诗歌小说练习

1、高二语文期终复习诗歌小说阅读鉴赏1、阅读下面两首诗，然后回答问题。送温台唐朱放渺渺天涯君去时，浮云流水自相随。人生一世长如客，何必今朝是别离！雨夜宋张咏帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。（1）送温台中“渺渺天涯” “浮云流水”分别表现了诗人什么样的情感？（2分）答：（2） “帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟”描绘了什么样的画面？请简要赏析。（3分）答：（3）两首诗的结尾两句抒情方式有何异同？请结合作品简要分析。（5分）答：2、阅读下面两首诗歌，然后回答问题。（6分）山雨翁卷一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。平明忽见溪流急，知是他山落雨来。山雨何绍基短笠团团避树枝，初凉

2、天气野行宜。溪云到处自相聚，山雨忽来人不知。马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披。新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。（1）翁卷山雨一诗前两句描写了怎样的情景？有什么作用？ （2分）（2）在何绍基的山雨中，诗人的感情是如何随着景物描写的变化而变化的?（3）两首诗都描写了雨，在艺术手法上有什么不同，请简要分析。（4分）半张纸斯特林堡（瑞典）最后一辆搬运车离去了； 那位帽子上戴着黑纱的年轻房客还在空房子里徘徊，看看是否有什么东西遗漏了。没有，没有什么东西遗漏，没有什么了。他走到走廊上，决定再也不去 回想他在这寓所中所遭遇的一切。但是在墙上，在电话机旁，有一张涂满字迹的小纸头。上面所记的字是好多种笔迹写的；有

3、些很容易辨认，是用黑黑的墨水写的，有些是用黑、红和蓝铅笔草草写成的。这里记录了短短两年间全部美丽的罗曼史。他决心要忘却的一切都记录在这张纸上一一半张小纸上的一段人生事迹。他取下这张小纸。这是一张淡黄色有光泽的便条纸。他将它铺平在起居室的壁炉架上， 俯下身去，开始读起来。首先是她的名字：艾丽丝一一他所知道的名字中最美丽的一个，因为这是他爱人的名字。旁边是一个电话号码，1511一一看起来像是教堂唱诗牌上圣诗的号码。下面潦草地写着：银行， 这里是他工作的所在，对他说来这神圣的工作意味着面包、住 所和家庭一一也就是生活的基础。有条粗粗的黑线划去了那电话号码，因为银行倒闭了， 他在短时期的焦虑之后又找到

4、了另一个工作。接着是出租马车行和鲜花店，那时他们已订婚了，而且他手头很宽裕。家具行，室内装饰商一一这些人布置了他们这寓所。搬运车行一一他们搬进来了。 歌剧院售票处，50, 50所一他们新婚，星期日夜晚常去看歌剧。在那里度过的时光是最愉快的。他们静静地坐着，心灵沉醉在舞台上神话境域的美及和谐里。接着是一个男子的名字（已经被划掉了），一个曾经飞黄腾达的朋友，但是由于事业兴隆冲昏了头脑，以致又潦倒到无可救药的地步，不得不远走他乡。 荣华富贵不过是过眼烟云罢了。现在这对新婚夫妇的生活中出现了一个新东西。一个女子的铅笔笔迹写的“修女”。什么修女？哦，那个穿着灰色长袍、有着亲切和蔼的面貌的人，她总是那么温

5、柔地到来， 不经过起居室，而直接从走廊进入卧室。她的名字下面是L医生。名单上第一次出现了一位亲戚一一母亲。这是他的岳母。她一直小心地躲开，不来打扰这新婚的一对。但现在她受到他们的邀请，很快乐地来了，因为他们需要她。以后是红蓝铅笔写的项目。佣工介绍所，女仆走了，必须再找一个。药房一一哼，情况 开始不妙了。牛奶厂一一订牛奶了，消毒牛奶。杂货铺，肉铺等等，家务事都得用电话办理 了。是这家女主人不在了吗？不，她生产了。下面的项目他已无法辨认， 因为他眼前一切都模糊了，就像溺死的人透过海水看到的那样。这里用清楚的黑体字记载着：承办人。在后面的括号里写着“埋葬事”。这已足以说明一切！一一一个大的和一个小的

6、棺材。埋葬了，再也没有什么了。一切都归于泥土，这是一切肉体的归宿。他拿起这淡黄色的小纸，吻了吻，仔细地将它折好，放进胸前的衣袋里。在这两分钟里他重又度过了他一生中的两年。但是他走出去时并不是垂头丧气的。相反地，他高高地抬起了头， 像是个骄傲的快乐的人。因为他知道他已经尝到一些生活所能赐予人的最大的幸福。有很多人，可惜，连这一点也没有得到过。（周纪怡译）1、半张纸以一千五百字的简短篇幅，通篇几乎都用 手法，通过 展示一幅幅生活画面，表现主人公一生中充满 的两年。（3分）2、简析“半张纸”在小说中的作用。（4分）3、“下面的项目他已无法辨认，因为他眼前一切都模糊了，就像溺死的人透过海水看到的那样。

7、”理解体会这句话的含义。（3分）4、“他拿起这淡黄色的小纸，吻了吻，仔细地将它折好，放进胸前的衣袋里。”这句是什么描写？反映了人物什么心理？ （4分）5、小说最后一段写道：“但是他走出去时并不是垂头丧气的。相反地，他高高地抬起了头，像是个骄傲的快乐的人。”为什么会有这样的变化？对你又有什么启发？ （6分）高二语文期终复习诗歌小说阅读鉴赏参考答案：1. （1） “渺渺天涯”表现了担忧之情；“浮云流水”表现了不舍之情（2。每点1分）（2）诗句描绘了一幅萧瑟凄怆的秋夜孤吟图。庭院幽深，瑟瑟秋风，摇动翠竹，掀动帘幕，客房者惟有孤灯相对，自吟自怜。（3分。特点“萧瑟凄怆” 1分；画面描绘2分，其中“帘”

8、 “竹” “院” “客” “灯”每两个意象描绘合乎情境1分）（3）同：都运用了直抒胸臆的抒情方式（1分）。第一首“何必”表达了面对别离的豁达，对朋友的宽慰（1分）；第二首“无端”表现幽怨之情，“思乡万里心”表现思乡之情；（1分）。异:第二首还运用了间接抒情的方式 （1分），“一夜空阶雨”烘托思乡之情 （1分）。2、（1）此诗前两句描写了雨前之景：整整一夜，星月交辉，清光满林，无云无雷，一派晴和天气。（1分）为后两句作者的惊异之情作铺垫。（1分）（2）何绍基的诗写山雨，诗人是以一个山行者、山雨的亲身体验者的身份写的。其感情也随着雨前、雨中、雨后景物描写的变化而变化。雨前，诗人野行，心旷神怡，这从

9、“宜”字等可感受到。雨中，他“马上衣巾任沾湿”，委婉地表达了遇雨而喜雨之情。雨后，目睹山峰青翠重现、万瀑齐飞的奇景，诗人直抒胸臆，以一 “奇”字，既明言雨后山景之奇妙，又直抒诗人的惊奇之情。全诗直抒胸臆与借景抒情相结合，将诗人的感情抒写得淋漓尽致。（3）在描写手法上，翁诗采用侧面描写，通过雨前、雨后之景的描绘写出了山雨的特点；何诗则正面描写与侧面描写相结合，除侧面描绘山雨之奇外，还在中间两联正面描绘山雨的特征。（2分）在抒情手法上，翁诗寓情于景，抒写了诗人对山雨奇景的惊异之情；何诗则直 抒胸臆与借景抒情相结合，抒写了诗人雨前的心旷神怡、雨中的喜雨、雨后的奇”雨之情。（2分）1、白描半张纸上一系

10、列名称和电话号码悲欢离合2、“半张纸”起到线索作用。以半张纸上一系列名称和电话号码为线索展开情节，展示主人公两年的生活经历。表现主题的作用。正是“半张纸”上的内容使主人公重温曾经拥有的幸福和曾经遭遇的不幸，从而使他悟出“他已经尝到一些生活所能赐予人的最大的幸福。有很多人，可惜，连这一点也没有得到过”的人生启示。作者也借主人公之口道出小说主旨。3、“下面的项目他已无法辨认”指他遭遇的失去妻儿的不堪回首的痛苦。想到这些，他深感痛心甚至绝望。4、动作（或细节）描写这张小纸记满了他的幸福与悲伤，这些举动反映了他对这段生活的珍视以及收拾心情，重新开始新生活的勇气。5、因为他知道他已经尝到一些生活所能赐予

11、人的最大的幸福。有很多人，可惜，连这一点 也没有得到过。启示我们：对于过去的一切，美好的，我们会珍惜；不幸的，我们任它随时光流逝。更重要的是把握现在拥有的，去开拓更美好的未来。（言之有理都可）6附鉴赏背景：朱放，字长通，襄州人，隐于越之刻溪。嗣曹王皋镇江西，辟节度参谋。贞元初， 召为拾遗，不就。诗一卷。朋友啊，你要去那悠远的天涯。可惜我不能伴你左右，但天上流浪的浮云、路边奔腾的流水，它们自会相随你而去。人短暂的一生啊，常如天地一匆匆过客。既知如此，我们又何 必哀叹今日的别离呢？听听那冷雨张咏雨夜赏读【北宋】张咏帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。张咏是北宋名臣，家在

12、濮州邺城（今山东境内） ，一生多在朝外为官，辗转鄂、蜀、秦 等地。真宗咸平二年知杭州，晚年又知升州（今南京），其诗多有怀乡思归之作。此诗约作于知鄂州崇阳（今湖北境内）时。这是一首宦游怀乡诗，风格平夷妥帖，语言谐婉自然，情致俳恻动人。首句写景，从官舍的室外空间环境起笔，用侧面描写手法表现秋风秋雨的萧瑟凄凉，暗扣诗题“雨夜”。“萧萧”二字使人宛然听到凌厉的秋风掀动薄薄帘幕、摇撼森森翠竹的飒飒之声，冰凉的秋雨敲打窗根、洒落竹叶的沙沙之音。一个“深”既表明时节逢秋，凉意袭人；又突出写院落之幽深寂寥，暗示了诗人怀乡情愫之深沉。“人禀七情，应物斯感；感物 吟志，莫非自然”（文心雕龙明诗），如此“山雨欲来风

13、满楼”的自然景象，尤其使客 居他乡的人黯然伤神。此句以景传情，为下句写人物怀乡的心理、行为埋设了伏笔。次句紧承上句，画面转向室内，写客居者独处幽居生活的茕茕孑立、郁郁寡欢之状。“客怀孤寂”是直抒胸臆，这种“孤寂”感在那样的雨夜昏室的肃杀凄怆的环境中更是无法逃 避。总不能就这样如同槁木一般在昏黄的灯下枯坐着吧！如何消遣这无边的孤独和寂寞呢？也许，战胜这种情感孤寂的唯一的方式是诗歌。于是，他自吟自唱，同自己的心灵对话。“伴灯吟”，然而没有知音来赏，惟有荧荧一盏孤灯相对。这种自守寒窗、形影相吊的处境，怎 一个愁字了得！读到此处，或许你可以依稀看到诗人眼角的斑斑泪痕了。第三句转折一笔，再次写景，主要从

14、听觉角度写，以声来衬静。长夜漫漫，孤吟独唱得 久了，倦了，累了，腻烦了，正当恢恢欲睡之时，他越来越清晰地听到了 “雨打空阶”的声 音，这凉凉的秋雨，一点点，一滴滴，不知疲倦地溅落在自己的耳畔。这可是异乡永夜的断 肠销魂的音乐！ “夜雨” “空阶” “孤灯” “幽舍”这些意象是中国古代别离诗中最常见的 意象。如六朝诗人何逊临行与故游夜别中的“夜雨滴空阶，吹灯暗离室”，又如温庭筠更漏子中的“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，都格外使人伤悲。此诗不避庸常，择取 这些习见的意象，营造出一个凄美的氛围。“空”字极耐把玩，一则表明夜深人寂，院子杳 无人迹；二则表明内心深处因身不在家园而起的莫名的恐慌；那台阶其

15、实也并非空， 风吹雨打，满地是“憔悴损”的竹枝竹叶，而诗人偏偏言“空”，主要是为了强调客居者远离故乡的种种理想失落、人生幻灭之感。“无端”两字用得神妙，无端是“没来由，没道理”的意 思，“雨打空阶”本是自然情形，而诗人偏偏见怪；这虽无理，但有趣。秋雨不懂抚慰诗人 的怀乡之痛，兀自淅淅沥沥，不绝于耳，岂不更令人忧愁郁闷！结句铿锵悦耳，浑厚苍凉。“滴破思乡万里心”，又由自然环境转移到人的心境。诗人善于打通客观景象、 物象与主观情绪、 心态这二者之间的关节，给读者以极大的想象填充的空间。那冷冷秋雨，怎的就如此的不近人情， 不解人意，仿佛硬生生地要在本就支离破碎的 心上再塞下几道印痕！这一夜，雨的搅扰

16、，使他辗转无眠。“滴破”化自唐代诗人孟郊的 秋 雨（其二）“冷露滴破梦”，将“客怀”的内涵具体化。“万里”与“一夜”呼应，“万 里”之遥与“一夜”之瞬构成强烈的时空对比，强烈地突出了诗人乡思之切：这一夜之间他仿佛是插上翅膀，飞越了万水千山，梦回了朝思暮想的家乡。“破”字下得沉重有力， 极化了诗人思乡的痛苦与酸楚。雨，作为一种自然现象，有春雨、夏雨、秋雨、冬雨之分，有细雨、暴雨、雷雨、骤雨 等之别，又有落在平原的雨、山区的雨与江河湖海的雨等之异。雨景，既是自然的，又往往 是奇异的。因而，自古以来，诗人们大都喜欢以雨入诗，吟就了不少传世之作。如：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”（

17、杜甫春夜喜雨），“天外黑风吹海立， 浙东飞雨过江来”（苏轼有美堂暴雨），等等，都是脍炙人口的咏雨名句。宋代诗人翁卷的山雨与清代诗人何绍基的山雨也都是耐人玩味的咏雨佳作。这两首同题诗，都描 写山间之雨，“状难写之景，如在目前”，但其技法明显有别，这主要表现在如下几方面：1 .结构有别翁卷山雨，前两句写山间的夜晚， 星月皎洁，无云无雷，紧扣一个“晴” 字下笔。这是写雨前之景。后两句，以“平明”二字与上文的“夜”字相照应，以“忽见溪流急”与上文的“星月白”，“ 亦无云气亦无雷”相照应，而“溪流急”又与“他山落雨 来”互为因果，前者为果，后者为因。这是写雨后之景。显然，此诗在结构安排上是别出心 裁的，

18、写雨，不写雨中之景、雨本身，而由雨前之景一下子切换至雨后之景，跳跃性大，采 用的颇似现代电影蒙太奇的剪辑手法，令人眼目为之一新。何绍基的山雨，在结构上有别于翁卷的山雨，不似翁诗跳跃性大，而是通篇紧扣 诗题山雨，按雨前之景、雨中之景、雨后之景顺序写来，令人一目了然。开篇两句，写 雨前之景，着重写诗人头戴以竹蔑编织而成的圆形雨帽在秋天初凉时节漫行于山野林间，不时地闪避着树枝，字里行间透露出如此信息：秋高气爽，行者也心旷神怡。中间四句转入写雨中之景。“溪云到处自相聚” 一句承上启下，由上文写未雨转入下文写遇雨。“山雨”句开始写山雨，“忽来”二字明言山雨骤来之特点，继之以“人不知”三字， 则进一步凸现

19、此特点。“马上”两句续写雨中之景， 也完全切合秋日山雨之特征。 最后两句写雨后之景，突 出雨过天晴，山峰重现青翠，山野间万瀑齐飞。其景物描写，场面转换自然，与翁诗各具特 色。2 .描写方法有别翁卷的山雨，写山雨，不从“雨”之本身着墨，而从侧面下笔。诗的前两句写雨前 之景，后两句摹雨后之景，而下雨的过程也即雨本身则略而不写，看似与写雨无关，实却无不关涉一个“雨”字。诗人写雨前之景，强调昨夜天气晴朗， 实言此山无雨。后两句写雨后之景，突出“忽见溪流急”，并以之推知“他山落雨来”，原来是他山之阵雨注入溪中，形 成了 “溪流急”的景象。清代刘熙载云：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正 面不写

20、写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”翁诗写山雨，正是采用了 “本面不写写对面、旁面”之法，且达到了 “睹影知竿”之效，堪称咏雨妙作。何绍基的山雨，写山雨，不似翁诗仅从侧面下笔，而是正面描写与侧面描写相结合。“溪云”两句，写溪上云雾，写山雨，用的是正面描写之法。“马上”两句，写雨水打湿了 诗人的衣巾，淋得村边的瓜豆枝叶散乱纷披，似亦可理解为以正面描写为主。而“新晴”两句，则主要是侧面描写。“新晴尽放峰峦出”与“万瀑齐飞”，这些都是山雨所赐。山雨的洗礼，使得山峰在雨过天晴时更为青翠，而山雨的注入，又使得山野间万瀑齐飞。可见，写 雨过天晴，山峰青翠重现，山野间万瀑齐飞，正是从侧面写山雨

21、。诗中“放”、“飞”等字 下得精妙，使画面动了，活了，尤其是结句“万瀑齐飞又一奇”，语奇景妙，从侧面写活写 足了山雨，与翁诗的“平明忽见溪流急”笔法相似，但更有气势。3 .言情有别翁卷的山雨，不仅描写了此山星白月朗，他山一霎雨过的奇异景象，而 且抒发了诗人惊异的感情。而这情又不是直接抒发的， 而是寓于景中，在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来。何绍基的山雨，较之翁卷的山雨，感情更为丰富，其表达的方式也有所不同。何 绍基的诗写山雨，诗人是以一个山行者、山雨的亲身体验者的身份写的。其感情也随着雨前、雨中、雨后景物描写的变化而变化。 雨前，诗人野行，心旷神怡，这从“宜”字等可感受到。 雨中，他“马上

22、衣巾任沾湿”，委婉地表达了遇雨而喜雨之情。雨后，目睹山峰青翠重现、万瀑齐飞的奇景，诗人直抒胸臆，以一 “奇”字，既明言雨后山景之奇妙，又直抒诗人的惊奇之情。全诗直抒胸臆与借景抒情相结合，将诗人的感情抒写得淋漓尽致。综上所述，翁卷的山雨与何绍基的山雨均描绘颇具特色的山雨，但二者技法明 显有别：在结构安排上， 前者由雨前之景一下子跳至雨后之景，而雨中之景则略而不写，别 具匠心，后者则按雨前、雨中、雨后之景顺序写来，脉络分明；在描写方法上，前者采用侧 面描写之法，后者则以正面描写与侧面描写相结合；在言情方面，前者寓情于景，曲折地抒写了诗人对山雨奇景的惊异、赞美之情，后者则采用直抒胸臆与借景抒情相结合

23、的方式，抒写了诗人雨前的心旷神怡、雨中的喜雨、雨后的“奇”雨之情。一言以蔽之，这两首诗吟咏山雨，同中有异，异曲同工，都给人以艺术美的享受。在山雨 何绍基中，呈现了怎样的一个诗人形象 山雨 何绍基短笠团团避树枝，初凉天气野行宜。溪云到处自相聚，山雨忽来人不知。马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披。新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。何绍基山雨.雨，作为一种自然现象，有春雨、夏雨、秋雨、冬雨之分，有细雨、暴雨、雷雨、骤雨等之别，又有落在平原的雨、 山区的雨与江河湖海的雨等之异。雨景，既是自然的，又往往是奇异的。因而，自古以来，诗人们大都喜欢以雨入诗，吟就了不少传 世之作。如：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜

24、入夜，润物细无声”（唐？杜甫春夜喜雨），“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”（宋？苏轼有美堂暴雨），等等，都是脍炙人口的咏雨名句。山雨结构上通篇紧扣诗题山雨，按雨前之景、雨中之景、雨后之景顺序写来，令人一目了然。开篇两句，写雨前之景，着重写诗人头戴以竹蔑编织而成的圆形雨帽在秋天 初凉时节漫行于山野林间，不时地闪避着树枝，字里行间透露出如此信息：秋高气爽，行者也心旷神怡。中间四句转入写雨中之景。“溪云到处自相聚” 一句承上启下，由上文写未雨转入下文写遇雨。“山雨”句开始写山雨，“忽来”二字明言山雨骤来之特点，继之以“人不知”三字，则进一步凸现此特点。“马上”两句续写雨中之景，也完全切合秋日山雨之特征。最后两句写雨后之景，突出雨过天晴，山峰重现青翠，山野间万瀑齐飞。其景物描写， 场面转换自然，与翁诗各具特色。山雨写山雨，正面描写与侧面描写相结合。“溪云”两句，写溪上云雾，写山雨， 用的是正面描写之法。“马上”两句，写雨水打