一个字的“咬出来”，才能充分

6、表达出演唱者的情 感。例如打秋千中，一小段中居然出现了七次断腔，有的地 方甚至是一字一段，到了后半部分，几乎是一字数段。这是一首 表现姐妹俩要去打秋千的作品， 边唱歌边赶路，表现出了少女的 欢喜和活力，而几处断腔，则 又惟妙惟肖的刻画出她们活泼、 可爱的一面。断腔的另一种运用 是在一些表现“悲苦”情绪的作品中，因为生活过于苦难，唯有 一字一断，一字数段，才能深切的发泄出心中的悲愤，比如光 棍哭妻，和打秋千相比，因为情感基调是完全相反的，所 以这首歌曲的断腔就明显的不同， 断腔短而重，方能表现出作品 的情感。6、衬词衬腔唱法首先是夹在正词中间的衬词和衬腔。 顾名思义，就是歌词的中间 部分，加入了

7、某个字或某个词，起到一种衬托和连接的作用，是 经过性的字词。最全面的范文参考写作网站如跑旱船，先后出现了十多个衬字和衬词， 因为表现内容和情感的需要， 加上这 些衬字和衬词之后，整个歌曲显得更为通畅，富含生活气息。反 之，如果没有了这几个衬字和衬词，那么歌曲则会变得刻板，体 现不出陕北民歌口语化的特点。 很多有经验的歌唱者，特别注意 对于衬和衬词的针对性练习，在演唱时常能起到画龙点睛只妙 用。其次是出现在正词的句中或句尾。 这类衬词和衬腔，往往都是出 现在每一个大小乐句的末尾， 更像是一个“补充说明”， 给人以 意犹未尽的感觉。如走荆州中，第一乐句中欢快的情绪还没 有表现充分，于是就出现了“呀

8、哈哈软流软流呀哈哈“的衬腔， 将旋律扩大化了，将要走荆州的心情体现的淋漓尽致。二、陕北民歌演唱技巧的教学陕北民歌的演唱，从本质上来说，是一种原生态的演唱。在呼吸、 发声和的共鸣三个方面，有着自身鲜明的特点。1、呼吸呼吸是歌唱的基础，在陕北民歌中也不例外。综合起来说，陕北 民歌演唱中的呼吸，主要有个三个特点。第一个特点是气息充足。 陕北民歌高亢瞭亮，想要让歌声穿过群山沟壑， 没有充足的气息 支撑是做不到。陕北民歌的呼吸采用了胸腹式联合呼吸法，能够将气息深入丹田，以保证歌唱气息的充沛。 第二个特点是气息灵 活。陕北民歌中包含了多种风格的演唱， 气息的运用要和歌曲的 情感、情绪、内容相配合，所以在不

9、同的歌曲中，对于气息的运 用也不相同。演唱一些情感较为平和的作品时， 气息的储备就浅 一些，范文写作只要够用即可，主要是追求一种音色的刻画。而在演唱信天游的时候， 这类陕北民歌粗 犷豪放，需要有较深厚的气息，才能够唱的高亢和瞭亮。无论是 较浅的呼吸，还是较深的呼吸，都要求对气息有着充足的驾驭能 力，让气息符合歌曲风格的需要。第三个特点是讲究气口。陕北 民歌类型和风格多样，经常会遇到渐强处理和断腔处理等多种需 要，所以气口就显得尤为重要。常常会用到偷气、换气等技巧。2、发声中国的传统唱法对发声的要求是“字正腔圆，以情带声”，就是说发出的声音要准确、圆润、含情，并将发声看做是歌唱的灵魂。陕北民歌也

10、是十分讲究咬字吐字的。首先咬字吐字的清晰，一般的歌曲中，咬字吐字的清晰，自然不难做到，但是在一些速度较 快的歌曲中，陕北名歌依然能做到清晰的咬字和吐字， 比如在走 绛州中，有一句是“一根扁担软溜溜”。开口的“一”字，要 做到“立”起来，气息经过口腔进入头腔，形成一种“立音”的 感觉，一开口就饱满、动情。而随后的“软”字，则是一个卷舌 音，需要将字头咬狠，字腹吐圆，才能将字唱清楚。其次是“以 字行腔”，即讲究咬字吐字的韵味和语感，以及与歌曲情感、风 格的融合。前文提到的，不少歌唱家在演唱陕北民歌时，许多字 都采用陕北民歌的发音，就是为了和歌曲的风格相配合。 正是这 种方言的融入，配合上旋律的起伏跌宕，陕北民歌的情趣和韵味， 就被淋漓尽致的的体现出来了。3、共鸣陕北民歌主要是采用口腔共鸣和鼻腔共鸣为主，较少的使用胸腔共鸣，因为陕北民歌中，追求明亮和灵活的声音，声音位臵较为 靠前，喉头的位臵适中