弗里达·卡洛 生平与作品分析（课堂PPT）

1、.1破碎的人生的呐喊.2自画像SELF PORTRIT死亡。生命。 DEATH LIFE婚姻 MARRIAGE Viva La Vida生命万岁Girl With Death Mask带着死亡面具的女孩Diego is on my forehead迭戈在我额上的自画像Two Frido 两个弗里达Self-Portrait with Bonito 与Bonito的自画像Self-Portrait with Small Monkey和小猴子的自画像Me and My Parrots 我和我的鹦鹉Self-Portrait with Monkey and Parrot额和鹦鹉与猴子的自画像Self

2、-Portrait With Monkey 与猴子的自画像.3“ 我画自画像，因为我经常是孤独的，因为我是自己最了解的人。 ”自画像SELF PORTRIT对比一Self-Portrait with Monkey与猴子一起的自画像对比二戴着荆棘项链的自画像Self-Portrait with Bonito 与Bonito的自画像对比三简介.4自画像.5“我画自画像，因为我经常是孤独的，因为我是自己最了解的人。”“我画我自己的现实。我知道的唯一一件事是，我画画是因为我需要这样做，我画所有出现在我脑海中的东西，不加任何考虑。”是别人告诉我，我是一个超现实主义者，但我不是，我从不画梦，我画的都是真实

3、的。形象特点：1.黑色长发 2.像鸟的翅膀一样浓重的眉毛 3.目光犀利 4.浓郁的墨西哥传统文化色彩 5.动物和植物具有原始感 6.人物与动物之间有眼神的交流 风格：采用写实主义和象征主义的风格.6与猴子一起的自画像 1938这幅与猴子一起的自画像含有卡洛典型的自画像特点：用色强烈、人物身上的衣饰及背景充满墨西哥氛围。而猴子在墨西哥神话中虽然是欲望的象征，在卡萝眼里却是温柔而具灵性的动物；画中人嘴唇丰满，又眉如鸥，目光似乎有些犀利，可以想像出卡萝在作画过程中，如何敏锐而近乎残忍地透视自己，与画中的自己对望。.7宽大的墨绿色叶子明亮的热带色彩可爱、有灵性的猴子墨西哥传统发饰戴着荆棘项链的自画像

4、1940.8变化：变化：【眉毛的特点进一步眉毛的特点进一步突出突出】【形象趋向男性化，形象趋向男性化，故意将男性的特征凸现故意将男性的特征凸现出来出来】1941. Oil on canvas. 55 x 43.5 cm. Private collection. Self-Portrait with Bonito .9Self-Portrait with Small Monkey. 1945. Oil on Masonite. 56 x 41.1 cm. Dolores Olmedo Foundation, Mexico City, Mexico. Me and My Parrots. 1941

5、. Oil on canvas 81 x 62.2 cm. Private collection. .10Self-Portrait with Monkey and Parrot. 1942. Oil on Masonite. 53.4 x 43.2 cm. Private collection.Self-Portrait With Monkey 1940 .11【自画像中不掩饰瑕疵，肤色表现的较黑，眉毛更加突出，嘴唇上的胡子画得比较明显】对比对比.12“我们是饥饿与食欲的结合。”婚姻 MARRIAGEDiego is on my forehead迭戈在我额上的自画像Two Frido 两个弗

6、里达简介.13 高大的里韦拉和瘦小的弗里达的婚姻被视为是“大象与鸽子的结合”。 图画中，两人的表情平和，而弗里达更是面带着浅浅的微笑。右上角代表着幸福的鸟儿衔着彩带。弗里达画下这幅两人的图画时，心中对这段婚姻充满了无限的期待并寄予美好的愿望。“大象与鸽子的结合”.141929年8月21日结婚。恩爱创作性的合作外遇憎恨1940年离婚曲折的婚姻哭泣的弗里达和她脑门上的丈夫。.15.16 尽管里韦拉和很多女人有染，但他仍提供了很多帮助。他建议弗里达穿传统的墨西哥服饰，那种长长的、华丽的服装，佩带珍奇的宝石。这配上弗里达厚厚的一字型的眉毛，成为了她的特征。他也喜欢她的作品，是她最大的崇拜者。反过来，弗

7、里达也是里韦拉最可信赖的批评家，以及他生活的热爱者。 相同题材的作品.17 在有迭戈在我额上的自画像中，卡洛把自己画成头戴传统头饰的特华纳神，植物的卷须从她的头饰前面的植物中散射出来，里维拉的形象出现在她的前额。她那饱满的红唇、有穿透力的杏红形的黑眼睛、黑色的鸟翼形的眉毛都具有鲜明的性格特征。卡洛在这里清楚地表现了她的印第安血统，她穿的是里维拉喜欢的特华特佩克民族服装。头饰的摺边与饰带是婚姻的证明，这幅画是一种祭物，是卡洛希望拥有她疏远的丈夫的祈祷。他的像被当作她的第三只眼睛，他永远占据着她的精神世界。 .18里维拉的幼年画像1939 两个弗里达.19 这幅画是心痛的卡萝与丈夫离婚后不久创作的

8、，当时的她因为绝望而酗酒，使原本就孱弱的身体更雪上加霜。在婚变中历经种种心境后，必须重新学习独立的她，才执起画笔剖析内在分裂的自己：两个芙烈达血脉相连，都是自己的一部分。其中一个身穿墨西哥传统的原住民服装，是里维拉所恋慕的她，脆弱的血管环过她的右手臂，接在她手里拿着的护身符上面，这个护身符里面装着里维拉的幼年画像，是她爱意与生命的泉源。另一个穿着欧式洋装的芙烈达却已经失去了她的所爱，一失去了一部分的自我，她的心脏只剩下一半，血管刚刚被剪断，鲜血无助地滴下来，只能拿着手术钳聊以控制。这个被遗弃的欧洲芙烈达，很有可能会流血至死。.20“我希望离世是快乐的，我不愿意再来。” 死亡。生命。 DEATH

9、 LIFE Viva La Vida生命万岁Girl With Death Mask带着死亡面具的女孩.21Girl With Death Mask带着死亡面具的女孩1938Nagoya City Art Museum in Japan名古屋美术馆 日本Tagete老虎面具卡洛幼时的写照.22La Calavera Catrina (The Elegant Skull) 优美的头盖骨zinc etching 金属蚀刻1910 by Mexican printmaker Jos Guadalupe Posada. The Day of the Dead死亡的节日 墨西哥November 2nd.

10、23She is aware of life in that it leads to death and there is an element of resignation in her pose that says, “I know youre coming, I accept you.”.24 Viva La Vida生命万岁 1954.25 当她写下这句话的时候，她才意识到她有多么爱Diego，并且多么害怕和他分别。当她发现她曾经释怀、或者是期盼的死亡将要来临时，她忽然觉得她对于死亡原来也是畏惧。虽然在她生命里有那么多的痛，但是一点点微小的快乐都让她觉得她活的值得。她已经完成了生命中的很多梦想，可她终究还想实现更多。Her last Journal words were: “ I have achieved a lot. I will be able to walk. I will be able to paint. I love Diego more than I love my self. My will is great. My will remains.” Viva La Vida生命万岁 1954.26 Viva La Vida生命万岁 1954Girl With