李煜及其他南唐词人

1、李煜及其他南唐词人冯延巳 李煜 情致缠绵的南唐词风南唐词的兴起比西蜀稍晚，主要词人是元老冯延巳（9 039 6 0 ），中主李璟（916961） ，后主李煜（9 3 79 7 8 ）。南唐君臣沉溺声色与西蜀相类，但文化修 养较高，艺术趣味也相应雅一些。所以从花间词到南唐词， 风气有明显的转变。 冯延巳，字正中，词作数量居五代词人之首。其词虽然仍以 相思离别、 花柳风情为题材， 但不再侧重写女子的容貌服饰， 也不拘限于具体的情节，而是着力表现人物的心境意绪，造 成多方面的启示与联想。如谒金门 ： 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗 鸭栏于独倚， 碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，

2、 举头闻鹊喜 虽是写女子的闺怨，并且展开一些具体情节，但词中集中表 现的女子为怀人所苦而不胜怨怅的心理，却不为闺情或具体 人事所限。冯延巳还有些词，连字面也不涉及具体情事，只 是表达一种心境： 谁道闲情抛掷久？每到春来， 惆怅还依旧。 日日花前长病酒， 不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳， 为问新愁， 何事年年有？ 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 （鹊踏枝） 下笔虚括，写出一种怅然自失，无由解脱的愁苦之情，郁抑 惝恍， 若隐若显， 怅惘的具体内容与缘由， 则留待读者想象。 冯延巳仕宦显达， 耽于逸乐， 政治上碌碌无为。 谓其词 “皆贤 人君子不得志发愤之所为作 ”（张采田曼陀罗A3词序）, 固

3、然不足信，但其时南唐受周、宋威胁，岌岌可危，冯延巳 自身在朋党倾轧中屡遭贬斥，内心有着忧患危苦意识自属难 免。他写出这种具有典型性的，由作者整个环境遭遇以及思 想性格所造成的心境，给读者提供了广阔的想象空间，比起 花间词， 内涵要广阔得多。 王国维说： “冯正中词虽不失五代 风格，而堂庑特大。 ”（人间词话十九）他不仅开启了南 唐词风，而且影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。 南唐中主李璟，存词四首。词中蕴含的忧患意识比冯延巳更 深：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴， 不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限 恨，倚栏干。 （浣溪沙 ） 美好之物的凋残和环境的森寒，被写得很

4、突出。这种忧患之 感，在阔大的背景和 “菡萏”、“玉笙 ”等芳洁名物的衬托下， 较之冯延巳所表现的恍然自失，更具庄严意味，与李煜后期 “林花谢了春红 ”、“罗衾不耐五更寒 ”那种悲慨， 更为接近了。 李煜，字重光，25岁嗣位南唐国主，39岁国破为宋军所 俘，囚居汴京三年，被宋太宗赐药毒死。今存词三十馀首。 他多才多艺，诗文书画音乐，均有很高造诣。其词在题材内 容上前后期虽有所不同， 但无论前期后期， 又有其一贯特点， 那就是“真”。这位“生于深宫之中，长于妇人之手 ”，阅世甚 浅的词人，始终保有较为纯真的性格。在词中一任真实情感 倾泻，而较少有理性的节制。他的后期词写亡国之痛，血泪 至情；前期

5、词写宫廷享乐生活的感受， 对自己的沉迷与陶醉， 也不加掩饰，如玉楼春 ： 晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按 霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时 休放烛花红，待踏马蹄清夜月。李煜词的本色和真情性，在三方面显得很突出：一、真正用 血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人；二、本色而 不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠 容饰和词藻；三、因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾 冷静地自省，而是直悟人生苦难无常之悲哀： “人生愁恨何能 免”、“无奈朝来寒雨晚来风 ”、“自是人生长恨水长东 ”，把自 身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的 形

6、态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。王国 维说：“词至后主而眼界始大， 感慨遂深，遂变伶工之词而为 士大夫之词。 ”（人间词话十五）正是由于李煜以其纯真， 感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人 世之悲，所以其言情的深广超过其他南唐词人，如： 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪 回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多 愁，恰似一江春水向东流。 （虞美人）词中不加掩饰地流露故国之思，并把亡国之痛和人事无常的 悲慨融合在一起，把 “往事”、“故国”、“朱颜”等长逝不返的 悲哀，扩展得极深极广，滔滔无尽。一任沛然莫御的愁情奔 涌，自然汇成“

7、一江春水向东流”那样的景象气势，形成强大 的感染力。著名的浪淘沙也是写他对囚徒生活的不堪和 无限的故国之思： 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客， 一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水 落花春去也，天上人间。 从生活实感出发，抒写心底的深哀巨痛。 “流水落花春去也” 美好的东西总是不能长在； “别时容易见时难”，又扩展为一 种普遍的人生体验。也是寄慨极深、概括面极广，能引起普 遍的共鸣。南唐词在境界和气象方面做出了较大的开拓，而风格上却情 致缠绵。冯延巳的鹊踏枝 （谁道闲情），愁郁之中，屡屡 挣紥，而又难以排遣。既为“闲情” 所苦，又以无悔的口吻宣 称“不辞镜里朱颜瘦”，往复盘旋，委婉尽致。李煜的虞美 人（春花秋月），以恒久的自然，与短促无常的人事一次次 对比，抒写深悲积恨，如陈廷焯所说 “呜咽缠绵，满纸血泪 （云韶集卷一） 。浪淘沙（帘外雨潺潺）写五更梦回后 的意念活动，幽怨缠绵。 乌夜啼云： “无言独上西楼，月 如