古典与惟美――从西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展看19世纪

1、古尊与惟美从“西蒙基金会藏欧洲世纪绘画看世纪西方社会性月艮饰时硭柳函年月日由中华世纪坛世界艺术馆上海美术馆湖南省博物馆广东姜术馆和墨西哥西蒙基金会共同举办的古典与惟美西蒙基金会藏欧洲世纪绘画精品展正式开幕。这次来华首展的幅绘画精品涵盖了古典主义浪漫主义现实主义印象王义及拉斐尔前派等众多能够充分代表该时期艺术风格的作品。展览按历史时期与作品内容相结台的方式分学院派与古典人体浪漫风情与怀古光与色的交响劳动的赞歌四个部分。这幅作品是与卢浮宫大英博物馆大都会博物馆藏品等量级的绘画精品它们的创作者是欧洲世纪一系列声望与作品同样响亮的艺术家：莱顿罗塞蒂透纳柯罗米勒莫亲雷诺阿毕沙罗提索特蒙克佐恩这些作品除了

2、给我们以艺术享受、也反映了世纪西方社会的服饰特色和审美观点这些古典主义的风格也在影响着现今社会的服饰潮流的更替与发展。本次在中华世纪坛举行的西蒙基金会藏欧洲世纪绘画精品展。将那个时期女性的服饰特点清晰地展现在了我们眼前。世纪上半叶的浪漫古典主义英国画家弗雷德里克菜顿创作的油画安提戈涅通过画面上安提戈涅（底比斯王俄狄普斯之女充满忧虑的面部表情画家向观众传递了作品的中心信息安提戈涅不仅目睹了父亲和兄弟们的惨死还深知自己即将面临同样的命运画中主人公自勺古希腊风格目世纪初期女性服饰的设计！媛雷卡米埃夫人古希腊风群被上流社会看作是智慧和风雅酐本次画展中由荷兰画家劳玛创作的埃拉加巴卢斯的玫瑰篑提戈涅，画布

3、油画，英国埃拉加巴户斯的政瑰，画布油画，劳伦斯阿尔玛塔德玛，荷兰斯的一个表面娱乐大众而实质十分诡异的主意往出席皇帝晚餐的客人身上洒玫瑰花辩。花瓣洒得如此之多甚至把一些食客埋在底下喘不过气来。画家把皇帝安置在宝座上，观察着受苦的食客旁边坐着皇帝的母亲和宠臣：在这幅画里画家把人体和玫瑰花瓣融为体鲜明的色彩与丑陋的现实形成强烈的反差但是作者没有直接描述现实的丑恶而是通过布景与色彩把它表现了出来画中女郎的长袍和花冠首饰带有世纪上半叶女性服饰的鲜明特点。到了世纪年代裙装变得朴素起来而且一直在变短甚至到脚踝以上裙尾是出席宫廷社交活动所必需的。典型的维多利亚裙能流行是在世纪年代它非常台身搭配加紧的马甲袖子镶

4、嵌的很低宽大的长裙里面衬着月牙形后腰垫和大衬裙。这种样式表现了中产阶级的芦望和严肃可敬连出席舞会的礼服都要用花边和硬紧身马甲来进行遮掩以免过分暴露。到了世纪年代女性的裙摆发展到夸张的地步底边周的长度可以达到码。日装的装饰比较少晚装则大不样荷叶边蕾丝被使用到极限给人造成更宽更大的错觉。女士的发型也随着服装风格的变化而变换着形式从最开始的古希腊式的发型到年前后，利落的中分的高发髻令女性显得干净利落，在年问女士们喜欢在鬓角处留鬈发而将其余的头发拧成环束在头顶。而为了适应豪华的晚装假发祁复杂的发框±必备的装饰品之画展上另副美则刻画了位自胸部袒露无遗的女分展示了作者的肖中女子所佩戴的黄世纪早期

5、风行一法国人在大革期几乎不戴珠宝后珠宝首饰再度出现在女性们的身适合世纪初期式卷发约瑟芬皇卷发上佩戴钻石日勺链耳环希腊式的金银花冠腰带非常受欢迎的首饰品种。在欧洲和美之风开始影响到日司的生活黄金盒十字架项链手镯镶嵌马克玛瑙的饰针和与之相搭配的珠宝也后宫之美画布油画，亨利法目的设计风格上除了古埃及和希腊罗马风格之外哥特式的神秘主义风格也对首饰设计产生了深远的影响。充满变革的世纪下半叶喜描绘了三位少女在田野里休憩她们的面部没有一丝笑容几乎可以说毫无表情像是沉浸在对过去时光的思念里。三个人都是维多利亚时代的时髦装束加上画面酌风景就构成了幅美丽充满生机和十分和谐的图画。少有画家像提索特这样把英国的上层社

6、会描绘得如此之美。因此许多人都以为他是英国人而实际上他出生在法国南特在巴黎美术学院学习绘画与德加（）和莫奈）有同窗之谊。提索特的作品属于欧美国际时尚的氛围。他的模特智华美时装周旋在英国世纪的上层社会带有鲜明的时代精神也就是维多利亚精神。维多利亚时期是英国的黄金年代大英帝国如日中天在年这年里女装的式样极大地丰富起来，世纪中期剧烈的社会变革带来服装设计理念的剧变一些激进的思想家认为服装尤其是女装应该在实用性和艺术性上有所改进世纪年代典型的裙子是圆顶形略有减少的长度被新增的荷叶边填补平均有三到五层的花边有绣花印花织花或天鹅绒带子的镶边。随着时间的推移晚皱越来越多地采用褶带丝带荷叶边和蕾丝花边。拿破仑

7、。世的皇后欧仁妮在次舞会上曾经穿了件装裙子应运而生这种裙子装饰了花色繁多的彩线和环作为户外装这种裙子也被在射箭比赛或是板球运动时穿着。年年流行风向在直线和曲线之间摇摆不定，高腰紧身马甲和锥形裙子的地位受到了历史的影响妄托瓦内特式的三角形披肩覆盖在肩部围过胸前将节打在背后宽腰带在背后扎成大大的蝴蝶结这在提索特的画作中可以得印证。种名为路易式的祖母绿色和白色交织有天鹅绒镶边的裙子非常流行这种裙子适合在海边穿着圆而艳丽的曲线最终胜过直线裙子上选部分被向上向后拉起内裙成了主要的部分用硬衬布支撑只在后面有环。硬衬布时代逐渐让位给了后腰垫。世纪年代是女生服饰最为复杂的年在早期连衫裙被拉到身后束起来并使它蓬

8、松开来在臀部形成一系列精美的花样装饰在腰垫和腰架外面搭配短腰的紧身马甲袖子一般比较朴素袖扣带有褶边腕部稍为宽樵内裙用褶边或荷叶边大量使用褶边流苏带头和各种各样的奇形怪状五颜六色的丝绸。而在中期男式马甲的朴素风格对女性时装业产生了影响胸甲式的马甲极为紧身突出女性的曲线以威尔士王妃的紧身装和连衫花裙最为著名这股风潮对欧洲大陆和美国的女装时尚都产生了影响。在这一时期裙子耍窄紧贴身形直到膝盖在裙子后面加褶而且装饰得更为精美后面有拖尾好像拖着尾巴的孔雀。在世纪年代晚期布料和颜色的融台不再夸张到嘈杂的程度饰了层荷叶边的春，画布油画，雅克约瑟夫提索特，法国白色缎子裙子成为一时的经典。随着女性在思想和体力上耍

9、求更大程度的自由女装酌式样也发生了根本的改变在那个时候女裙般都很长但随着女性活动空间的增加为了在乡下或是海滩运动方便种可以随时提拉起来的长拖尾的日装时尚逐渐消退。后腰垫在年的巴黎开始流行而到了世纪末后腰垫退化成了一个小小的垫子不断变化的袖子的形状松紧长短是不同季节，尚的象征。世纪年代的定制服装还包括一件半长的夹克宽翻领和巨大袖子长瓦尖提，画市油画，埃德温朗，其国到脚背或地面的朴素裙子用件马甲就可以将这些时髦的衣服娈成运动装。随着自行车和汽车运动的普及偏男性化的服装也开始流行。女性的衣服也开始越来越宽松自然各种束腰和胸衬也开始被女性抛弃。世纪的后年女性的发型成为长袍曲线的反衬随着世纪年代中期裙子

10、的重心向身后的转移女性的头发向上往后束起露出修长的颈部和长袍背后的美丽装饰。世纪年代假发极度流行而世纪末期女性的发型耍得更加宽槛和柔软有的甚至在头发里加垫子打理成更大更蓬松的样子。鲜花成为女性搭配晚装的重要装饰品珠宝和羽毛依然是重要的头部装饰品和可尔玛一塔德玛样埃德温朗在作品中也特别注重画面的布景及装饰物的准确性。在他创作的大量以圣盔为题材的油画中瓦实提是其中著名的一幅记述的是以斯帖记中国王亚哈随鲁命人召回王后瓦实提供宾客欣赏的故事。作品具有强烈的象征性含义因为当时英国人民正生活在困窘之中同时，画家也借机展示了他高超的绘画技巧。作品的背景是座亚述式或波斯式的大殿作者精，绘制了其中的铭文和浮雕。

11、王后充满异国情调的美貌服饰的华美及珠宝的美轮美奂与她的哀伤而失望的表情形成鲜明的对照。此外这幅画还表现了朗作画时的一大特点即他的绘画语言是建立在偷偷一瞥的基础之上的。世纪女性的装饰品和珠宝手套是女性重要的装饰品白手套搭配晚是固定的搭配女士的手套在世纪年代以前是短的到手腕或上面点世纪年代后手套长至肘部后来在晚上戴。黑色的手套在世纪年代很时髦。丝绸蕾丝小羊皮是女士手套的首选材质。当时非常流行在手套上喷洒香水当时的女性有在手套外面戴戒指的习惯。一般戴在手套外面的戒指宝百比较大色彩鲜艳。阳伞也是显现女性魅力的一种工具在世纪早期来自中国的丝绸雨伞是上流社会的女生热衷搜集的装饰品伞柄有乌木象牙牛骨镂刻的银柄等等阳伞柄上般都有环圈可以套在手腕上。扇子往往小巧可爱是晚上的专用饰品世纪年代年代手持花束成了时尚各种材质的小手提袋也成了女性手中的必备之物。金银制的手炉是女士既实用又显示品位的装饰品世纪年代金银的花束出现在晚宴上链饰和链包开始出现在女性的腰上并以扣子和钩子之类作为装饰。胸针太而重设计各异年金色古铜色石榴红青绿色的镶嵌小珍珠的胸针很流行。世纪年代胸针被设计得小而