间架结构二十八法

1、间架结构二十八法.楷书间架结构28法图文版欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不 管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。同时，对于提升自身审美 尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助。第一法：首点居正。唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变J首点 者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精 神，是为点笔技法之要诀。见下图：第1法 首点居正 唐太宗论笔法云:“夫点要 作棱角,忌圆平.贵通变，”首点后,应以龙昭凤眼Z 姿、高山坠行之态，安居于全字中心之上,棱角突显, 次爽,精珅,是为点:革技法之要诀。笫二法：通变顾盼。李阳冰

2、论笔法云：“夫点不变，谓之布棋一字之中，点笔当为至要。而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平 直相似，整齐划一，便不为书。见下图：第三法：点竖直对。一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。如直对，再思 点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心 垂直相对，万 不可偏侧。此法应先思后书，目测位置，手后随之。见下图：第3法点竖直对一字之中，上有点卜有竖 者,当思是否直对，如直对，再思点第待置 ,，点竖直对, 有在字之中间者.有在字之左右者。所谓直对,是为重 心垂在相对，万不可偏他.此法应先思后,书，目测位 置，手后随之0第四法：中直对正。一字之中，

3、有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正， 则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对 正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。见下图：第4法 中直对正 一字之中，有上下两中竖 者,两竖均应垂直对正，若能对iE,则字身不倒?然两 竖中有登须坚提垂直，以立其势，而另竖则略向 左斜，以化其板。对正之法，是以瑕心为准,如两罡虢 宜.神的必失C第五法：中直偏右。凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩 无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直日：“紧如春笋之抽寒谷是也J太宗也云:“为竖必弩，贵战而雄J中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、 行同

4、此。见下图：第5法中亘偏右凡中直者，皆应垂克劲挺、 管逐势行。无论悬针垂薛.有钩无钩.屈体穹身是为 大忌右军论中直曰：“紧如春笄之抽寒谷是也太宗 也云为骚必里.贵战而雄& ”中直虽应垂直劲捷. 但须稍有偏右，以化呆板.楷、行同此0笫六法：底竖斜位。凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右 者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指, 必有所向，察 之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。见下图：A第6法 底竖斜位 凡竖在下方若，皆非全部居中.或偏于左，或倒于右，徊佑者多，偏左者少.不居中 VjJ在，当不可强为.强为居中字身心限.底竖笔锋所

5、指，必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置，以 字势择其形态第七法：横笔等距。横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔 等距”法。见下图：由第7法 竖笔等距 竖笔之间凡无点、撤,捺者， 间印基本相等,梢的即是，行书亦然，竖即虽然相等， 但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异并， 当右右倾左斜、旬阳粗细之别，或悬忏,或重露迟速 缓急.变化有致。由#而笫八法：竖笔等距。竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行 书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者, 当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。见下 图：第九法：

6、上收下展。上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收 者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。见下图:第9法 上收下展 上收而卜.展,下展而上收. 凡上下结体之字必择其一 .上收若、阴柔华丽.含蓄源 和,以避让而用地步；卜展占,阳瞪豪放，行他雄奇，以 开张而壮书满，阴阳顿捽.妍美遒劲.错落而生奇势, 对应而求壮和0燕I更高笫十法：上展下收。上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标 其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。见 下图：第10法上展下收上展者，飘

7、扬洒脱.以耀其 精神;下收者,凝重挈健，以标其湍庄。行笔挥运，应先 急后暖.当急不急是为涩滞.当缓不缓是为浮滑.第十一法：上正下斜。上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者 以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正 则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。见下图：第11法 上正下斜 上正者，啰里务须垂直：卜 斜者，电心则应不网上正杵以平其势，下斜者以化其 板。凡上F结体之字,务须注意斜正当科则斜当止 则W”斜而不倒、正而不僵.正中求其动势,斜中取其 稳健。第十二法：上斜下正。凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下, 下以收缩而呈于

8、让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存 于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。见下图：第12法 上料下正 凡上下结体之字，上斜下 正时居舔上以斜势而呼于下，下以收缩而呈不匕锁 盼相应.神气更连,飘然飞动中求其加穆，稳聿古朴中 存其风仲.,案阴阳于动静,体物象而成形，第十三法：下方迎就。凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上 移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纤，紧密而势出；下坠者，中宫散 涣，软弱而缓滞。见下图：A 一第13法下方迎就凡上有撤捺开张、宽博舒展之字者.下方宜上移迎就。上移则为掩累,下坠必为 脱节，,卜移吉，钩坏班纤，紫宙而势出；下院者.中宫散 涣

9、君烟而缓航笫十四法：左收右放。凡左右.结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左 部，其 形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。见下图：第14法左收右放凡左右结体看，以左收右. 放者居多.一独体字，如置于左部，其形必变.以收敛 而逊于右、林"、“双”品”即是。笫十五法：左斜右正。凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应,有呼无应，字势必殛，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者 以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟。见下图：.第15法 左斜右正 凡左右结构者，以左斜右g正暑居多,左斜为呼.右正为应,有呼无应，字势必感,4W石应无呼.无源之水，均

10、不能七。呼者以斜而取知应予卜笫十六法：对等平分。陈绎曾翰林要诀论书云：“对者宜等，问者宜半凡 左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄 平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。见下图：第16法 对等平分 陈绛曾翰林要决论书 X : “对青宜等，问占宜半C ”凡左右结构字，有越让迎 就在，也有对等平分者，对等平分.是为高低对等 ,宽 窄平分，不可方过高、一方过小7虽有呼应，但各占 一半，以求平实。第十七法：左右对称。凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应 识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应, 笔意相

11、连。若 撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。见下图：第17法 左右对称 凡左有撤行有捺者均需应 平稳时称，其品、低、长、短应识字形而定e撤绻未出， 先思捺笔位置:按笔轻重 ,当依撤笔长短。麒盼呼应. .笔意相连若撤捺不对称,必用心不稳，其势必危第十八法：主笔脊柱。字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳， 宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军强逾弩而乏于韧。不可长有余而失于短，然后装束。云：“欲书先构 筋力，”然主笔者，见下图：，第18法 主笔脊柱 字中必有一笔是主，余弟是宾，士不立.宾不随，土不稳，宾不样“主笫损其脊 梁,树其至心:宾笔的犬

12、血肉.辅H.装饰.主宾相曲，四 面停牝军云欲书先构筋力.然后装束然主笔-1者.不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。笫十九法：中宫收紧。清包世臣艺舟双楫云：“凡字无论疏密斜正，必有精 神挽结必审于字之精神所注”有在虚向，然中宫有在实画，之处，是字之中 宫，有在虚画，中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领 纵展，神韵必生。见下图：第19法中宫收案活包世臣艺舟双柑3万： “凡字无论疏密斜正，必右用神挽结之处，足字之中 方.俄中自仃在实画、有在虚曲，石在册向.必审于字 之精神所注”中宫皆，核心也，中宫收察.余也外 拓,以字中为核心,分领纵展，神韵必华. /机竭疏第二十法：收缩纵展。此为

13、常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为 收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老 翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关”，但乂不可肆意挥就，全无法度， 以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。见下图：第20法收缩织展此为常用之法，学&凡不 可悻。收缩为其纵展，纵展反为收缩c 展收，神采 K动，不展不收，缓弱呆板c包世臣修：字体收展“如老 翁携幼孙行.长矩参差而情意百挚.痛痒相关J ”但又 不可肆意挥就，全尢法度，以少知而炫奇.以意足而不 顾版错。笫二十一法：牵丝粘连。使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。清蒋 和书法正宗云：“字无一笔可以不用力，

14、无一法可以不用力，即牵丝使转亦 皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖 也笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法度同一。见下图：第21法率丝粘连使转粘连，字之精神挽结 所在，而行、学者尤甚.清蒋和书法正宗云:“字无 箜可以不用力，无，法可以不用力，即奉丝使咕亦皆 有力.力注笔尖血以利平出之,如善舞竿者，淖注竿 头，善用枪者，力在枪尖也”"笫口是筋骨，拿好为血 脉.直行虽别,法度同一.尤两部斜势穿插者为甚。离则散，远则疏，斜抱穿插。第二十二法：两部合一最 忌远离，形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错 落，呼应曲直。斜势中应有一番韵

15、律，合抱中更具几分精神。见下图：第22法斜抱穿插两部合一般忌远离，远则彳心 疏,离则散、尤两部斜势穿插者为乩。形虽斜而体势不倒.貌虽偏而市心不移.双易合抱.比带穿插.鳞羽错 fCl /落，呼应林直。辩势中应tr -番韵律，合抱中更具几分J 梢神,第二十三法：大小独具。一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔 画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然 天成，各臻其妙。见下图：第23法 大小独具 一幅书作中,无论精、草、 篆、隶，其字必有大小,笔画多者字号宜大.名画少者 字身宜小，大字不可令小，小字亦不可令大，应巴然天 成,各臻其妙。笫二十四法：联撇参差。一字

16、多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同, 指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。清冯武书法正传中云：“一字之中，亦有重笔，不可不变J书贵变不离其本，字尚新不悖其源。 见下图：第二十五法：三部呼应。凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书一部，绝不 可成其 独字。行书急就，也不可杂乱无章。见下图：第25法 三部呼应 凡=部者.应朝揖顾盼,避 就相迎 如只柠 部.绝不可成其独字。行书急就，也 不可杂乱无章Q笫二十六法：钩曜匕刃。包世臣日：“钩为椎者，如人之椎脚，其力初不在脚， 猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失避之义也楷法 中，钩身不宜 长，犹如匕刃。古人云：“崔峻而势生。”见下图：第26法构线匕刃包川.臣日物为星者.如 人之城脚.其力初不在脚,猝然引起，而全力遂注脚 尖，故饱未断不可作飘势挫蜂，有失墨之义也、'楷法 刁一第二十七法：围而不堵。围而不堵、守不宜困为“”之常法。凡书大“口”， 均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴 致不弘日速”之说。见下图：第27法国而不