陶艺精品课程（课堂PPT）

1、.1教学目标：知识与技能：了解现代陶艺和传统陶艺的本质区别。了解在现代陶艺中创作技法只是保证实施创作意图的一种手段，我们追求的是利用这一手段，寻找适合自己的创作路径。过程与方法：通过欣赏作品、解读分析现代陶艺作品，师生互动讨论、等一系列手段来加深对现代陶艺各种表现风格的了解，并结合实际各自不同理解能力去尝试解读现代陶艺作品，加深对现代陶艺的理解程度。重点：重点：让学生学会欣赏和解读现代陶艺难点：引导学生不仅仅会欣赏现代陶艺作品的最终形态，还要学会享受创作的过程。把自己内心的真实情感融入整个创作的整个过程，让作品因为有了情感的融入而焕发生命的活力。一一 、导入课程、导入课程教师提问：“中国”的英

2、文怎么说? (China) 教师提问：“china”还有什么意思?(陶瓷)教师综述：外国人居然用”陶瓷”来称呼”中国”!看来,在外国人眼中,陶瓷代表了中国,的确,从某种角度讲,中国的文明进程就是一部陶瓷发展史!今天,就让我们一起走进陶瓷的艺术世界! (一一)传统陶艺赏析传统陶艺赏析1、 新石器时期的陶器新石器时期的陶器出示图片“陶”字的演变过程，重点解析“陶”的甲骨文（象形文字）二、传统陶艺和现代陶艺性质的转变。（实用性和装二、传统陶艺和现代陶艺性质的转变。（实用性和装饰性饰性思想性和文化性）思想性和文化性）教师描述，创设情境：我们在商代殷虚留下的陶片上找到了这样一个字，表示一个人蹲坐在地上，

3、使用一根木棍之类的工具给黏土造型。这个甲骨文就是“陶”字。有字的陶片仅发现这一片。但没有字的陶片，留下来的就很多了，经用C14同位素测年法测定，最古老的陶片是产生在在距今一万多年前的新石器时代,在这个中华民族的婴儿时期, 陶制器皿空前丰富，它投射着那个我们看不到了的年代里社会生活的点点滴滴,到底是怎么回事,我们一起来看看!（1） 人面鱼纹彩陶盆人面鱼纹彩陶盆 （高（高16.5厘米厘米 口径口径39.5厘米，厘米，陕西省西安市半坡村出土，中国历史博物馆藏）陕西省西安市半坡村出土，中国历史博物馆藏）这个彩陶盆盆内壁用黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。人面概括成圆形，眼睛细而平直，鼻梁挺直，嘴旁有两只变形

4、鱼纹，两耳旁也有两条小鱼，人头顶的尖状角形物，可能是发髻，加上鱼鳍形的装饰。 教师提问：古代半坡出土的许多陶盆上都画有鱼纹和鱼网纹图案，看来，当时的人民把鱼视为神，作为他们的图腾崇拜，这是为什么呢，他们的原始信仰为什么会是鱼呢？（创设情境，引导学生思考讨论问题）。祈求捕鱼丰收说（渔猎为生）。祈求生殖繁盛说（生殖崇拜）教师提问：这应与当时的图腾崇拜和社会生活，经济生活有着密切的联系。说明了艺术与现实生活的怎样的关系？ 学生回答：艺术源于生活，又高于生活！（引导学生透视艺术与生活的关系，复习以前的学习的艺术概论的基本观点的知识，升华基本问题。）（2 2）舞蹈纹彩陶盆舞蹈纹彩陶盆（高（高1414厘米

5、厘米 腹径腹径2929厘米厘米 底径底径1010厘米厘米 中国历史博物馆藏中国历史博物馆藏 ）其边沿及内外壁均有彩绘；内壁上绘有三组相同的舞蹈场面。每组五人，手拉手跳舞，头上有发辫状饰物，下身有尾尾巴式的装饰。场面欢快热烈，极具韵律感、节奏感。讨论问题:为什么图案只集中在器皿的内壁和外壁上半部学生回答：由于当时的生活水平和社会生产条件的限制，没有桌子、柜子，陶制的生活器皿是直接置于地面上，人们欣赏到的大多是器皿的内壁和外壁上半部，看来这些陶器又实用，又有观赏性。（问题讨论之后，再次紧扣艺术与生活的关系的基本理念。）（3）旋纹尖底瓶旋纹尖底瓶（陕西西安半坡村出土，陕西历史博物（陕西西安半坡村出土

6、，陕西历史博物馆藏）馆藏）尖底瓶为古代盛贮器，用以从河水中取水。讨论问题:瓶子的设计为什么尖底 学生回答：因为这个瓶子口部重，将瓶子投入水中,口部向水中沉，水灌进瓶中，瓶底重量增加，由于重心转移，瓶口朝上竖起，瓶会自动抬起。灌水结束。 ，再用绳将瓶吊出水面，从而实现取满水而滴水不漏。2、 秦汉的陶俑秦汉的陶俑（1）秦始皇兵马俑秦始皇兵马俑数量众多，规模宏伟，气势磅礴，再现了当年秦国兵强马壮、气吞山河的风貌，开创了我国雕塑史上大型群塑的先河。这些陶佣的显著特点就是：数量众多、形体高大、形象逼真。（2）击鼓说唱俑（东汉高56厘米）东汉一位无名的雕塑家，以其深邃的洞察力，塑造出这个说书人的形象。左臂

7、与胸之间夹一圆形皮鼓,右臂举起,手中紧握鼓槌,做出击打皮鼓之势.其双眉高耸,二目喜悦地弯曲,两面颊肌肉凸起,笑口大开,舌尖上下翻动, 念念有词, 说(唱)到高兴处,伸头耸肩,弓背,右足高抬,作蹬踢状.大有说(唱)尽天下事,道遍人间情之态, 实乃千古之绝唱! 教师问题:这些陶俑是做什么用的学生回答：殉葬用品。俑,用来殉葬的泥制的小人。3、 唐三彩唐三彩唐三彩是一种低温釉陶器，在釉彩中加入不同的金属氧化物，经过烧制，便形成黄、绿、褐、等多种色彩，制作工艺十分复杂。唐三彩的题材很多，有器皿，有动物（马匹，骆驼），有人物（武士俑，仕女俑），在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，

8、亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满。讨论问题：（1） 前两幅图的骆驼，人物，服装，乐器好像都不是中原之物，什么社会原因？（DD民族融和）（2） 后两幅图中女子体态有什么特点，什么社会原因？（DD肥胖，社会审美风尚“以肥为美”）这两个问题再一次印证了“艺术源于生活”的道理。4、 明清紫砂茶壶明清紫砂茶壶紫砂茶壶始于北宋，盛于明清，成为别树一帜的优秀茶具。宜兴紫砂壶和一般陶器不同，其里外都不敷釉，质地致密且有细微气孔，透气而不渗水。用此种壶泡茶，茶叶的色、香、味皆蕴，因而，史书上留下了“茗注莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡（宜兴古称）”的评语。5、 明清瓷器明清瓷器花瓶可不都是用来插花的,明清时期的花瓶就

9、成了皇帝赏赐功臣的器物了,那么,它的装饰，欣赏的意味更浓一些。（二）（二） 现代陶艺赏析现代陶艺赏析享誉世界的大连陶艺大师邢良坤。享誉世界的大连陶艺大师邢良坤。1.人体陶塑；2.“三羊开泰”无支点陶艺3.各种质地、纹理、色泽不同的茶道碗。这几件作品的作者不是别人，正是我们大连人陶艺大师邢良坤。虽然他是大连人，但是他的陶艺成就却享誉海内外。他既是艺术家，又是发明家，为什么这么说呢？说他是艺术家，因为他陶艺作品被国内外各大博物馆收藏，其中被故宫博物院收藏的就有26件；说他是发明家，因为他在研究陶瓷领域取得了20项发明专利，并连续5次获得大世界基尼斯科研成果之最。因此， 有“天下第一陶”、“神州陶王

10、”的美誉。邢良坤的陶艺作品被广大的陶艺爱好者竞相收藏，像画面中的这支茶道碗在网上的竞拍价格就高达20万元人民币。（了解陶艺作品的市场行情，激发学生认识和学习陶艺的热情）看来陶瓷艺术的魅力不容小觑，刚才，我们以邢良坤的陶瓷艺术欣赏了现代陶艺。陶瓷艺术在中国古代每个历史阶段也扮演着更加重要的角色，我们来撷取几种历史上最为经典的陶瓷艺术类型来进行赏析。 三、三、 陶艺制作流程陶艺制作流程原料采集原料采集坯坯 料料粉粹粉粹水簸水簸陈陈 腐腐泥浆泥浆练练 泥泥成型成型:手工手工机轮机轮装装 饰饰干干 燥燥素烧素烧 燥燥施釉施釉u 燥燥釉下彩绘釉下彩绘干燥干燥烧成出窖烧成出窖釉上彩绘釉上彩绘烤烤 花花完完

11、 成成釉釉 料料粗粗 碎碎研研 磨磨过过 筛筛搅搅 拌拌调调 配配第一章第一章 陶艺制作材料与工具认识陶艺制作材料与工具认识（一）（一） 原原 料料 巧妇难为无米之炊，没有好的粘土，如何高明的陶艺家也是英雄无用武之地的。有陶泥和瓷泥1、 泥泥 陶艺是以泥为主要表达媒介的艺术形式。作者要对泥的体验、对泥性的感受是驾驭泥的可塑性的主要方式。通过了解，才能达到得心应手，随心所欲。 泥，分为陶泥与瓷泥。它是某些矿物质风化的产物。如：云母、石英、长石、高岭土、方解石以及铁质的有机物等。必须具有较好的可塑性耐火性。 我们知道泥粉是松散的粒子状，当加入适当的水分时，经揉和便具备了可塑性。一般来说，练好的泥存

12、放越久，它的粘性越好。可塑性越强，干燥时收缩率也就越大。2、 判断泥的可塑性的方法判断泥的可塑性的方法 一是揉泥时不粘手，二是搓泥条时不开裂。（用大拇指压时不开裂）（1）水多、泥烂、粘手（2）揉好以后的泥，手感好，水分适中。3 、揉泥的方法、揉泥的方法 揉泥是我们做陶前的热身准备活动，是寻找泥感的一种最基本的方式，是陶艺学习者必须撑握的一门技术。其目的是使未经真空练过的泥变得更实更密，要做到切开后里面没有气泡。经真空练过的泥结构发生变化，具有柔韧性和可塑性。(1)羊头揉泥法羊头揉泥法1）用双手握住泥的两头 2）用力均匀地向前推压3）双手使泥滚动起来 4）揉泥过程中，使泥呈羊头形状5）反复揉十几

13、次 6）最后将泥揉成一团7）用钢丝割线从中间切割开，看是否有气泡(2)菊花形揉泥法菊花形揉泥法1）一只手扶住泥，另只手推压泥 2）按顺时针方向将泥均匀地 旋转起来 3）以一个点，有节奏，用力均匀地旋转泥4）揉泥过程中，使泥呈菊花花瓣形状 5）反复操作十几次6）最后将泥揉成一团 7）用钢丝割线从中间切割开，看是否有气泡（二）（二） 工工 具具工欲善其事，必先利其器，工具的实用可以使我们的作品事半功倍，锦上添花。刮削器等修坯工具、开孔器、修坯工具、上釉毛笔、手转盘、拉坯机、气窑、电窑陶艺的装饰丰富多彩。陶艺成型后，装饰效果是创作者个人意念的进一步发展，有以泥质本身效果来表现肌理的素陶；也有在未烧的

14、坯上，用色料彩绘的釉下装饰；也有在已烧好的瓷胎上进行加彩的釉上装饰；还有施颜色釉来作装饰的颜色釉装饰。这些装饰方法之间还可以相互穿插使用，使陶艺作品展现出更加丰富的综合装饰。因此，装饰手段同整个陶艺创作过程密不可分，制作者必须根据造型来考虑装饰手段，这样才能使陶艺的表现新颖别致。 第一章第一章 釉釉 料料第一节、第一节、 釉的原料分类与性质釉的原料分类与性质 釉是施与胚体上的一种玻璃质矿物。经过烧制，起到使陶瓷制品表面获得光泽、不吸水而且更加耐用的作用，同时也能获得丰富的装饰效果。 釉的原料按照其化学性质大致可分为三类，即碱类、酸类和中性类。以构成釉药的酸碱比例为标准，碱基量与酸比例相同，为中

15、性釉；碱基量比较多时，为碱性釉；酸量比较多时为酸性釉。除此外，釉药还与烧制的温度有着直接的关系，烧制时火的温度和性质要根据烧制品的种类、釉药的成分等因素而定。碱性原料：这类原料主要有氧化锌（ZnO）、氧化钡（BaO）、氧化镁、氧化铅、氧化钙等。它的主要功能在于调整釉材的熔融温度，称为溶剂，主要起助熔作用。酸性原料：主要有二氧化硅等一类原料。其作用有减小熔融物的流动性，降低釉的热膨胀系数，增大硬度与强度等。中性原料：可增强釉与胚的密接度。也可增强釉的稠性。中性原料：主要成分是含有三氧化二铝、三氧化二硼、三氧化二铁的黏土。其作用在于防止釉药下流，调整釉的黏度。 第二节、第二节、 釉的种类与组成釉的

16、种类与组成 釉的种类繁多，分类方法也有不同，各地有各地的习惯称法。比如，陶瓷工作者习惯按釉料和工艺组成的方法分类；陶艺家们则习惯以烧成后的外部特征来分类。但大致规律是相同的，即若按烧成温度分，有高温釉、中文釉和低温釉。烧成温度在1280C以上为高温釉，11501250C左右为中文釉，烧成温度在1150C以下为低温釉，低温釉又分为碱性釉类、铅釉、硼釉和锌釉。也有按烧成后的表面效果而分的透明釉、乳白釉、无光釉、结晶釉、花釉、开片釉、珍珠釉等等。 一釉的种类 1.以烧成温度分 高温釉、中温釉、低温釉。低温釉稳定性不如高温釉，温度越高颜色品种越少，温度越低颜色品种越多，也就是说高温没有低温颜色种类多。

17、 2.以原料粉： 长石釉、石灰釉、铅釉、盐釉、泥浆釉。 3 .以制造方法分： 生料釉、熔快釉、挥发釉等。 4.以胚胎分： 瓷器釉、精陶釉、陶器釉。 5以釉面装饰效果形象特征分: 色釉、花釉、透明釉、乳白釉、颜色釉、结晶釉、天目釉、开片釉、铁红釉、珍珠釉、无光釉、古铜釉、乌金釉、三彩釉等。 6.以烧成性质分： “烧成性质”主要指釉烧成时的氧化还原氛围，如铜红、铁青、钒黑、釉黑等必须在还原焰中烧成。铅红、葱绿、镨黄等在氧化焰中烧成。 二常见釉的特征 1.长石釉 瓷器的烧成温度比较高。一般而言，釉要以与瓷器相等的原料为基础，即在其中加入多量的碱性原料，以长石为主，称为长石釉。 2.石灰釉 陶器比瓷器

18、的烧成温度低，釉中须加入多量的石灰质原料，如植物焚烧后的灰烬，称为石灰釉。有时追求更低温的陶，往往加入大量的硼砂，称为硼砂釉。 3.铅釉 以铅为基本原料加以氧化铁、铜、锰等着色剂，配以石英制成，采用二次烧成方法，即先烧好素胚，再施釉，再经低温烧成。铅釉的特点是流动性大，熔点低。唐三彩即为铅釉烧成。4.黄土釉 也称泥浆釉，是一种易熔黏土。以黄泥为例，我们常见的民间用的水缸、罐、盆等，就是选用经漂洗沉淀后的黄土用于施釉的。 5.透明釉 透明无色，但光亮。有时，陶艺制品为了追求其陶胎本身的颜色，不被其他釉色覆盖其表面的效果，采用透明釉就可解决。其主要成分是氧化钾和氧化钠，属易熔金属的氧化物。6.乳白

19、釉 呈白色，釉不透明，这是因为乳浊剂的存在。7.颜色釉 釉是一种透明而无色的矿物，但如果加入含有不同氧化物的着色剂，就会发生变化，产生出各种漂亮的颜色釉。除了按比例加入氧化金属外，与烧成火焰也有直接的关系。 8灰釉 早在新石器时代，我们的祖先就运用了植物茎叶和稻草作为和料制作夹炭黑陶。到了殷商时期，已出现大量的灰釉瓷器说明当时的人已掌握了灰釉技术。灰釉的出现，是我国的发明为我国古代制瓷业配制人工釉药打下了一个基础。所谓灰釉，即将草木灰、稻草灰等加入长石粉末而形成的釉。制作灰釉需要经常在周围收集可燃的干枯植物器官，如叶、根、树皮等，并烧制成灰，在使用前，这些灰要经过淘洗、过滤、晒干后才能使用。灰

20、釉的烧制温度是1200C左右。9.黑釉系列 黑釉中含有大量的氧化铁，这些铁的氧化物，是黑釉里主要的着色剂。除此之外，黑釉中还含有少量的氧化锰、氧化铜、氧化铬等金属氧化物。我国各地都有烧黑釉的原料。黑釉虽然是最普通的釉，但是黑釉瓷器和青瓷的产生历史同样悠久。早在北宋，黑釉瓷器就早已出现，南宋时期福建省的建窑则用黑釉烧制出油滴天目釉喝兔毫釉，这是黑釉中的代表佳作。宋代的黑釉作品至今在国内外还有珍藏，在日本，油滴釉和兔毫釉享有极高的声誉。10.花釉 花釉的种类繁多，它的工艺形成原理主要是由俩方面因素构成，一是底釉、二是面釉。底釉有黑釉、红棕釉和白釉，另外还分有高温花釉和中温花釉。面釉是直接施与底釉上

21、的，所以要求两者必须有良好的结合型。面釉由各种呈色氧化物配制出来，烧成后在底釉上能产生出丰富多彩变化无穷的艺术效果，所以一直深受制陶者的喜爱。花釉虽是靠自然流动或本身的变化机理来装饰胎面，但也要运用恰当，掌握好花釉的流动。一般底釉应薄些，面釉稍厚些。反之，如果面釉太薄则有返底釉的现象，达不到理想效果。11.无光珍珠釉 珍珠釉是高温色釉中的一个比较特殊的品种，它的特点是釉面无光，表面具有颗粒凸起的机理效果。一般多用于制作陶瓷动物雕塑，或壁画、小型装饰瓷板画中的沙漠等处理，有自然质感的效果。其制作方法是:在胚胎上先喷一遍高白釉。也可在泥浆里加入色剂，经烧制后釉面即产生出有色彩的珍珠釉。12.铜红釉

22、 铜红釉是用氧化铜作为着色剂，在还原气氛下烧制而成。为我国陶瓷工艺开辟了这一创作性成就的是宋代五大名窑之一的钧窑，在河南禹县。铜红釉的出现，为以后宋、元、明、清时期的海棠红、玫瑰紫、宝石花红、郎窑红、窑变花釉以及釉里红等打下了良好的基础。钧釉实属北方青瓷系。钧窑窑变形成了特殊的肌理，其基本釉色来自各种浓淡不一的蓝色乳浊剂，烧出的佳品釉面色呈青中带红，如雨过天青、江豆红、蚯蚓走泥纹等等。铜红釉对于基础釉的化学组成和烧制温度要求很高，稍有条件偏离，就难以呈现出理想的红色。钧红釉在广东石湾、江苏宜兴、景德镇等都有烧制。钧红釉的烧制温度为12501270C之间。 13.结晶釉 结晶釉流动性很大，属于在

23、烧制过程中自然形成花纹的特殊釉。其烧制特点是必须在长时间高温及循环下烧成。结晶釉釉面丰富多彩，变幻无穷，每件制品开花结晶的位置大小都不相同。结晶釉的成败取决于釉的配方和施釉的技巧，一件好的作品其结晶体结构疏密有致，呈现出冰片状、雪花状，有的像碧海珊瑚，有晶球、扇形、松针形等等。颜色可根据个人喜爱配制，常见的有蓝、绿、黄、粉红等还可两色相调，产生出更为丰富的颜色。用三色渐变喷釉，釉面则出现多色结晶同时变幻，重叠出现，上部分可以使单色，中下部分两色渐渐变化。若配以好的造型，则是欣赏收藏的佳品。 氧化锌是最强的结晶剂，其结晶体的性质与硅酸锌矿相似。若按质量比例，硅酸锌矿中氧化锌约占百分之五十一点五，

24、二氧化硅占百分之四十八点五。氧化锌晶体较大，可形成圆形大晶体和扇形晶体，直径为80100毫米。使用最多的是硅锌矿和硅钛矿。结晶釉因流动性很大，如果掌握不好实施釉技术，在烧制时便很容易粘在连硼板。取出时作品底部需要打磨，这是相对其他釉的不便之处。建议作品在进窑时，在底部垫上一个垫板，在垫板上涂一层氧化铝，以阻止釉熔时留在底板上，发生粘连的现象。目前我国的结晶技术可达到定点结晶的程度。14开片釉 开片釉也称裂纹釉。形成开片釉这种特殊形成的主要原理是胚釉两者的膨胀系数不一致。即胚体收缩小，釉料收缩大釉成承受一种张力这种张力使釉面产生了一些小的裂纹从而形成开片，烧成后可用毛笔在裂纹处涂上黑、棕、红、绿

25、等色的墨汁，然后用抹布搽净釉表面，便形成了开片釉。15.乐烧釉 乐烧釉在日本和欧洲十分的流行，是一种颇有趣味的陶艺技法。把上过釉的作品在窑中烧至900C后迅速夹出放入水中或其他燃烧物中埋人，在冷却过程中色彩还原所产生的现象称为乐烧。 乐烧所用的黏土十分低廉，可用废弃的瓷土或缸泥、煤渣等。但要加入百分之二十的匣钵粉。为提高黏土的胎色，可在土里加百分之十到百分之二十的高岭土或滑石粉或少量的锯末、泡沫、稻壳等。第三节第三节 用颜色釉装饰陶瓷的技法用颜色釉装饰陶瓷的技法 1 .光泽法光泽法 利用釉面和特殊光泽达到装饰效果。如果使用用无光的釉，釉面平滑，但不亮。也可用无光和有光交错，以及凹凸的结合。珠光

26、釉、蛋白石釉等就是这一类型的典范。 2.厚薄法厚薄法 用釉成的厚度变化来达到一定的装饰效果。 1）胎子本身带色，要用沉着的质感覆盖。 2）釉下各种花纹，要用薄得釉层，如透明釉。 3）有时釉层比胚体厚度大很多。3.色彩法色彩法 利用着色剂、纹釉层呈现出各种不同颜色。4.收缩法收缩法 通过对半成品施釉后，釉浆收缩的差异形成一定的纹饰。先上收缩小的底釉，再上收缩大的面釉，在人窑前就能形成龟裂纹，经烧制后呈现底釉纹的效果，如蚯蚓走泥纹就是这一类型的佳作。5.结晶法结晶法 通过往釉中加入足够的结晶物质结晶促进剂以及色剂使烧后釉面形成各种不同的结晶来进行装饰。如：金砂釉、天目釉、结晶釉。6 .流动法流动法

27、 利用釉在高温中不同的黏度来形成装饰花纹。温度越高，黏度越小；温度越低，黏度越大。可通过添加溶剂来降低黏度。7.焰的性质法焰的性质法 利用烧成当中不同火焰气氛对着色的影响，有意变换还原、氧化性质使之产生窑变，已达到不同的着色效果。 第四节第四节 施釉技法施釉技法 施釉要根据不同的胚胎决定。一般无色的透明釉较薄，色釉、花釉较厚。釉太薄则容易呈现不鲜艳，釉太厚则容易造成烧制时往下流粘住硼板不易分离。具体施釉釉的不同要求如下； 1)低温釉高温胚1200C，或火温到一定强度。 2）胚体强度不够，需要素烧（上釉前800900低温） 3）若胚体较致密，强度高，可直接上釉。 4）薄得胚体也要素烧 5）釉浆浓

28、度的调整 A.果需要厚一点的釉子便应调制稠一点的釉浆，比例为1.41.6：1 B.常用的釉浆浓度比例为1.31.4:1 C.从胚体的薄厚考虑，一般釉子厚度是0.20.5cm.施釉的方法有以下几种: 1 .浸釉法 浸釉是最常用的方法之一，也称荡里浸外。方法是将釉调成浆状，尽量找大的容器。捏住制品下底部，慢慢浸入釉中，时间要根据釉、浆、胚胎的大小厚薄而定，常以10秒为宜。 2 .喷釉法 用空气压缩机或釉壶，按照1：5的釉浆比重，将釉药喷撒在胚胎上。 3.浇油法 浇油用于较大的陶艺作品或追求一种流畅的泼墨艺术效果。将胚胎架空，下置以盆，用容器从下往上浇，浇置后有流动的感觉。 4.涂釉法 涂釉也称点釉

29、，用毛笔蘸上釉一笔挨着一笔地往胚胎上点蘸，此法速度慢，不适合生产。 5.防釉法 为达到一定的效果，可用纸或是腊防、胶防、塑料防，多用于挂盘的装饰，方法是将要防止着釉的地方要用纸或腊贴上，后再施釉。 2）彩绘）彩绘一、釉下青花和釉下彩釉下青花石氧化钴做原料，在胚胎上绘画，然后喷上透明的釉，经1325C高温一次烧成后，呈白地蓝花的釉下彩瓷器。 1、釉下青花步骤1）洗去干燥胚胎的表层碱分，晾干。2）用铅笔打稿要具体，过在硫酸纸上以便重复使用。3）先用较纯的氧化钴料勾线。4）开始分水，先分深色部分。5）再分浅色，有时一笔可分出不同浓淡的层次，关键在于掌握水分，水分多的地方深，薄的则浅。 2、青花、釉下

30、彩的勾线、分水 青花、釉下彩的装饰方法，主要是运用绘画的表达方式将中国书画艺术与瓷器造型完美的结合在一起。但青花和釉下彩从工艺、材质、颜色上都有与中国画的染色完全不同 。国画在宣纸上用两支笔即可多次分染、烘染，使作者直接就可见到染烘拖出的效果，并进一步加深完善。1）料 青花 釉下彩的绘制颜料都是矿物质原料，使用前要经过加工细磨。将研磨好的料先陈腐一段时间再用，称为：养料。2）勾线 青花绘制需要有一定的国画勾线基础，在工艺实践中掌握好技法和料性，才能把线勾好。3）分水 用笔蘸上浓度不同的青花料，染在线条勾成的轮廓内或外分出深浅层次不同的这一过程称之为：分水。二、青花釉里红青花釉里红事我国传统的釉

31、下装饰的一种方法。在胚胎上用氧化铜绘画，然后喷上透明釉经高温还原一次烧成，在釉中透出红色的纹样，称为釉里红。三、釉上彩釉上彩是指在已经高温烧成的白瓷器上进行绘画，在经低温800C烧烤而成陶瓷制品的工艺，包括新踩、粉彩、古彩等，统称为古彩。釉上彩在制作方法与用的色彩上与釉下彩都有不同，除一部分可用水调制，大多需用樟脑油等调制。釉上彩的颜色种类很多，而且可以相互调配。因含氧化矿物成分的不同，价格也不相同。烧成温度不易过高，否则釉会出现流动的现象，温度低，则色彩不够光泽。 釉上彩的步骤：1）在白瓷上用赫色料勾画出轮廊2）画出细部3）等稍干后，用棉花醮新彩颜料拍在画面上。4）入窑低温烤制，温度800C

32、左右釉上彩可用樟脑油调烯再画四、斗彩 斗彩也叫“豆彩”也叫“逗彩”，也是传统的装设方法，是把釉上彩和釉下彩巧妙结合运用。先用青花在胚上绘画，并留出釉上彩的部分，施透明釉入窑烧成后，再绘釉上彩。使用这种方法有时也称填彩法或加彩法。 第五节第五节釉上丝网印贴花纸釉上丝网印贴花纸 很据器形把设计好的图案或照片制成丝网后印花制成贴花纸，然后按需要剪下，贴在已经烧制好的白瓷器皿或其他造型上，再入窑经800C烧烤，称为釉上贴花纸。还有一种方法是釉下丝网印贴花纸，即把贴画纸在未烧过的泥胚上，然后上面喷上透明釉，经1330C左右一次烧成。第一章第一章 肌理、综合法肌理、综合法1、改变黏土质感、改变黏土质感将锯

33、末、稻壳、麦秆、米粒、纸渣等细小的可燃物加入黏土中，做出的作品经烧制后，素胚表面就会产生出许多大小不一的空隙来。如果黏土太细，也可加入匣钵粉或缸料，烧成后的胚胎表面就会呈有颗粒的粗糙的质感。2.绞胎法用2种不同颜色的黏土或在泥中加入色剂混合后拉胚成型的方法，称为绞胎发。此法也可用于其它的成型法，但拉胚法显示的效果要好一些，因为经过修胚，可产生出两种色彩的自然肌理纹理。也可用两色泥板分开打泥板，然后用尺子一条条的切下，拼接组合成型。还有一种方法是将两色泥印胚出所需要的肌理效果。但无论选择哪种方法，在选择两色黏土时要考虑到各自的收缩率是否相同，否则烧制后会产生开裂等现象。3.泥浆喷制法当胚体干燥后，用喷枪壶灌入搅拌均匀的泥浆直接喷到作品的表面。烧制后，会产生大小均匀的凸点，形成密密麻麻的小圆珠。也可在泥浆中加入不同色剂，分层次后空间大小喷制，烧制后也有丰富的色彩对比效果。4 .肌理练习1）用抓布的手法做出的效果2）用泥条做出编织排列的肌理3）用带有图案的板压印4）工具压印5）粗呢布纹压印6）泥浆挤线7）用工具戳出8）橡胶底印纹压印9）稻草压印1