第四单元 神州大地（4）──茂密的森林 第二节 文本

1、组曲组曲是指几个具有相对独立性的乐章，在统一艺术构思下排列、组合而成的器乐套曲。 早期组曲是最古老的器乐套曲形式，源于对比性舞曲的组合。早在14世纪，舞会里盛行“慢 快”的对比性舞曲的组合。16世纪初，演奏家仿此以一首庄严的2拍子舞曲与一首轻快的3拍子舞曲联合成套。许多作曲家还按自己的艺术构思，进行各种组合的试验。从当时编纂的琉特曲集中，经常可以发现3个或更多舞曲的组合形式。 古典组曲是按“阿勒芒德库朗特萨拉班德吉格”的次序排列构成，间或冠有前奏曲和插入布雷、加沃特、小步舞曲等乐曲，有时甚至插入特性曲及标题小曲。各乐章均使用同一种调性，都以二段式写成，每段各自反复演奏 1次。当时许多著名的作曲

2、家，如英国的H.珀塞尔、法国的F.库普兰、意大利的A.科雷利、德国的J.S.巴赫及G.F.亨德尔等，都创作了不少组曲，其中以巴赫的英国组曲及法国组曲最为著名。 古典乐派的大师们大都作有这类乐曲。现代组曲 19世纪7080年代，现代组曲兴起。这类组曲亦由若干不同体裁、不同性格、不同调性的乐曲集合而成。 组曲分类1.集锦式组曲：由配剧音乐、舞剧、歌剧、电影音乐或配乐朗通等音乐中选出若干乐曲组成，如G.比才的阿莱城姑娘组曲、E.格里格的彼尔·英特组曲、柴可夫斯基的胡桃夹子组曲等。 2.独立的标题性组曲：如.里姆斯基柯萨科夫的交响组曲山鲁佐德、G.霍尔斯特的行星组曲等。 3.特性曲组曲：由1

3、9世纪出现的各种特性曲及标题小曲组成，如R.舒曼的狂欢节、柴可夫斯基的第三管弦乐组曲(1884)等。 4.民族风格的组曲：随19世纪民族意识的高涨而产生，如德沃扎克捷克组曲等。5.仿古组曲。这类组曲，19世纪已有，至20世纪，因受新古典主义思潮影响，更为突出，如：格里格的钢琴组曲霍尔堡时代、M.拉威尔的库普兰之墓、P.欣德米特的1922等。中国的近代组曲中国的近代组曲始见于20世纪30年代。作品有：马思聪的绥远组曲、丁善德的钢琴组曲春之旅、李焕之的春节组曲、瞿维的交响组曲白毛女、吴祖强的舞剧组曲鱼美人、蒋祖馨的钢琴组曲庙会等。 山鬼山鬼是屈原九歌中最美丽的一篇。在朦胧的深山幽曲处，美丽的山鬼闪

4、现了一下，她身披萝带荔，乘豹从狸，含情带笑，以山中女神特有的风韵神采出场了，匆匆赴约的路上她没忘记折一枝香花给自己的情人，还自我埋怨别误了幽会。带着最热切的期待和渴望来到相约的地方，她登山眺望，急切找寻与等待情人，忽然间浓云昼晦、东风飘雨袭来，痴情的山鬼仍苦苦等待，还幻想着相会场景，又感叹年华易逝，青春难再！徘徊，徘徊，等待，等待，半信半疑的幽怨与暮色一起渐浓渐重，情人还是没有来，夜雨滂沱，风声飒飒，木叶萧萧，山鬼一片痴情却未得应有回报，她陷入了深深的思恋与惆怅中。多么美丽，多么痴情，多么幽怨的山神啊！协奏曲 协奏曲是音乐体裁的一种，指一件或几件独奏乐器与管弦乐队竞奏的器乐套曲。巴罗

5、克时期，由几件独奏乐器组成一组与乐队竞奏，称为大协奏曲。古典乐派时期，一件乐器与乐队竞奏的器乐套曲称为“独奏协奏曲”。海顿、莫扎特、贝多芬以及浪漫乐派的许多作曲家均作有大量的独奏协奏曲作品。协奏曲一般由三个乐章构成：第一乐章快板，第二乐章慢板，第三乐章快板。古典乐派及浪漫乐派的部分协奏曲的第一乐章多采用双重呈示部，先由管弦乐队演奏第一个呈示部，之后独奏乐器加入演奏，由独奏乐器演奏另一个内容不完全相同的第二个呈示部。除此之外，在第一乐章和第三乐章再现部结束后，结尾处常加入独奏乐器演奏的华彩乐段，直至管弦乐合奏结束全曲。  刘敦南刘敦南（1940 ），作曲家，四川重庆人。幼时开

6、始学小号、小提琴、钢琴。后入上海音乐学院附中和本科作曲系。1966年毕业后在马鞍山市文化馆工作，后调入上海交响乐团任专职作曲，1984年赴美学习。1986年获美国印第安纳大学硕士学位，并入芝加哥大学读博士学位。其代表作品有钢琴曲山林、管弦乐幻想音诗等。其中山林在1982年全国第一届交响音乐作品评奖中获头奖。他的作品大部分充满着强烈的爱国主义激情，主题深刻别致、旋律美妙出新，富有浓郁的民族风味。张千一张千一 1959年生于中国沈阳。先后毕业于沈阳音乐学院管弦系和上海音乐学院作曲系。现为中国音乐家协会会员、中国电影音乐学会会员、全国青联委员、总政歌剧团创作员、国家一级作曲。自八十年代初以交响音画北

7、方森林登上了中国乐坛以来，创作了大量的交响乐、室内乐、声乐、舞蹈、电影、电视剧等各类不同体裁、题材的作品，并多次获奖，在严肃音乐领域、通俗音乐领域、影视音乐和舞蹈音乐领域都有所建树。他的代表作有：A大调弦乐四重奏大提琴四重奏电影多梦时节音乐，歌曲哪里的山最高献给残疾人青藏高原嫂子颂妈妈叫儿去当兵，舞剧人参女等。奏鸣曲式“奏鸣曲式”是一种大型曲式，是奏鸣曲主要乐章常用的一种结构形式。它包含几个不同主题的呈示、发展和再现以及特定的调性布局。由于它通常用于奏鸣曲的第1乐章，并常用快板速度，所以也称为奏鸣曲第1乐章形式或奏鸣曲快板形式。这种曲式不仅用于奏鸣曲中，也用于室内乐、协奏曲、交响曲等大型音乐作

8、品的相应乐章。此外在序曲、交响诗等作品中也常见到。通常所说的奏鸣曲式，是指维也纳古典乐派时期由3个部分组成的奏鸣曲式。奏鸣曲式结构它的结构由“呈示部”“展开部”与“再现部”三大段依序组成。 呈示部：包括主部、连接段、副部及小结尾。主部与副部的调性关系仍保持古典奏鸣曲式的传统，乐思的性质或者是对比并置的，或者是对比冲突的。在较早的奏鸣曲中呈示部一般要反复一遍。这个部分是这首乐曲的重心与精神所在。展开部：也称自由幻想部。主要乐思在不同的调性上加以发挥，也可是不同乐思的交替出现，有时也用新材料或复调的处理方法。结构上则以材料的片断性和终止的隐蔽为特征，使乐思以新的方式不断展开，甚至造成尖锐的矛盾冲突，