农夫山泉阳光工程4饮水思源篇

1、心缘，心愿初春的山区，雨雪绵绵，通往浪川的山路被白雪盖着，车一过就像两条蜿蜒的黄麻绳，泥浆水弄脏了雪白的山麓。浪川是当年方志敏在浙东的根据地，由于群山环绕，山里与外界少有联系，封闭安全，民风淳朴。这里的人们正月是不出门的。唯一维系外界的一条乡道也是去年才修的，窄窄的，两车交汇都要彼此侧身收腹。浪川乡，一个听起来波澜壮阔的地方，其实安静得让人觉得回到了70年代初期，走在路上就像时光倒流。可以看到自己从前的影子。翻山越林，不为正月探亲访友，也不是想做猎奇的驴友，而是某种情感的驱使。因为做农夫山泉饮水思源一分钱的案子。从一分钱阳光工程开始，六年来我和我的同伴们已经走过浙江，江西，广西，宁夏的边远地区

2、，用心寻找那些需要帮助的孩子。每一次拍摄，我们都坚持真人实景，在茫茫人海里寻找那个让你心动的孩子，心动的场景。表面看来对于广告片来说这样的成本是不划算的。但对于心灵的成本呢？金钱是不可以用来计算感情成本的。上帝只存在于真实的细节中。大脚（杨建国），尹小琴，；那些曾经在农夫山泉广告片里露脸的或是未露脸孩子，都曾给我带来一次次的心灵震撼。这种震撼在日后留下了后遗症-拍摄了三条一分钱广告后，我们依然努力地寻求着新的突破，这次的拍摄和以往不同，我们大胆地采用了无脚本拍摄，也就是说是没有事先构思的故事脚本，只有目标和方向纪录片的方式。这样的经验在广告来讲是非常难得的。（这当然要感谢农夫山泉钟总裁十年来的

3、信任）从年初五开始，我们一行人在浙江淳安境内开始了寻缘之旅。也许这就是一种缘份吧，当年寻找大脚时近乎绝望的感觉，这一次全然没有，和山里的孩子似乎多了一层心缘，甚至觉得每一个孩子都让自己心动，那些破旧的课桌不再是道具了，而是和孩子们交流的平台。摄影机、照相机对于孩子来说没什么太大的差别，在短暂的好奇和新鲜过后，他们一个个安静地做在了镜头前，和坐在镜头后的我聊了起来。“我叫叶正龙，在七保完小读书”和孩子聊天是件快乐的事，他们的天真和无畏常常很让人吃惊，有的说，“我就想当个研究生，研究动物什么的，博士太麻烦了，老是有人问他问题，-”非常可爱的理论。“我最大的愿望就是要奖状，有奖状就是读书好，年年有奖

4、状就能考上研究生”听起来的确很有道理。问答并不是都让人开心的，当问到小杨晟最大愿望是什么的时候，现场的所有人眼圈都红了，灯光大助理，一个五大三粗的大男人居然拿着纸巾，丢下工作跑到屋外抹起了眼泪。“我最大的愿望是，我爸爸能活起来”镜头里的杨晟低下了头。孩子的眼睛是不会说慌的，这一刻，孩子无助的眼神看着镜头，我们为自己的此时无能感到难过。采访在摄影机的马达声里，进行着。这样的拍摄让人忘了是在拍摄，更象是和孩子心灵的对话，“我想当老师-”“我想上大学-”“我想要文具盒，铁皮的，因为铁皮的耐用些-”也许对于城里孩子来讲这些愿望都早过时了，但我相信对于山里的孩子这是真实的，因为那是他们所能想到的最需要或

5、最极至的目标了。拍摄采访三天后，我们带着六个小时的采访素材回到了杭州。面对长长的六小时素材，我们有的不是无从下手而是无法取舍，公司后期机房每一个剪接室里都弥漫着孩子们动人的乡音，那些发自内心的期盼。只觉得30秒实在太少了。临行前，女儿用她的压岁钱，买了文具盒想要送给这些和她同龄的孩子，却没有从未想到要买铁皮做的。女儿是用她自己喜欢的方式挑的，当然是漂亮的塑料文具盒，这件事让女儿很是后悔。孩子是父母的天使，可天使的命运却如天上地下。反复听着这些孩子的心愿，看着屏幕上孩子们一双双充满故事的眼睛，那是你不曾了解的另一种眼神，我在心里仿佛听到孩子稚嫩的声音：天上一颗星星地上一双眼睛一颗星星，一双眼睛我问星星我是天使吗？这歌后来成了这次广告片的主题歌曲。一分钱的主题做了六年，对于我来讲已经不再是写创意拍片的工作，而是一种难以割舍的情感需求了。是缘份，和这些孩子的缘分，即使有一天不再