摄影构图技巧

1、 摄影构图技巧摄影构图就是指一幅照片画面的布局和结构安排。构图好的PP比构图差的PP更具有形象的吸引力,更令人爱看、耐看,也更能传达摄影者的表现意图。我们可以从以下几个方面来了解构图的效果:摄影构图技巧1.摄点的画面效果2.光线的造型效果2光线的造型效果体视觉效果3.主体的视觉效果4.线条的形式效果5.影调的情感效果5影调的情感效果综合的艺术效果6.综合的艺术效果1.摄点的画面效果效摄影构图就是相机镜头的构图。相机镜头对准被摄体的方位就是拍摄点拍摄点不同同景物在画面上的效果就位就是拍摄点。拍摄点不同,同一景物在画面上的效果就大不一样。选好拍摄点往往能成为一幅好照片的关键所在。A A.不同摄距的

2、画面效果拍摄距离的不同,会带来画面的不同效果,不同的景别具拍摄离的会带来的效的景别有不同擅长的表现效果。般分以下几种有不同擅长的表现效果。一般分以下几种:远景全景中景近景特写远景:被摄景物范围广阔深远擅长于表现景物的气势主要以大自然远景:被摄景物范围广阔深远,擅长于表现景物的气势,主要以大自然为表现对象,强调景物的整体结构而忽略其的表现。 全景:被摄景物范围小于远景擅长于表现被摄对象的全貌极其所处的全景:被摄景物范围小于远景,擅长于表现被摄对象的全貌极其所处的环境特点。相对来说,全景比远景有更明显的立体效果。 中景:被摄景物范围介于远景和全景中间擅长于表现人中景:被摄景物范围介于远景和全景中间

3、,擅长于表现人与人,人与物之间的关系,以情节取胜。 近景:突出表现被摄对象的主要部分主要面貌擅长于对近景:突出表现被摄对象的主要部分,主要面貌,擅长于对人物神态或景物的主要形状做细腻的刻画。 特写:是对被摄人物或景物的某一局部进行更为集中突出的特写:是对被摄人物或景物的某局部进行更为集中突出的再现。它比近景的刻画更细腻、更具体。 B 不同方向的画面效果 B.不同方向的画面效果 “方向”是指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。拍摄点的方 方向 是指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。拍摄点的方 向变化既会使主题的形象发生显著变化，又会使背景的环境发生明显 的变化。 正面方向 即相机正对被摄主

4、体的正面 擅长于表现对称美 能 正面方向：即相机正对被摄主体的正面。擅长于表现对称美，能 产生庄重、威严、静穆之感。但是画面缺乏透视感。 斜侧方向：能使被摄体本身的水平线在画面上变成一种能产生强 烈透视效果的汇聚线，因而有助于表现出景物的立体感和空间感，画 面显得生动，有利于突出主体。 正侧方向：即与被摄主体正面成90度的侧方向 常用于拍人物 正侧方向：即与被摄主体正面成90度的侧方向。常用于拍人物， 其特点能生动表现人物脸部，尤其是鼻子的轮廓线条。但不宜拍建筑 物，因其会削弱建筑物的立体感和空间感。 背面方向 是从被摄主体的背面拍摄 用背面方向拍摄人物时 背面方向：是从被摄主体的背面拍摄，用

5、背面方向拍摄人物时， 若注意姿势的运用，能产生一种含蓄美，让人引起更多的联想。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> C 不同高度的画面效果 C.不同高度的画面效果 “高度”是指相机高于 “高度”是指相机高于、低于还是同于主体的水平高度。 低于还是同于主体的水平高度 平拍：相机位置与被摄主体处于类同的高度，特征是 镜头朝水平方向拍摄。 镜头朝水平方向拍摄 仰拍：相机位置低于被摄主体的水平高度，特征是镜 头朝着向上的方向仰起拍摄 仰拍有助与强调和夸张被摄 头朝着向上的方向仰起拍摄。仰拍有助与强调和夸张被摄

6、对象的高度，但镜头不能过仰，否则会产生人物或景物的 严重变形。 俯拍：相机位置高于被摄主体的水平高度，特征是镜 头朝下拍摄。其最大特点是能使前后景物在画面上得到充 分发展，有助于画面产生丰富的景层和深远的空间感。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> 2 光线的造型效果 2.光线的造型效果 光线对于被摄体的位置，即光线的方向与角度，对同 光线对于被摄体的位置，即光线的方向与角度，对同一对 对 象在不同的光位下会产生不同的明暗造型效果。其中分： A.正面光。光线来自被摄体的正面，随角度高低分为平射 光、顺光

7、和高位顺光。正面光照射的主体会使人感觉很明 亮，但立体感差。 B.前侧光。指45度方位的正面侧光。被摄体与人物有生气 和立体感。 C.侧光。又称90度侧光，侧光下的被摄体呈阴阳效果，能 侧光 又称 度侧光 侧光下的被摄体呈阴阳效果 能 突出名暗的强烈对比。 D.后侧光。又称侧逆光。光线来自被摄体的侧后方，能使 D 后侧光 又称侧逆光 光线来自被摄体的侧后方 能使 被摄体的一侧产生轮廓线条。使主体与背景分离，从而加 强画面的立体感与空间感。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> 2.光线的造型效果 E、逆光

8、。又称背光。光线来自被摄体的正后方。能使被 摄体产生生动的轮廓线条 使主体与背景分离 从而加强 摄体产生生动的轮廓线条。使主体与背景分离，从而加强 画面的立体感与空间感。 F、顶光。光线来自被摄体的正上方，如中午的阳光。 G、脚光。光线来自被摄体的下方，自然界常见于水面的 脚光 光线来自被摄体的下方 自然界常见于水面的 反光。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> 2.光线的造型效果 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >&g

9、t; 3 主体的视觉效果 3.主体的视觉效果 构图，最重要的是拍摄主角(即主体应放在什么位置，这 就是主体的定位 在 幅好 中 就是主体的定位。在一幅好PP中，一般来说，应该用一个 般来说 应该用 个 最吸引人视觉注意力的中心点，即“视觉中心”。 我们常见的画面中视觉中心的位置，可采用九宫格的“三 我们常见的画面中视觉中心的位置 可采用九宫格的“三 等法”，构成井字形状。即在一幅画面上用纵横各两条线 组成井字 那么井字中的四个交叉点 就是排布摄影主体 组成井字，那么井字中的四个交叉点，就是排布摄影主体 位置的最佳点。 为了达到画面的视觉效果，还要注意前景与背景的运用。 前景是指处于主体前面靠近

10、镜头的景物，它是帮助主体反 映季节特征、地方特征，促使观众产生联想、产生意境的 效 效果。背景是画面上主体后面的景物。它是画面的组成部 背景 上主体后 的景物 它 的组成部 分，用以衬托主体。注意背景要简洁，要与主体有鲜明的 对比 它有提高主体视觉效果的作用 对比，它有提高主体视觉效果的作用。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> 3.主体的视觉效果 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> 4.线条的形式效果 自然界的

11、很多物体一旦进入我们的镜头 ， 很明显的形成了线条结构。常见的构图有 以下几种： A.三角形构图 A 三角形构图 B.S形构图 形构图 C.十字形构图 D.斜线交叉形构图 斜线交叉形构图 E.米字形构图 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> 4.线条的形式效果 F.框架形构图 G 布满形构图 G. H.对角线形构图 角线 构 I.造向角形构图 J 中心汇聚形式构图 J. K.对称形构图 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >&

12、gt; A.三角形构图 三角形构图在画面上有多种多样，如等边 三角形 直角三角形 正三角形 倒三角 三角形，直角三角形，正三角形，倒三角 形，还有斜三角形，侧三角形等。正三角 形有稳重 均衡 安定的特点 而倒三角 形有稳重、均衡、安定的特点，而倒三角 形给人以不稳定感，但极有动感，视觉的 刺激比较激烈。另外，“V”字型构图也属 于三角形构图。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> A.三角形构图 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4

13、>> B S形构图 B.S S形实际上是条曲线，属于规律的定型曲线， 具有曲线的优点 优美而有活力和韵味 具有曲线的优点，优美而有活力和韵味， 而且画面显得生动活泼，可有力的表现其 场面的空间感与深度感。 场面的空间感与深度感 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> B S形构图 B.S >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> C.十字形构图 十字形是一条竖线与一条水平横线的垂直 交叉 这种构图给人以平稳 庄

14、重 严肃 交叉。这种构图给人以平稳，庄重，严肃 感。可表现成熟而神秘，健康而向上，但 不易使横竖等长 不易使横竖等长，一般竖长横短为好，如 般竖长横短为好 如 果两线长短一致，且交点等分，给人以对 称感，缺少活力和动感，会减弱其表现力。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> C 十字形构图 C. >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> D.斜线交叉形构图 十字型的变形即为斜线交叉的构图。将原 来十字形的横竖两条线的交叉

15、点为轴心， 歪过来便成了两条斜线，以斜线交叉形式 构成的画面与前者相比减少了对称的呆板， 构成的画面与前者相比减少了对称的呆板 而更具有动感 更为活泼 舒展 而更具有动感，更为活泼，舒展。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> D.斜线交叉形构图 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> E.米字形构图 米字形构图不仅是“米”字形，而且是以 一个交点为轴心的多线交叉图形，他有团 结向内聚力的感觉。其线条是交点内聚， 有向

16、心力的象征 如蝴蝶的两个翅膀 所 有向心力的象征，如蝴蝶的两个翅膀，所 以又称做“蝶形”构图 。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> E 米字形构图 E.米字形构图 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> F.框架形构图 框架形构图是把要表现的主体，用离镜头 最近的树丛、花草等围在中心，使前景形 成一个“框”，使观众透过框架欣赏主体， 这种PP要注意框架与主体间要有强烈的明 暗或虚实反差。 暗或虚实反差 >&g

17、t; 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> F 框架形构图 F.框架形构图 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> G.布满形构图 它不仅是指用一个单独的被摄体把画面占 满 来 出主体 满，来突出主体，而且还指以较多数量的 以较多数 的 被摄体把画面布满 不留任何空白 由于 被摄体把画面布满，不留任何空白。由于 被摄体的影象挤的满满当当的 所以不会 被摄体的影象挤的满满当当的，所以不会 出现不均衡不稳重的问题，会 人以想象， 出现不均衡

18、不稳重的问题，会给人以想象， 把视线引到画面外。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> G 布满形构图 G.布满形构图 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> H 对角线形构图 H.对角线形构图 对角线构图 对角线构图一是指画面的4个角之间的关系 是指画面的4个角之间的关系 和对角线的作用，二是指物体在画面中营 造对角线，使画面活起来的构图形式。 对角线可引导人的视线而形成动感， 对角线可引导人的视线而形成动感 让画面

19、增加活力，使固定的影象有变化。 除了利用画面的对角线外 还可用景物在 除了利用画面的对角线外，还可用景物在 画面中营造对角线。营造对角线的方式很 多，常用的有倾斜画面，选择拍摄角度， 利用透视等，使主体形成对角状态。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> H.对角线形构图 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> I 造向角形构图 I.造向角形构图 造向角即在画面中有意营造角度，与对角线构图不同的是 造向角即在画面中有意

20、营造角度 与对角线构图不同的是 它是在画面中营造一个或几个角，以角来表示运动的方向。 角度越小，冲击力越大;角度越锐，动感越强。这种构图 可以营造气氛 增强艺术表现力 造向角形式构图不仅可 可以营造气氛，增强艺术表现力。造向角形式构图不仅可 以利用建筑物，还可用其他人物群像、场面场景，均可造 出角度来。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> I.造向角形构图 造向角形构图 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> J.中

21、心汇聚形式构图 中心汇聚，就是画幅中的所有线条向中心汇聚而 来，形成一种交集状，将观众的视线引到汇聚的 中心点上 这种构图除了要反映深向远方的线条 中心点上。这种构图除了要反映深向远方的线条 外，要把主体景物安排在汇聚点的位置上，不要 形成汇聚无主的局面 。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> J 中心汇聚形式构图 J.中心汇聚形式构图 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> K.对称形构图 对称形构图是指景物中相同

22、或相似的形式因素，在中轴线 两侧以对应关系展开或组合而构成 体 对称 它要求 两侧以对应关系展开或组合而构成一体。对称， 画面的左右两侧或上下两端有互相对应的相同的物体，或 者物体不完全相同，但其大小相称，位置对应。 >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> K 对称形构图 K. >> 0 >> 1 >> 2 >> 3 >> 4 >> 5 影调的情感效果 5.影调的情感效果 在现实生活中，因光线照射的情况不同，物体吸收和反射 光的特征不同，都有不同的颜色和亮度。在画面上会显示 出景物的明暗变化，从而使我们认识景物的形状、体积和 质感 如在最亮到最暗的影调中 不同深浅的影调层次多 质感。如在最亮到最暗的影调中，不同深浅的影调层次多， 过度趋势缓慢，这样