《电视照明》实验教学指导书

1、电视照明实验教学指导书电视照明实验教学指导书教育传播技术学院吕爱杰2006.9实验一室内静态单人物布光实验二室内静态多人物布光实验三演播室照明实验四室内动态多人物布光实验五特定场景照明1实验六特定场景照明2整彳,把握室解不同次、实验1.侧2展,成效的光线2Iif内单人物布光常用布光几种方法其特戳种用光组合有明显的明暗配置，人物立体感强,明暗反差适中,卜画面的调子明，卜或播音员.是最常见的一MS9-8破自然光中平光照明和明天半阴效和平调2.顺光照明成效的顺光照明通常也祢平比照工合广泛用于正常脸型的主持人照明成效。这种照明成效有如疝明.画而上没有明显的明暗平面临图调变化表现出来。反差，阶调柔和。被

2、摄对象的形状5阶调三色调的变化，要紧由细微的光3.轮廓光照明成效的光线组合软低调一一画面中影调由深至浅，过渡层次丰富细致，质感比较好，没有十分强烈的反差，以接近的影调和细微的影纹来表现层次和质感，给人比较柔和悦目的感受，软低调画面光比一样操纵在3:1之间。软低调画面用得比较多，给人的视觉感受比较正常，在各类电视节目中也较常见软低调光比较大，在5:1左右，画面中影调两级差距较大，它的特点是在强烈的对比中突出主题，突出入物的轮廓线条，以轮廓线条取胜。这种硬低调画面平常比较少用，一样是按照主题或剧情的需要，按照环境待征、气氛要求和人物专门的情形使用。三、实验仪器、设备聚光灯、散光灯、摄像机，监视器五

3、、实验步骤1 .侧光照明成效的光线组合(1)主光的布光，主光在前侧45°,稍高于人头部；辅助光紧靠摄像机摄轴线。偏离那个位置，容易在被摄体表面产生不应有的光线投影，有时这正是用光失败的要紧的缘故。(2)布置辅光灯，主光与辅助光的光比不小于2:1,要按照不同的拍照对象与创作意图来定。被摄对象是儿童和妇女，光比要适当小一点；中年或老年人，光比则要适当大一点。调整光比大小可从增强或减弱辅助光灯的亮度获得。(3)布号与小红；辅助下灯之0开始布置轮廓光灯。它的位置在人的具体情形来定来勾画人物头1光与主光光比,且不能低于人物的头部，因为它是被用产体轮廓1 或 2:布置时还应幸免过侧、过亮。轮廓1

4、左右，背景灯要按照主体亮度变化而变神应的那个角度上，其高度应依据被摄对象的明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中,化，主体亮，背景就施a体赔，背景就稍亮。一样背景光与辅助光光如此一组灯吒组合配置，构成了侧光照明成效。整个画面的调子明，肘有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音同丁"常见的一种布光方式。如下町8侧光照明效果平面简图2 .顺光照明成效的光线组合顺光照明通常也称平光照明成效和平调照明成效。这种照明成效有如自然光中平光照明和阴天半阴天中的散射光照明.画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化，要紧由细微的光调变化表现出来。顺光照明成效的

5、灯光配置：主光灯1和主光灯2一样紧靠镜头为宜。光比操纵在1:1或不超过1:2。轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)的光比操纵在1;1或2;1左右，轮廓光不能过强，以免阻碍画面柔和层次。在顺光照明成效的灯光配置中，也能够没有轮廓光。背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背景光亮度一样比主光稍强一点生光工或稍目联来:看检瞿卷用物能够与背景有一定的区不，如下图平面的医平调照明（即顺光照明）能够使画面取得高雅、明净、单纯的成效，使人物黑色的头发、眼睛、鼻孔、嘴角引人注目，得到强调。这种光线照明专门容易产生高调画面成效，下面简单叙述一下关于高调画面的拍照。高调画面一样以浅色影调为要紧基调

6、。在高调画面中、最吸引人最富有表现力的是画面中的深灰色调，如人的眼睛、头发等等，这种深灰调子越小，画面调子就越高。只有具备了深色调与大面积亮色调的对比的画面，才能称为高调画面3 .轮廓光照明成效的光线组合同自然光中的逆光、侧逆光照明成效一样。要紧照明灯（轮廓光灯）配置人物的侧逆。有时为了加大轮廓光照明成效，可用双边轮廓光。主光的首要造型任务是勾画出人物富有特点的轮廓线条。那么什么是人物富有特点的轮廓线条呢件白照入物全景画面时，要注意突出和表现人物大的轮廓线条，如人物形体各部分的屈直凹凸；拍照人物中近景画面时，要注意选择人物最要紧、最杰出、最富有表现力的险部侧面线条，即人物的前额、鼻、口、下颌、

7、脖颈的轮廓线条，斜侧面（半侧面）线条，即侧额、眉、眼、颤骨、侧腮的轮廓线条等。这些线条是对拍照对象进行观看、选择的结果.不同的拍照对象及人物，轮廓线条各有其持点和微妙的变化，不能一概而论、一模定型。轮廓光的首要任务是完美地表现人物的轮廓线条，光源的远近、高低、正侧，都会直截了当给这种表现带来阻碍。如被摄人物头上戴有帽子、头巾或其他装饰物时，光线就不宜过高、以免人物脸上富有表现力的轮廓线条被遮挡。如果需要轮廓光灯低一点，最好幸免在人脸上显现过宽光线，如果过宽，即过了人的鼻梁，就会在人物脸上的阴暗部分显现一个大三角形鼻子投影，既不美观又不利于造型。配置好轮廓光线之后，就该考虑人物暗部光线的补充咨询

8、题了。辅助光灯设置在人物的正前方，要紧任务是衔接轮廓光亮部分与阴暗面的中间过渡，那个辅助光灯不能随意偏向人物的某一侧，否则会产生人脸上的第二个投影和造成同主光的夹光成效。按照要求与需要，还能够在人物侧向镜头的一面再加一个辅助光，使人物脸上的过渡层次更为细致丰富。般轮廓光与人物正面的辅助光光比为3；1或2：1。轮廓光照明常常产生低调照明成效，能给人以庄重、肃穆、黄昏、安适、忧愁、悲创之感，有时还有某种奇异感。低调画面大体有两种：软低调与矮低调。这3种用光方式要紧是从人物照明中的“三点式”布光而来的。六、实验注意事项1在侧光照明中，主光与辅助光的光比不小于2：1，要按照不同的拍照对象与创作意图来定

9、。被摄对象是儿童和妇女，光比要适当小一点；中年或老年人，光比则要适当大点。调整光比大小可从增强或减弱辅助光灯的亮度获得。一样背景光与辅助光光比为1：2或1：1。2在顺光照明成效的光线组合光灯1和主光灯2一样紧靠镜头为宜。光比操纵在1：1或不超过1：2。轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)的光比操纵在1；1或2；1左右，轮廓光不能过强，以免阻碍画面柔和层次。3、注意拍照对象与背景的和谐性。4、对高调画面有如此几个要求：(1)所反映的人物，一样要符合其职业、年龄、性不特点，如拍照医务、科研人员，妇女、儿童等，衣服一样应为浅色。(2)背景光一样要求超过人脸的照度一倍左右，以白的背景突

10、出形体的轮廓线，在拍照人物全身高调画面时，这一点更显得重要。(3)画面要求简洁、清晰、明朗、洁净，背景光要求柔、匀、细，防止人物投影进入画面，防止人脸、衣服及其他进入画面的部位显现灯光投影。(4)曝光要稍增加一点，如此可使人物的头发和其他暗调部位得到适当的补偿曝光，关于表现暗部位的有效质感、减小反差起主动作用。高调画面的用光，应有一个统一的接近的亮度和灯光之间相互和谐的光比。灯具可选择散光灯系列，这种灯光质软而柔和，照明平均，在投影的界限上比较含蓄，阴影不太明显，适合于拍照高调画面5、拍照低调画面应注意：(1)人物衣服的色调应以灰色、深灰色为佳，如此，衣服在画面中才能有层次。如穿黑色衣服，要注

11、意不要与背景融合在一起。有时为了表现衣服的层次，可适当加一点装饰光。(2)低调画面拍照要同被摄人物的职业、性格、情绪和作者的创作意图相吻合。(3)低调摄影要注意曝光咨询题。平常拍照其他类型的画面常采纳明暗两方面综合曝光，低调画面如按此曝光，暗部影调会曝光不足层次和质感会受到阻碍，有时暗部本来有层次的地点会因综合曝光同周围暗调混为一体，阻碍整个画面的质量。为补偿这种不足，在曝光上采取综合测光，但拍照时要把光圈适当开大半级，或开大三分之二级，如此亮部质感可不能受到缺失，暗部也有了层次。(4)低调摄影常选择聚光灯作为勾画人物轮廓线条的要紧光源，其他部分的暗部层次常选用散光灯具。七、实验报告要求1、实

12、验名称、实验内容、实验目的、实验设备填写正确，实验步骤填写详细。1、字迹清晰，书写工整.八、摸索题1、顺光照明应如何幸免光线的交叉用光？2、什么缘故低调摄影常选择聚光灯作为勾画人物轮廓线条的要紧光源？实验二室内多人物布光一、实验目的(小四号宋体加粗)了解不同灯光的性能，把握室内单人物布光常用布光几种方法。二、实验内容1为两位节目主持人正面布光多样光专特用某桃)I产布光，在许多电视台用得比较普遍，布光方式3种。:种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个主*光造型的情形下。布光方法：第一确定主光的投射方向，一样两个人物的主光要从左或右前侧大约45角方向投射过去，要防止两人的主光来自不同方向，造成

13、虚假的主光投射.破坏整个布光的成效。主光明确之后，两盏辅助光灯显现在摄轴线邻近的位置上.两盏辅助光灯要操纵好光线的投射区域，防止相互干扰，显现不必要的光线投影，其光线高度与人头平齐或稍高于人头。轮廓光放置在与主光差不多对应的角度上，用以勾画主持人的轮廓形状，有时在演播室内可使用能升降的棚顶灯在人物的正后方作轮廓光。背景光放在与主光同一侧，照明周围环境与背景(2)重点勾勒法：棚内或演播室内要紧采取三基色冷光源底子光照明,本身已具备一定的基准亮度.其照度在1500勒克斯左右，画面中影调单一没有强烈电亮暗反差，画面空间感受弱。不仅仅是对电视台节目主持人如此用代加多电教部门的演播室也采纳这种冷光源设计

14、。在用光中同样存，口咨询题，比较简单的解决与补偿方法确实是采取重点勾勒法.按照自、创作的需要加盏主光灯，前侧大约45角方向投射过去,由于加入了这种主光，画面中有了光线的投射方向和光比组合，光线成效发生卡翁门杰变化。用,时还可加轮廓光,位置在与主光灯对应的角度上。期%再性苗曰主持人公布*I卓勾勘优(3)平调组合法：这种方法适用于正常脸型和稍瘦削的脸型。布光时两主光位于摄轴线邻近.以接近或紧靠镜头为宜，分不照明被摄体，具光线高度以人头平齐，然后分不布轮廓光灯，细致地勾画被摄体外形线条，轮廓光灯的位置在被摄体的侧后方，其光线不能过高、过亮、过偏。在演播飞&:61,iJ。"rlI;1

15、-=IS!,>11卜l室内太高!p,/在人物后上方棚上的轮廓光灯.但要注意角度不能必可为虑利H放/IID110»°竹三、实验仪器、设备聚光灯、散光灯、摄像机，监视器四】1.为两位济甘君持人正面布光给两缈；由卡城人同时布光，在许多电视台用得比较普遍，布光方式多样光专,最福采财色法有3种(1)4不益修与这种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个主II1主光造型的情形下。口难兑成叫小人物白，上QflDxi如图LJ0(j(分N布肥St)布光方法：A.第一确定主光的投射方向，一样两个人物的主光要从左或右前侧大约45°角方向投射过去，要防止两人的主光来自不同方向，造成

16、虚假的主光投射.破坏整个布光的成效。B.主光明确之后，两盏辅助光灯显现在摄轴线邻近的位置上.两盏辅助光灯要操纵好光线的投射区域，防止相互干扰，显现不必要的光线投影，其光线高度与人头平齐或稍高于人头。C.轮廓光放置在与主光差不多对应的角度上，用以勾画主持人的轮廓形状，有时在演播室内可使用能升降的棚顶灯在人物的正后方作轮廓光。背景光放在与主光同一侧，照明周围环境与背景。(2)重点勾勒法：棚内或演播室内要紧采取三基色冷光源底子光照明，本身已具备一定的基准亮度.其照度在1500勒克斯左右，画面中影调单一.没有强烈的亮暗反差，画面空间感受弱。比较简单的解决与补偿方法确实是采取重点勾勒法.A.按照自己创作

17、酒棺要力J盏主光灯，前侧大约45角方向投射过去,由于加入了这种主光，画面中有了光线的投射方向和光比组合，光线成效发生工包括变阶l_B'.%S的还旭加轮廓光、也置在与丰光灯对应的角度上。H9-H 为两口节口上持人正面加光（成点句朝法】（3）平调组合法：这种方法适用于正常脸型和稍瘦削的/A*1I'睑型侬MiJ-A.布光时两主光位于摄轴线邻近.以接近或紧靠镜头为宜/分不;照明被摄体，其光线高度以人头平齐。；.| 轮勒世的位B.然后分不布轮廓光灯，细致地勾画被摄体外形线条置在被摄体的侧后方，其光线不能过高、过亮、过偏五、实验注意事项1、注意为两位节目主持人正面布光布光时，防止两人的主光

18、来自不同方向，造成虚假的主光投射.破坏整个布光的成效。2、重点勾勒法在演播室内也可考虑利用放置在人物后上方棚上的轮廓光灯.但要注意角度不能太高。六、实验报告要求1、实验名称、实验内容、实验目的、实验设备填写正确，实验步骤填写详细。2、字迹清晰，书写工整七、摸索题实验三演播室照明一、实验目的（小四号宋体加粗）了解演播室不同灯光的性能以及演播室照明的差不多布光方法二、实验内容1、演播室灯光系统的构成演播室灯光系统一样由四部分组成，（1）吊挂系统,由电机和吊杆组成,电机操纵吊杆的升降,吊杆上可悬挂各种灯具.（2）调光操纵系统,由调光台与调光立柜组成.通过调光台操纵立柜内的可控硅的导通（3）信号操纵系

19、统,通过此系统将信号送到演播室各处（4） 灯具,其分为一般灯具和成效灯具（我们通常所称的电脑灯）.一般灯具包括聚光灯,柔光灯,筒子灯等,成效灯包括电脑灯（集换色,造型,运动,变化为一体的人智能照明灯具）,掩示激光等.除这四大系统外还有一些灯光专用器材如舞台换色器,烟雾机,雪花机,二氧化碳干冰机等.2、演播室的灯具以聚光型灯具为主泛光灯灯具为铺，两类灯具差不多上构成了电视演播室灯具的“骨胳”。聚光型灯具包括聚光型、回光灯、追光灯等。这类灯具发光强度大，亮度高，能形成物体表面明显的阴影，在演播室照明中担任“主角”，常作人物或场景的主光、轮廓光使用。这类灯具属硬光型灯具，它的照明优势体现在以下几方面

20、。（1）光线投射距离较远，具有日光的某些特点。（2） 能够作“面上”照明交代人物或场面数量、规模。也能够作“点上”照明体现照明的重点，突出强调场景或人物的局部。（3） 光线色温正常，物体表面色彩纯正能获得良好的画面色彩成效。（4） 在灯前加柔光纸或磨砂玻璃后可当作散射光灯使用能一灯多用。泛光灯灯具包括散光灯、天幕灯、地排灯等。这种灯具属软光型灯具，光线细腻柔和，正好与聚光灯系列形成互为补充的关系，组成了起码的物体表面造型结构。这类灯具在照明中也有其明显的特点：（5） 弱主光给予物体表面造成的暗部压力，在不阻碍主光造型的基础上再现暗部应有的层次与质感。（6） 场景或物体表面有渐变型过渡层次，和谐

21、亮暗关系，操纵亮暗反差。（3）使现场照明的光比更适合于电视技术与艺术的要求，最大限度地发挥摄像机的色彩再现和宽容度的有效容纳能力。4)保证现场最暗部分的最低亮度层次达到摄像机对亮度的起码要求。(5)泛光灯的光源性质是散射光、在进行描画和造型的过程中，可不能留下过于明显的投影。在电视照明设计中，有时整个现场照明以泛光灯为主，同时加用逆光勾勒轮廓视感新颖光线成效淡雅、平朴、透晰没有明显的照明死角，出现出一种高基调的成效。在电视演播室的灯具配备中，有时还要有少量的成效灯如筒子灯、碳精灯，长焦灯，电瓶灯，成效灯，闪电灯等，专门用于现场气氛烘托、增加画面节奏感、激发人们情感、形成视觉刺激等。使演播室保持

22、最佳照度的照明方法通常有3种：是使用散光型灯具自上面下照明整个场景，形成柔和平均的底于光；是使用高亮度的硬质光灯具，在灯前加用磨砂玻璃、柔光纸或金属网纱；是集中一批灯具置于场景上方，将灯光投射在大块磨砂玻璃、塑料布或多向反射的百叶窗格。3、实施现场布光一样采取由面到点、从远到近的布光顺序：(1)天幕光照明演播室布光通常差不多上从天幕光开始。天幕光常用散光灯从正面进行平均照明，其亮度应该是整个场景综合亮度的最高部分，这种亮度分布是模拟自然光的照明成效依人们的视觉印象及适应而来的，同时也符合场景视觉透视的要求。天幕光的亮度分布也应有变化，接近地面部分较亮，而离地面远的地点相对亮度就低。其次，天幕光

23、的色调处理通常是上部为蓝色，下部逐步偏浅蓝色。按照节目需要和场景气氛要求还能够处理成其他色调。天幕光在整个场景用光中的烘托、渲染作用不容忽视。在布光中，天幕光要尽量简单，要以某种单一色调为主，同时要防止显现景片和灯具的投影。(2)环境光环境光通常指场景四周及人物活动区域以外的背景光照明。环境光可准确交代环境的具体持征，表现各种时刻状态、即晨、夕、夜、昼等。环境光的整体布光要同天幕光和谐一致按照节目内容的需要，处理好现场气氛和基调。环境光的用光也宜简洁。环境光也包括布景光。照明部门提供出与美工设计色彩基调相吻合、相统一的光线照明可制造出某种典型的环境并形成某种氛围。(3)表演区的布光表演区的布光

24、是演播室布光的重点。同是个表演区，依据节目内容与形式的不同，布光也有专门大的不同和区不。例如个大型晚会中，各种类型的节目编排在一起，每个节日所表达的内容和情感不一样节奏的快与慢、场面的大与小、人物的多与少也不一样，那么，布光也就应有差异和变化。为了适应这种情形，使灯光在运用中满足不同要求，就要对每一个节目的用光方式进行记录并分组编排人为进行操纵或给调光台输入编好的程序，进行现场机械化操纵。三、实验仪器、设备聚光灯、散光灯、筒子灯、调光台。四、实验步骤几种常用的表演区人物差不多用光方法。1、处在运动之中的全景、中景人物的用光。一是采取几盏主光灯同时照明人物，人物与人物之间采取灯光互相衔接的方法进

25、行造型处理，与此同时几盏辅助光灯也采取这种方法分不进行辅助照明。2、以底子光照明为主同时加用轮廓光，按照人物多少可选用双边轮廓光或多边轮廓光分区域照明。3、是使用大面积散光照明，同时分小区域单独组织主光、辅助光和轮廓光照明，各小区域由散射光连接。对表演区内的活动人物如此用光；镜头的起止画面和人物的相对静止点给予细腻的用光处理；点与点之间的“线”则以环境光为主。拍照人物静止的近景和特写镜头时，能够充分发挥光线的造型作用，通过合理的光线组合，揭示人物的内心世界和感情的细微变化。五、实验注意事项布光时应注意整体布局，照管到所有镜头的布光需要。六、实验报告要求1、实验名称、实验内容、实验目的、实验设备

26、填写正确，实验步骤填写详细。2、字迹清晰，书写工整.七、摸索题实验四室内动态多人物布光一、实验目的(小四号宋体加粗)把握室内动态多人物布光差不多方法。二、实验内容动态人物的布光设计与静态人物的布光设计有许多不同，要紧区不是：(1)每组或每个灯光成分组合要良有可塑性，灯光不仅要考虑点还要考虑面。(2)灯光内封闭式的某个区域性照明转变为某个范畴内的照明。(3)灯光设计要考虑到灯光与灯光、区域与区域的衔接。(4)由于被摄体或摄像机的运动，原为主光的光源可能变为逆光光源，逆光可能变为主光。(5)在众多运动画面中，比较注重运动之前和运动终止之后处于差不多静态状态下的人物市光，例如运动画面中的起幅和落幅是

27、整个运动镜头中布光的重点。动态人物的用光常分为两个方面：一是固定场景(表演区)的布光，、是动态人物的布光。1 固定场景(表演区)布光所谓固定场景(表演区)，1：要指舞台或演播室内文艺晚会的演出区域等，这些区域限定了演员的活动范畴。不管一台节目人物多或少，人物活动频繁与否，节奏快依旧慢，照明所考虑的区域是限定的。尽管按照剧情和主题要不时地改变照明处果.但始终要有一种最差不多的照明设计。这种布光方式要适用于表演区内节目内容形式变化较复杂、人物动作和活动范畴较大、某此节日内容不详、节目制作时刻要求较紧张等情形，固定布光方式要紧是由静态的人物布光方式而来，也能够讲是从人物差不多造型光“三点式”布光而来

28、。下面简单分析几种常见的固定场景（表簪明，提升整个场景的最低照明亮度，保持场影子3第，种是全回的底子打演区）的布光方法。力匀照明。在此基础上，在摄像机主角度所正对:照明灯，平均地给予场景内较大而积的逆光照长照明带来的平谈、影调缺乏变化、视觉刺激不强等葡3。女邺、语。尚也尤4块中间有条状图案的矩形表示位于场景上方的面法光福汩懒釉禹购较长.可在场景的前半部分再加用几盏轮廓光灯.如图中虚线所示。性组合方式，逆光灯从天幕上方照耀下来，每盏逆光灯负责场景的二个区域，在场景的前区使用柔和的亮度高的散射光6 a c灯，旷免使画面册则光N辉骐明方式,运锦光方式较简单，没有过多的光线投影，但也难1淡，缺乏光线应

29、有的变化。第三种是余对光线衔接、光比、：% 人物侧光照日这种方法用的较多，然而布光有难度,瘫，求较高。这种立体照明式布光要紧由静态 O主光来自场景左侧的前侧方向（也可右侧），按照需要主光能够是一个.也能够是几个，但要注意最好显现在场景的同一个方向，给观众一个明确的主光印象。辅助光放置在摄像机的视点或接近视点的位置上，给场景以平均的辅助光照明。轮廓光放置在被摄体正逆光或侧逆光的位置上。这种布光方式，摄像机的主角度和分切角度不能过斜，以保证最佳光线造型成效。2 .动态人物的布光固定场景（表演区）布光有时专门难做到十分准确细致，因为它不能具体照管到每一个人和每一个镜头。要想取得最佳用光成效，需要给每

30、个镜头、每个人物单独或专门照明，但有时条件不承诺或办不到。动态人物的布光第一要求照明作者了解；（1）人物活动的路线相范畴；（2）摄影机使用的镜头与景不；（3）摄像机本身运动的方向和目的；（4）什么内容以及人物什么样的情感。下面介绍几种动态人物的布光方法。如下图图一，两人第一处于静止状态，位于a点，然后从静止状态.也确实是起幅开始横向走至b点停止。环境是一个一面有窗户的室内过道。摄像机从静止状态也确实是起幅开始，跟随两个人物同时移动。镜头起幅布光第一以T面窗子来的光缩作主券弓移叫手内的车载辅助光和图定在窗子对面”辅助灯光，作人物的补助光。声过阳用中炉|WFylk".自窗嘘，谈出灯1、2、3组成了柔和黑辅呻。人物百始至终的差不多层次照明:移动车内的辅助灯也随:为物品时£册期去b点，也确实落幅后、镜头的勺转身、行做H4、5同时作人物的双边毙零七违苹辅助