对有声语言艺术创作及传播效果探索

1、对有声语言艺术创作及传播效果探究对有声语言艺术创作及传播效果探究 对有声语言艺术创作及传播效果探究：艺术试论 美的追求与人的解放 我对美学方法、学科定位及审美价对有声语言艺术创作及传播效果探究在播送影视艺术传播中,艺术信息的构成形式具有特别重要的意义。作品所传达的艺术形象要通过一定的物质材料呈现出来,并且以声音的符号形成可感的形态,这在语言艺术创作中,被称做作品的外部形式。譬如,在文艺作品演播与影视剧的语言传播中,每一部作品的语言表达形式,如同它的内容一样,都是详细的、独特的,不可重复的。正是由于这种艺术信息构成形式的独特性,便决定了作品与众不同的外在风貌和受众差异化的心理感知。而艺术贵在独创

2、,艺术传播所追求的也正是这种效果的特别性。从某种意义上讲,虽然语言艺术的外部形式并不一定等同于艺术信息的传播功能,然而却肯定地要影响到艺术传播的审美效果,亦即传播效果。因此,研究有声语言的艺术传播问题具有重要的理论意义。1节奏与有声语言的形式美作为有声语言表达技巧的节奏,对于作品意义的传达而言,其影响是显而易见的。就声音符号的构成要素而言,节奏具有成为外部形式的可能性和广阔的创作空间。然而在理论中,只有当它附属于特定的创造意图,成为详细形象的再现者,即按照形象的要求而被利用起来时,它们才能现实地起着构成作品的外部形式的作用,也才能反作用于艺术的构思过程,到达形式美的要求。也就是说,有声语言的节

3、奏控制必须在遵循艺术规律的根底上进展创造性的调控才能获得语言表达的形式美感。节奏一词在希腊语中就是流动的意思。节奏的本质就是运动、比照与变化。节奏最早源于音乐。我国古代?礼记?乐记?中说“:节奏,谓或作或止,作那么奏之,止那么节之。而今之节奏一词被广泛运用于不同的艺术领域,并延伸出互相关联却又更丰富多彩的含义。音乐艺术的节奏,表达为一定长短、强弱的音符交替出现,使音乐运动有了轻重缓急的变化,并以此感染听众;建筑艺术的节奏,表达为上下起伏、方圆曲直的主体构造安排,用以造成人们视觉感受的变化;美术作品的节奏,那么表达在线条的安排、影调的搭配所造成的视觉停顿上;诗歌、散文等文学作品也有节奏,它是靠押

4、韵、叠字、内容的张弛,字意的力度来表达的。?辞海?在音乐的有关词条中是这样解释的“:音响运动的轻重缓急形式形成节奏。可见节奏是有声语言运动的一种形式。我国播音界普遍认可的播音节奏的定义是:由全篇稿件生发出来的、播音员思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫、轻重缓急的声音形式的回环往复。一般说来,形式美就是一定的自然属性如色彩、声音、线条等,以及一定的自然规律如整齐一律、平衡对称、多样统一等,通过在社会理论中跟一定的生活现象所建立的普遍的必然的联络,从而形成对于这种生活现象的广泛而概括的表现。有声语言传播的形式美,即指表演艺术家根据现实生活的客观规律,对现实生活的详细关系进展创作性的处理,从而准确、

5、鲜明、生动地表现艺术形象。在有声语言传播中,节奏作为重要的语言表达技巧之一,其处理是否得当,决定着传播效果的优劣和强弱;同时在有声语言艺术化、审美化的过程中,节奏的把握与处理也是其实现形式美的关键。譬如,播送影视剧的台词并没有几拍子和快板、慢板、中板之类的规定,而是根据剧情的开展,有它自身的节奏。由于剧中人物性格的开展,推进事件的变化,台词的节奏也就会跟着发生变化。台词的进展循着一条不规那么的曲线进展,可是总体上它的节奏是完好的。但是不管它的变化是如何复杂,如何地不规那么,但假设快慢、上下、轻重处理得不妥当,不能和剧情的进展严密配合,那就势必导致节奏的混乱,进而破坏整个作品的美感。2节奏的把握

6、与有声语言的艺术创作 正是通过以上的艺术处理和节奏调控,以节奏的时空性和序列性来实现“人物特点的塑造,从而把作品中性格迥异的听觉形象刻画得栩栩如生,实现了文字作品和创作主体在有声语言上的和谐一致,内在意蕴和外在形象的完美统一。同时,在影视剧台词的表演中,为了创造优美的外部形式,艺术家不但要研究和掌握有声语言节奏的丰富的含义,还需要研究如何控制好主导节奏,使其与故事基调一致,与节奏布局和故事层次性相协调。因为一部影视剧所表现的是生活的真实,台词是为着表现生活的真实而存在的,但是艺术所表现的真实不是生活的自然形态,而是概括的、集中的、具备着鲜明的形象、直接诉诸观众的感情的。台词既是艺术的语言,就不

7、是繁琐的,而必然也是概括的、集中的、可以赋与角色以鲜明形象而突出主题的。所以一个演员在他或她创造角色的时候,对于台词就有加以设计的必要。但是这个设计不是单独一人所为的,而是经过统筹全局、仔细推敲之后,在排演当中和其他角色一同来进展的。其中,要把一部影视剧的台词形象地直接诉诸观众的感性以引起共鸣,那就必需要掌握和处理好从字音直到声音的运用的全部技术,其中最为重要的就是节奏。事实上,文艺作品演播和影视剧的台词表演理论已经证明,以节奏来调控影视剧的大局,才能把台词演绎发挥得大气磅礴、淋漓尽致。这就要求演员在节奏处理上做到“明察秋毫之末,而不见舆薪。另一个问题是,在文艺作品的欣赏过程中,报纸杂志的读者

8、假设愿意的话,可以通过重读某一个句子或某一个段落来获得某种节奏的美感,然而,影视媒介却由于其自身的特点使得观众或听众做不到这一点,至少不能马上做到这一点。因此,只有让文艺作品的演播者或影视剧演员排除各项“干扰,根据作品不同的意境,创造出相应的情感气势和鲜明的节奏,才能使作品产生强大的震撼力和感染力。电视剧?康熙王朝?第四十五集开头有一段长约非常钟的台词戏,演员陈道明在这段台词的表演中节奏把握恰如其分,使观众听得如痴如醉。陈道明所扮演的康熙在廷斥群臣这出戏演到酣畅之处,语及“崇祯皇帝朱由检,吊死在煤山上才几年哪时语气厚重,节奏消沉,表现出语重心长之意,特别是说到“才几年哪几个字时,节奏极为缓重,

9、声音压低,语调下降,似乎用尽全力挤出这四字,似乎凝眸弯腰直要把心掏给臣子们,接着语言节奏转为高亢紧张型,声音放大,语调上扬双手按膝猛然一吼“,忘啦!?其后语言节奏顺势上扬,语气更为凝重,接着这一声雷霆,康熙手指全场,振臂一挥“,那颗老歪脖子树还站在皇宫的后面,天天地盯着你们呢!但其间的“老歪脖子树的节奏却刻意拓开,使有声语言顷刻之间意味深长,这五个字由陈道明咬牙切齿地把声音挤出来,就如同发怒的雄狮一般。这段台词表演假设节奏没有抑扬顿挫的变化,就会显得刻板、呆滞、没有生气,更展示不出康熙对臣子们恨铁不成钢的爱之深责之切。这一句节奏的控制不但让人听得痛快淋漓,而且细品之下“,传播有效密度也很大。这

10、正如道家云:有无相生,难易相成,长短相形,上下相盈,音声相和,前后相随。恒也。这段台词表演在节奏把握上既有理智又不失情感,既有激情又不失控制。它紧扣故事的主题,以声音的上下,语气的刚柔,语调的抑扬,停连的处理,节奏的变化等有声语言技巧,把这段戏的精神确切地传达给了受众,既给人以艺术的美感,又给人以人生的启示。从以上分析可以看出,有声语言形式美的获得及传播效果的优化在很大程度上取决于节奏的把握和控制;在声音符号的有效传播中,节奏永远是必不可少而且极为重要的构成元素。理论证明,控制了节奏,也就获得了有声语言艺术传播的主动权和创造力。曹禺先生曾经对播送剧有一段评述,可以说是对有声语言节奏艺术的神奇效果的精妙概括“:闭目静听,一切人物,一切生活的无穷幻觉,凭借着神奇的语言和音乐,你不觉地展开想象的翅膀,翱翔在微妙的世界中,想象翻开了五光十色的宝库,你看得见深情的眸子和明丽的光影,你看得见暗淡的眼神和阴郁的气氛,你会看见人的崇高与雄浑,你会看见人的卑微与邪恶,一切都展如今你的面前由此可知声音符号所构成的艺术形式宏大的传播效果和艺术感染力。3结语综上所述,节奏是有声语言艺术传播中的关键性核心技巧,掌握了节奏也就保证了文艺作品演播和影视剧台词表演的效果。因此,要想使有声语言的艺术传播获得“形式美,除了对作品语句