有关“儿童早期音乐教育”的若干理论问题(一)

1、有关 “儿童早期音乐教育 的假设干理论问题 一前言“音乐神童 ，向来是人们津津乐道的话题。特别是 “音乐神童 多发之 “纯粹器乐音乐 兴起的 近代，这个话题更具有特别的魅力。但是，象莫扎特这样的 “音乐神童 之灿烂光辉，却眩晕了人们的心智。以至于人们很少、甚 至从来也没有认真思考过 “音乐神童何以可能出现？ 这样的问题。实际上，所谓“音乐神童，并不仅仅是 “先天遗传的结果，而是儿童“特殊先天秉赋 与“早期 音乐教育 反响互动的产物。就此意义而言， “音乐神童何以可能出现？ 这样的问题， 似乎应当使其转型成为如下这样一 个更加科学的问题： “两岁至十一岁左右儿童之早期音乐教育何以往往取得较为成功

2、的结 果？与此对照的论题是： “数学、逻辑学、以及其它一些进行纯粹抽象形式运演的学科，成才的 一般年龄，似乎相对较音乐成才的年龄要大 。其中定有某种内在的原因可寻，其中一定有某种内在的机制可探。本文之宗旨，就是在本文作者建构之人文进化学牛龙菲，1 9 8 5,1 9 8 7,1 9 89,1 9 9 0 1 的理论框架之内，对与此有关的问题进行初步的理论探索。根据 “人文进化学 的研究,人类的进化,并不是一般意义上的单纯的生物进化,而是人类生物进化、人类社会进化、人类文明进化之共济耦合的反响协同进化2在此 “人文进化 过程中,人之行为能力的发育、成熟、增长,并非单纯受先天遗传之生命基 因的控制

3、,而是与其生存的社会群体关系网络中在其体外相对独立存在的历史文明密切相关。 不仅在族类的层面上, 人类生物进化、 人类社会进化、 人类文明进化之间有一种复杂的共济 耦合、 反响协同关系； 其个体的发育、 成熟, 以及其能力的习得、 增长, 也受到机体、 社会、 文明这三个方面的制约、影响。具体而言, 每一个体,自怀胎之日起,便开始置身于一个复杂的社会群体关系网络之中,每 日每时受到体外文明的直接、 间接刺激, 并开始将其 “内化。只是在成熟到一定阶段, 此“内 化之“体文明 ,才始成为 “习得能力 ,才通过具体的行为实践,作用于周围的世界, “外化 为客体的 对象，汇入人类体外文明的大系统之中

4、。此被卡尔马克思称之为 人的本质的对象化3的历史文明，又将再次内化为某一个体的 习得能力。如此，内化之间，有一种 往复循环 reycle的反响机制。此正如下列图所示 一一 就此“内化与“外化的反响机制而言,人之童年是一个关键的时期。俗语说： “三岁看老 。 人之童年阶段 “内化的 “体外历史文明 ,将对其成熟之后一生的 “外化实践,具有某种举足 轻重的作用和影响。这种 “举足轻重的作用和影响 ,自“童年的“史前期 一一“胎儿期 ,便开始发生。 在胚胎发育期,就胚胎与母体的关系而言,是一个相对封闭的 “生物进化重演系统 ；但就处 在复杂社会群体关系网络中, 且存在于一定文明时空中的母体与周围世界

5、的关系而言, 胚胎 的发育仍在一个人类生物进化、 人类社会进化、 人类文明进化之共济耦合、 反响协同进化的 人文进化系统之中。因此,就族类的层面而言,以 “胎教 形式进行的体外文明之 “内化,仍 处在“外化与“内化的往复循环圈中。正如日本诧摩武俊?儿童的性格与心理?一书所说： “在孩子出生之前就已经存在着一个有 形无形的文化圈子4。但是，这个 有形无形的文化圈子，是通过母体的中介对胎儿发 生影响。正因如此,所谓 “胎教 ,说是 “教子,其实是通过 “教母以间接 “教子。汉代刘向 在其?烈女传周室三母?中所提出的 胎教概念，正是因此而要求怀孕的母亲目不视邪色，耳不听淫声,夜那么令瞽颂诗道正事 。

6、对于有自觉意识的成人社会而言，不仅对 “胎教 给予了相当的重视，尤其更看重 “儿童的早 期教育 即“幼教 。明代孙志宏在其?简明医彀?一书中便曾言及： “古云： 教妇初来，教子婴孩 '，一生人品善 恶，高低全看幼时。正如西人弗兰克戈布尔在评述马斯洛心理学时所说：幼年时期是重 要的时期一一在这一点上，实际上心理的所有学派都殊途同归。5之所以如此，是因为：人出生时，尚未完全发育成熟。“人类的孩子是在某一时代的某一家庭这样的一个社会文化的环境中度过相当于其它动物在胎内开展的时期。6。在此，子宫外的生长期7,人类智力的形成是儿童正在成熟的神经结构、正在发育的智力结构 和他们周围的言语、行为之间

7、相互作用的结果 8。在此过程中， 体外文明的信息刺激， 不仅仅只是作用于儿童的心理发育， 还将作用于儿童的生理发育， 并在 “实体长入 的意义上 “内化 于儿童的生理结构之中。正因如此，皮亚杰才特别强调： “表现型是遗传因素与环境因素之间从胚胎发生阶段起就存 在着的一种不可别离的相互作用的产物， 这就使得要在天赋的东西与获得的东西之间找出一 条固定的界限是不可能的， 因为在这两者之间存在着开展所特有的自我调节区域； 在认知性 行为水平上，就更是这样。9。也正是基于同样的认识，?汉书 贾谊传?早就言及： 孔 子曰： 少成假设天性，习惯成自然 '化与心成，故中道假设性 。西人马斯洛所谓的

8、“似本能 ，正 是这一类 “假设天性 、 “中道假设性 之“内化与“外化反响循环机制的产物。这里，根本没有什 么有些人所谓的 先天的似本能10。 如果，更深入一步分析，我们将会发现，人类的行为，“乃是由于不同水平层面的三种行为图式所决定的。其一是 刺激t机体t反响St»R的 本能'行为图式；其二是 刺激t模 仿T反响St I TR的仿能'亍为图式；其三是 刺激t文明t反响StCtR 和文化t刺 激t反响HSCCTStR 的智能'行为图式11。马斯洛所谓的 似本能实质上，仍 不过是对 “少成假设天性 、 “中道假设性 一类的 “仿能 、 “智能的不精确描述。 正

9、是在上述的理论框架中，我们发现，所谓 “音乐神童 的出现，并没有什么莫名的玄妙。质 言之，所谓 “音乐神童 ，乃是处在一定文明时空、一定社会关系、一定家庭环境中具有“某种特殊天赋 的儿童，接受包括 “胎教在内的“早期音乐教育 的成功结果。其 “少成假设天性 、 “中道假设性 的音乐才能，并不仅仅是由先天赋予，而是在期童年时期，人类人文进化之“内化与“外化往复循环反响机制作用的结果。只有在此本元层次的理论根底上，我们才能更进一步地探索 “儿童早期音乐教育为何往往取 得较好的成果？ 一类的有关问题问题。根据“人文进化学 有关 “人类进化乃是人类生物进化、 人类社会进化、 人类文明进化之共济、 耦合

10、、反响、协同进行 的理论，我们在探讨有关 “儿童早期音乐教育 的具体问题时，必须 同时照顾儿童生理发育、社会家庭环境、特定历史文明这样三个密切相关的方面。 就此三个方面比拟而言， 所谓“儿童生理发育节律以及儿童心理发育节律 的问题， 特别值得 我们注意。从胚胎时期开始，个体的发育一直受一定发育节律的控制。正如恩斯特 海克尔所说： 胚胎发育是一种重演性发生的遗传现象12,其各个不同的阶段， 对应着族类生物进化历史的各个不同的时期。个体出生之后,其机体的生理发育,仍然有一定的 “节律。中国古典医籍,早就有关于小儿 所以变蒸者，皆是荣其血脉，改其五脏，故一变毕，辄觉情态忽有异也13 的发育节律理论。

11、这里所说的 “变蒸,就其“情态一语推敲,那么不仅是对其生理发育节律的描述,而 且也是对与生理发育节律密切相关之心理发育节律的描述。对此与儿童生理发育节律密切相关之儿童心理发育节律,当代瑞士 “发生认识论 的创立者皮亚杰，已有深入讨论，皮亚杰认为，儿童自二岁至十一岁左右，经历了一个从 前运演到具体运演再到形式运演的生理一心理发育成熟历程14。其所谓 前运演，是指儿童已经开始意识到 主客体之间的相互作用 ，已经开始意识到自己主体有别于在其体外 永久存在着的一些客体，已经开始意识到自己发出动作之后，可 以影响客体的位置、 方向等等。只是在此时，儿童尚不能很稳固地建立可逆的可重复的、守恒的运演模式，其

12、每一个动作，都带有即兴的、尝试的意味。所谓 具体运演，是指儿童已经可以把一些具体的客体，当做某种运演模式的算子，来进行可逆的可重复的、守恒的运演操作；并在此过程中，以自己的动作，赋予这些客体算子以某种运演的结构。所谓形式运演，是指儿童已经超越了仅仅作用于客体算子的具体运演阶段，开始使用抽象符号以进行纯粹形式的推演运算。正是这个从前运演到具体运演再到形式运演的儿童生理一一心理发育节律，制约着体外历 史文明通过社会关系网络对儿童发生文而化之牛龙菲，1 9 8 7 作用的早期教育实践。在二至十一岁左右的儿童早期教育，除了语言之外，其它需要操作抽象符号之 形式运演能力的学科，如数学、逻辑等，都未能获得

13、圆满的成功；而一些作用于客体算子之具有具体运演性质技艺或游戏、运动，却因其适应二至十一岁左右儿童具体运演的能力，取得了令人瞩目的成绩。近代音乐神童以及 体育神童多发的现象，正是一个典型。对儿童的早期音乐教育，除了胎孕期以及 初生期的音乐信息刺激之外，从两岁开始，便可以让孩子玩弄一些诸如小鼓、小钹等节奏乐器。由于生理的本能，由于生命本来具有的节奏律动，这些节奏乐器的演奏，对于儿童来说，有一种先天的根底。通过这些节奏乐器的演奏，孩子便可以意识到自己的动作与有节奏的音响之间的因果性关系。而所谓 因果性关系，正是人类认知能力特别是推理性能力的根本根底。通过早期音乐教育，使儿童直接的把握事物之间的 因果

14、性关系，对于儿童的智力开发具有奠定根底的重要作用。对于大多数儿童而言，四至六岁之后，已经可以通过有律乐器的演奏，作用于其有客体算子性质的 乐响之音；并在此演奏过程中，把一个一个的 乐响之音组织成为一首一首的 忧 美乐曲；换言之，在此演奏过程中，以自己的动作，赋于这些具有客体算子性质的 乐响之音以某种可逆的可重复的、守恒的 运演结构。不仅如此。儿童在演奏有律乐器的过程中，通过自己的动作，把一个一个的 乐响之音,组织成为一首一首的 忧美乐曲，便感性直接地把握了 局部乐响之音与整体忧 美乐曲的关系。而所谓 局部与 整体的关系之中， 由局部到整体正是所谓的 综合;由整体到局部，正是所谓的 分析。而 综

15、合与 分析，那么是人类思维之最根本的两种形 式。儿童通过音乐艺术的实践，感性直接地把握综合和 分析这两种最根本的人类思维运演形式，将对孩子一生的智力开展产生重要的影响。只是到了十一岁左右之后，孩子才可能凭空意想不发出实际音响的抽象音符。此时，儿童的音乐理论学习才会有令人满意的结果；由即兴演奏到纸上谱曲的升华，也是一般处于这个阶段。正是由于以上儿童生理 一一心理发育阶段的制约，音乐神童中，大多为 演奏神童或演唱神童，而 作曲神童那么实属凤毛鳞角。而且，即使是作曲神童，也只是到了十一岁左右之后，才初步显露其 纸上谱曲才能牛案：而并非由他人对其 即兴演奏进行记谱；真 正的艺术杰作，那么要在更晚一些时候，才能创作成功。从以上分析，我们可以看出，人文进化之人类生物进化、人类社会进化、人类文明进化之共济、耦合、反响、协同的关系，在童年，主要地受到了人类生物进化之儿童生理发育节律的 制约；儿童之心理发育节律，受其制约，与其同步，有着固有的程序、步骤。对此天道有常的发育节律，人类只能道法自然15。?素问?有言：化不可代，时不可违；从之那么治，逆之那么乱；从之有福，逆之有咎。?灵枢?更强调说： 朱有逆而能治 之也，夫惟顺而已矣！在 儿童早期音乐教育的过程中，贻误时机和拔苗助长的做法，均不可取。所谓音乐神童的多见，换言之所谓