第二章 平面构成

1、第二章第二章 平面构成的原理及应用平面构成的原理及应用第一节第一节 平面构成概述平面构成概述第二节第二节 平面构成的形态要素平面构成的形态要素第三节第三节 平面构成的形式方法平面构成的形式方法第四节第四节 平面构成在设计中的应用平面构成在设计中的应用第一节 平面构成概述 平面构成是现代设计领域中研究二维造型的基础学科，是研究形态构造规律的一种主要方法，它与所有构成一样，是相对于模仿的一种创造性活动。一、平面构成的含义 构成是一种造型概念，是将不同或相同的形态单元重新组合成新的单元形象，赋予视觉感受以新的形态形象。 平面构成是将不同的视觉基本元素，按照形式美的法则与力学的原理，在平面上组合成所需

2、要的图案。平面与立体的差异在于，平面主要解析造型中的二维空间问题，在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。构成实际上就是“组合经营”的意思，即在平面设计中如何按照形式美的法则重新定义对视觉元素的再次“搭配”，形成新的符合需求的视觉图形，创造出合理的新形态、新形象（图2-1）。平面构成有利于提高设计者的创造性思维。图2-1 彭波作品二、平面构成的特点 平面构成是设计的基础。平面构成主要是指运用点、线、面和律动组成结构严谨、富有极强的抽象性和形式感且具有多方面的实用特点和创造力的设计作品。 与具象表现形式相比较，它更具有广泛性。平面构成设计所表现的立体空间感，并非实在的三维空间，

3、而仅仅是图形对人的视觉引导作用所形成的幻觉空间。 平面构成是以理性和逻辑推理来创造形象，研究形象与形象之间的排列的方法，是理性与感性相结合的产物。三、平面体构成的主要任务 将平面构成作为设计基础，始于1919年德国包豪斯设计学院，其后应用于设计的各个领域，如服装、装潢、室内设计、造型设计、建筑、绘画等。通过平面构成的学习，可加深对形与形之间关系的理解，培养组织形、创造形的能力。 平面构成是在实际设计运用之前必须要学会运用视觉的艺术语言。它的主要任务包括进行视觉方面的创造，了解造型观念，训练培养各种熟练的构成技巧和表现方法，培养审美观及美的修养和感觉，提高创作活动和造型能力，活跃构思。第二节 平

4、面构成的形态要素一、 点的形态要素 点在几何学上只有位置没有面积。点是最原生的造型要素，点的移动可形成线。我们无法来定义点的面积大小。大海中的一艘船是点，天空中的星星是点，远山上的树也是点。点形态各异，理想的点为圆点，它具有位置与大小的属性。还有三角形或多边形以及其他不规则的点。相对而言，空间中的点越小，其越具有点的特性。点的连续排列，并且距离越近，便越具备线的特征；点向四周有序扩散便形成面，距离越近，面的特性越显著。点的等距排列，会形成有秩序的美感（图2-2），如大小渐变的排列则形成具有动感和深度的构成形式（图2-3）。图2-2 2010年上海世博会建筑中点的重复构成应用/殷实图2-3 20

5、10年上海世博会建筑中点的渐变的应用/殷实二、 线的形态要素 点的连续排列形成线，线是一切面的边缘和面与面的边界。在几何学中，线是没有粗细的，只有长度和方向，但构成中的线在画面上是有宽窄粗细变化的。线的种类有直线（交叉线、发射线、平行线、垂直线、斜线等）与曲线（波浪线、弧线、抛物线、双曲线、圆等）。在线造形中，设计的地位十分重要。不同的线表现不同的意念：粗线有力，细线锐利。线的粗细可产生远近关系，线还有很强的方向性。垂直线有庄重、上升之感；水平线有静止、安宁之感；斜线有运动、速度之感；而曲线有自由流动、柔美之感（图2-4、图2-5）。图2-4 曲线图2-5 2010年上海世博会建筑中直线元素的

6、应用/殷实三、 面的形态要素 从理论上来说，面是线围合轨迹的结果。面有长度与宽度，是一个实实在在的准“空间”。面分为实面和虚面。实面是指有明确形状的能实在看到的；虚面是指不真实存在但能被我们感觉到的，由点、线密集而形成。面是构成“图形”的主要视觉元素，面的各种构成关系是平面设计中重要的研究课题（图2-6）。四、 肌理的要素 肌理即指物体表面的纹理，是物体表面的质地、纹理。“肌”指表肤，“理”即指纹理、质感、质地，如干与湿、平滑与粗造、软与硬等。在图形创作中肌理的变化与差异也直接反映出质与质、形与形的相互差异。在平面构成中肌理与形态是相互依托的。五、 图形切割 在平面构成中，把整体图形切割成各个

7、组成部分，即为切割。切割是对平面空间比例与形态的合理划分。切割也是平面构成中重要组成部分。常用的切割方法有等形切割、自由切割、比例与数列、黄金分割法、有代表性数列、等差数列、等比数列、依据垂直及水平线的切割、依据垂直、水平及斜线的切割。这些切割都能使画面更加丰富而充满变化（图2-7）。图2-7 2010年上海世博会建筑中面的切割应用/殷实第三节 平面构成的形式方法一、基本形与骨格 基本形即构成图形的基本视觉元素个体（图2-8），是构成复合形体的单位。骨格即图形基本元素之间构成的规律法则。骨格有助于我们排列基本形，使图形成为有规律、有秩序的构成。骨格分规律性骨格、非规律性骨格、作用性骨格、非作用

8、性骨格。最重要的是渐变、重复、聚散、特异等组合规律。 基本形的获取途径有：（1）组织统一类别的形、结构、性质、形状均有类似的地方。（2）由于切割、破损、压缩等原因造成的某一不完美的形态系列。（3）一组空间变形的形态。（4）联合或减缺出来的形态。（5）将几种不同类型、不同性质的形态夸张变形，创造近似感。图2-8 基本形二、平面构成的形式（一）重复构成（一）重复构成 重复是指相同的视觉元素在同一设计中出现过多次（图2-9至图2-12）。重复也是指相同元素的多次重复或空间均等的排列组织关系。重复可使画面统一。其中相同是指形状相同，还有大小、色彩、肌理、方向等方面的相同。重复中的基本形式有基本形重复构

9、成、骨格重复构成、形状的重复构成、大小重复构成、色彩重复构成、肌理重复构成、方向重复构成。图2-9 重复骨格与重复基本型图2-10 重复构成图2-11 重复构成在居民建筑上的体现图2-12 2010年上海世博会建筑中线、面的重复构成应用/殷实（二）近似构成（二）近似构成 形象元素之间的关系是彼此相似而又不完全一样，是重复的轻度变异，不再重复而是趋向于某一种规律。自然界中近似形很多，如某种树的叶子，同种类的小鸟等，它们的造型都有近似的性质。 近似构成打破了重复构成的单调，表现出有变化又不失系列感，既统一又对比的特征（图2-13至图2-16）。 近似程度的把握：近似基本形及近似骨格的近似程度要适宜

10、，近似程度太大，统一感极强则接近重复构成；近似程度太小，变化虽大却失去了近似构成的特点。图2-13 近似构成图2-14 近似构成图2-15 近似构成图2-16 近似构成（三）渐变构成（三）渐变构成 渐变是我们日常生活中能体验到的一种自然现象。渐变构成指基本形或骨格逐渐地、规律地循序变动，因而产生出节奏和韵律的变化。渐变构成包括3种形式：（1）基本形渐变，即基本形的形状、大小、位置、方向、色彩逐渐变化（图2-17）。（2）骨格渐变，即骨格线的位置依照数列关系逐渐地、有规律地循序变动（图2-18）。（3）自由渐变，即基本形和骨格依照一定规则发生渐变构成形式上的多种多样（图2-19）。图2-17 2

11、010年上海世博会建筑中渐变的构成应用/殷实图2-18 骨格渐变图2-19 自由渐变（四）对比构成（四）对比构成 对比构成是自由构成的一种形式，它不受骨格线的限制，而是依据形态本身的大小、疏密、形状、色彩和肌理等方面的协调与比较关系而构成的。对比可产生明朗、肯定、强烈的视觉效果。对比构成的形式有： （1）方向对比。在基本形有方向的情况下，如大部分基本形的方向近似或相同，而少数基本形的方向不同或相异，就会形成方向上排列上的对比（图2-20）。图2-20 方向对比 （2）位置对比。基本形在画面内排列时空间不要太对称，应该注意上下、左右空间的均衡，在不对称中求得平衡，从中可以得到多种对比（图2-21

12、）。图2-21 位置对比 （3）空间对比。即指虚拟空间与现实空间的对比。在设计中，虚与实是同等重要的（图2-22）。图2-22 空间对比 （4）聚散对比。在构成设计中，与空间对比密切相关的是聚散对比，也就是密集的元素与松散的空间所形成的对比关系（图2-23）。图2-23 聚散对比 （5）大小对比。是指构图排列上大小的关系。大小对比比较容易表现出画面的主次关系（图2-24）。（五）发射构成（五）发射构成 发射的现象在自然界中非常广泛，如太阳的光芒、盛开的花朵、贝壳的螺纹、蜘蛛网等，可以说发射也是一种特殊的重复或渐变。发射构成必须具备两个条件：一是必须向四处扩散或向中心聚集；二是具有明确的中心点。

13、 发射构成的形式有： （1）离心式。指发射的骨格线均由中心向外发射（图2-25）。图2-25 离心式发射 （2）同心式。指同心圆围绕着发射中心一层一层向外扩展。同心式的变化很多，如多圆中心、螺旋形等（图2-26）。图2-26 同心式发射 （3）向心式。指骨格线自各个方向向中心迫近（图2-27）。图2-27 向心式发射（六）特异构成（六）特异构成 在大多数的秩序关系中，安排少数违反秩序的形态。目的在于突出焦点，打破单调的画面，造成动感及趣味中心。 特异形式分为：基本形的特异（1）大小特异。通过增大某一基本形的面积，导致大小悬殊，强化基本形的形象，使形象更加突出、鲜明，也是最容易运用的特异（图2-

14、28）。图2-28 大小特异（2）色彩特异。通过改变某一基本形色彩的色相、明度或纯度，创造特异效果（图2-29）。图2-29 色彩特异（3）位置特异。通过改变某一基本形所处的位置，形成特异效果（图2-30）。（4）形状特异。通过改变某一基本形形状的直曲、繁简等特征创造特异效果（图2-31）。图2-31 形状特异（5）方向特异。通过改变某一基本形的方向，形成特异效果（图2-32）。图2-32 方向特异（6）肌理特异。通过改变某一基本形表面的质感及纹理形成特异效果（图2-33）。图2-33 肌理特异2骨格的特异（1）方向特异。指骨格线在运行中因方向发生改变形成特异效果。（2）整体错位。骨格线在运行

15、中因整体上下错动或平行移动出现一条虚线形成特异效果。（3）结构异质。骨格线在运行中变异成不同性质的形态形成特异效果。（七）空间构成（七）空间构成 空间是物质存在的一种客观形式，我们一般所讲的空间是一种具有高、宽、深的三次元立体空间，对于物体而言，就是它在空间中实际占据的位置，这种空间形态也叫做视觉空间。在平面构成中，空间感只是一种假象，三维空间是二维空间的错觉，其本质还是平面的。 空间构成的特点：（1）平面性。平面性即二次元空间，也就是有长与宽两种单元元素构成的空间（图2-34）。图2-34 空间构成的平面性 （2）幻觉性。这里指的幻觉性是平面中的立体感，由几个面组合而得到的高、宽、深三次元的

16、空间感觉。不同形态线的肌理重复和渐变排列亦会产生出幻觉空间（图2-35）。图2-35 空间构成的平面性（3）矛盾性。矛盾空间实际上是一种错觉空间、幻觉空间。矛盾空间是在实际空间中不可能存在的空间形式，它是以三次元空间透视中视平线的视点、灭点的变动而构成的特殊的不合理的空间。这种独特的空间形式往往能够产生新的意想不到的视觉效果，设计师可以利用这一视觉原理设计新的造型形式（图2-36）。图2-36 空间构成的矛盾性八、分解重构 “分解重构”是艺术界平面构成中的设计概念。这是将完整的自然影像“分解”，取其局部进行重新组合，构成新的视觉画面（图2-37）。先对原有形态进行科学分解谓之“分解”，然后又将

17、分解而成的各元素按照新的美学构想重新排列、组合出与原型完全不同的新形态谓之“重构”。 分解重构包括形态的规则与不规则分解、直线分解与曲线分解、重构与重叠、重构与透叠。（九）密集构成 “密集构成”是指具有一定数量的基本形在空间不受骨格限制，自由地聚集与疏散形成疏密的构成方式。密集构成的形式有： （1）点的密集。点的密集状态的基本形呈点状分布，周围排列稀疏（图2-38）。图2-38 点的密集 （2）线的密集。密集状态的基本形呈线状分布，周围排列稀疏（图2-39）。图2-39 线的密集 （3）面的密集。密集的基本形呈面状分布形成新的面形，周围排列稀疏（图2-40）。图2-40 面的密集（十）分割构成

18、（十）分割构成 分割是按照一定的比例和秩序进行切割或划分的构成形式。分割也是一种常用的构成方法。在日常生活中，室内的空间分割、书报的版面分割、平面设计上的空间分割都是根据分割原则而设计的。分割的形式有等行分割（图2-41）、自由分割（图2-42）、比例和数列分割（图2-43）。图2-41 等行分割图2-42 自由分割图2-43 比例和数列分割（十一）肌理构成 肌理又称质感。由于物体的材料不同，表面的排列、组织、构成各不相同，因而产生粗糙、光滑、软硬等不同的质感。用不同的工具和材料，能创造出丰富的肌理变化，常用的方法有笔触的变化、印拓、喷绘、渲染、刻刮、揉纸、拼贴、盐融等（图2-44至图2-47

19、）。图2-44 肌理图2-45 肌理图2-46 肌理图2-47 肌理第四节 平面构成在设计中的应用一、平面构成在广告专业中的应用 如何以最简洁的表现形式去引起消费者的最大关注呢？广告设计者从最基础的平面构成的语言中提取了答案，他们根据点、线、面的形态特征和性格特性进行创作，科学地达到了广告诉求的目的。在平面广告设计作品中，用于画面设计的表现手法风格各异，流派繁多。但在现代商业广告作品中更倾向于简洁明快的表达方式。点、线、面是平面构成最基本的造型要素。当它们个别存在时，点具有集中，线具有延长，面具有重量的性格特征。因此，巧妙地将点、线、面运用于广告设计中，可以表现出许多不同的情感和视觉效果。（一

20、）点在平面设计中的应用（一）点在平面设计中的应用 在版面设计时，“点”多数是作为一种抽象出来的点而存在，在平面中，一个较小的形象即可称为“点”。如版面中相对较小的标志、属于符号的文字等。同时，点也可作为一种具象而存在，这就需要我们具有丰富的想象力和敏锐的对美的感悟。不同形状的点给人不同的视觉感受，并且不同形状起着或活跃、或平衡、或稳定、或丰富平面的作用（图2-48至图2-50）。图2-48 点在设计中的应用图2-49 点在包装设计中的运用图2-50 点在包装设计中的运用（二）线在平面设计中的应用（二）线在平面设计中的应用 线条在平面设计中的表现力最强，平面和立体都可以通过线表达出来，线条的形式

21、符号美感就存在于它自身丰富的变化之中。直线通常给人以简洁、直接的感觉，曲线则有柔和、雅致之感，徒手绘制的线条则最具亲和力，自然而亲切。线条是有表情的。英国画家和美学家威廉荷加斯认为，“应当指出，一切直线只是在长度上有所不同，因而最少装饰性。曲线，由于互相之间在曲度和长度上都有所不同，因而具有装饰性。直线与曲线的结合形成复杂的线条，比简单的曲线更多样，因此也更具有装饰性”。线条形式美感所表达的各种符号特征，从美学角度来看，它是符号化形式美的表达；而在符号学的角度，这种审美感受的表达又通过一定的形式而符号化，进而形成人们视觉感受上的视觉交流和不同审美感受的联结（图2-51、图2-52）。德卢西奥迈

22、耶也提到，“线条能产生一种视觉上的联系，并且是视觉艺术中各因素之间最为重要的沟通方式”。图2-51 线在平面设计中的运用图2-52 线在平面设计中的运用（三）面在平面设计中的应用（三）面在平面设计中的应用 面作为平面设计的一种重要符号语言，被广泛地运用于设计当中。由面形成的图形总是比由线或点组成的图形更具有视觉冲击力。面可以作为重要信息的背景，以突出信息，达到更好的传达效果。在书籍设计中，书籍的版面编排是以面的形式出现的，图片与文字主要是被抽象地看作“面”加以编排。书籍的页面本身就是面，页面上的元素都将在此范围内进行编排，页面的底色根据不同的需要可以设计成不同的色彩，丰富视觉与画面本身的需求。

23、另外，页面上的图片与主要文字内容作为页面的主体，主要是作为“面”来参加编排，页面中的空白所形成的面具有放松视觉的效果，也可以产生想象的空间。各种编排方式与编排图式的风格使页面以及整体书籍的设计产生了丰富与多元的视觉特色（图2-53）。图2-53 面在平面设计中的运用（四）点、线、面在设计中的综合应用（四）点、线、面在设计中的综合应用 点、线、面作为平面设计的基本元素不是孤立存在的，根据点、线、面各自的特性，利用它们各自表现力的优势，合理安排点线面的位置关系，并将其加以有效设计组合，一定能设计出好的作品（图2-54）。图2-54 点、线、面在平面设计中的综合运用二、平面构成在环艺专业中的应用 在

24、环境艺术设计中，平面构成有着关键的作用。平面构成是研究在二次元空间内按照形式美的法则进行分解和组合来构成理想的形态，是最基本的造型活动之一。当我们用平面构成中点的概念来看待构成真实空间的实物元素时，就可以将其中的物体抽象化，从而演变成构成中的点。用这种概念去对其进行设计，就会避免实物本身的因素给设计思维带来的一些局限，提高设计人员创造“抽象形态”和处理组合关系的能力。（一）点在环境艺术设计中的应用（一）点在环境艺术设计中的应用 环境艺术设计中室内的地板、墙面、吊顶，室外的广场、绿地都可以视为平面构成的结构平台。而室内空间环境中，家具、装饰物品、灯具等都可以被看作是“点”，室外空间环境中的树石、

25、亭塔、台凳、汀步、石几、雕塑等有一定位置的要素均可以视为点。这些点在室内造型设计中的应用有功能性及装饰性之分。例如门板上设计点的元素，既有门牌号的功能性，又有装饰效果(图2-61）。在室内设计中，若墙面、地面、灯具的形态都运用点，则会使室内空间显得丰富(图2-62）。图2-61 门板上点的应用图2-62 室内设计中点的应用（二）线在环境艺术设计中的应用（二）线在环境艺术设计中的应用 室内空间环境中，线的表现形式极为丰富。一般常见的有实线，是由实体形成的，如家具、门窗、柱梁等；虚线是实体中的空间线，即实体间的缝隙、实体中凹入的部分，如带形窗；轮廓线是体、面的外缘相互交接而形成的线，表现了建筑的外

26、在形象特征。线在室内空间中分为具有功能作用的线和作为划分形式的线。功能线是承担具体功能作用的线，它由结构的要求而形成了水平、垂直、倾斜的线型。形式的线除了在墙面上起符号作用外，还将面划分为若干部分，使整体出现新的变化图形。轮廓线是表达建筑形状的形式线。（三）面在环境艺术设计中的应（三）面在环境艺术设计中的应用用 室内环境中的面有两种作用：一是作为体的表面，表现体的形状及表面形式；另一种是作为片状的形体独立存在。屋面、建筑墙面、地面是限定空间的主要要素，但它依附于建筑的体的表面而存在，它与体一起构成了建筑的形态。墙、壁面、板面是独立的面，起阻挡视线与划分内外的作用（图2-65）。室外环境中湖面、

27、广场、草坪、树林、建筑群等有一定面积的形称为面。图2-65 面的元素在住宅设计上的应用 在环境艺术设计中，按照美的形式法则和基本原理将功能要求、材料运用、工艺流程、艺术风格、精神意念、装饰造价与预算等各种综合因素描绘在平面初步方案图纸上。在进行空间的平面布局时起着指导性的作用，从平面构成的角度来分析空间的序列设计，可发现使空间组织合理有序的内在的规律性，也可以从宏观上把握空间规划的方法。所运用的形式美的基本法则有重复、和谐、对比、对称、平衡、比例、重心、节奏和韵律等（图2-66、图2-67）。图2-66 拉维莱特公园平面图图2-67 拉维莱特公园点、面应用图三、平面构成在服装专业中的应用 服装

28、设计整体美感的产生与形成需要诸多的造型元素。造型要素虽然是多方面的，但是离不开具体的基本形态和构成形式。构成服装的基本形态有点、线、面、体等，运用不同的构成形式和形式法则，可以将这些要素组合成各不相同的风格效果。 点、线、面、体等基本形态在服装设计中的表现手法形式多样，这些形态的应用大致可以分为两类：一类是面料设计中基本形态要素在图案印花设计中的应用；另外一类是服装设计中装饰形态的应用，包括面料再造、辅料应用、工艺手法的应用等。这些形态的运用手法也是多种多样，其应用的法则有对比、平衡、旋律、强调、重复、特异等；不同的排列组合形式及形式法则的应用，所体现出的视觉效果是完全不同的，同款服装运用不同

29、的面料或同款面料运用不同的元素组合形式，所体现出的视觉效果也是完全不同的。可见基本形态在服装设计中的地位是至关重要的（图2-73、图2-74）。图2-73 点的形态在服装设计中的应用图2-74 点的形态在服装设计中的应用（一）点在服装设计中的应用（一）点在服装设计中的应用 服装设计中点的应用一般体现在纽扣、装饰点、面料图案等方面，恰当地应用点的特性能起到活泼、突出、诱导视线等作用；纽扣在服装设计中的应用形式有很多，纽扣在服装设计中的应用既有功能性又具备装饰性。纽扣在服装设计中的应用主要表现在纽扣的大小、形状、排列组合形式和色彩等处理上（图2-75、图2-76）。图2-75 点的形态纽扣图2-7

30、6 点的形态纽扣 装饰点的作用一般用于装饰品，用来强调服装的重点部位（图2-77、图2-78）。一般多用于胸口、肩头、袖口、腰部等位置，使其装饰部位达到炫目、美化、强调等效果。图2-77 点的装饰形态图2-78 点的装饰形态 点的形态在面料设计中主要以图案、印染、钉珠、打孔、烫钻等形式出现，不同的点产生不同的情感特征，相同的点或不同的点运用不同的构成形式或工艺，所产生的视觉效果也是各不相同的（图2-79、图2-80）。图2-79 大小不同的烫钻组合效果图2-80 金属元素与打洞工艺结合使用效果 不规则的点的构成形式所体现出的视觉效果，比较自由、随意、轻松，规则的点在面料设计中的应用所体现的视觉

31、效果，比较整齐、庄重（图2-81、图2-82）。图2-81 洛丽塔/沈沉图2-82 2020年上海轨道交通规划图/沈沉（二）线在服装设计中的应用（二）线在服装设计中的应用 线在服装设计中的应用也是形式丰富的。线是由点移动的轨迹构成的，线有直线和曲线两种形态。直线能够显示坚强、硬朗、男性等特征；水平线有平稳、广阔的特性，能够引导人的视线向两边扩展；垂线有上升、庄重、苗条的特性，能够引导人的视线向上下流动；斜线给人运动、不稳定、轻盈的心理效应；曲线分为几何曲线和自由曲线，几何曲线给人丰满、正规的特性，而自由曲线则给人活泼奔放的特性（图2-83、图2-84）。图2-83 线的形态图2-84 线的形态

32、 服装设计中线的运用主要分三种：第一种是外部轮廓造型线，如服装轮廓线、剪辑线、褶裥线等；第二种是内部分割结构线，如服装内部分割线、省道、门襟线、口袋线等；第三种是装饰线，如织带、镶边线、嵌线、细褶线、缝迹线等。三种线各有特性，在服装上的功能也各不相同，所体现出的视觉效果也是不同的（图2-85至图2-88）。图2-85 线的形态在面料中的应用图2-86 褶线和明线线迹装饰图2-87 线的形态在服装设计中的应用 图2-88 线的形态在服装设计中的应用 形态各异的线在面料设计中体现出不同的视觉效果，给人风格迥异的心理效应（图2-89至图2-92）。图2-89 10秋冬视幻觉之格子/沈沉图2-90 律

33、动的钟乳石/沈沉图2-91 银座/沈沉图2-92 六十年代格栅/沈沉（三）面在服装设计中的应用（三）面在服装设计中的应用 面的移动轨迹构成面，面分平面和曲面两种形态，面的边缘线决定面的形状，如三角形、圆形、方形、多边形等，不同的面的形态所体现出的视觉效果及心理效应是不同的。面在服装设计中的分割、组合、重叠、交叉等构成形式以及它们之间的比例、肌理、色彩关系等，都呈现出不同的服装艺术效果（图2-93至图2-95）。图2-93 蒙特里安式短裙图2-94 面的形态在服装设计中的应用图2-95 面的形态在服装设计中的应用 不规则的面的形态和规则的面的形态在面料设计中的应用，所体现出的视觉效果和心理效应也

34、不同（图2-96、图2-97）。图2-96 主题馆之几何/沈沉图2-97 10秋冬趋势E时代民族风1/沈沉四、平面构成在工业造型专业中的应用 “工业造型设计”顾名思义，主要是研究工业产品外观造型。这种造型是由点、线、面基本形态根据节奏、韵律、对称和均衡等审美规律进行拉伸、排列、组合、层叠等处理得到的。如何在实际工作中轻松自如获得这些基础的、原始的、概念的造型就是我们本章节学习的重点。 点、线、面等基本形态作为设计基本元素，在工业造型设计中的应用大致可分为三种：第一种是外观形状应用。产品的点的大小疏密、线的长短粗细、面的方圆曲直都源于基本构成元素的形状变化，这种形状的变化可以用来解析任何一种产品

35、造型。第二种是组合方式应用。同样的产品组件通过对称、堆叠、重复等组合手法排列出不同造型来表达不同的设计意图。第三种是装饰图案应用。装饰图案是对外观形态的有效补充，相同的产品造型如果采用不同装饰图形元素，产品将传达出不同的设计理念。（一）点在工业造型专业中的应用（一）点在工业造型专业中的应用 点的形态在工业造型设计中是相对的，它可大可小，可方可圆，其面积和形状要根据产品整体的大小和其他要素的比较来决定。它是指与整个产品外形相比面积或体积较微小的部分，加之其具有集中、吸引视线的功能，所以在产品造型设计中点常常以功能灯、装饰点、操作键、轴心等形态出现，点虽小，却有画龙点睛的作用。例如ThinkPad笔记本电脑的经典小红帽设计既满足了功能的要求，又提升了使用者的视觉体验（图2-103）。图2-103 ThinkPad笔记本电脑 点的构成方法包括等间隔、规律间隔、不规律间隔、点的线化、点的面化。这些构成