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1、李煜及其他南唐词人冯延巳 李煜 情致缠绵的南唐词风南唐词的兴起比西蜀稍晚,主要词人是元老冯延巳(9 039 6 0 ),中主李璟(916961) ,后主李煜(9 3 79 7 8 )。南唐君臣沉溺声色与西蜀相类,但文化修 养较高,艺术趣味也相应雅一些。所以从花间词到南唐词, 风气有明显的转变。 冯延巳,字正中,词作数量居五代词人之首。其词虽然仍以 相思离别、 花柳风情为题材, 但不再侧重写女子的容貌服饰, 也不拘限于具体的情节,而是着力表现人物的心境意绪,造 成多方面的启示与联想。如谒金门 : 风乍起,吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。斗 鸭栏于独倚, 碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至,
2、 举头闻鹊喜 虽是写女子的闺怨,并且展开一些具体情节,但词中集中表 现的女子为怀人所苦而不胜怨怅的心理,却不为闺情或具体 人事所限。冯延巳还有些词,连字面也不涉及具体情事,只 是表达一种心境: 谁道闲情抛掷久?每到春来, 惆怅还依旧。 日日花前长病酒, 不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳, 为问新愁, 何事年年有? 独立小桥风满袖,平林新月人归后。 (鹊踏枝) 下笔虚括,写出一种怅然自失,无由解脱的愁苦之情,郁抑 惝恍, 若隐若显, 怅惘的具体内容与缘由, 则留待读者想象。 冯延巳仕宦显达, 耽于逸乐, 政治上碌碌无为。 谓其词 “皆贤 人君子不得志发愤之所为作 ”(张采田曼陀罗A3词序), 固
3、然不足信,但其时南唐受周、宋威胁,岌岌可危,冯延巳 自身在朋党倾轧中屡遭贬斥,内心有着忧患危苦意识自属难 免。他写出这种具有典型性的,由作者整个环境遭遇以及思 想性格所造成的心境,给读者提供了广阔的想象空间,比起 花间词, 内涵要广阔得多。 王国维说: “冯正中词虽不失五代 风格,而堂庑特大。 ”(人间词话十九)他不仅开启了南 唐词风,而且影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。 南唐中主李璟,存词四首。词中蕴含的忧患意识比冯延巳更 深:菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴, 不堪看。细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限 恨,倚栏干。 (浣溪沙 ) 美好之物的凋残和环境的森寒,被写得很
4、突出。这种忧患之 感,在阔大的背景和 “菡萏”、“玉笙 ”等芳洁名物的衬托下, 较之冯延巳所表现的恍然自失,更具庄严意味,与李煜后期 “林花谢了春红 ”、“罗衾不耐五更寒 ”那种悲慨, 更为接近了。 李煜,字重光,25岁嗣位南唐国主,39岁国破为宋军所 俘,囚居汴京三年,被宋太宗赐药毒死。今存词三十馀首。 他多才多艺,诗文书画音乐,均有很高造诣。其词在题材内 容上前后期虽有所不同, 但无论前期后期, 又有其一贯特点, 那就是“真”。这位“生于深宫之中,长于妇人之手 ”,阅世甚 浅的词人,始终保有较为纯真的性格。在词中一任真实情感 倾泻,而较少有理性的节制。他的后期词写亡国之痛,血泪 至情;前期
5、词写宫廷享乐生活的感受, 对自己的沉迷与陶醉, 也不加掩饰,如玉楼春 : 晓妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间,重按 霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。归时 休放烛花红,待踏马蹄清夜月。李煜词的本色和真情性,在三方面显得很突出:一、真正用 血泪写出了他那种亡国破家的不幸,非常感人;二、本色而 不雕琢,多用口语和白描,词篇虽美,却是丽质天成,不靠 容饰和词藻;三、因纯情而缺少理性节制。他在亡国后不曾 冷静地自省,而是直悟人生苦难无常之悲哀: “人生愁恨何能 免”、“无奈朝来寒雨晚来风 ”、“自是人生长恨水长东 ”,把自 身所经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化,获得一种广泛的 形
6、态与意义,通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视。王国 维说:“词至后主而眼界始大, 感慨遂深,遂变伶工之词而为 士大夫之词。 ”(人间词话十五)正是由于李煜以其纯真, 感受到了“人生长恨”、“往事已成空”那种深刻而又广泛的人 世之悲,所以其言情的深广超过其他南唐词人,如: 春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪 回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多 愁,恰似一江春水向东流。 (虞美人)词中不加掩饰地流露故国之思,并把亡国之痛和人事无常的 悲慨融合在一起,把 “往事”、“故国”、“朱颜”等长逝不返的 悲哀,扩展得极深极广,滔滔无尽。一任沛然莫御的愁情奔 涌,自然汇成“
7、一江春水向东流”那样的景象气势,形成强大 的感染力。著名的浪淘沙也是写他对囚徒生活的不堪和 无限的故国之思: 帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客, 一晌贪欢。独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水 落花春去也,天上人间。 从生活实感出发,抒写心底的深哀巨痛。 “流水落花春去也” 美好的东西总是不能长在; “别时容易见时难”,又扩展为一 种普遍的人生体验。也是寄慨极深、概括面极广,能引起普 遍的共鸣。南唐词在境界和气象方面做出了较大的开拓,而风格上却情 致缠绵。冯延巳的鹊踏枝 (谁道闲情),愁郁之中,屡屡 挣紥,而又难以排遣。既为“闲情” 所苦,又以无悔的口吻宣 称“不辞镜里朱颜瘦”,往复盘旋,委婉尽致。李煜的虞美 人(春花秋月),以恒久的自然,与短促无常的人事一次次 对比,抒写深悲积恨,如陈廷焯所说 “呜咽缠绵,满纸血泪 (云韶集卷一) 。浪淘沙(帘外雨潺潺)写五更梦回后 的意念活动,幽怨缠绵。 乌夜啼云: “无言独上西楼,月 如
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