从第十一届全国青年歌手电视大奖赛看民族声乐的多元化

1、从第十一届全国青年歌手电视大奖赛看民族声乐的多元化第4卷第8期2005年8月南阳师范学院(社会科学版)JournalofNanyangTeachersCollege(SocialSciences)Vo1.4No.8Aug.,2005从第十一届全国青年歌手电视大奖赛看民族声乐的多元化赵慧琴(南阳师范学院音乐系,河南南阳473061)摘要:声乐艺术作为人类音乐文化的一个重要组成局部,越来越受到人们的重视和喜爱.不管是歌唱的历史成因,还是它的存在现状;不管是歌唱的演唱形式,还是它的艺术内涵,都充分地表达了其多元化品格.通过第十一届全国青年歌手电视大奖赛,我们可喜地看到:中国民族声乐在继承,融合,借鉴

2、,创新和开展的过程中,正展示着它多元化开展的趋势.关键词:民族声乐;多元化;传承;融合;借鉴中图分类号:J616.2文献标识码:A文章编号:16716132(2005)O8一Ol1OO2两年一次的全国青年歌手电视大奖赛至今已是第11次比赛.作为国家级的声乐大赛,其规格之高,受众面之广,是国内其他声乐比赛所无法比较的.而且随着时代的开展,改革的不断深入,全国青年歌手电视大奖赛以它的公开,公平,公正的原那么以及权威性,已被更多的电视观众所关注和参与,对弘扬我国的民族音乐文化,丰富人民群众的文化生活,促进音乐创作的全面开展,提高声乐的演唱水平都起到了巨大的推动作用.通过第十一届全国青年歌手电视大奖赛

3、,我们可喜地看到,我国的民族声乐艺术正踏着时代的节拍,展示着它多元化开展的趋势.一,民族声乐的传承性中国民族声乐艺术是在漫长的歌唱艺术实践中发展起来的,具有较强的传承性.中国民族声乐的开展史可以追溯到四千多年前的远古时代.几千年来,我们的祖先创造了灿烂文明的音乐文化,创造出了优美动听的民歌.从?诗经?到汉乐府,再到今天的新民歌,无不凝聚着劳动人民智慧的结晶.我国最早的民歌根本上是运用纯真声演唱,这种演唱方法真实,自然,质朴,清新,有亲切感.而北方个别地区的民歌,如青海的花儿,内蒙古的长调,广西,云南等地的山歌,在高音区那么运用了假嗓演唱,很具地方特色.而当代民族唱法中,就继承了真,假嗓结合的唱

4、法1I.随着时代的开展,民族声乐艺术的繁荣,民族唱法有了很大的变化和提高,如近年根据民歌改编的?小白菜?,?兰花花?,还有一些民族风格浓郁的创作歌曲如?西部放歌?,?喀什噶尔女郎?,?赶圩归来啊哩哩?等都需要演唱者具有宽广的音域和较高的演唱技巧,用纯真声和纯假声都不能胜任作品风格和技巧的需要.因此,当代民族唱法在继承传统真假声唱法的根底上,开展了传统民族唱法,将真假声结合,运用混合共鸣的唱法,使声音既有假声的高位置,又有真声的色彩,声区统一,声音均匀,流畅优美.在本届青年歌手电视大奖赛中,非职业组云南代表队选送的姐弟(李怀秀,李怀福)二人组合演唱的歌曲?金鸟银鸟飞起来?;职业组中湖南代表队选送

5、的龙仙娥演唱的苗族民歌?苗家的山高又高?;这两首歌曲都很具有民族风格和特色,他们在演唱时都较好地运用了真假嗓结合唱法,给人耳目一新的感觉,现场观众也都报以热烈掌声.尽管评委专家对此有不同的看法,在打分上差距很大,但这些歌手却给观众朋友们留下了深刻的印象.正像吴雁泽评委在给湖南选手龙仙娥打出高分后点评的那样:1.歌曲旋律清新,优美,富有民族特色.2.选手的创作和演唱表达了对民族文化遗产的继承.3.选手的演唱并不十分原始,她较好地运用了真假结合的演唱方法.4.少数民族选手一路走来,很不容易.确实,目前我国的民族音乐文化中的一些古老民族声乐品种濒临灭亡,亟待政府和有关部门采取抢救措施.对此,本届电视

6、歌手大奖赛监审组成员仲呈祥同志代表本届歌手大奖赛组委会向全国的文艺工作者发出了强烈的呼吁:我们应像保护濒危动物一样保护一些民族声乐品种.二,民族声乐的融合性在人类文化形成,开展的漫长岁月里,音乐是一门古老的艺术.我国的民族声乐艺术是受到中华民族的情感,语言文化,音乐风格及审美意识和文化心理等多方面的影响和制约才开展起来的.中华民族是一个由收稿日期:2005一O112作者简介:赵慧琴(1968一),女,河南南阳人,南阳师范学院音乐系副教授.2005年第8期赵慧琴:从第十一届全国青年歌手电视大奖赛看民族声乐的多元化111?五十六个民族组成的一个多元一体的民族大家庭,各个民族都有其自己的社会结构,经

7、济生活,自然环境,风俗习惯和文化,历史传统,这就形成了每个民族自己特有的艺术特征.每个民族按照自己的音乐体系,形成了自己的声乐艺术.各民族在音调,节奏,嗓音的运用等方面,都具有各自独特的演唱技巧和风格.在本届青年歌手大奖赛中,湖北代表队选送的西兰卡普组合,她们演唱的土家情歌?直尕思得?;云南代表队选送的“月亮女组合,她们演唱的?踩着云?;中国歌舞团选送的朴炫霓,她演唱的?延边阿里郎?;还有上海东方电视台选送的朝鲜族姑娘许玲,她演唱的?摘苹果梨的姑娘?;内蒙古选送的拉腾马拉,他演唱的?金色圣山?等都非常具有民族特色.他们的行腔方法,嗓音色彩呈现出多姿多彩,各具特色的特点.因此,科学的民族唱法必须

8、是多种多样的,风格也绝非是单一性的.当代民族唱法在歌唱实践中,就能有效地吸收,融合了各民族民间声乐演唱技巧和风格上的精华,使民族唱法变得异彩纷呈,多姿多彩,魅力四射.三,民族声乐的借鉴性诚然,我国是个多民族的大家庭,民族音乐文化需要丰富多彩,异彩纷呈,百花齐放,万紫千红的多元化格局.但民族声乐也需要创新与开展,不能以强调地域特性,张扬个性,突出风格为由让其自生自灭,停滞不前,更不能在演唱方法和技巧上倒退.民间的原始民歌手以演唱原生态民歌为主,歌唱不是他们的职业,他们的演唱是自娱自乐性质的,想怎么唱就怎么唱.扯着嗓子的吆喝,挤着嗓子的尖叫,畅着嗓子的呼喊,捏着嗓子的哼哼,均是他们的歌唱方式.当然

9、,其中也不乏十分优秀的民歌手,如以演唱信天游着称的贺玉堂,以演唱花儿着称的朱仲禄等.我们要学习民间歌手独具魅力的韵味,特色,特点,而非连缺点也一味地照搬.我们向民间艺人学习,是为了汲取精华,丰富自己,完善自己,而非将人人都变成民间艺人.民族声乐需要有一整套不断完善,自成体系的演唱方法,它既要有共性,又要有个性,既要适应时代的开展,又要保持民族的风格.既要继承优秀的传统文化,又要借鉴西洋美声唱法的发声技巧12I.西洋美声与我国的民族唱法虽然风格各异,但从发声的根本原理和方法上看,又存在着许多共同之处.西洋美声唱法经过多年舞台表演和教学实践,它在生理,心理和教学方法上,都形成了一整套嗓音训练的科学

10、发声理论,受到全世界的公认.因此,当代民族声乐大量地借鉴了西洋美声唱法的长处,把西洋美声唱法中的合理成分与民族唱法的精华局部结合起来,但又不失我国民族唱法的风格特色,完善和开展了我们的民族唱法.如本届歌手大奖赛复赛时最高分获得者,总政歌舞团的王丽达,她演唱的?亲吻祖国?,是一首音域宽广奔放,民族风格浓郁的抒情歌曲.她的演唱充分体现了西洋美声唱法和民族唱法的完美结合,得到了评委的认可,取得了99.20的最高分,成为本届青年歌手电视大奖赛的一大亮点.此外,还有刘和刚演唱的?梦中的卓玛?,陈莉莉演唱的?阿妹出嫁?,雷佳演唱的?芦花?等;这些参赛选手们精湛的演唱技巧,声情并茂的演唱风格,给观众留下了深

11、刻的印象.管建华同志在他的?21世纪音乐教育学科研究展望?中曾说道:21世纪人类社会将更加趋向全球一体化和文化多元化的趋势.全球一体化是人类科技,交通,信息网络及经济开展的必然,文化多元化,那么出自人类在不同生存空间聚合方式适应性的进一步开展.【I民族声乐作为一种文化,必须适应全球多元文化的开展潮流,实现现代与传统的承继性,民族民间艺术的融合性,国际化与民族化的统一性.只有这样,我国的民族声乐艺术才能不断地繁荣和开展.参考文献:【1胡晔.民族唱法应走向多元化.音乐探索,2003,(2).【2陈辉.民族声乐要回到五六十年代吗?【J.人民音乐,2003,(5).【3管建华.21世纪音乐教育学科研究

12、展望【J.交响,2001,(1).LookingatthePluralnessofNationalMusicfromthelhhCompetitionoftheYoungSingersoftheIodoleNationZHAOHuiqin(DepartmentofMusic,NanyangTeachersCollege,Nanyang,Henan473061.China)Abstract:Theartofthevocalmusicasanignorantforn3alpartofthemusicalwelterofthehumanbeingiSattachingtomoreandmore.WhetherthecauseofformationofhistoryoritSthepresentsituationofexistence.Whetherthesingsongformationofitsartisticintensionfullyreflectthecharacterofitspluralness.GettingthroughthisTVCompetition,wecheerfull