必会古诗—白居易

1、必会古诗必会古诗白居易白居易王香力二年级十二班 白居易(772-846)，汉族，字乐天，号香山居士，河南新郑（今郑州新郑）人，和元稹并称“元白”，和刘禹锡并称“刘白”，是中国文学史上负有盛名且影响深远的著名唐代大诗人和文学家，与李白、杜甫齐名，有“诗魔”和“诗王”之称，他的诗在中国、日本和朝鲜等国有广泛影响。白居易晚年长期居住在洛阳香山，号称“香山居士”。武宗会昌六年(846年)八月，白居易死于洛阳，葬于洛阳香山，享年75岁。他去世后，唐宣宗写诗悼念他。著有白氏长庆集七十一卷。主要作品有：长恨歌琵琶行赋得古原草送别暮江吟忆江南。 草草(赋得古原草送别赋得古原草送别)离离原上草，一岁一枯荣。离离

2、原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。又送王孙去，萋萋满别情。 全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱 暮江吟暮江吟 一道残阳铺水中，一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜，可怜九月初三夜， 露似真珠月似弓。露似真珠月似弓。 暮江吟是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是

3、弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松 问刘十九问刘十九 绿蚁新醅酒，绿蚁新醅酒， 红泥小火炉。红泥小火炉。 晚来天欲雪，晚来天欲雪， 能饮一杯无？能饮一杯无？ 这首诗可以说是邀请朋友前来小饮的劝酒词。给友人备下的酒，当然是可以使对方致醉的，但这首诗本身却是比酒还要醇浓。 池上池上 小娃撑小艇， 偷采白莲回。 不解藏踪迹， 浮萍一道开。 这首诗好比一组镜头，摄下一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻

4、画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真、活泼、淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。 忆江南忆江南江南好江南好江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 白居易用的是异色相衬的描写手法，因而江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了一幅图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富。 夜雪夜雪已讶衾枕冷，复见窗户明。 夜深知雪重，时闻折竹声。 白居易的夜雪作于公元唐宪宗元和十一年（816年）冬。诗人当时45岁，官职是江州司马。当时白居易因上书论宰相遇刺事被贬江州，在寒冷寂静的深夜中作者看见窗外积雪有感而发，孤寂之情愈发浓烈，

5、写下了这首夜雪。 为薛台悼亡为薛台悼亡半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。手携稚子夜归院，月冷空房不见人。 一边是就要枯死的梧桐树一边是久病的身躯，每当想到人死后要去九泉之下心里感到悲伤。夜晚手拉着年幼的儿子回到了自己的故园中，寒冷的月光下空空的房子里没有看见任何人。 花非花花非花 花非花， 雾非雾。 夜半来， 天明去。 来如春梦几多时？ 去似朝云无觅处。 此诗运用三字句与七字句轮换的形式（这是当时民间歌谣三三七句式的活用），兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以“花非花”为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与

6、词相近。这种“诗似小词”的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。 大林寺桃花 人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。 在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。 钱塘湖春行孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这

7、诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。宫词宫词泪尽罗巾梦不成， 夜深前殿按歌声。 红颜未老恩先断， 斜倚薰笼坐到明。 这首诗又名后宫词，是一首宫怨词，以他人的歌舞欢笑反衬自己的枯寂哀怨，色未衰而爱已弛，指斥统治者的薄幸寡恩。诗人描写了一个红颜未老就失去宠幸的宫女不幸的遭遇，表现了宫女复杂的内心世界。这首诗语言浅近，明快舒畅，情感深沉细腻，真切感人。 鸟谁道群生性命微， 一般骨肉一般皮。 劝君莫打枝头鸟， 子在巢中望母归。 诗人在诗中发出劝戒之声，劝导人们爱惜鸟类，表现出诗人的善良、仁爱之心。 浪淘沙浪淘沙白浪茫茫与海连， 平沙浩浩四无边。 暮去朝来淘不

8、住， 遂令东海变桑田。这首诗指出了潮汐涨落的规律和巨大力量，潮汐不断冲击着海岸，使海岸不断发生变迁。尽管这种变化不易测量，但洪涛变平野，绿岛成桑田在不知不觉地发生着。 村夜村夜 霜草苍苍虫切切， 村南村北行人绝。独出前门望野田，月明荞麦花如雪。这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。 二月二日 二月二日新雨晴， 草芽菜甲一时生。 轻衫细马春年少， 十字津头一字行。 这首诗抒发了一种韶华易逝，青春不再的惆怅之情，亦暗含中年（官场）失意、郁郁不得志的心情在内。 忆江柳 曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。 遥忆青青江岸上， 不

9、知攀折是何人。 这首诗运用了托物喻人(象征)的表现手法，用柳来暗喻自己曾费用心血培育过的一名年青女子。诗人已与她离别了两年，但诗人一直没有遗忘她，一直在想不知何人在使唤她，甚至在欺侮她。整首诗抒发了诗人对一名年青女子的难以忘怀并为其命运担忧的情感。 少年问少年问 少年怪我问如何， 何事朝朝醉复歌？ 号作乐天应不错， 忧愁时少乐时多。 望驿台望驿台 靖安宅里当窗柳， 望驿台前扑地花。 两处春光同日尽， 居人思客客思家。 这是白居易应和好友元稹的诗。诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。 听幽兰 琴中古曲是幽兰， 为我殷勤更弄看。 欲得身心俱静好， 自弹不及听人弹。夜筝 紫袖红弦明月中， 自弹自感暗低容。 弦凝指咽声停处， 别有深情一万重。 这是一首写音乐的小诗，在琵琶行中白居易已经洋洋洒洒地将琵琶演奏的动人效果表现得淋漓尽致，这首七绝同样绘出了音乐之美。 垂钓垂钓 临水一长啸， 忽思十年初。 三登甲乙第， 一入承明庐 浮生多变化， 外事有盈虚。 今来伴江叟， 沙头坐钓鱼。 垂钓则是他被贬为江州司马时所作，其中所表达的思想感情与渭上偶钓所表现的闲适情怀迥异。 卖炭翁卖炭翁卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳