陶艺欣赏与制作课总结

1、陶艺欣赏与制作课总结遥想起今年二三月选课的时候,我们班很多人都选择了陶艺欣赏与制作课, 但超过一半的都未能选上。 而我幸运的选上了陶艺课, 为此我兴奋了很久。 如今, 只有七周的陶艺课已经结课了, 在这段时间里我不仅学到了许多关于陶器的基本 知识,更被中国陶器源远流长的历史所折服。一、 陶艺欣赏 心得中国陶瓷艺术博大精深, 每个时期都有自己的代表作。 老师带领我们从距今 8000 9000年前的新石器时期彩陶一路走到了元代的景德镇陶器。这其中的 陶器精品、名品不计其数。但给我留下深刻印象的还是唐三彩。三彩文官俑、三 彩武士俑、三彩天王俑、三彩陶骆驼载乐俑、三彩骑马女俑、唐三彩马 这无 一不是各

2、中精品。众所周知,唐代是我国封建社会的鼎盛时期,经济上繁荣兴盛,文化艺 术上群芳争艳。而唐三彩在这一时期兴起有它的历史原因。首先陶瓷业的 飞速发展,以及雕塑、建筑艺术水平的不断提高,促使它们之间不断结合、 不断发展,因此从人物到动物以及生活用具都能在唐三彩的器物上表现出 来。唐代贞观之治以后,国力强盛、百业俱兴,同时也导致了一些高官生 活的腐化,于是厚葬之风日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器,曾经被列 入官府的规定之列,一品、二品、三品、四品,就是说可以允许他随葬多 少件,但是实际上明文有明文的规定,作为这些达官显贵们,并不满足于 明文的规定,反而他们往往比官府规定要增加很多的倍数,去做这种厚葬

3、。 官风如此,民风当然也如此,于是从上到下就形成了这么一种厚葬之风, 这也就是唐三彩当时能够迅速在中原地区发展和兴起的一个主要原因之 一。唐三彩是一种低温釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙 烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但 多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发 生化学变化,色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹 流畅,是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩在色彩的相互辉映 中,显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬,做为明器,因为它的胎 质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。唐三彩分布在

4、长安和洛阳两地,在长安的称西窑,在洛阳的则称东窑。 唐代盛行厚葬,不仅是大官贵族,百姓也如此,已形成一股风气。唐三彩的制作工艺十分复杂。首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、 淘洗、沉淀、晾干后,用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采用的是二 次烧成法。从原料上来看,它的胎体是用白色的粘土制成,在窑内经过 10 00-1100的素烧,将焙烧过的素胎经过冷却,再施以配制好的各种釉料 入窑釉烧,其烧成温度为 850-950。在釉色上,利用各种氧化金属为呈 色剂,经煅烧后呈现出各种色彩。釉烧出来以后,有的人物需要再开脸, 所谓的开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的,它要经过画眉、点唇、 画头发。这么一个

5、过程,然后这一件唐三彩的产品就算完成了。而在这诸多的唐三彩珍品中,给我留下深刻印象的是唐三彩马与三彩 陶骆驼载乐俑。马是唐代文化艺术中最常见的题材。唐太宗李世民取得政权后,为了追 念跟随他征战四方、同生共死的六匹战马,曾命当时的能工巧匠在昭陵雕 刻了 “ 昭陵六骏 ” ,这一举世闻名的艺术珍品,对唐代马文化产生了不小的影 响。今天,通过馆藏名贵唐三彩马仍然可以深深地感受到这一点,在它们 的身上,我们或多或少都能看到昭陵六骏的影子。作为中国艺术瑰宝,唐 三彩马可以多方位地折射出唐文化的绚丽光彩,不仅为人们提供了认识中 国唐文化历史价值的宝贵实物资料,而且也使得一批又一批中外藏家为它 的艺术魅力所

6、倾倒。唐三彩马具有巨大的投资保值潜能,因而长期受到国 内外商家的关注,并稳坐中国陶瓷艺术品拍卖最高价的宝座。三彩马形体 硕大、构造复杂,无法使用普通手工拉坯法来完成,所以多用模制法成型。 虽然是合模制作,但所有三彩马都各具特点,几乎找不出完全一样的三彩 马来。从现存三彩马可以看出,唐代三彩匠师们不仅对马的外貌特点十分 熟悉,而且对马的神态、秉性也有深入的了解。因此,塑造起来得心应手。 他们不仅使三彩马在外形上做到了十分逼真,而且充分发挥了艺术想像力, 恰当地运用了艺术夸张的手法,使马的内在精神表现得淋漓尽致。从唐三彩马的造型看,大致可以把它们划分为五类:一是奔马俑。如 腾空奔马俑, 1966年

7、西安出土,现藏西安市文物管理处。唐代三彩雕塑者 抓住了奔马四蹄腾空一瞬间的景象,塑造了一匹极具动感的三彩马,其 “ 竹 批双耳峻,风入四蹄轻 ” 的形象有着十分强烈的视觉效果,让人回味无穷。 奔马俑在出土彩绘陶器中屡有发现,但在出土唐三彩中却极为罕见。据现 有资料显示,国内馆藏三彩器中挂蓝釉腾空骑马俑仅此一件,国外尚未发 现有类似的三彩马俑。二是提腿马俑。唐三彩提腿马俑通常是三蹄落地, 右前蹄抬起 。这匹挂蓝釉三彩马的构思非常精妙,三蹄踏于三角形底板之 上,前腿直,后腿弓,右前腿略微抬起,腿部肌肉突显矫健。唐代匠师抓 住了马的特点,塑造了一匹栩栩如生、异常健美的战马形象。三是马上人 俑。马上人

8、俑是唐三彩马中的重要品种。三彩马上人俑的坐骑一般都采用 立姿,而马上人则多姿多彩,既有狩猎射箭者,又有打马球者;既有胡人, 也有汉人;既有男人,还有女人。马上胡人通常都是深目高鼻,落腮胡子, 面容粗犷,肌肉发达,反映出强悍豪放之气。马上女俑则婀娜多姿,衣着 华丽,发髻高耸,体态丰腴,飒爽英姿。四是马拉车俑。在三彩马俑中, 马拉车俑较罕见。拉车马体形虽然不大,但造型格外逼真。马头高昂,双 目圆睁,仰天长啸,同时马尾上翘,富有生气,使一件静态的作品突显动 感。五是立马俑。立马俑是唐三彩中最常见的品种,即四腿直立于长方形 底板之上的三彩马,但三彩立马中也不乏精品。该马高 40厘米,通体呈白 色,伸颈

9、低头,装饰工艺极为精湛,任何细部都处理得一丝不苟,比如梳 理整齐的马鬃,杏叶形的饰片和鞍鞯上的绿边饰等,无一不是如此。唐代三彩马的装饰非常丰富,装饰手法变化多端,使人大有常见常新的 感觉。其装饰手法主要有:彩带装饰法、点彩装饰法、贴花装饰法、绞胎 装饰法、拉毛装饰法等。除了数量较多的三彩马, 三彩陶骆驼载乐俑也有它独特的风格。 它通高 58厘米,长 43厘米, 1959年陕西西安墓葬出土,陕西省博物馆藏。此三彩乘驼 乐俑,为唐随葬明器,骆驼全身白色,背上执一长方形毡子,毡子边缘蓝色,中 间刻划菱形纹,分施赭、绿、蓝、白各色相间的釉彩,背上驾成平台,平台上有 七个男乐俑,各执笙、箫、琵琶、竖琴、

10、托、拍板、排箫,皆作演奏状。乐队中 间站一翩翩歌舞的长袖女俑左手空奉,右臂后摆。匠思巧运,造型新颖,形态逼 真,令人仿佛耳闻悠扬悦耳的乐曲。唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品,不仅在中国的陶瓷史上和美 术史上有一定的地位,而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的作 用。二、 陶艺制作 心得盼望着,盼望着,终于等到了“千呼万唤始出来”的陶艺制作课。虽然 是在星期天的早上,让我必须放弃仅有的一星期两次的充足睡眠时间中的 一次;虽然是在东区的陶艺制作室,离我的居住地北区差了近两公里的距 离; 虽然每次陶艺制作课后, 我都得回去再洗几件衣服 但我仍甘之若饴。 第一次的课,我们练习的是陶艺制作中的古

11、老技法盘条。以前暑假 时,我曾与同学去家乡的陶吧玩陶土。所以这节课,我也算是驾轻就熟, 又一次的制作了一个“体型较大”的陶罐。虽然精巧不足,但好歹容量有 余。只希望它在经过日后的风干、上釉、高温烧制的过程中不要出现老师 所说的“层层坍塌”的事故。而后的两次拉坯课,真可以用“既爱又恨”来形容了。原本想象中的这 个环节是最有感觉的:陶土随着机器的不断转动,在自己手中逐渐成型, 一件近似于艺术品的陶坯出来了。但可惜,陶土转是在转,却丝毫不受自 己控制。仅是陶土扶正这一环节就弄得我焦头烂额,每次不是力量大了就 是力量小了,更甚至还真的出现了“陶土下架”的尴尬事。在专业人员手 中很听话的陶土,在我这里就

12、变成了一个桀骜不驯的物体。真是有苦说不 出啊。好不容易算是扶正了陶土,造型又成了一个大问题。本意是想做一 个细长的小花瓶,但每每到它那细长的颈部,陶土就鬼使神差地断裂。这 样持续了五六次,我终于放弃了这个高难度的工作,退而求其次打算做一 个笔筒。笔筒虽说不会有花瓶那么美观,但好歹也是有很强的实用性嘛。 但笔筒也远非我想象的那么简单。不是壁的厚度显得太粗犷了,就是高度 不够。最终成型的“笔筒”也有点抽象派的艺术感 修坯的课本来对我来说并不复杂,最主要的原因就是我拉坯的作品不 多。于是,我开始秉承慢工出细活的态度,开始了对我的作品一一的加工。一个厚度大概有 1.5厘米的盘或碗硬是被我修成了近似于 0.5厘米厚, 还没 等我洋洋得意一阵子,“巨型碗”便只能作为小型花盆了底穿了。看 着我手刃的作品, 我实在想不出来我是多用力把它给弄穿了啊 随后的几 件作品,我充分地吸取了经验,即使粗犷点,也要保持它的完整性! 最后的上釉课,我将我的六件作品都上了不同的颜色。本来这是一个多 么完美的结局啊,可惜我最钟爱的作品之一,一个小螃蟹被我不小心在补 水的时候,摔成了三份 抱着“救死扶伤、能做一件是一件”的精神,我 只得厚着脸皮央求老师在其中还算完整的螃蟹部分上上彩釉,也算是一个 残缺的纪念吧。转眼,几周的制作课就结束了。在这段时间里,我经历了从喜到悲,从 茫然无措到渐入佳境。课程已经结束,