黄简讲书法：208撇捺的笔势

1、黄简讲书法：208撇捺的笔势一捺208捺的笔势5. 捺笔的走势横竖的笔势讲过了，是平直两个方向。撇捺是两根斜线，7号位的撇也讲过了, 这堂课讲9号位的捺,也就是“永”字八法中的“磔”。所有在9号方向，或者说在8-6号位之间的笔画，都可以归之为捺笔。这样一 来就有一个角度问题，有些捺笔比较平，有些捺笔比较直，所以古语说“直捺为磔，平 捺为波”。明代张绅法书通释说：“磔者,波也。而谓之磔者，微直曰磔,横曰波 耳。”在这之前，已有人这样区分“磔”和“波”，“波磔”连用，成为一个捺笔的 代称。“永”字八法中的捺称为“磔”，这应该算是“微直”的捺。我们以前讲 过，“磔”就是有开张的意思，把它放平了，就是

2、波。照张绅的分法,6号位是横,3号位是策，横下的一笔就是波。如果走9号方向， 捺笔的头抬起来了，就是磔。这只是粗浅的分法,实际上一捺的走势没有这样简单。用一个统计的方法,先来看看王羲之真行草书中，捺笔有多少种走势，然后再下结论。先看王羲之兰亭序：“春、舍、今”收尾不尖。“大、次、乂” 9号位的 “磔”。“之、足”，接近6号位的“波”。“春”字一捺，看中线，这是向上仰的一根弧线,挫笔断尾收。注意，我们现在看大圈。起笔、收笔的动作是小圈，不是重点。“舍”字一长捺，露锋起笔两面换,这一段先不计，只取中段大圈，也是弧线上仰。这种写法，王羲之行书中很多。现在很多人意念中 捺笔应该有一个很尖锐的尾巴，其实

3、不然,如这个“今”字。“大”字，捺的起笔看不清，因为和前面的一撇重迭。但行笔很清楚，是9号位的直线，揭笔收尾，尖尾巴现暂不计，三级课程“裹束” 时讲小圈的作用。“次”字一样，最后一笔捺中线也是9号位直线。“又”字一捺，去头去尾，中 线是略为有弧形的一条线,9号位。第一个“之”字的捺笔就不同了，去除一头一尾的节点，中线是上仰的弧线，因为放得平，和6号位非常接近。照张绅的说法，这就是一 个“波” 了。第二个“之”字,中线近于直线，略有一点点下覆,接近于6号位的一 横。看起来很平，所以也是“波”。第三个“之”字最后一捺，是下覆的弧线,方向在6和9之间。它比前面那个 比较弯，弧度也比较大。“足”字最后

4、一个平捺，两面换起笔，顿笔收尾。如果去两头节点，中线基本6 号位，放得很平。所以照以前古人简单的分法，捺笔一是“磔”，另一个是波”。再来看看美国普林斯顿大学收藏的王羲之行穰帖。这个帖只有十五个字， 但非常精采。“人、决”这两个字的捺，都是弧线,9号位覆势,在草书中常见这样的写法， 是磔还是波呢？在日本东京的王羲之丧乱帖，这是行书作品。“丧”字的最后一捺,9号位下覆,弧线。“哀”字,这最后一捺非常漂亮，处理手法 极其大胆，差不多就是半个顺时针内向圈。“荼”，捺笔近于直线，挫笔收，给人速度 很快、很爽利的感觉。看看智永真草千字文中捺笔的写法。“咏”字，完全直线，一点都不弯曲。挫笔收断尾，标准9号线

5、。在智永真草 千字文中，这种捺笔很多，不是偶然的。看“深”字，最后一捺也是这样写的。“欲”字，看这个捺笔中线,也是是9号位的直线。还有“谈”字，这个捺笔跟前面差不多。也就是说，智永那时候写一捺，未必是用战行的。智永真草千字文中捺笔的写法很多，不光有直的，还有与王羲差不多的写 法,不多举例了。见“聆”字。6. 捺笔分类：下图是那些字例中的捺笔走势，集中布置在这里。如果整理一下，可以分成三 组。第一组走势是上仰的弧线，基本方向是9号位。越向下越平，最下面这一根黄 色的捺，接近于6号位。中间这一组是直线，都是9号方向。第三组是往下覆的弧线, 最上面那一根接近于6号方向;越往下越接近于9号位，不过这是

6、弧线。这三组捺笔中很多就是角度不同。为了避免繁琐，我们不会给角度不同的线各 起一个名字。把捺笔这3组线条简化一下,就是这个图。9号方向在中间，这就是永字八法“磔势”的方向。智永写这一磔有时就是走直线。当到张旭重新解释永字八法，规定这一捺要“战行”，这只是笔法 动作。跟屋漏痕的写法相同，但方向还是9号位。古人说“策直为磔”，中间这一走 势称其为“磔势”，还是符合古人的习惯。接下来,9号位两边各有一根弧线，一根下覆，一根上仰，各叫什么名呢?波、 戈、磔。清代钱泳书学有一句话：“至东京汉安以后，渐有戈法波势,各立面目，陈 遵、蔡邕，自成一体，乂谓之汉隶。”汉安指东汉顺帝刘保的笫四个年号，汉安元年 就

7、是公元142年。我在初级课程28课中讲过，隶书前期捺笔经常有直线，姿态很简 单。从王次仲创造楷法以后,就有了波势。见两个“人”字。所谓“波势”，就是好像水面的波浪那样起伏。主要有两种:一种是覆势，用于 横笔或横放的捺笔;一种是直捺，往往用于“戈”字的中间。所以下覆的弧线，可以 统称为“波”；上仰的弧线，可以统称为“戈”。见乙瑛碑“六、是、戒”三 字。钱咏说东汉顺帝之后“渐有戈法波势”，所指就是这两条弧线。“戈”是走9号方向的弧线。完整的“戈”字有四笔，中间的弧线是主要的一 笔。今后讲解复合笔势“戈”法再作分析。见“载”字。“悲”字“心”底中间这 一笔，古人乂称为“横戈势”，就是把“戈”这条弧线

8、横过来放置了，但上仰的走势 没有改变。这样一来,捺笔三条线的名称就全了。9号位中间这条是磔势，智永有时候会 把它写成直线，张旭永字八法规定要用战行写。磔势两边有两条弧线，往下覆的弧线 是波势，波势有时候会放得很平。往上仰的弧线是戈势，兰亭序“永”字的捺笔 走戈势也很好看。为什么我在前面说，古人所谓“直捺为磔，平捺为波”是粗浅的分法呢?看这两 个“之”字,最后捺笔以前都称为“波”，其实这两条弧线是不同的，一个上仰，一个 下覆,实在应该有两个名称才对。现在一个叫“戈势”，一个叫“波势”，这样就分 得很清楚了。7. 捺的化势7. 1漫游鱼元代李溥光雪庵字要先把永字八法的磔势改名为“金刀”，然后画出一

9、个 “游鱼”。他说：“金刀一磔惟化一，游鱼上水神如戟。”这两个笔势在冯 武书法正传中有插图，一望而知，这两个就是“直捺为磔，平捺为波”，只是换了 “金刀、游鱼”这些新名字。这个例子一开，到后代就很热闹了。“金刀”又化出 “鸣鸭”、“石眼腹势”等。“游鱼” 乂化出“漫游鱼、游鱼三折腰”等等。反正 你可以化,我也可以化。其实那些新笔势都是差不多的。元代书法三昧说：“縱波:及友尺反愛;橫波:還之遠趣連;縱戈:代成哉載 茂;橫戈:心必恐恕悲。”此书已经区分“纵波”和“横波”，“纵戈”和“横戈”， 还举出字例加以说明。所以我的意思，根本不需要太多的名字。捺笔三个笔势，只要 转动角度，就会产生“纵波、横波

10、、纵戈、横戈”等等。所以这三个笔势已经包括 捺笔所有的走势了。只有一个情况例外。“随”字最后一捺笔，好像屋漏痕那样。其实是连续写横 波和横戈，那怎么称呼呢？叫它横波、横戈都不大对，叫屋漏痕也有点牵强。古人有 一个笔势叫“漫游鱼”，我觉得很不错。其实严格地说，它是近于“游鱼三折腰”那 个笔势，详细考证我这里不讲了。我们就称它为“漫游鱼”，有点诗意。7. 2击石波上面都是讲弧线的，捺笔有没有折线写的呢?好像点的笔势，曲抱势是弧线，打 点势是折线,这样写出来就有两种形状。传为王羲之题卫夫人笔阵图后这篇文章说：“若欲学草书，乂有别 法。须缓询急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏,”这是说

11、草 书点画相连起伏,经常有波势。“惟有章草及章程行押等，不用此势，但用击石波而已。其石波者，缺波也。”照文章的意思来看，“缺波”就是少用波势，甚 至没有“波势”。这就是“击石波”。你玩过石片削水游戏吗?把一片小石头在水面上削过去，它就会弹跳儿次，一次 比一次低，最后沉入水中。古代贵族饮酒时，常做这种游戏，以弹跳次数多少为胜负, 击石波就是取意于此。击石波:在章草中很常见，中线是折线，实际是用了 “九用”中的按锋和揭笔两 个动作写成的。这不是一波三折,是一波两折。等于石片击水时一次弹跳。见苏轼 “定”字,为最典型的击石波。注意后代有人用“激”石波代替“击”石波，说一捺收笔处缺了一块,这就是“缺波

12、”。他们以王羲之兰亭序中“欣”字为例。这样理解是不对的。7. 3翻捺势和柳叶势点的笔势中有一个翻捺势，乂称瓜种势。这就是捺笔收尾不出锋，顿笔回收。 我举王羲之兰亭序“感”字为例。完整的捺，有起笔、行笔和收笔三个部分，这也是一般人心H中的捺。但捺笔 也有比较短的。上图左面是磔，右下一个就是翻捺势,右上一个是柳叶势。有些著作 称这两个笔势是点，不算捺笔;有些著作称之为长点，或者短捺。其实拉长一些就是捺，缩短一些就是点，没有矛盾。看它们的中线，柳叶势是波，翻捺势是戈，一看中线就容易理解了。举例:柳叶 势四个例字。如这两个“足”和“之”字的捺，就是柳叶势。“外”字最后一笔，究竟是点 呢，还是捺呢?你就叫它柳叶势好了。本节要点：捺笔乂称波磔的来历。三种基本走势:磔、波、戈。化势:漫游鱼、击石波、柳叶势和翻捺势。复习思考：“战行”写磔势，结果是否一定是波浪那样的曲线，有没有可能还是直线呢？（曲线）有没有直接用一横替代一捺的悄况呢?