瑞鹤仙环滁皆山也

1、瑞鹤仙环滁皆山也黄庭坚宋代1环滁皆山也。望蔚然深秀，琅哪山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心、寓之洒也。更野芳佳木，风高日出，景无穷也。游也。山肴野藏，洒洌泉香，沸筹觥也。太守醉也。喧哗众宾欢也。况宴酣之乐、非丝非竹，太守乐其乐也。问当时、太守为谁，醉翁是也。译文环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅瑯山。沿着山上走六七里，有一个四角翘起，像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子，是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣，领会在心里，寄托在喝洒上。野花开了，美好的树木繁茂滋长，天高气爽，霜色洁白，四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽的。游玩的时候，野味野菜，用酿泉的泉水

2、来酿酒，泉水淸，洒水甜，洒杯和酒筹交互错杂。太 守喝醉了， 而人们时坐时起，大声喧哗，是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁？是醉翁欧阳修。注释瑞鹤仙：词牌名。环滁：环绕着滁州城。滁州，今安徽省东部。皆：副词，都。蔚然：草木繁盛的样子。琅珈山，在滁州西南十里。山：名词作状语，沿着山路。翼然：四角翘起，像鸟张开翅膀的样子。得：领会。寓：寄托。芳：花草发出的香味，这里引申为花，名词。山肴：用从山野捕获的鸟兽做成的菜。野簌Stl:野菜。藏，菜蔬的总称。洌lie:淸澈。泉，指酿泉，泉水名，原名玻璃泉，在琅邪山醉翁亭下，因泉水很淸可以酿酒而得划。觥g

3、ong 酒杯。筹：行酒令的筹码，用来记饮酒数。宴酣之乐，非丝非竹：宴会喝洒的乐趣，不在于音乐。丝，指弦乐器。竹，指管乐器。乐其乐：乐他所乐的事情。乐：以为乐。乐：乐事。 醉翁：指欧阳修 1007T072年，自号醉翁。创作背景?醉翁亭记?作于宋仁宗庆历五年 1045年，当时欧阳修正任滁州太守。而黄庭坚 的?瑞鹤 仙?环滁皆山也?用独木桥体，隐括欧阳修散文名作?醉翁亭记?，同字协韵，唱 叹有情，尽得原作之 神韵。赏析这首词用独木桥体，隐括欧阳修散文拿作?醉翁亭记?，同字协韵，唱叹有情，尽得原 作之神韵。 环滁皆山也。起句全用?醉翁亭记?首句原文。滁即滁州今安徽滁州市，欧阳修曾任滁州知州。起笔写出环

4、滁皆山之空间境界，颇有一份大自然怀抱之中的慰藉感，从而覆盖全篇，迫下基调。下一个也字，已壺唱叹之情。望蔚然深秀，琅哪山也。用原作其四南诸峰，林 壑尤美，望之蔚 然而深秀者，琅珈也。之句意。词句更省净，直指环山中之琅瑯。蔚然，草木茂盛的样子。更言深秀， 倍加令人神往。“山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。三句，以便装句法，移植原作中山行六七里， 渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临下泉上者，醉翁亭也等句的句意直点出意境核心之所，而语句更加省 净。翁之乐也。此一句拖笔，变上文之描写而为抒情，词情 遂愈发曳生姿。这句是词人统 摄原意而自铸新辞，笔力之巨，显然可见。接下来 得之

5、心、寓之洒也。 二句概括原作中醉翁之意不洒，乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之洒也。醉翁之意不洒原作文眼之句，而山谷却宁舍此不用，可谓独具慧眼。境由心生，故谓之得。洒为外缘，故谓之寓。此 句较醉翁之意不洒，更为内向，更为深刻。更野芳佳木，风高日岀，景无穷也。此三句，囊括原作假设夫日出而林孫开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴， 风霜高洁，水落而右出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同 ，而乐亦无穷也一节，于 朝暮一节仅以日出二字点出，其余略去，而着力写四季。这是因为写四季尤可开拓意境之时间深度，从而与上文环滁皆山的空间广度相副，境界遂愈感阔大遥深，

6、此类笔法，深得造境之理。只言景无穷，而乐无穷实已寓于其中，这又深得融情之法。词人运思之自由灵活由此可见一斑。过片，将原文至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，他偻躬腰的样子，指老人、提携须提携而行者，指小儿，往来而不绝者，滁人游也一节，尽行打并游也这两字短韵的一声唱叹之中，笔墨精炼绝伦。下边着力写太守与众宾客之游乐。山肴野簌，酒冽泉香，沸筹霾。筹， 是用来行酒令、饮洒il?数的签子。此三句，移植原作中“酿泉 为洒，泉香而酒洌。山肴野藏，杂然而 前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹。射投壶者中，弈者胜，觥筹交错的意境、句意泉香酒洌，系泉洌酒香，倒装为的是增强语感之美。山肴泉洒之饮食，及此处

7、略写的非丝非竹之音乐，正是野趣、自然之趣的表达。极写此趣，实透銘出作者愤世之情。众人之乐以至于沸，又正是众人与太守同一情趣之证明。“沸字添 得有力，足见词人文思之奇。人心既与自然相合，人际情趣亦复相投， 所以太守醉也。喧 哗众宾欢也。太守遭贬谪别有伤心怀抱，故返归自然容易沉醉。众人无此怀抱， 故欢然而 已。一醉一欢，下字自有轻重。此二句移植原作中起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎苴间者，太守醉也几句句意。下边，况宴朋之乐、非丝非竹，太守乐英乐也三句，揉合宴011之乐，非丝非竹及“人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。太守游宴，不用乐工歌妓弹唱侑洒，因有酿泉潺潺水声助兴。苴所乐者何？众人

8、不知，但太守实以与民共乐为乐。“问当时太守为谁，醉翁是也。结句亦隐括原文结语：太守谓谁？庐陵欧阳修也。?醉翁亭记?以雍容而平易之 文情，表现了超越而深沉的哲思，即天人合一、与民同乐的乐观精神。此词隐括原文，尽得文之精神，故全篇处处能表现乐于自然、乐于同乐之情景。尤其上片云翁之乐也。得之心、寓之洒也，下片云太守醉也，又云太守乐其乐也，反复暗示寄 意所，处处都 能于隐括之中不失其精神。赏析二全诗起句全用?醉翁亭记?首句原文。起笔写出环滁皆山之空间境界，颇有一份大自然怀抱之中的慰藉感，从而覆盖全篇，定下基调。下一个 也字，已需唱叹之情。“望蔚然深秀， 琅珈山也。 用原作句意，词句更省净，直指环山中之

9、琅哪。蔚然一词更言深秀，倍加令人 神往。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。三句，以便装句法，移植原作中山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临下泉上者，醉翁亭也等句的句意直点出意境核心之所，而语句更加省净。“翁之乐也。此一句拖笔，变上文之描 写而为抒情，词情遂愈发曳生姿。这句是词人统 摄原意而自铸新辞，笔力之巨，显然可见。接下来得之心、寓之酒也。二句概括原作中醉翁之意不酒，乎山水之间也。山水之乐，得 之心而寓之洒也。醉翁之意不洒原作文眼之句，而山谷却宁舍此不用，可谓独具慧眼。境 由心生，故谓之得。酒为外缘，故谓之寓。此句较 醉翁之意不洒，更 为内向，更为深刻。

10、更野芳佳木，风高日出，景无穷也。此三句，粪括原作假设夫日出而林孤开，云归而岩穴暝， 晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜髙洁，水落而石岀 者，山 间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也一节，于朝暮一节仅以日出 二字点出，苴余略去，而着力写四季。这是因为写四季尤可开拓意境之时间深度，从而与上文环滁皆山的空间广度相副，境界遂愈感阔大遥深，此类笔法，深得造境之理。只言景无穷，而乐无穷实已寓于其中，这又深得融情之法。词人运思之自由灵活由此可见一斑。过片，将原文至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，個偻、提携，往来而不绝者，滁人游也一节，尽行打并游也这两字短韵

11、的一声唱叹之中，笔墨精炼绝伦。下边着力写太守与众宾客之游乐。“山肴野簌，酒冽泉香，沸筹霾。筹，是用来行洒令、饮洒计 数的签子。此三句，移 植原作中的意境、句意泉香酒洌，系泉洌酒香，倒装为的是增强语感之美。山肴泉洒之饮食，及此处略写的非丝非竹之音乐，正是野趣、自然之趣的表达。极写此趣，实透露出作者愤世之情。众人之乐以至于沸，又正是众人与太守同一情趣之证明。沸字添得有力，足见词人文思之奇。人心既与自然相合，人际情趣亦复相投，所以太守醉也。喧哗众宾欢也。太守遭贬谪别有伤心怀抱，故返归自然 容易沉醉。众人无此怀抱，故欢然而已。一醉一欢，下字自有轻重。此二句移植原作中起坐而喧哗者， 众宾欢也。苍颜白发，

12、颓然乎其间者，太守醉也几句句意。下边，况宴用之乐、非丝非竹，太守乐英乐也三句， 揉合“宴師之乐，非丝非竹及人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。太守 游宴，不用乐工歌妓弹唱侑洒，因有酿泉潺潺水声助兴。英所乐者何？众人不知，但太守实以与民共 乐 为乐。问当时太守为谁，醉翁是也。结句亦隐括原文结语：太守谓谁？庐陵欧阳修也。?醉翁亭记?以雍容而平易之文情，表现了超越而深沉的哲思，即天人合一、与民同乐的乐观精神。此词隐括原文，尽得文之精神，故全篇处处能表现乐于自然、乐于同乐之情景。尤其上片云翁之乐也。得之心、寓之酒也，下片云太守醉也，又云太守乐英乐也，反复暗示寄 意所，处处都 能于隐括之中不失其精神。黄庭坚的这首?瑞鹤仙?醉翁亭记?其骨架是欧阳修的，文学价值也不能同散文?醉翁 亭记?类 比。它的好处是将欧文的400余字，缩写改写不到100字，篇幅仅是原文的1/3,而主题却概括了进去。 散文?醉翁亭记?，连用了 21个虚词也字，?瑞鹤仙?亦以也字押韵，既保存了?醉翁亭记? 的风格，又适应词的格律要求，确实