文学正餐亦或文学零食-短信文学的

1、文学正餐亦或文学零食-短信文学的.短信文学;文学审美;文学修辞;文学合法性 短信文学脱胎于被称为“第五媒介”的手机短信。他的迅猛发展引发了学界对“短信文学”这一概念及其“文学性”的思考与论争。短信文学的“文学”名分是否合法,应综合以下两方面加以判定:首先看他是否应用了文学修辞技 短信文学;文学审美;文学修辞;文学合法性短信文学脱胎于被称为“第五媒介”的手机短信。他的迅猛发展引发了学界对“短信文学”这一概念及其“文学性”的思考与论争。短信文学的“文学”名分是否合法,应综合以下两方面加以判定:首先看他是否应用了文学修辞技法;其次看他否具有文学审美功效。在确认文学合法性的前提下,方可进一步探讨短信文

2、学的独特新质.Keywords:shortmessageliterature;aestheticattributeofliterature;rhetoricofliterature;literaryvalidityAbstract:Theprosperityofshortmessageliteraturegeneratesthecontroversyontheconceptitselfaswellasits“literaturequality”.Thevalidityofitsliteraryfeaturesshouldbejudgedfromtwoaspects:whetheritappli

3、estherhetoricofliteratureandwhetheritpossessestheaestheticattributeofliterature.Onlywhenitsliteraryvalidityisaf-firmedcanitsneo-charactersbediscussed.短信文学几乎一夜走红,成为继网络文学之后备受学界关注的又一热点。而对短信文学的评价亦众说纷纭,论争迭起。概括起来,争议主要集中在两点:一、短信文学是不是文学?二、短信文学是否成为新的文学样式?短信文学的文学合法性成为问题的核心所在.一、短信文学的生成“最早的手机短信是基于手机通话价格昂贵,而采用的一

4、种经济而简便的通讯方式,他是偏于实用的”但随着资费下调,手机短信得以从业务交流、社会交际、信息查询等实用性功能中逐渐解缚,而以抒情达意、娱乐休闲为主,为短信文学的生成发展提供了广阔丰腴的沃土.最终促成短信文学发展的,首先是手机的迅速普及,使人们习惯于借助手机平台进行文本形式的信息交流。其次,电信运营商、网络服务商以成功的商业运作模式培养了一批专业或业余的网络写手.再次,一些媒体、社团、院校组织策划了众多短信文学征集活动,将他作为一种新兴的文学样式加以倡导。短信文学的繁荣已成为当下文学研究不容忽视的现象.二、短信文学的文学合法性短信文学是建立在手机信息收发平台上,以文字符号作为主要的信息载体,以

5、格言体为基础的短小精悍的文学样式,具有互动性、时效性、微型化的特征,趋于大众化,以娱乐休闲为主.对于短信文学这一概念,学界并没有普遍认同,人言异殊,分歧甚大。如批评家张柠就认为“短信文学根本不成立,我不会将他作为文学领域的问题来谈。”作为首届中国短信文学大赛评委之一的韩少功同样认为“短信文学充其量只能称为文学的零食。”而作家、评论家葛红兵却非常看好“短信文学”,称“他更有文学性,和直接通话相比有不可替代的心灵沟通的效用。短信会成为文学新阵地,文学的园地里会出现一种新的样式”对此,我们不能拘泥于传统的文学界定,而要将“文学”视为一个流动的开放的不断丰富发展的概念,应以更广阔的眼界综合以下两方面来

6、加以判定:首先看他是否应用了文学所特有的修辞技法;其次看他否具备文学所独有的审美功效,并能给读者带来新的审美感受,以此为基点才能深入探讨短信文学的独特新质.1.文学修辞运用文学修辞是建构文学作品的必要手段之一,也是作品称其为文学的先决条件之一。而文学修辞的使用在短信文学中比比皆是,对古典文学,特别是格律体诗词修辞技法的借鉴,更是举不胜数.这与短信文学的篇制有很大关系,受短信传输技术的限制,短信文本每条限定在160个字符以内,约七十个汉字。短信文学要在这方寸之间尽显大千世界,正是“戴着镣铐跳舞”。如全国短信文学大赛明确要求“每件作品不超过210字”,即以三条为限.这就要求短信文字更为简洁、准确、

7、文雅。于是,短小精粹、意蕴隽永的古典诗词成为短信文学的首要借鉴对象。比喻、夸张、双关、顶针、排比、对偶、对仗、押韵等技法使作品更加精炼、简明,富于音乐性,适于大众传诵与娱乐。以下试举几例来说明:“众人皆醒我独醉,心有灵犀最珍贵。邂逅真情爱不悔,今生只为你相随。”首句化用“众人皆醉我独醒”之句,表明自己陶醉在甜美爱的情之中.接着又借“心有灵犀”的典故,抒发自己对两情相悦的期盼。句末“醉”、“贵”、“悔”“随”都押“uei”的韵,讲求格律,但韵脚和平仄相对要宽泛自由,合乎口语,并不需要专业的音律知识。此外,每句第五个字串起来即“我最爱你”之语,非常含蓄的表达了内心的深深爱意,更添作品几分诗意.“茶

8、要喝浓的,香到心里。酒要喝醉的,醒不来的。人要最爱的,下辈子接着爱的。好友要永远的,这个看手机的!”作品层层递进,一浪胜过一浪,先以茶、酒起兴,用以表达对爱情的追求。然后再以茶、酒、爱情构成新一轮比兴,更进一层,极尽抒发对对方友情的珍视。短短42字,情谊之真挚跃然而出。可以想象,“这个看手机的”在阅读短信后的无比幸福与感动,文学修辞技法在短信文学中的巧妙应用,不仅使短信文趣横生,读起来有浓浓的“文学味”,而且有效沟通了现代人相互隔膜的情感状态,缓解了工作生活中的紧张情绪。除排比、对偶、押韵、起兴、比喻等常用的文学修辞以外。短信文学还经常借用仿拟、顶针、双关、嵌字、析字、类叠等修辞技法,在此不一

9、一举例赘述.2.文学审美尽管诸如广告之类的艺术形式同样会借用文学修辞技法,但终以商业实用为根本目的。而文学作品在除了文学修辞之外,还应具有相对独立的非功利的审美功效。文学审美形态的确立正是确认短信文学“文学性”的根本凭据。而短信文学已经由功利实用的信息传递脱胎为以娱乐审美为主的文本建构。如:“春有百花秋望月,夏有凉风冬听雪,心中若无烦恼事,便是人生好时节。”音律自然和谐,读来朗朗上口。他以春夏秋冬的四季轮回来比喻人生的更替,汲取风、花、雪、月等恬静幽美的古典意象,营造出一份平和静谧的意境,为都市生活中焦虑紧张的心灵送上了一杯清茶.即便一些节日喜庆的祝福短信,也具有相当强的文学审美功能,可入文学

10、之列:“在你生日来临之即,祝你百事可乐,万事芬达,天天哇哈哈,月月乐百事,年年高乐高,心情似雪碧,永远都醒目。”百事可乐、芬达、娃哈哈、乐百氏、高乐高、雪碧、醒目都是知名饮料品牌,作品在此将他们串连一起,借用谐音,将乐、达、高、笑等传统恭贺用语巧妙揉入其中,达到双关的效果。读起来诙谐幽默、轻松自然,却显然经过了精心营构,与事务性的生日祝福截然不同,具有了独特的审美功效。文学的审美感染力远远超越了节日祝贺这一事件本身.通过从文学修辞、文学审美两方面的综合审视,短信文学无疑是具有“文学性”的,是文学家庭的合法新成员。他的出现丰富了文学这一概念的内涵,也推进了文学自身的演进.三、短信文学的新质正如网

11、络文学初登文坛受到了联合围剿一般,短信文学的崛起同样遭遇了十面埋伏。著名作家周国平就认为“他(短信文学)仅仅是从他的发表和传播方式来定义的,我认为就文学而言,他并不是一种新的文学样式”。假如单纯是文学媒介发生改变的话,确实不能推出真正的新的文学样式。但文学媒介的改变往往不仅改变了作品的流通方式,还会进一步影响到作者的创作方式、读者的阅读方式以及文学内部各要素的分配利用,最终关联到文学样式和文学观念的革新。当下的短信文学,已经显现出诸多异于传统文学和网络文学的文学特征.1.微型文体的勃兴短信文本字数的限制,一方面限制了他的信息容量,另一方面又是他的优势所在,促成了短信文学文体规范的确立:篇幅短小

12、、语言精要、结构简单、情节洗炼曲折,趋于“微型”“超微型”。试以“首届中国短信文学大赛”获奖小说贩与乞为例:“一残疾少年当街乞讨,无人问津。偶见一卖枣妇女经过,妇女卸担,捧出大枣塞给少年,笑说:阿姨没钱。见此,笔者三日不知肉味。”全文共三句,61字。时间、地点、人物、事件,以至自然环境及心理活动的描写,在作品中一应俱全。假如仍然采用传统的文学技法,在如此狭小的篇幅内完成一篇小说显然是不可能的,必须对文学要素做相应的调整与删略。而文学要素的变革必将生成文体的新特征:结构极其简单,一线贯之;人物对话、场景描绘均以白描手法简笔勾勒;情节简明却有出人意料的起伏转折。“无人问津”与“捧出大枣”似两幅速写

13、的写意水墨画,寥寥几笔,却足以撼人心扉。语言仿拟文言,简朴明快,字字珠矶。内容取材大众,关注现实。这些特征,正迎合了当下市民文化的特殊需求,快节奏、浅显易懂、贴近生活而又颇具文学品质.短信文学也因其鲜明的大众色彩,又被一些人纳入“民间立场的文学”.除微型小说外,微型诗、微型散文也在短信文学天地内茁壮发展。此时,短信文学的技术限制已经内化为他所独有的文学特征,推动了微型文学的勃兴.2.互动性互动性是新媒体文学区别与传统文学的一个重要特征。他使文学文本不再是封闭的不可触动的经典范本,而是开放的,读者和作者都可以介入文学创作流程。短信文学借助无线通讯完全具备了新媒体的互动特征,但又与网络文学有所不同

14、.短信文学以手机作为他的收发终端,主要采取一对一,相互转发的链条模式;而网络文学往往是一对多的点面模式,一个文本可能同时面对无数读者,又同时接收众多的反馈。此外,由于短信发送需要有相应的手机号码,他不能像网络文学一样一按键盘就可昭布于世。网络文学的创作基本属于匿名式,而短信文学则是半匿名,他的交流对象往往是自己熟悉的好友、同事、同学、亲人。发、收者之间特定的社会关系使短信文本的书写不得不仔细斟酌。这使得短信文学互动却不混乱,开放又有约制,大大增强了短信文学自身的净化功能3.时效性网络文学借助互联网即时通讯的优势,得以与传统文学分庭抗礼。而手机平台的出现则将及时通讯成功转移到短信文学上来,更具时效性。手机的无线通讯与随身携带突破了互联网在地域、时间、终端设备等多方面的限制,输入更便携,发送更为迅速、接收更为方便。尽管信息容量有限,但从时效上来说,要比互联网更为便捷.当然短信文学作为新媒体文学,他与网络文学还有很多相同点,如符号语言的应用等。此外,短信文学与因特网有着紧密联系,很多短信写手的作品就是通过网络下载发送的.短信文学与现代媒体的紧密结合,昭示着文学新样式的登台。然而,面对依