室内乐音乐会

1、 第三章 室內樂音樂會 在第二章介紹了交響樂團的音樂會之後，我們接著在第三章裡介紹的則是一種和交響樂團音樂會相當不同的音樂會類型室內樂音樂會，這是一種較少見的音樂會型態，和舞台上人員編制眾多的交響樂團音樂會大不相同。顧名思義，室內樂就是適合於室內空間演奏的音樂，這類作品演出的人數不多，在二人到六人之間，但是如果要廣意的定義，由二到十六人演出的小型組合，也都可以稱之為室內樂，室內樂演出時一個明顯特徵是，舞台上並沒有指揮的角色。很多早期的室內樂作品，經常會包含人聲演唱的部份，巴洛克時期的聲樂套譜(Cantata)即是，後來，室內樂作品慢慢演變成完全以樂器為主的情形，人聲不復存在

2、。而一般純由樂器演出的室內樂作品有三重奏、四重奏、五重奏等，每一個聲部均由一或二人擔任，這使得每一個聲部都有著舉足輕重的地位，音樂就在幾個人的靈活互動中萌生。最常見的室內樂音樂會型態，是由弦樂器組成的弦樂四重奏，多由兩把小提琴、一把中提琴、一把大提琴搭配而成。而在各種室內樂作品中，也以弦樂四重奏最受作曲家們青睞，因此，弦樂四重奏作品的數量是室內樂作品中最多的。而在弦樂四重奏以外，其他較常見的室內樂組合為下列三種：一、由單純的弦樂器或管樂器組成的二重奏、三重奏、五重奏等；二、由一種管樂器和一個弦樂組組成的重奏，例如豎笛五重奏，就是由豎笛和一弦樂四重奏組成的；三、鋼琴和弦樂組或管樂器組成的重奏，例

3、如鋼琴三重奏，就常由鋼琴、小提琴、大提琴三者所組成的。 有一種特別值得一提室內樂作品，是為小提琴以及鋼琴而寫的奏鳴曲。這類作品一般被簡稱為小提琴奏鳴曲，但是它的演出型態卻是二重奏，並非小提琴家的獨奏。很多人會誤認為這樣的音樂會，是完全由小提琴擔任主角的演出，主要是因為小提琴家站在台前，鋼琴家像是屈居於後，其實不然，必須依照其所演奏的曲目而定。如果小提琴家演奏的是小提琴小品，鋼琴純粹為附和聲響的伴奏的話，小提琴家的確是焦點人物，然而，如果演奏的是為小提琴以及鋼琴而寫的奏鳴曲一類的曲目時，兩位演奏者則是處於室內樂二重奏的型態。因為這類作品中的音樂，鋼琴不僅是為小提琴伴和聲響而已，同樣要負

4、責主導音樂進行的工作，因此和小提琴是彼此地位相當，不分軒輊，形成一呼一應，氣脈相連的關係，因而這是一種二重奏的演出型態。室內樂作品從巴洛克時期到浪漫樂派，基本上多保持了上述的特色和型態，但是到了近代作曲家的手中，室內樂作品的樂器組合方式就花樣百出了。眾多近代作曲家對室內樂這種小格局的音樂十分著迷，洋洋灑灑寫出了眾多組合奇特的室內樂作品。如果以作品的數量來衡量，室內樂似乎是作曲家們的最愛，布拉姆斯、舒曼、貝多芬等人所寫的室內樂作品數量，若和他們所寫的交響曲比較起來極為可觀。然而，室內樂的作品由於聲部少，樂器搭配極重視環環相扣的設計，作曲家創作時經常要面臨高難度的技法挑戰，因此，寫作室內樂作品雖比

5、寫交響曲來得快速，但是，作曲家卻必須以織絹刺繡般的細膩心思，去為每一個聲部仔細設計音樂，才不使作品因某一細部的缺失而失去整體性。由此可見，寫作室內樂作品的困難度了，而這應該也是為什麼作曲家們雖都寫下不少室內樂作品，但引人入勝者卻有限的原因了。以下是值得參考的室內樂欣賞曲目：布拉姆斯為小提琴以及鋼琴而寫的奏鳴曲Op.78, 100, 108海頓 C大調弦樂四重奏Op.76 No.3貝多芬 為小提琴以及鋼琴而寫的奏鳴曲春、克羅采莫札特 弦樂四重奏No.15, K421德布西 G小調弦樂四重奏Op.10舒伯特 鋼琴五重奏鱒魚德弗札克 F大調弦樂四重奏美國泰雷曼 管樂三重奏E小調浦朗克 鋼琴、雙簧管、

6、低音管三重奏 我想從上面的介紹中，你對室內樂的演出已經有了清楚的了解，接下來我們就要進入音樂欣賞的部份了，搭配本章的主題，我們將要欣賞和解析的是舒伯特的鱒魚鋼琴五重奏第四樂章。如前所述，鋼琴五重奏的樂器組合，就是鋼琴和一組弦樂四重奏，然而，這首作品中的弦樂四重奏倒非典型的安排模式即二把小提琴、一把中提琴、一把大提琴，而是小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各一把，因此，這首作品的樂器算是一個比較特殊的安排了。在正式進入這首鱒魚之前，仍要請你先接觸一些基本音樂常識，我要再強調一次，接觸這一類精緻的藝術性音樂，經常需要背景知識的了解才能夠真正深入欣賞，也才能夠真實體驗出作品的趣味，其實這也是

7、接觸任何類型的藝術創作的必然方法。我們現在就朝這樣的理想前進吧。現在要請你先認識舒伯特，並完成相關的作業活動（作業題(1)），然後，你將了解和這首作品相關的曲式變奏曲，一樣會有作業需要完成（作業題(2)），最後，你才開始仔細的去欣賞這首作品。當然，如果你實在是很好奇了，想先聽一聽音樂，你自然是可以先聽個一兩回，再開始按這裡建議的次序去進行。沒有指揮演奏室內樂不論是在台上或平日練習，完全都沒有指揮的角色，主要是因為這是一大重依賴演奏者彼此默契、十分講究演奏者互動的演出型態。一般在室內樂的演練之中，大家會共同研商音樂的表達方式，一起努力演練到一個滿意的結果。由於置身於其中，不僅可以學到室內樂的曲目

8、，還能藉他人的意見拓展自己的音樂經驗， 因此很多人均樂於參與室內樂演出，很多獨奏家們在沒有演奏行程的時候，都以參與室內樂演出為樂。宮廷內的室內樂演奏室內樂是很早就存在的一種表演組合，最早可以追溯到十四世紀。十七世紀以後，皇室貴族為娛樂前來參與活動的賓客，更經常以純樂器的室內樂陪襯氣氛，主要是因為嬌小輕便的室內樂組合，具有極佳的機動性，能適合各種場合的需要，隨時可轉移到客人集中的地方去演出。例如迎賓時在大廳演奏、用餐時移到宴客餐廳、室外休息談天時移師到小陽台，因此它是早期歐洲上流社會裡最常見的音樂演奏形態。現代的室內樂曲現代作曲家在寫作室內樂作品時，仍不免繼續強調創意突出的精神，甚至要顯得語不驚

9、人死不休，常採用一些鮮少被應用樂器創作，例如低音雙簧管、伸縮喇叭、土巴、低音提琴等，意圖發掘並製造新穎的音效，這使得聲音的趣味性成為樂曲創作的首要特質，作品也就常要顯得內容空虛，品質也就良莠不齊了。 舒伯特(Franz Schubert, 1797-1828) 舒伯特是浪漫樂派前期的作曲家中最具有旋律美感的一位，在十九世紀前半期的作曲家之中，大概沒有人能在這方面和他一較高下。他天生具有優異的旋律直覺，靈感汨汨不絕，信手捻來即成一曲，在短短三十一歲的一生當中，舒伯特一共完成有超過六百首的藝術歌曲。舒伯特的個性正是浪漫主義的藝術家性格。他不切實際、不願被約束、追求自我實現，並且

10、從來不在意三餐溫飽、生活所需等問題，一切隨遇而安，具有強烈的流浪性格，惟對音樂創作始終執著如一。十九世紀初期的維也納有很多私人的沙龍存在，聚集了喜歡清談、交誼的文人雅士，舒伯特就經常流連忘返於這一類的場合之中，他也因此得以結識眾多熱愛藝術的年輕友人。由於沒有固定工作，舒伯特只有投靠在朋友蕭伯的家中居住，他的生活所需就多依賴朋友解囊資助，偶爾則賣出一些樂譜或接到作曲妥託，得以獲得微薄的金錢收入。由於舒伯特經常為每週聚會提供音樂作品娛樂眾人，於是喜歡他音樂的友人就將眾人的聚會稱之為舒伯特小集（Schubertiades）。舒伯特小集是舒伯特從事音樂創作的最大精神支柱，一闋闋動聽的藝術歌曲、室內樂、

11、樂器作品，都是因為舒伯特小集朋友的讚美、掌聲而得以付諸實現。舒伯特的重要作品有藝術歌曲集美麗的磨坊少女、冬之旅、天鵝之歌，在藝術歌曲之外的名作有鋼琴五重奏鱒魚（The Trou）、弦樂四種奏死與少女（Death and the Maiden）、三重奏第一、二號、鋼琴奏鳴曲、鋼琴作品流浪者幻想曲（Wanderer Fantasy）以及即興曲（Impromptus）等，均為浪漫樂派前期的代表佳作。 變奏曲 舒伯特鱒魚鋼琴五重奏的第四樂章，採用了變奏曲的格式創作，我們接下來就要進入認識變奏曲的曲式特徵的工作。什麼是變奏曲呢？顧名思義，變奏曲就是以一特定的音樂材料為基礎，將之以不同

12、風貌呈現出來的樂曲。作曲常藉創作變奏曲展現腦海中豐富靈活的音樂創意，也磨鍊了寫曲創作的技巧。變奏曲主要有兩類：、主題旋律在高音部的主題與變奏變奏曲。、以一固定低音旋律或一低音和聲組為基礎的頑固低音變奏曲。主題與變奏變奏曲，完全以主題旋律為主角變奏之。主題旋律在樂曲一開始時，就會被清楚的呈現出來，後續的音樂就以主題旋律為變奏基礎，有時甚至變奏到主題旋律無法被辨識的地步。另一種頑固低音變奏曲則是在一持續反覆的低音基礎上，加入旋律、節奏、組織等音樂材料，加入材料的豐富與否，成為這類變奏曲的趣味所在。由於變奏曲的變化極其豐富，可以協助作曲家將音樂想像力發揮到極致，因此，欣賞變奏曲經常可以體會到作曲家的

13、音樂巧思，是非常輕鬆有趣的欣賞經驗。 作業題(2) 請閱讀古典音樂實戰拍檔p92-3頁關於變奏曲的介紹，並回答下列回題。1變奏曲有哪兩類？_ _2主題與變奏變奏曲常有A明顯的樂段分野B樂段緊密相連 C完全沒有樂段的設計3主題與變奏變奏曲比頑固低音變奏曲A罕見 B常見 C二者都很難得一見4主題與變奏變奏曲的主題旋律通常是A在樂曲的中間段出現 B在樂曲的尾部出現 C在樂曲一開始就出現5主題與變奏變奏曲的各段音樂A各有獨自的鮮明特徵 B各段特徵彼此很相近 C各段的音樂完全相同6主題與變奏變奏曲的音樂在設計時A均以低音和聲為變奏的基礎 B以主題旋律為變奏的主角 C以低音的旋律為變奏的基礎7主題與變奏變奏曲的主題是A在各樂段中展現著不同的風貌和趣味 B在各樂段中作為伴奏之用 C只出現在第一變奏中8頑固低音變奏曲的變奏基礎是A鮮明的主題旋律 B伴奏的聲部 C低音的和聲組或旋律9頑固低音變奏曲的變奏基礎是A鮮明的主題旋律 B伴奏的聲部 C低音的和聲組或旋律10頑固低音變奏曲中頑固一詞的由來是A主題旋律頑固的只出現一次 B低音的基礎不能被反覆，很是頑固 C低音的基礎頑固的持續反覆重現11