形态完整城市设计在小城镇规划中的_省略_义_以水磨镇汶川新城

1、形态完整城市设计在小城镇规划中的意义以水磨镇汶川新城城市设计为例陈可石 卢一华摘要：本文阐述的形态完整的概念和意义，并指出我国城市形态完整的现状，认为城市设计是最应当负责城市完整性的学科。以水磨镇汶川新城城市设计为例，分析了水磨镇形态完整的成功经验，并得出要达到形态完整，必须从文化理念、总体形态控制和总设计师负责制三个层次入手。以此，认为为了达到形态完整，小镇一定要以城市设计作为首要。关键词：形态完整，城市设计，水磨镇汶川新城1 形态完整概念解读1.1形态完整的概念对城市来说，如果我们把形态理解为内在结构与外在形式的统一、空间极其形成空间之实体之组合，而且在一定的历史、地域环境中，通过物质交换

2、、能量流动、信息交流等多种形式相互联系、相互作用，形成具有一定结构、发挥特定功能、处于某种状态的系统整体。那么，与之相应，“形态完整”可以描述为：特定时空条件下，城市空间系统内部各要素的结构稳定、功能正常、组织有机、系统开放的一种相对景气状态。表征为各种元素之间的不可或缺和相互和谐，体现出一种互存共生、相互关联、整体有机的形态构成原则。它是时间、空间和活动的综合，自然、社会和人工环境的统一。通过对自然环境的适应，创造适合地方物理环境和资源条件的舒适空间；通过对社会环境的适应，建构历史、现实和未来之间的联系，并使实现的需求与未来的发展相关联；通过对地域文脉的关注，塑造人性化的，丰富多样，具有个性

3、特征、反映地方特点的城市生活空间1。1.2形态完整的意义形态完整的城市是一个整体。城市和自然地形完美契合，城市与自然和谐统一。城市应自然而生，是自然的果实。城市以生长点为中心，向外发展，城市中心的活力和辐射力，将整个城市凝聚为一体。形态完整的城市是连续的。整个城市具有连续的构架系统，比如连续的道路系统和连续的绿地系统。城市通达无阻，城市新城代谢旺盛通畅。区域与区域之间，具有紧密的联系。城市在历史上也是连续的，不同时期的建筑群体都展现在大众面前，让我们记住历史，记住城市发展的印记。形态完整的城市是有机统一的。城市具有自己的特色。不论从宏观的城市结构，到微观的建筑细部，都具有统一的更个和特点。建筑

4、单体又有自己的特点，能互相融合相互呼应。不同时期的建筑群体不是生硬的拼接，而是自然的过度。建筑立面统一，完整，从而营造场所氛围。2 我国形态完整现状当我们观察过去的最美丽的城镇时，我们总是对它们某种有机感留下深刻的印象。这种“有机”感不是一种与生物形式相联系的模糊感觉，也不是一种类比。相反，它是对这些古老城镇过去和现在都具有的明确结构特征的一种准确洞察，即每个城镇都是按照自身的整体法则发展起来的。无论在宏观上，还是在每一个细部环节上，如饭店、人行道、住宅楼、商店、集市、道路、公园、花园和城墙，甚至在阳台和装饰物上，我们都能够感受到这种无所不在的整体性。而在当今，这样的整体性已经不复存在。从建筑

5、上来讲，建筑单体各自为政。在功能上，单体与单体之间没有很好的衔接。时间上，不同时期的建筑之间没有很好的过度，而是生硬地拼接在一起，显得格格不入。即使是同一时期的建筑，建筑之间也没有统一的联系。往往性格截然不同的建筑单体，并排而置。导致建筑群体没有统一的性格，建筑立面杂乱无章，不能形成视觉上的韵律和节奏。从规划上来讲，虽然在功能属性和控高上对用地有一定的控制，但是用地之间，以及用地内部只是机械的组合，缺乏设计感，没有形成统一的气势，场所氛围缺失。3 形态完整城市设计的使命可见，形态完整的特征，在今天建设起来的城镇中已经不复存在。的确，目前这种特征也不可能存在。因为没有任何一门学科能够创建整体性，

6、因为的确没有任何一门学科试图去创建它。在我看来，在目前所有的学科中，城市设计是最应当负责城市完整性的学科2。在城市形态研究领域，城市规划用系统划分、理性控制结束了源于建筑学的笼统形象蓝图，用“分”来取代“合”，是一种演进。但随着城市的不断发展，城市规划面临许多无法用以往思维和模式完全解释的问题。城市规划主体思想已经认识到“合”的重要，但在方法上，缺乏有效的新方法。在20世纪60年代，现代城市设计就是在这样的思想背景下，从城市规划的轨道中分离出来，它以“合”的思维模式来对城市规划的系统划分进行补充完善，对城市规划的理性控制进行柔化，从而成为了以“分”为主的城市规划方法的补充，形成“分”“合”互补

7、。另一方面，城市形态的变化给现代城市设计提供了实践背景。雅典宪章提出功能分区的城市规划思想，在当时有着鲜明的现实意义，但是随着第二次世界大战以后。城市建设不断发展，特别是旧城更新等实践的经历，发现城市形态的变化后，严格的分区已经无法实现活力的和高质量的城市环境。分区的优势在于便于操作，所以这个方法能迅速推广并长期实行。而当城市空间立体化、功能系统有机化和交通枢纽集约化这些新的城市空间趋势出现后，红线分离的地块、系统分离的设施，又等待着设计者来化零为整，平衡视觉、经济、社会各种效益。城市设计的出现，恰好也满足了这个设计需要，在城市规划的基础上，进行多个要素、多个地块、多个系统的整合。现代城市设计

8、是由于时代发展的需要而产生的。它作为城市规划的补充，共同达成了“分”“合”互补的城市形态发展要求。4 水磨镇形态完整城市设计水磨镇汶川新城城市设计是形态完整的成功案例。2008年5月12日汶川地震中，水磨镇直接经济损失58亿元。震后，广东省佛山对口援建工作组，大胆面向全国公开征集水磨镇在后重建设计方案。经过专家的三轮投票，北京大学中国城市设计研究中心陈可石教授领导的设计团队完成的设计方案在汶川县水磨镇灾后恢复重建城市设计方案竞赛中被评选为优胜方案，同时也被确定为实施方案。2011年，汶川水磨镇荣膺“全球灾后重建规划设计最佳范例奖”“深圳设计”联合国奖，是对设计方案的由衷肯定。该设计方案强调以生

9、态城市为发展目标，城市设计应道法自然、尊重历史。并借鉴瑞士山地城市以湖面为中心的空间布局和日本山地城市生态优先的设计理念；在建筑设计上，借鉴了不丹地域建筑的成功经验。将汶川当地羌藏传统建筑现代化，使得羌藏建筑艺术得意发扬光大。（如图1） 图1 汶川生态新城 西羌文化名镇4.1理念的完整性西羌文化名镇文化是隐藏在形态中的基因，是控制外部形态的根本。水磨的羌藏文化是水磨镇的文化本底，规划提出将水磨镇打造成为西羌文化名镇，将羌藏传统城市规划和建筑艺术发扬光大的设计理念。4.1.1阿坝羌藏传统城市规划和建筑学的继承和发展汶川是藏族、羌族等多民族的聚居地，在城市设计与建筑设计中从传统的藏族和羌族民居中吸

10、取设计元素，着力于传统建筑的现代化表达，城市设计将突出藏族和羌族传统城市规划和建筑学，建设未来的文化和旅游名镇。在重建的过程中，充分结合西羌的深厚文化内涵，继承与发展西羌文化，通过建构完整的文化空间序列，寻求现代与传统的呼应。4.1.2羌藏、川西传统民居的现代化表达民居是传统文化的浓缩与具体表现，在建筑设计中抽取极富羌藏民族特色的民居、碉楼与川西民居的传统结构，用现代的建筑语言进行表达，在建筑的体量、色彩、材质和符号方面，寻求与传统的呼应。同时，充分利用老街的现有民居加以整治、完善功能；对现存工厂结构进行改造，设计标志性建筑与节点的空间序列，形成独特的城镇风貌。4.1.3保护老街 维护传统城镇

11、的肌理寿溪老街是水磨镇现存最完好、最具有传统川西民居风格的建筑群，以“保存、修复与重建”相结合的原则改造老街，借鉴丽江古镇96年地震之后的重建和安置经验，通过传统建筑格局的打造与发展旅游业，使老街中心焕发生命力。（如图2） 图2 西羌文化名镇打造意向图4.2形态的完整性总体形态控制水磨镇的整体城镇形态呈现出山水生态小镇的城市印象，城镇建筑物是各种物质要素的主体，对人们视觉识别的刺激性强，是反映城市形态和景观的重要内容，此次城市设计对建筑形态提出具体的控制要求。4.2.1建筑高度控制整个城镇的建筑以多层为主，以与山地环境完美结合为目标，从空间高度上控制为不超过三层、不超过四层和不超过六层三个级别

12、，主要的建筑高度应该控制在612米得高度区间，形成与地形一并平缓起伏的空间效果，在各个片区的核心区可适量设置标志型建筑或构筑物以形成空间的视觉焦点。（如图3-5） 4.2.2 建筑材料控制 鼓励建筑设计中选用美观经济环保的新材料， 通过材质变化及对比来丰富外立面， 并应 与周围建筑协调，特别是临街立面的外墙在质量、特征、形式和颜色上应适合整个街区的格 调。 提倡使用的传统的建筑材料，如：青石、石灰石、方石、土坯、木材等。 室外地面应当用当地石材，以达到总体效果的统一。 4.2.3 城市色彩控制 对于片区内影响城市景观的重要建筑色彩， 应严格控制建筑色彩的整体效果、 色彩的面 积、色彩的搭配以及

13、对周边环境影响程度。以实现大幅度改善城市总体色彩环境为目的的， 严格控制本区内大规模建设的居住类建筑屋顶色彩。 屋顶的色调以灰色调为主， 建筑色彩应在川西传统民居的色调进行调和与变化， 不应过 度背离当地传统建筑的色调，以灰、褐色系为主，期间加入适度的其他色调如黄色以及蓝绿 色系， 红色系由于过度鲜艳不建议大面积使用， 应该作为点缀色在建筑部分构件和重要公共 建筑的单体中使用。 4.2.4 第五立面控制 建议水磨镇建筑屋顶大量采用坡屋顶的形式， 在总量上控制70的建筑为坡屋顶， 以达 到与传统建筑形式相协调的丰富空间形态，是城市天际线富有变化并与周边环境相协调。 4.2.5 滨水地段景观控制

14、滨水地段指滨水湿地公园的特色景观区， 需要通过严格控制建筑色调， 形成滨水特色风 貌景观环境，并通过滨水步行环境的打造，形成宜人的滨水区域。 6419 图3 水磨镇城市设计总平面图 图4 建筑高度控制图 6420 图5 整体形态鸟瞰图 4.3体质的完整性总设计师负责制 水磨镇之所以能够成为形态完整的成功案例， 是因为水磨镇城市设计是由一个设计师来 总负责， 从总体规划到建筑设计方案出自一个规划和建筑设计单位或者是联合体， 好比是有 一个厨师做一桌菜，而不是十几个厨师做一桌菜。 当时灾区的情况是设计单位很多，理念不一，做法更是多样。从方法上没有一个灾区的 新城能够从总体布局、 城市总体形态设计、

15、 景观设计和建筑设计完全由一个设计师来负责到 底。 总设计师负责制是城市规划设计的全新模式， 即由一个设计师从城市总体到建筑单体设 计进行总体控制， 倡导 “概念规划城市设计重点地段详细设计建筑设计景 观设计”的整体城市设计模式，以确保整体规划设计的风格统一、形态完整、景观美丽，使 得我们的规划构思与设计理念能够一直贯彻和实施。 从头到尾与一家设计机构合作也会减少援建工作组很多沟通的成本。 其一， 以一个设计 联合体为主导，确定一家总设计单位和总设计师。从整体城市设计的角度设计小镇，以一个 设计联合体为主导可以保证设计理念的最终贯彻与实现， 一家总设计单位可以保证个项目之 间的良好衔接， 以及

16、各个分项目对总体规划与构思的充分认同与尊重。 总设计师负责制能够 保证构思、 标准和目标一致贯穿始终， 这在灾区紧迫的规划建设情况下显得尤其重要， 否则， 6421 很容易出现项目同时进行，在风貌、风格、定位等诸多方面互相影响的情况。其二，从总体 城市设计入手，再到法定规划、建筑设计与景观设计。只有在第一个条件成立的情况下，才 能更好地实现整体城市的痕迹的模式， 从总体布局到市政基础设施， 从城市形态到建筑单体 和景观细部，体现出整体、有机的相互联系。也使得规划设计能够形成鲜明的特色，从整体 到局部都和谐统一。在总体城市设计方案确定后，在完善和修改总规和控规，这是比较科学 的方法。 5 讨论

17、水磨镇的案例告诉我们要达到形态完整性所需要的经验。 1.文化基因，是形态完整性的基础。文化决定了形态的外在表现，不同的形态透露出不 同的文化本底。 世界上所有具有美丽的城市， 无不因为其深厚的文化底蕴吸引来自世界各地 的关注。城市设计要重视对城市文化的挖掘和利用，只有有文化的城市才是有个性的城市， 生长的城市，可持续的城市。 2.总体形态控制，是形态完整性的有效途径。以城市文化本底为依据，从建筑高度、建 筑材料、城市色彩、第五立面和滨水景观等五个方面进行总体形态控制，达到整体的有机统 一。 3.总设计师负责制，是形态完整性的有力保障。总设计师负责制是此次规划中具有创新 性的大胆尝试，从而保障了整个项目的顺利进行。这种模式有效地提高了效率，城市的设计 从始至终贯彻统一的设计理念和思想，形态得以